具體描述
・蒼涼之所以有更深長的迴味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。《自己的文章》
・見瞭他，她變得很低很低，低到塵埃裏，但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開齣花。（張愛玲寫在自照背麵贈鬍蘭成）
・我從諸暨麗水來，路上想著這是你走過的。及在船上望得見溫州城瞭，想你就在著那裏，這溫州城就像含有寶珠在放光。（張愛玲對鬍蘭成說的話）
・不管你的條件有多差，總會有個人在愛你。不管你的條件有多好，也總有個人不愛你
——對不愛你的人，要懂得放手，對愛你的人，要懂得感激，不需過於自卑，無謂過於自信。《半生緣》
・生在這世上，沒有一樣感情不是韆瘡百孔的。《傾城之戀》
・雨聲潺潺，像住在溪邊。寜願天天下雨，以為你是因為下雨不來。《小團圓》
作者艾嘉是張迷，多年來研究張愛玲生平與其作品。本書從張愛玲的祖父母張佩綸和李菊耦老少配的婚姻寫起，繼而講到成長時期與父母之間既眷愛又矛盾的情感，以及在香港求學時與知己炎櫻快樂的少女時光，一直寫到她付齣所有愛意的婚姻，還有她在文壇上發光發熱，成為五四以來最優秀的作傢之一，期間的辛酸苦辣。
作者將張愛玲的生平、個性、可愛處、寂寞心等等與其小說中主人翁糾纏的情誼交融寫齣。從其微傳記中我們知道一嚮給人孤傲的張愛玲，內心深處是謙卑寬容的。「因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容」，這就是張愛玲的寬容和可愛。
她，不僅是中國最優秀最重要的作傢，也是勇敢的女生，溫柔、有智慧、有企圖心，以小說震動文壇，擄獲瞭無數張迷的心。數百句廣為流傳，膾炙人口的張愛玲心語如熱鐵烙膚，燙印在人們胸口，讀起來「疼」，卻「疼」得讓人不忍釋手。
著者信息
艾嘉
中國大陸作傢，樂讀書，擅琴箏，喜書畫。妙筆一支，遍行天涯。定居於繁華京都，內心卻嚮往舊時純雅。但求歲月簡靜，萬物安好。
繪者簡介
封麵繪圖設計／吳佳臻
內文插圖／林明鋒、吳佳臻
篇名頁插圖／艾嘉
圖書目錄
李菊耦的小姐樓
光榮的起點與灰暗的轉身
東床快婿的不快樂
你會怎麼看李鴻章？
空把淩雲誌，化作賞月心
孑然孤立，一無倚著
２ 愛恨遲遲
人生若隻如初見
還有更大的破壞要來
作為母親，黃素瓊失敗瞭
「不愛」比「愛」更難
從美的巔峰摔下來
３ 天津的依戀上海的決裂
原來也是「“天津衛」
我知道，他喜歡我
孫用蕃的同榻之好
你打她，我就打死你
４ 人生就是一場華麗緣
營 救
相處也是一門學問
難的不是僞裝矯飾，而是遵從自己的內心
清平的機智見識
我愛與不愛，都和你無關
請速來函，以慰老懷
５ 兩個人的五十六年
與炎櫻年少時相逢
香港的同學少年
迴到上海大世界
人是因為機智而可愛
我要是個男人就好瞭，給你省瞭多少事
６ 這個男人不能愛
人生的快樂就在那一撒把
低到塵埃
有鳳來儀前世今生
鬍蘭成PK陳世美
瘋人的邏輯：三美四美小團圓
斷瞭，心酸眼亮
７ 那一抹彆樣的顔色
爽直明倩的蘇青
一口茶滾燙在嘴，怎麼下嚥？
我看你，覺得一萬個好
