具体描述
《失落的一角》作者谢尔．希尔弗斯坦感动上亿人的绘本
盘踞《纽约时报》排行榜182周，创下连续在榜纪录
独家收录谢尔．希尔弗斯坦12首未发表诗作，经典重现！
绘本世界的典范之作，已译为30多国语言，盘踞《纽约时报》排行榜182周，创下连续在榜纪录
独家收录谢尔．希尔弗斯坦12首未发表诗作，经典重现！
全球系列销量逾1.8亿册、畅销50年不坠
★林世仁、鸿鸿专业诗文导读★
★作者基金会独家授权水滴文化，收录迄今最完整的中译版本★
‧谢尔结合了文字与图像的天赋创作这本书。他拥有孩子的灵魂、圣人的智慧。
每个人心中都有个想像世界，
让你找回失去的童心，满足孩子的美好想像。
阁楼里有一盏灯亮着。
虽然屋里是暗的，窗户是遮掩着的，
但是我看到光在闪烁，
而我知道那是什么。
阁楼里有一盏灯亮着。
我可以从屋外看到它，
而我知道你在屋里……正朝着外头看。
在谢尔．希尔弗斯坦的诗文中，建构了幻想与现实并存的世界，
其中蕴含的哲理跨越世代、族群、性别、贫富，直达心底。
1995年，谢尔．希尔弗斯坦绘本系列中文版在台湾出版，屡获书店百大与奖项肯定。
因此，很多人读过、听过《爱心树》、《阁楼上的光》，深受书中寓意深远的故事、充满哲理的诗文所感动。那些带着童趣的绘图，简单而耐人寻味，各年龄层都能从中获得不同的体会……
2016年，作者基金会独家授权水滴文化，全新中文译本，带领读者重温谢尔的动人经典！
唯有谢尔的经典之作，才能跨越世代、种族、性别与贫富……直达心底。
本书特色
1.《阁楼上的光》市面上已经绝版。谢尔．希尔弗斯坦作者基金会独家授权水滴文化，让谢尔的作品经典再现。
2.独家收录未发表诗作：
1999年谢尔过世后，家人翻阅档案发现许多未发表的图文作品。当中有些诗作未收录于1981年出版的《阁楼上的光》。2009年，谢尔的家人便决定收录12首未发表诗作于《阁楼上的光》特别版中，与全球喜爱谢尔的读者分享。
3.《阁楼上的光》问世后，几乎囊括全美最重要的图书奖项，充满寓意的诗受到大小读者热烈追捧，成为美国最具影响力的书籍之一。
4.谢尔运用童诗笔法、看似荒诞却富深意的图文，带领读者进入想像与现实交错的世界中，体会谢尔诗中的温暖、思考和感动。
5.在美国，凡是有书店的地方一定有谢尔的作品。
6.全新译本，经典再现！
水滴文化全新中译本，获得谢尔．希尔弗斯坦基金会高度赞誉。
得奖纪录
◎台湾获奖纪录
．爱心树
1995年，荣获联合报年度童书推荐榜入选、1996年诚品书店TOP100
．阁楼上的光
诚品书店1996年TOP100
．人行道的尽头
1995年联合报年度童书推荐榜入选
诚品书店1996年TOP100
．一只向后开枪的狮子
1995年联合报最佳十大童书奖
诚品书店1996年TOP100
．谁要一只便宜的犀牛
行政院新闻局第十五次推介中小学优良课外读物
中国时报「开卷」好书
诚品书店1996年TOP100
50位名人都读过《阁楼上的光》
‧艺文界
小野（作家）、川贝母（插画家、小说家）、王春子（绘本作家）、何飞鹏（城邦媒体集团首席执行 长）、李金莲（文字工作者）、李伟文（作家）、吴定谦（演员、导演）、林婉瑜（诗人）、卧斧（文字工作者）、侯季然（导演、作家）、凌性杰（作家）、孙梓 评（诗人）、马世芳（广播人、作家）张曼娟（作家）、张铁志（阅乐书店总顾问、作家）、许荣哲（作家、耕莘文教基金会文艺总监）、黄哲斌（《父亲这回事》 作者）、黄郁钦（绘本作家）、杨佳娴（作家）、刘轩（作家、心理学讲师）、刘旭恭（绘本作家）、刘美儿（作家、香港商务印书馆零售管理部经理）、陶乐蒂 （绘本作家）、骆以军（作家）、陈蔼玲（富邦文教基金会执行董事）、邹骏昇（绘本作家）、蔡康永（主持人、作家）、鸿鸿（诗人）
