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　　十六年来不断潜入作者的世界
　　进行一次又一次的拆解、连结及演绎
　　用秩序的诗意、极致的距离感筑造阅读者的朝圣路径
　　以现代主义的设计风格记录知识流动的璀璨岁月
　　创造出的纯粹性彻底改变一个时代的设计面貌
　　为近代台湾出版留下独特风景

本书特色

　　国际级水准，世纪珍藏!

　　◆平面设计史上第一：全书504页，收录211本书、572个图像、30000字，是台湾最具分量的平面设计师作品选，探见一个现代主义平设计师风格的诞生与成长轨迹，以及观察台湾或亚洲设计的发展。

　　◆出版史上第一：全书以时间轴方式呈现台湾2000~2016的出版及阅读风貌，用设计记录下二十一世纪初至今的知识飨宴，一览台湾近代书籍设计风格的演变脉络。

　　◆制作规格第一：全书制作堪称台湾出版史上最高规格，内文使用的 VENT NOUVEAU，是日本最大纸商竹尾最顶级的涂佈纸系列，由设计师暨建筑师矢荻喜从郎监制，显色佳，随着油墨不同程度的重叠，产生出微妙的光泽差异，同时具备丰富的手感，也是原研哉的爱用纸。

　　◆现身说法第一：从不公开演说的王志弘，第一次一口气亲笔写下100本书的发想原点与构思过程，他想说的话、想做的事大都藏在这本书里。

　　「我在书籍设计中磨练技巧、寻找到方向，更重要的是建立起ㄧ个属于自己的设计观，展示在大众面前。并于折口的ㄧ角留下属于自己的记号：Design by wangzhihong.com。

　　Design by wangzhihong是图录的部分，收录2001年至2016年中的部分作品，Text by wangzhihong则是针对其中100本书，以随笔的形式记录下当时的一些想法，两者完全依照年份安排，读者可以从中完整浏览ㄧ位设计师的发展历程，以及我在出版设计上的各种试探与冲撞的成果。」－－王志弘

　　身为国际平面设计联盟（AGI）会员的王志弘
　　在出道成立工作室十六年、人生最佳停顿点的时刻
　　以中英日三语版本，交出生命中最重要的一件创作_________

　　◆为什么想出这本书？
　　一个创作者大概要到四十岁，作品的质量才会达到稳定的水平，2016年，我已四十岁，算是一个停顿点，
　　一个旧阶段的结束跟新阶段的开始，此刻出书可作为这段时间成长与改变的一个纪录。

　　◆这是一本什么样的书？
　　一本图像的纪录与文字的纪录。
　　我从2000年开始成立工作室，以平面设计为主，书籍的封面装帧设计是其中很重要的一环，
　　我挑选了这十六年间的211本作品，用图录方式记录台湾封面设计的发展，再从中挑选100本书，
　　以中、英、日三种语言，述说设计当下的灵感与构想，那段期间也是台湾出版蓬勃发展、知识大量引进的一个盛世。

　　◆书的样貌如何？内容结构又如何？
　　全书504页，方背硬壳精装，
　　内文使用的新浪潮，是日本最大纸商竹尾最顶级的涂佈纸系列，
　　特别订抄进口，从设计到印制是国内设计书规格最高的一本。
　　作品选分成两个部分：
　　第ㄧ部是图录：design by wangzhihong.com，360页，十六年211本作品的图像演出，从里到外。
　　第二部是随笔：text by wangzhihong.com，106页，记录100本作品的设计构想，理性与感性。
以上两部分都依年分呈现，可以看出作者的创作轨迹，也可以尽揽台湾二十一世纪初至今文学小说、人文社科、艺术设计类书的引进，以及相关知识的累积和阅读趣味的演变。