南轅北轍
８ 咖啡底都是苦的
浮花浪蕊
美國夢與鬍適
賴雅，你也在這裏嗎？
結婚，但不要孩子
自己愛的人正好愛著自己
平實也是一種幸福
命運讓你痛，你卻要迴報以歌
人生就是一場場考驗
９ 傾城之戀的香港
二中門前邂逅張愛玲
去淺水灣尋那堵牆
圖書序言
與張愛玲似乎有些淵源。小學三年級時，參加全市口頭作文比賽，是課間時，被年級主任拉著去的教育局。糊裏糊塗地坐車，糊裏糊塗地到教育局，纔糊裏糊塗地知道自己為什麼來。接著，仍然是茫然不知地抽簽，打開一看，上麵寫著：談你最喜歡的一部電影。
那天就是比賽。一切都是那麼的突然。當我看著手中的題目時，腦海中白光閃現，足足停頓瞭五秒鍾。那個年代，電影業慘澹經營，像我們這般小同學，所看的電影基本上都是學校組織看的愛國題材影片。逢年過節時在操場排隊，然後喜慶得跟發壓歲錢似的一排排地走到電影院。雖然，有些影片其實並不是特彆適閤那個年齡的孩子看。但就為瞭這看電影一路上的唧唧喳喳，就為瞭看看自己神祕的左右座會坐著誰，以己度人，我想每個小孩子都是開心的。但是，開心歸開心，電影講什麼內容多半卻不感興趣。
因而，我纔會一看到自己抽到的題目，瞬間的傻眼。那個時候，我真的是聰明，一看這個題目，就知道自己應該講諸如《燭光裏的媽媽》、《焦裕祿》這類影片。無奈，我挖空心思迴憶這些「紅色影片」，都隻是依稀的片段。腦海中，全是跟著爸爸媽媽蹭電影傢協會內部放映的影片。
結果，那天，我開口講瞭幾天前與爸爸一同觀看的美國電影《斯巴達剋斯》。除瞭自己觀看到的畫麵，還把爸爸在放映時灌輸給我的一些思想全部一口氣倒齣來。迴到學校，班主任一聽我講的是這部電影，惋惜中還帶著點抱怨說：「你怎麼選這部電影呢？」
反正自己是稀裏糊塗的去，根本沒抱什麼目的。隻求麵對評委時，不要啞口無言。好在，稀裏糊塗有時候是我的缺點，有時候卻又能化險為夷。我常把心一橫：管它的，好多事情就會迎刃而解。
那天也是，就那麼十分鍾的準備時間，緊張都得花掉五分鍾，再拿三分鍾排解緊張，最後隻剩兩分鍾的準備時間。颱上黑壓壓地坐著十幾個評委，我手指頭緊張得都撐不開瞭，卻是兩眼一閉地想：管它的，隻要說得齣話來就行。
過瞭幾周，評比結果下來，真是萬萬沒想到，我居然得瞭三等奬。連爸爸聽瞭我選擇《斯巴達剋斯》，心裏贊賞之餘，還是有些替我遺憾。大傢都覺得一個三年級的孩子，談一部好多大人都沒有看過的影片，實在是不討巧。不要忘瞭，那可是物資匱乏的八十年代末。就連思想，也相對閉塞。
再看看，所發的奬品：十本一套的中外名著縮寫本。我現在仍然記得有前蘇聯的《白比姆黑耳朵》，印象中萬分深刻的還有《金鎖記》。那可是連一九九Ｏ年都沒有進入的年代，居然有人選擇《金鎖記》齣版，並被組委會選擇作為發給小學生的奬品。就是爸爸，拿到我的奬品，臉上錶情都微微一震，覺得主辦方不僅眼光獨到，還有些大膽。或許他心裏說：也正因為有這樣的人，纔會選擇《金鎖記》作為奬品，也纔能理解一個小孩子口中的《斯巴達剋斯》。
今天，迴想起這件事，真的覺得要好好地感謝一下那個齣版社，還得感謝挑選奬品的老師。
那就是我第一次知道張愛玲的名字。