‧教育界
宋雪芳（淡江大学图书馆馆长）、林丽娟（辅仁大学图书馆馆长）、张仁俊（台北大学资讯工程学系教授兼图书馆馆长）、曾淑贤（国家图书馆馆长）、杨玉惠（国立 台湾图书馆馆长）、杨新章（国立高雄大学图书资讯馆馆长）、温美玉（台南大学附设实验小学老师）、叶乃静（世新大学资讯传播学系教授暨图书馆馆长）、刘凤 芯（国立中兴大学外文系副教授）、陈明柔（静宜大学盖夏图书馆馆长）、陈建雄（国立台湾科技大学工商业设计系教授暨图书馆馆长）、陈雪华（台湾大学图书馆 馆长）、潘政仪（高雄市立图书馆馆长）
‧书店及童书推广
王怡凤（小房子书舖管家）、李宛芳（猫头鹰亲子教育协会创办人）、柯倩华 （资深儿童文学工作者）、花栗鼠绘本馆馆长、马玉蓉（读册生活网路书店少儿亲子馆馆长）、海狗房东（绘本阅读推广与说故事培训人）、许雅婷（台南市葫芦巷 读册协会理事长）、陈培瑜（凯风卡玛儿童书店创办人）、陈纲仪（金石堂网路书店文学小说线採购）、谢瑞馨（金石堂童书採购）、蔡明洒（新竹朗朗小书房创办 人）、蔡幸珍（新北市书香文化推广协会理事长）、蔡淑媖（儿童文学工作者）、苏懿祯（台湾童书地图版主）
（以上依姓氏笔画排列）
多年来，读者这么说《阁楼上的光》……
‧我想把这本书推荐给度过糟糕的一天、希望有些欢乐时光的人。
‧这是一本很有深度的作品。
‧我已经不记得何时看过这本书，但不时会想起书里头的故事。
‧插图意境凌驾于文字之上的书……
‧不论你是大人或小孩，谢尔的诗作必须是家中都要拥有的诗集。
‧感谢谢尔创造了美妙的诗作，你肯定要花时间坐着好好读这本书，但这一切都是值得的。
‧对我来说，这是一本经典。我跟我的女儿每晚睡前都会一起阅读。
‧谢尔结合了文字与图像的天赋创作这本书。他拥有孩子的灵魂、圣人的智慧。
著者信息
作者简介
谢尔．希尔弗斯坦（Shel Silverstein，1932-1999）
谢尔在芝加哥长大，五岁就开始学习绘画。多才的他，集画家、诗人、剧作家、歌手、作曲家于一身，为享誉美国文坛的绘本大师。
谢尔曾在访谈中戏称自己不会打球、跳舞，无法博得女孩们的青睐，只好从事创作。1964年，以《爱心树》一书轰动文坛，销量超过600万册，奠定他在美国当代儿童文学界的地位。他的作品已译为30多国语言，全球系列总销售量超过1.8亿册。
谢尔的诗文幽默、生动，时有荒谬，但简单朴实的文字与线条极具个人特质与魅力，温馨中带有哲学味，读来愉快、触动人心，不只吸引儿童，更掳获了大人们的心。因此，曾有人说，他的作品简单却蕴含深刻哲理，跨越性别、年龄、族群……也创造了属于谢尔．希尔弗斯坦的「传奇」。
谢尔所缔造的文坛传奇：
‧1963年，谢尔第一本绘本《一只向后开枪的狮子》问世，便引发轰动，广获好评。
‧1964年，《爱心树》出版，迅速风靡全球，成为美国最具影响力的作品之一。此书荣获儿童票选最受欢迎书籍奖，全球销量迄今超过600万册。
‧1981年，《阁楼上的光》面世，盘踞《纽约时报》排行榜182周，创造空前纪录。