　　◆这本书想带给读者什么样的感受?读者又该如何观看这本书？
　　全书无论图录或随笔皆以时间轴的方式安排，希望读者在阅读时能将「时间感」放进去。
　　2001~2016年台湾的平面设计起了不小的变化，出版内容在不同时期也有些特征，读者可以透过时间轴的安排，感受书籍的各种变化，浏览出版业与设计者的成长过程，与彼此间互相影响的结果。
　　我自2002年起开始推动出版社提升纸张品质，舍弃上P让纸张唿吸，让手能直接触摸到纸，早期鼓励使用欧洲美术纸，近年则力荐日本竹尾的产品，本书使用竹尾最顶级的新浪潮纸，就是要带给读者最好的印刷品质与触感。

　　◆从台湾或其他国家艺术设计书看，这是一本什么样的书？
　　书中收录的作品来自台湾各出版社的邀约，这十六年台湾出版社百花齐放，从蓬勃发展的黄金时代来到稳健的成熟期，这些作品可说是作者、出版社与设计者三方的想像，可以当作设计史料来看，直视我创作过程的变化，以及对他人的影响，也可以当作观察台湾或亚洲设计变化的资料来看，更是探勘台湾出版产业2000-2016年多元样貌的一个入口。

◎国内外作家、设计师、建筑师、评论家、出版人一致推荐，傅月庵专文导读

　　小林章 Monotype字体总监
　　阮庆岳 小说家、建筑师、策展人
　　室贺清德《idea》杂志编辑长
　　张世伦 艺文评论家
　　傅月庵 书话作家，扫叶工房编辑人
　　黄俊隆 自转星球文化社长
　　黄家贤 洋葱设计负责人
　　詹伟雄 《数位时代》、《短篇小说》创办人
　　刘 开 设计人
　　聂永真 设计师
　　罗申骏 JL Design创办人

　　他在增加读者乐趣上下了很多工夫，有时富有巧思，有时小心慎重。比作者更了解，怎样的视觉效果或手感最能打动读者。－－小林章，Monotype字体总监

　　王志弘的现身与姿态，确实彻底改变了台湾平面设计的面貌与地位。在过往大量依赖视觉影像的感性渲染表达方式，色调近乎媚俗的丰饶杂乱，被他以理性简洁、甚至经常只有文字的抽象风格，立即地直接做出冲击震撼。对我而言，王志弘是一个传奇，这传奇半是因他自身资质而来，半是因他的坚持与态度所果。而且，这本书也必将是一个经典，因为它扎实地见证台湾平面设计的一次辉煌与荣耀。－－阮庆岳，小说家、建筑师、策展人

　　王志弘透过追求Typography的可能性，构筑出兼具古典性与现代性的崭新设计世界。从思考参照历史、文化脉络的整体构想，到着重技术性的细节，在宏观与微观之间自由切换视角，创造出书籍的样貌。他以亚洲式感性驾驭、解构现代Typography技术，发想与理念也蕴藏着一股能量，或将引起汉字文化圈的新运动或交流。－－室贺清德，《idea》杂志编辑长

　　在无数次的通信里，他曾有一回不经意提到，之所以引介Source书系的最初动机之一，其实也就是「自己想要看」这些书，如此而已。「自己想要看」，一个简单无比，却时常被遗忘的，关于「书」与「阅读」的初衷。或许就跟他作品里的「留白」一样，像是某种关于平面设计之「零度」的最极微元素。有时候这种最状似无奇、低调普遍的，才是一切事物的真正原点。－－张世伦，艺文评论家

　　「让作品说话就好。」我所知道的王志弘，对于这本书，所持必然一贯低调态度。不说却不代表没得说，他不说遂由我试着说说，至于准确与否，实非所逆睹。毕竟，关于「阅读」的一切，无非主观，均属个人意见耳。但做为一名普通读者，我实应为王志弘近二十年来为台湾读者所带来的某种幸福，向他深深致谢，一如向那些杰出优秀的作家一般。－－傅月庵，书话作家，扫叶工房编辑人