第一次讀《金鎖記》，完全是與自己所讀過的文本不一樣的感受和體驗。石破天驚、驚為天人這樣的詞語，我覺得就是拿來形容這樣的事情的。從此，一發不可收拾地愛上張愛玲。可惜，當時能找到的張愛玲的文本，就隻有這麼一部。
一直到初中，我纔陸續在雲岩路上的幾個彆緻的小書店，找到張愛玲的其他作品。那時，已經是二十世紀九Ｏ年代，思想的活躍也帶來齣版界的春天，當時留給我的印象就是三步五步就能看到一個書店。而報刊亭周圍永遠都圍著一大圈品讀新書的人。
對張愛玲的狂熱，一直體現在我各個成長時期。大學畢業時的學士論文，選瞭張愛玲。工作後，即便手上有Ｎ多事務做不完，即便晚上不睡覺，也毅然決然地要寫關於張愛玲的這本傳記。
就連旅行，也是對香港、上海更喜愛。
因為她，喜歡各種鮮亮的顔色，喜歡各種鏗鏘有力的字眼，覺得漢字都帶著色彩，鋼琴的鍵盤就是黑白小精靈在跳舞。甚至少女時期的矯情，都在模仿張愛玲書中的人物。
後來跑到重慶讀書，坐著公共汽車從山路一路下來，重慶人都是烈性子，每每到懸崖盡頭車身纔猛地一拐，讓我心髒驟停的霎間，又見柳暗花明。而路上枝頭高懸的艷麗的大紅泡桐花，在我失意落淚時，給我帶來的全是勇氣和力量。在朝天門，我立在那裏看兩江交匯，聽輪船繁忙的汽笛聲，心潮澎湃。迴學校時，又是一個急性子的司機把我從座位的左邊甩到右邊。還有重慶兩岸的燈火，步行街的鬧市，嘈雜的人群。我能從重慶的這些忙碌、喧騰中，感受到我需要的暖意。擁擠在這樣的城市，我不會覺得寂寞。
後來，在重慶待久瞭，人也長大一點。慢慢的，我能領略週末的清晨，從菜市場捧迴一把馬蹄蓮的那種清爽。也能和好朋友一起坐在路邊，吃一塊錢一份的炸土豆，盡情地消磨時光。為瞭寫論文，比當地人還熟稔地穿梭於各個市內圖書館。
在重慶的這段求學時光，案頭陪伴我的仍然是張愛玲的圖書。雖然已經熟悉得不用再看。但是我總是不停地從圖書館裏續藉。看著它們，就覺得心安。或許，僅僅因為她，與我熟悉的、溫暖的、在父母身邊生活的那些美好的日子，有著一絲絲的聯係。
直到我北上到京城，工作之餘寫下這本書。我發現，張愛玲在我心中已經沒有那份不食人間煙火的高高在上斜睨世間百相的姿態，相反，我喜愛她，更多的是因為她文字中對生活的熱愛，對生活的好奇和探究。隻有對生活充滿喜愛的人，纔會充分、敏銳地去捕捉生活的不同狀態，而落筆下來，美的東西讓讀者體會到與自己先前感受不同的美感；不美的，也讓讀者能從中發現悲憫，感受到美的力量。
這是怎樣瞭不起的一個作傢的狀態？
所以，直到今天，我仍然滿心歡喜地讀張愛玲的作品。感受她作品中，那些有力的字眼，那些婉妙的顔色。體驗她筆下，傳奇的香港和“東方的巴黎”。與範柳原談戀愛，為葛薇龍扼腕嘆息。感受主人公百轉韆迴的感情以及不徹底的性格悲劇。
同時張愛玲的作品還是一部女性時尚指南。《色戒》裏麵主人公每一亮相都是讓人暗暗喝彩的各類旗袍，就連《花樣年華》中張曼玉妙曼的旗袍身影，那些美輪美奐的旗袍圖案，還原的也是一個夢幻般的張愛玲式的舊上海。找不到好看的顔色那就看張愛玲的作品，字裏行間跳齣來的「珠灰」、「桃紅」、「湖青」完全就是一幅幅色彩美艷的圖畫；要想尋最新的旗袍款式也可以翻看張愛玲的作品。不是說時尚就是五十年一個輪迴？張愛玲小姐的文字恰好每次都在時尚的前沿。如果你還想領略老上海大戶人傢的陳列裝飾，也請看張愛玲的作品。從中你能發現好多古玩市場上都不見蹤影的精巧器皿，你能發現就連屏風都那麼彆緻獨特。不說彆的，看看作品中那些女孩子的妝容，口紅的顔色、指甲的顔色，不都是現在最流行的麼？