‧《人行道的尽头》出版后，荣获美国图书馆协会年度最佳童书、《纽约时报》杰出童书奖、《书单》杂志年度最佳童书、《纽约时报书评》年度最佳图书等……几乎囊括全美重要图书奖项！同名专辑更荣获1984年葛莱美奖的殊荣。
‧数十年来，谢尔简单却隽永的诗文成为美国与台湾的教材，更是儿童文学界论文的研究对象。
译者简介
刘美钦
大学念的是社会学，曾任职于书店、出版社编辑。
精通英文、法文，译笔流畅、精鍊，译有：知名绘本大师桑贝（Jean-Jacques Sempé）系列《玛塞林为什么会脸红》、《纽约．巴黎》等。《阿黛儿与西蒙巴黎放学记》、《阿黛儿与西蒙美国旅游记》、《奇幻岛冒险记2》、《城堡里的绿色祕密》、《牵牛花寻宝游戏》、《杰布龙的红气球》、《我的娃娃朋友妲莉雅》、《小灵魂与太阳》等数十本译作。
其中《阿黛儿与西蒙巴黎放学记》（水滴文化出版），于2014年荣获华人世界最具代表性的指标奖项「开卷好书奖」最佳童书。
谢尔．希尔弗斯坦（Shel Silverstein，1932-1999）
谢尔在芝加哥长大，五岁就开始学习绘画。多才的他，集画家、诗人、剧作家、歌手、作曲家于一身，为享誉美国文坛的绘本大师。
谢尔曾在访谈中戏称自己不会打球、跳舞，无法博得女孩们的青睐，只好从事创作。1964年，以《爱心树》一书轰动文坛，销量超过600万册，奠定他在美国当代儿童文学界的地位。他的作品已译为30多国语言，全球系列总销售量超过1.8亿册。
谢尔的诗文幽默、生动，时有荒谬，但简单朴实的文字与线条极具个人特质与魅力，温馨中带有哲学味，读来愉快、触动人心，不只吸引儿童，更掳获了大人们的心。因此，曾有人说，他的作品简单却蕴含深刻哲理，跨越性别、年龄、族群……也创造了属于谢尔．希尔弗斯坦的「传奇」。
谢尔所缔造的文坛传奇：
‧1963年，谢尔第一本绘本《一只向后开枪的狮子》问世，便引发轰动，广获好评。
‧1964年，《爱心树》出版，迅速风靡全球，成为美国最具影响力的作品之一。此书荣获儿童票选最受欢迎书籍奖，全球销量迄今超过600万册。
‧1981年，《阁楼上的光》面世，盘踞《纽约时报》排行榜182周，创造空前纪录。
‧《人行道的尽头》出版后，荣获美国图书馆协会年度最佳童书、《纽约时报》杰出童书奖、《书单》杂志年度最佳童书、《纽约时报书评》年度最佳图书等……几乎囊括全美重要图书奖项！同名专辑更荣获1984年葛莱美奖的殊荣。
‧数十年来，谢尔简单却隽永的诗文成为美国与台湾的教材，更是儿童文学界论文的研究对象。
译者简介
刘美钦
大学念的是社会学，曾任职于书店、出版社编辑。
精通英文、法文，译笔流畅、精鍊，译有：知名绘本大师桑贝（Jean-Jacques Sempé）系列《玛塞林为什么会脸红》、《纽约．巴黎》等。《阿黛儿与西蒙巴黎放学记》、《阿黛儿与西蒙美国旅游记》、《奇幻岛冒险记2》、《城堡里的绿色祕密》、《牵牛花寻宝游戏》、《杰布龙的红气球》、《我的娃娃朋友妲莉雅》、《小灵魂与太阳》等数十本译作。
其中《阿黛儿与西蒙巴黎放学记》（水滴文化出版），于2014年荣获华人世界最具代表性的指标奖项「开卷好书奖」最佳童书。
图书目录
图书序言
专文导读
用诗句串起笑声、思索与人生
林世仁（儿童文学作家）
谢尔（1932－1999)是创意界的「文艺复兴人」，集诗人、漫画家、剧作家、作曲家、歌手于一身。《人行道的尽头》同名唱片得到葛莱美奖，为电影《来自边缘的明信片》写的歌曲也得到1991年奥斯卡奖「最佳原创歌曲」提名。甚至，他年轻时在芝加哥棒球场上卖热狗，也创下週四「棒球之夜」的热狗销售记录！
这样一个不受限的创作者，写起童诗来，自然也不会受限。
《合楼上的光》1981年一出版，就成为第一本登上《纽约时报》畅销排行榜的童书，还破纪录的蝉连了182週！童诗集能如此热卖，在现今的亚洲书市上，仍然是一个遥远的梦。
谢尔的诗为什么能有这么巨大的魔力？
原因很简单，他是谢尔！他从来没有特别去设想儿童会喜欢什么或该读什么。他只是写他喜欢的诗，写他自己。就像他唱歌、画画一样，他只呈现自己、翻译自己。这样的书写，抛开了童书的紧箍咒，没想过要讨好儿童，却反而取悦了九到九十九岁的读者。如果说1846年李尔自写自画的《A Book of Nonesen》，让无厘头的笑声在童诗中闪烁发光，那么二十世纪谢尔自写自画的童诗集，就把它再往上推，揉杂了嬉皮、谐趣、哲思，拓宽了童诗领域，也打开了童诗的边界。谐趣诗的前后双雄，不过「尔」「尔」！
谢尔一笑，童诗就翻出了如来佛的手掌心！没有理论家、道德家可以规范他。谢尔的最大贡献，就是让童诗由成人设定的「儿童诗」中解放开来，变成老少咸宜的「童心诗」。读他的诗，读者既能享受「童心」，也不需要倒转「自己的年轮」。不必装小、不必装乖，从儿童到大人，任何一位读者，都可以从自己的年龄进入书页，享受一样而又未必全同的乐趣。
《合楼上的光》，每一首诗都像「童心探测器」。谢尔放诗自由，让它飞滚，看它能激起多少笑声、哲思？撞开多少想像空间？大部份作品测度着笑的种类，如〈自私孩子的祈祷〉、〈斑马的问题〉、〈好好玩〉、〈蝙蝠宝宝〉、〈女士优先〉、〈绑架〉；有些实验图文合奏的关系，如〈蛇的问题〉、〈哑巴多拿〉、〈犀牛笔〉；有些大胆试探想像的边界，如〈总得有人〉、〈好怪的风〉、〈皮小偷〉；有些则潜浸至人生的底部，如〈倒影〉，〈小男孩与老人〉、〈冻结的梦〉。新增的十二首诗，更是谢尔迷的「新版贺礼」。
谢尔用文字突破了童诗「传统真善美」的框架，也用粗率的线条打破了童诗插画「甜美」的框架，就像他的光头、落腮胡、破旧牛仔裤和粗哑的歌声，颠覆了童诗叔叔「亲切和蔼」的刻板印象。
打破框架，正是我们阅读谢尔诗，享受到的最大乐趣。
在谢尔的诗中，每个人都可以轻松的蹦跳、翻滚、嬉闹。而在那些童心的欢愉背后，又总有一双老熟的眼睛，在偷偷对着我们眨啊眨。
爱抱着吉他唱歌的谢尔，写诗也像在谱曲，喜欢创造「文字的音乐」。诗的趣味不单在意思上，也在字与字的音韵之间。它就像在你的口舌之间演奏爵士乐，爽脆来劲，却很难被翻译出来。 然而，谢尔的强大能量，总是能穿透译文，在文字背后闪现而出。在这一本由中文搭建而成的文字屋里，他正躲在合楼上，悄悄看着你，眼里放射出慧黠、嬉笑与智慧的光。翻开书页，相信你也会被那道光深深触动！
阁楼上的光与黑暗
鸿鸿（诗人）
《阁楼上的光》如果是一本给孩子看的书，那么是最好的那一种：作者没有把复杂的世界简单化，而是用简单的方式，揭露世界的复杂。
《阁楼上的光》如果是一本给成人看的书，那么也是最好的那一种：作者没有提供解决现实问题的灵药，却提供了截然不同的角度看待问题。
如果谢尔．希尔弗斯坦没有成为一位诗人，他应该会成为一位哲学家；如果没有成为一位哲学家，他应该会成为一个小学老师。更有可能，他跟那些喃喃自语的游民没什么两样。他有许多的不满，却懂得从不满中找到自得其乐的方法。