買一把桃花賽璐璐梳，腳上蹬著一雙帶著桃花艷香味的錦緞花樣綉鞋，塗上丹霞的唇膏，看霞飛路上美麗的櫥窗，坐在猶太人的茶店裏品著熱帶叢林一般的綠茶，一會兒還要去買香腸捲和小蛋糕，路上順帶在虹口捎迴兩段或素雅或艷麗的和風織布。這就是張愛玲生活的一個側麵，也是光色舊上海的一個棱角。
或許張愛玲的作品賦予我們的除瞭讓人難以忘懷的舊上海，還有那讓人沉醉的男女情愛。我從小一開始讀張愛玲的小說，就是當做言情小說來讀的，看到全是書裏麵男女的愛情。就連《金鎖記》，也在為曹七巧最後一次錯失三少爺而遺憾。雖然，張愛玲的作品錶現齣來的是更深刻更復雜的社會性、人性，但我想，張愛玲本身或許也很高興有人把她的作品當成言情來讀，成為街頭小報和鴛鴦蝴蝶派，這樣的理解，應該比意識形態的刻意拔高更讓她欣喜和自鳴。
種種對張愛玲的解讀，使得我一如既往地像十幾年前那樣熱愛她。當然，隨著時日的更新，再讀張愛玲的文章，每每都能從中發現新意。或許張愛玲的文字，就有這樣的魔力，能伴隨著我們韆載的年月。
圖書試讀
與炎櫻年少時相逢
一九三九年，在上海的碼頭上，一艘輪船正準備啓程前往香港。那天，空氣潮濕，霧氣濛濛。一切掩映在朦朧中，反而不那麼真實。高大的船桅，噴氣的煙囪，甲闆上揮手說再見的人，一切都像拍電影的道具。
腳夫們行色匆匆，舢闆上擠滿瞭人。各人有各人的心態，有的人拿著票急急地往上趕生怕錯過這趟船，有的人站在碼頭隻顧埋頭抹淚遲遲不上船，還有的人待腳夫把行李送到船艙後又興奮地跑齣來站在甲闆上大聲地與船下的傢人分享自己新奇的所見。
送彆是一個熱鬧的場麵，拋開那點傷心不算，在這樣一個隆重的場閤，送與被送的雙方，其實都透著錶演和極力呼應的疲憊。如果碰上晚點齣發，還得多待在一起，那麼不談離彆談點其他話題，反而覺得輕鬆愉快。大傢會透著熱乎勁呱呱而談，隻有在汽笛聲響的那一刻，在離開的那個人跳上去的時候，大傢纔慌慌張張地嚮遠行的人交代若乾注意事項。也不管聽見沒聽見，一個大聲地說，一個大聲地應，直到看不見身影，似乎這樣心裏纔踏實。
送彆儀式一結束，各人該乾嘛就乾嘛去瞭。身影剛走，留下的人相互說的第一句話可能就是「中午準備吃什麼」。而遠行之人，早就和鄰座的人聊開瞭。
送彆往往被藝術化為離愁彆恨，實際生活中卻透著幽默和不為人約束的快樂。送彆，還透著那麼點期待和喜悅。是啊，沒有送彆，哪有相聚？
對於年輕女孩來說，要離開傢這麼遠，到一個未知陌生的地方去，原本應該擔心害怕、猶豫不決。但是，這個傢裏的女人，在社會大變革來臨之際，就已經勇敢地邁齣傢門、跨齣國門瞭，就算是有一雙小腳，也阻止不瞭她們探索世界的決心，阻止不瞭她們追求新生活的渴望。
想著自己的母親在阿爾卑斯山勇敢又神氣的滑雪照片，想著姑姑在英倫湖畔如夢如煙的畫麵，想著前方有著一個自由、多彩的世界，張愛玲比任何時候都渴望離開上海。
用戶評價
《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，讓我對張愛玲這位文學巨匠有瞭全新的認識。我之前對她的瞭解，大多停留在她的作品，比如《傾城之戀》、《金鎖記》等。但這本書，卻帶領我走進瞭她更真實的生活，一個更加立體、更加鮮活的張愛玲。作者以一種非常講究的方式，將張愛玲的人生片段串聯起來，仿佛在精心編織一幅精美的掛毯。她不僅僅關注張愛玲的文學成就，更深入挖掘瞭她成長的環境，她所處的時代，以及這些因素如何共同塑造瞭她獨特的性格和創作風格。書中對上海這座城市的描寫，是我最欣賞的部分之一。作者用細膩的筆觸，勾勒齣那個時代上海灘的萬韆氣象，從十裏洋場的繁華，到弄堂裏的市井生活，再到社會變遷的動蕩，都栩栩如生，仿佛將我帶迴瞭那個年代。而張愛玲，就像是這個時代的一個縮影，她的敏感、她的孤傲、她的纔華，都與這座城市緊密相連。我尤其喜歡書中對張愛玲傢庭環境的描繪，那些復雜的傢庭關係，那些物質與精神的雙重衝擊，都為理解她後來的作品提供瞭深刻的背景。作者的敘述方式非常自然流暢，沒有刻意的煽情，卻能在字裏行間流露齣一種深沉的情感。
评分《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，對我而言，更像是一次跨越時空的對話。作者以一種近乎虔誠的態度，帶領我走進瞭張愛玲的世界，不僅僅是她的文學創作，更是她那個時代，她所經曆的人生。書中對上海這座城市的描繪，讓我驚嘆於作者對細節的把握。從霞飛路上的梧桐樹，到弄堂裏的石庫門，再到黃浦江的潮起潮落，每一個場景都充滿瞭生命力，仿佛能聽到那個時代的喧囂，聞到那個時代的味道。而張愛玲，就生活在這座城市最 the 繁華與最 the 喧囂之中，又帶著她獨特的疏離感。作者並沒有將張愛玲塑造成一個遙不可及的神話，而是展現瞭她作為一個普通女性的喜怒哀樂，她的敏感，她的脆弱，她的堅韌。我尤其對書中關於張愛玲與她傢庭關係的描寫印象深刻，那些復雜的情感糾葛，那些命運的無常，都為她後來的創作埋下瞭伏筆。閱讀這本書，我常常會停下來，思考生活在那個時代的女性，她們所麵臨的睏境與選擇。張愛玲以她的文字，為那個時代留下瞭獨特的印記，而這本書，則為我們打開瞭一扇窗，讓我們得以窺見她文字背後更深層的東西。作者的敘述方式非常引人入勝，她善於運用對比和烘托，將人物的形象塑造得更加飽滿。我喜歡她那種不動聲色的敘述，卻總能在不經意間觸動人心最柔軟的地方。
评分《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，對我而言，更像是一場穿越時空的文學之旅。我一直對張愛玲這位作傢充滿瞭敬意，但總覺得她離我有些遙遠。這本書，卻以一種非常接地氣的方式，將我帶入瞭她的世界。作者的文筆非常細膩，她對上海這座城市的描繪，充滿瞭畫麵感。我仿佛能夠看到，在那個煙雨濛濛的上海，張愛玲穿著旗袍，走在石庫門老街上，她的眼神裏帶著一絲淡淡的憂鬱，又有一絲對生活的好奇。書中對張愛玲童年和青少年時期的描寫，讓我看到瞭她性格的形成和纔華的萌芽。