他写的是当代寓言──将人生的矛盾变成一个个充满想像力的情境，带我们进去，看穿事物的本质。比如，拿着玻璃鞋找灰姑娘的王子，还没找到心上人，却先对脚丫子感到厌倦；或是一个字母自认了不起，却不察即使没有任何字母，世界依旧运行。
想像力驰骋之时，有时像童言童语、有时像诗、有时像古老的寓言故事。但是那些童言童语会发展成最邪恶的恶作剧，那些诗会扭曲成最无厘头的文字游戏，那些寓言会让人哭笑不得，无法为想找出教训的父母提供解答。
当然，谢尔．希尔弗斯坦不是外星人。西方本来就有谐音游戏的传统，比如《爱丽丝梦游仙境》；也有充满讽喻的寓言，比如《伊索寓言》和《拉封丹寓言》；还有以简驭繁的诗人，比如辛波丝卡。但是，《阁楼上的光》是他们的混合体，而且更疯狂、更嬉闹、更忧伤、也更暗黑。谢尔．希尔弗斯坦用可爱的插画和游戏笔墨让大小读者卸下心防，把我们带进一个满布哈哈镜的世界，小与大、美与丑互相转换，为的却是给我们一个看清自己的机会。
或许这是这本书大受欢迎的原因。一般人害怕诗、远离哲学、觉得童话是骗小孩的、而空想只会浪费生命。但是这本书让我们不知不觉与这一切重逢，却感到自由与勇敢。
甚至，书中还鼓吹儿童出来示威抗议。
或许正因如此，在原版问世三十多年、中文版问世二十年后，这本书彷彿更适合今日这个更尊重个人差异、更珍视年轻力量的开放时代。
来吧！
画一张疯狂的画，
写一首怪异的诗，
唱一曲含含煳煳的歌，
把梳子当作哨子。
在厨房的各个角落
像个发了癫的舞者，
在这个世界，放进一些
从来没有过的蠢事。
然后，也许我们可以变得更有智慧。
用诗句串起笑声、思索与人生
林世仁（儿童文学作家）
谢尔（1932－1999)是创意界的「文艺复兴人」，集诗人、漫画家、剧作家、作曲家、歌手于一身。《人行道的尽头》同名唱片得到葛莱美奖，为电影《来自边缘的明信片》写的歌曲也得到1991年奥斯卡奖「最佳原创歌曲」提名。甚至，他年轻时在芝加哥棒球场上卖热狗，也创下週四「棒球之夜」的热狗销售记录！
这样一个不受限的创作者，写起童诗来，自然也不会受限。
《合楼上的光》1981年一出版，就成为第一本登上《纽约时报》畅销排行榜的童书，还破纪录的蝉连了182週！童诗集能如此热卖，在现今的亚洲书市上，仍然是一个遥远的梦。
谢尔的诗为什么能有这么巨大的魔力？
原因很简单，他是谢尔！他从来没有特别去设想儿童会喜欢什么或该读什么。他只是写他喜欢的诗，写他自己。就像他唱歌、画画一样，他只呈现自己、翻译自己。这样的书写，抛开了童书的紧箍咒，没想过要讨好儿童，却反而取悦了九到九十九岁的读者。如果说1846年李尔自写自画的《A Book of Nonesen》，让无厘头的笑声在童诗中闪烁发光，那么二十世纪谢尔自写自画的童诗集，就把它再往上推，揉杂了嬉皮、谐趣、哲思，拓宽了童诗领域，也打开了童诗的边界。谐趣诗的前后双雄，不过「尔」「尔」！
谢尔一笑，童诗就翻出了如来佛的手掌心！没有理论家、道德家可以规范他。谢尔的最大贡献，就是让童诗由成人设定的「儿童诗」中解放开来，变成老少咸宜的「童心诗」。读他的诗，读者既能享受「童心」，也不需要倒转「自己的年轮」。不必装小、不必装乖，从儿童到大人，任何一位读者，都可以从自己的年龄进入书页，享受一样而又未必全同的乐趣。