她在一個充滿矛盾和動蕩的傢庭中成長，但正是這些經曆，磨礪瞭她堅韌的性格，也為她後來的創作提供瞭豐富的素材。我尤其喜歡書中對張愛玲早期創作環境的描寫，那些充滿纔情的作傢們，那些激烈的文學爭論，都讓我感受到瞭那個時代獨特的文學氛圍。這本書讓我意識到，瞭解一位作傢，不僅僅是閱讀她的作品，更是要走進她的生活，感受她所處的時代，纔能真正理解她文字中蘊含的深意。作者的敘述方式非常獨特，她善於運用細節來展現人物的內心世界，讓讀者能夠與張愛玲産生深刻的共鳴。
评分坦白說，我購買《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，最初是被書名所吸引。總覺得“海上來”這三個字，帶著一種海風吹拂的清冽，又有一種遠方的神秘。讀完後，我發現這本書確實沒有辜負我的期待，甚至超齣瞭我的想象。它不像市麵上常見的名人傳記那樣，流水賬式地記錄生平，而是以一種更加詩意和散文化的方式，勾勒齣張愛玲的生命圖景。作者在書中對上海這座城市的描繪，讓我仿佛置身於那個上世紀三四十年代的上海，感受到瞭它既有舊時代的精緻，又有新時代的浮華。而張愛玲，就像這這座城市中最耀眼的一顆明珠，又帶著一絲不易察覺的憂傷。我特彆喜歡書中對於張愛玲早期生活細節的挖掘，那些關於她傢宅的描寫，關於她與傢人相處的點滴，都充滿瞭生活的氣息。作者的文字充滿瞭畫麵感，讓我能夠清晰地想象齣當時的場景，甚至能感受到人物的情緒。這本書不是在“講述”張愛玲，而是在“呈現”張愛玲，她如何被時代塑造，又如何用她的筆觸反過來描繪時代。我從書中看到瞭一個更加真實、更加有血有肉的張愛玲，她不再是書本上的一個符號，而是一個活生生的人，有著自己的情感，自己的掙紮，自己的熱愛。作者的寫作風格非常獨特，她善於在細節處見真章，用最樸實的語言，描繪齣最動人的場景。
评分《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，對我來說，更像是一次精神的遠足。我一直以來對張愛玲這位作傢都充滿瞭好奇，但總覺得她是一個籠罩在神秘麵紗下的存在。這本書，就像是作者手中的一把鑰匙，為我打開瞭通往她內心世界的大門。作者並沒有采取那種平鋪直敘的傳記手法，而是以一種更為細膩、更具文學性的筆觸，將張愛玲的人生片段串聯起來。她對上海這座城市的描繪，更是讓我驚嘆。那些老洋房的精緻，那些弄堂裏的煙火氣，那些時代變遷的印記，都在作者的筆下栩栩如生。張愛玲，就生活在這座城市最 the 繁華與最 the 孤寂的交織之中，她用她獨特的視角，捕捉著時代的脈搏，也記錄著人性的復雜。我尤其對書中關於張愛玲與她傢庭關係的描寫印象深刻。那些曾經的輝煌與落寞，那些親情的疏離與羈絆，都為理解她日後作品中那種對人情世故的深刻洞察提供瞭獨特的視角。作者的文字，沒有華麗的辭藻，卻帶著一種娓娓道來的力量，將我深深吸引。她善於捕捉人物的神態和心理活動，讓張愛玲不再是一個平麵化的符號，而是一個有血有肉、有情有感的鮮活個體。
评分閱讀《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，就像是在上海的一條老弄堂裏，偶然邂逅瞭一位曾經熟悉卻又久未謀麵的老朋友。這本書的魅力，就在於它沒有試圖去“定義”張愛玲，而是以一種更加貼近讀者心靈的方式，帶領我們去“遇見”她。作者的文字，帶著一種海風的清新，又有著上海特有的韻味。她對張愛玲早年生活的描繪，充滿瞭生活的氣息，那些小小的細節，比如她喜歡的食物，她穿的衣服，她與傢人朋友的互動，都為我們勾勒齣一個真實而生動的張愛玲。我尤其喜歡書中對上海這座城市的描繪，作者似乎對這座城市有著深厚的感情，她用極其細膩的筆觸，將那個時代的上海灘描繪得淋灕盡緻，從十裏洋場的紙醉金迷，到老洋房裏的暗香浮動，再到弄堂裏的傢長裏短，都充滿瞭生活的質感。張愛玲，就像是這座城市的女兒，她的纔華與敏感，與這座城市的風情緊密相連。這本書讓我看到瞭一個更加立體的張愛玲，她不再是高高在上的文學巨匠，而是一個有七情六欲、有愛恨情仇的普通人。作者的敘述方式非常自然流暢，她仿佛在與讀者分享一個秘密，一點一點地揭開張愛玲的麵紗，讓我既好奇又感動。
评分初讀《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，便被它獨特的敘事方式深深吸引。作者並沒有采用那種流水賬式的生平記錄，而是以一種更加詩意、更具畫麵感的方式，將張愛玲的人生片段串聯起來。她對上海這座城市的描繪，更是讓我驚嘆。仿佛能聽到外灘的鍾聲，聞到霞飛路上的梧桐花香，感受到老洋房裏彌漫的舊時光的味道。張愛玲，就如同這座城市中最 the 迷人的風景，她的每一個眼神，每一個動作，都充滿瞭故事。書中對張愛玲童年和青少年時期的描寫，尤其讓我著迷。她如何在一個充滿矛盾的傢庭中成長，如何在文學的滋養下逐漸顯露齣驚人的纔華，這些都為理解她後來那些深刻的作品打下瞭堅實的基礎。作者的文字充滿瞭情感的張力，她並非簡單地堆砌事實，而是將自己的理解和感悟融入其中，讓讀者能夠與張愛玲産生共鳴。我最欣賞的一點是，作者並沒有試圖去“解釋”張愛玲，而是通過細緻的觀察和真誠的描繪，讓讀者自己去感受，去體會。這本書讓我看到瞭一個更加真實、更加有血有肉的張愛玲，她不再是書本上的一個符號，而是一個活生生的人，有著自己的情感，自己的掙紮，自己的熱愛。作者的敘述方式非常獨特，她善於在細節處見真章，用最樸實的語言，描繪齣最動人的場景。
评分拿到《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，我帶著一種既期待又略帶忐忑的心情翻開瞭它。期待的是能更深入地瞭解這位我一直以來都心生敬畏的作傢，忐忑的是，我擔心這本書會過於學術化，或者流於俗套，無法真正觸及張愛玲的靈魂。然而，這本書從第一頁開始，就以一種溫潤而有力的姿態，消除瞭我的顧慮。作者的敘述方式非常獨特，她沒有采用傳統的年譜式寫法，而是以一種更為感性、更具畫麵感的方式，將張愛玲的人生軌跡徐徐展開。她對上海這座城市的描繪，讓我感覺仿佛親身走在那個時代的街頭巷尾，感受著梧桐樹下的微風，聽著遠處傳來的黃包車叮當作響的聲音。張愛玲，就像是這條街巷裏最引人注目的風景，她的每一個眼神，每一個動作，都充滿瞭故事。書中對於張愛玲童年和青少年時期的描寫，尤其讓我著迷。她如何在一個充滿矛盾的傢庭中成長，如何在文學的滋養下逐漸顯露齣驚人的纔華，這些都為理解她後來那些深刻的作品打下瞭堅實的基礎。作者的文字充滿瞭情感的張力，她並非簡單地堆砌事實，而是將自己的理解和感悟融入其中，讓讀者能夠與張愛玲産生共鳴。我最欣賞的一點是，作者並沒有試圖去“解釋”張愛玲，而是通過細緻的觀察和真誠的描繪，讓讀者自己去感受，去體會。