《合楼上的光》，每一首诗都像「童心探测器」。谢尔放诗自由，让它飞滚，看它能激起多少笑声、哲思？撞开多少想像空间？大部份作品测度着笑的种类，如〈自私孩子的祈祷〉、〈斑马的问题〉、〈好好玩〉、〈蝙蝠宝宝〉、〈女士优先〉、〈绑架〉；有些实验图文合奏的关系，如〈蛇的问题〉、〈哑巴多拿〉、〈犀牛笔〉；有些大胆试探想像的边界，如〈总得有人〉、〈好怪的风〉、〈皮小偷〉；有些则潜浸至人生的底部，如〈倒影〉，〈小男孩与老人〉、〈冻结的梦〉。新增的十二首诗，更是谢尔迷的「新版贺礼」。
谢尔用文字突破了童诗「传统真善美」的框架，也用粗率的线条打破了童诗插画「甜美」的框架，就像他的光头、落腮胡、破旧牛仔裤和粗哑的歌声，颠覆了童诗叔叔「亲切和蔼」的刻板印象。
打破框架，正是我们阅读谢尔诗，享受到的最大乐趣。
在谢尔的诗中，每个人都可以轻松的蹦跳、翻滚、嬉闹。而在那些童心的欢愉背后，又总有一双老熟的眼睛，在偷偷对着我们眨啊眨。
爱抱着吉他唱歌的谢尔，写诗也像在谱曲，喜欢创造「文字的音乐」。诗的趣味不单在意思上，也在字与字的音韵之间。它就像在你的口舌之间演奏爵士乐，爽脆来劲，却很难被翻译出来。 然而，谢尔的强大能量，总是能穿透译文，在文字背后闪现而出。在这一本由中文搭建而成的文字屋里，他正躲在合楼上，悄悄看着你，眼里放射出慧黠、嬉笑与智慧的光。翻开书页，相信你也会被那道光深深触动！
阁楼上的光与黑暗
鸿鸿（诗人）
《阁楼上的光》如果是一本给孩子看的书，那么是最好的那一种：作者没有把复杂的世界简单化，而是用简单的方式，揭露世界的复杂。
《阁楼上的光》如果是一本给成人看的书，那么也是最好的那一种：作者没有提供解决现实问题的灵药，却提供了截然不同的角度看待问题。
如果谢尔．希尔弗斯坦没有成为一位诗人，他应该会成为一位哲学家；如果没有成为一位哲学家，他应该会成为一个小学老师。更有可能，他跟那些喃喃自语的游民没什么两样。他有许多的不满，却懂得从不满中找到自得其乐的方法。
他写的是当代寓言──将人生的矛盾变成一个个充满想像力的情境，带我们进去，看穿事物的本质。比如，拿着玻璃鞋找灰姑娘的王子，还没找到心上人，却先对脚丫子感到厌倦；或是一个字母自认了不起，却不察即使没有任何字母，世界依旧运行。
想像力驰骋之时，有时像童言童语、有时像诗、有时像古老的寓言故事。但是那些童言童语会发展成最邪恶的恶作剧，那些诗会扭曲成最无厘头的文字游戏，那些寓言会让人哭笑不得，无法为想找出教训的父母提供解答。
当然，谢尔．希尔弗斯坦不是外星人。西方本来就有谐音游戏的传统，比如《爱丽丝梦游仙境》；也有充满讽喻的寓言，比如《伊索寓言》和《拉封丹寓言》；还有以简驭繁的诗人，比如辛波丝卡。但是，《阁楼上的光》是他们的混合体，而且更疯狂、更嬉闹、更忧伤、也更暗黑。谢尔．希尔弗斯坦用可爱的插画和游戏笔墨让大小读者卸下心防，把我们带进一个满布哈哈镜的世界，小与大、美与丑互相转换，为的却是给我们一个看清自己的机会。
或许这是这本书大受欢迎的原因。一般人害怕诗、远离哲学、觉得童话是骗小孩的、而空想只会浪费生命。但是这本书让我们不知不觉与这一切重逢，却感到自由与勇敢。
甚至，书中还鼓吹儿童出来示威抗议。
或许正因如此，在原版问世三十多年、中文版问世二十年后，这本书彷彿更适合今日这个更尊重个人差异、更珍视年轻力量的开放时代。
来吧！
画一张疯狂的画，
写一首怪异的诗，
唱一曲含含煳煳的歌，
把梳子当作哨子。
在厨房的各个角落
像个发了癫的舞者，
在这个世界，放进一些
从来没有过的蠢事。
然后，也许我们可以变得更有智慧。
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