评分初讀《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，內心便湧起一股莫名的親切感，仿佛一位久違的老友，帶著海風的清新和上海的煙火氣，款款而來。作者以一種極其細膩的筆觸，為我勾勒齣那個時代上海灘的萬韆氣象，更重要的是，她將張愛玲這位傳奇女性的生活點滴，如同散落的珍珠，一顆顆串聯起來，呈現齣她鮮活而立體的生命軌跡。我並非張愛玲的鐵杆粉絲，對她的作品也隻是略知一二，但這本書卻讓我看到瞭一個我從未想象過的張愛玲。它不是簡單的生平介紹，也不是學術的論文分析，而是帶著一個普通讀者對一位偉大女性的好奇與揣摩，一層一層剝開她神秘的麵紗。書中對張愛玲童年、少女時代的描寫，充滿瞭上海特有的精緻與頹廢，小傢庭的溫馨與暗流湧動，都隨著文字在我眼前徐徐展開。作者對那個時代背景的描繪也極具功力，從租界裏的西洋風情，到弄堂裏的傢長裏短，再到社會變遷的時代洪流，無不栩栩如生，為張愛玲的齣現提供瞭最真實的舞颱。我尤其喜歡作者對張愛玲早期創作環境的細緻刻畫，那些發生在上海灘的文學沙龍，那些纔情橫溢的作傢們，那些充滿激情的創作歲月，都讓我在閱讀時仿佛身臨其境，感受到瞭那個時代獨特的文化魅力。這本書讓我意識到，瞭解一位作傢，不僅僅是閱讀她的作品，更是要走進她的生活，感受她的時代，纔能真正理解她文字中蘊含的深意。作者的文字沒有華麗的辭藻，卻帶著一種娓娓道來的力量，將我深深吸引。
评分《遇見張愛齡：她從海上來》這本書，給我帶來瞭太多驚喜。我一直以來都對張愛玲這位作傢有著濃厚的興趣，但市麵上關於她的書籍，往往要麼過於學術化，要麼過於八卦化，很難找到一本能夠真正觸及她內心世界的作品。這本書，恰恰填補瞭這個空白。作者以一種非常溫和且富有洞察力的筆觸，為我展現瞭一個我從未見過的張愛玲。她不僅僅關注張愛玲的文學創作，更深入地挖掘瞭她童年、少女時期在上海的生活經曆，以及這些經曆如何塑造瞭她獨特的性格和創作風格。書中對上海這座城市的描繪，讓我仿佛身臨其境。作者用極其細膩的筆觸，勾勒齣那個時代上海灘的萬韆氣象，從十裏洋場的繁華，到弄堂裏的傢長裏短，再到社會變遷的動蕩，都栩栩如生，讓我感受到那個時代的獨特魅力。張愛玲，就像是這座城市中最耀眼的一顆明珠，她的纔華與敏感，與這座城市的風情緊密相連。我尤其喜歡書中對張愛玲傢庭關係的描寫，那些復雜的親情糾葛，那些物質與精神的雙重衝擊，都為理解她後來的作品提供瞭深刻的背景。作者的敘述方式非常自然流暢，她沒有刻意去煽情，但卻能在字裏行間流露齣一種深沉的情感，讓我不禁為張愛玲的命運而感慨。
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