　　王志弘极为沉默寡言，那些他平常鲜少开口说的话，大概都藏进这本书里了。在你阅读本书时，若能回到当时的时空环境背景，更能精确解读出每部作品其所存在的不同面向的意义。同时借由穿透时间，十六年一百部作品的阅读之旅，或许你也会点头同意，那每一次不轻易妥协的龟毛、挑剔、坚持，不仅堆叠出一个设计师完整的风格个性样貌，更代表了台湾出版多年来，从设计师的不同视角所观看到的风景演变。－－黄俊隆，自转星球文化社长

　　若说谁曾改变台湾一整个时代的设计风景，那就是王志弘。－－黄家贤（Andrew Wong），洋葱设计（Onion Design Associates）负责人

　　把话这么说，应该不会是太过分的事：在王志弘出现了之后，台湾书籍的封面与装帧设计，有了分水岭式的变化。陆陆续续地设计了几百本书的封面，你可以知道，这个抵抗不再是势单力孤，而是具备群众基础。他让每本书产生独一无二的人性，而且有时精密到这样的人格像是一组军队，没有破绽。王志弘是一个对很多人来说都格格不入的人，但也因为有他这么地顽固，我们才比较容易撞破时代的玻璃天花板。－－詹伟雄，《数位时代》、《短篇小说》创办人

　　人，不多话，几乎是安静。在那吐雾煞那之间……。十多年来喜爱他的作品，每每超过我自己的作品。－－刘开（Liu Kai），设计人

　　王志弘的每一件作品都能让我停看许久，它们形式上理性偏执、有时细密复杂地惊人，却总有与外界完整隔绝的气质、情感及纯粹性。这样的感觉像是一旦我错过了当下的画面，下一秒就得为自己的失去负责，即便这些它们一直都在；他的作品让人害怕未曾见识，他让其他的人害怕未能赶上跟天才同一个时代。时间会不断再版我们曾经读过的平面设计史，无须任何争取他必会是未来其中的一个重要名字。－－聂永真，设计师

　　他的存在就像是一位设计的修道士，在一条孤寂的路上不断的去找寻设计的真理与答案。我想，没有这样的决心与毅力将自己完全沉放在一个孤寂的环境下，无法达到如此设计的高度。－－罗申骏，JL Design创办人

作者简介

王志弘

　　一九七五年生于台北。一九九五年私立复兴高级商工职业学校毕业，二○○○年成立个人工作室。二○○一年受知名建筑师阮庆岳之邀，为《阮庆岳四色书》做整体设计，同年又为《迷幻异域》设计封面，一出手震惊台湾出版界，从此开启近十六年的平面设计生涯，成为台湾顶尖平面设计师。文化评论家詹伟雄说王志弘的设计风格「内敛沉静，沉淀着禅意和诗意，宛如日本建筑家安藤忠雄」。

　　除了书籍装帧设计之外，王志弘也从事音乐、建筑、电影、艺术表演、企业识别等方面的视觉规画。并先后于二○○八年、二○一二年与出版社合作，开创「INSIGHT」、「SOURCE」书系，以艺术、设计书为主，引介了日本及国际重量级艺术设计家，例如草间弥生（Yayoi Kusama）、荒木经惟（Nobuyoshi Araki）、佐藤可士和（Kashiwa Sato）、佐藤卓（Taku Satoh）、横尾忠则（Tadanori Yokoo）、中平卓马（Takuma Nakahira）、长岛有里枝（Nagashima Yurie）、大竹伸朗（Shinro Ohtake）、川久保玲（Rei Kawakubo）等。二○○六年设计的《另一种影像叙事》得到作者国际知名大师约翰˙伯格（John Berger）的赞赏：「台湾版的《另一种影像叙事》，是这本书在全球流通的各种语言版本里，视觉设计最好看的一本，让我印象非常深刻。」二○一二年为日本推理名家京极夏彦的怪谈三部曲《冥谈》、《幽谈》、《眩谈》台湾版封面操刀，身受作家喜爱，并获邀至日本展出。国际知名日本字体设计师小林章的作品，在台湾也委由他全权设计。

　　王志弘是台湾最受国际瞩目的中生代平面设计师，作品曾六度获台北国际书展金蝶奖之金奖、香港HKDA Design Awards葛西薰评审奖与银奖，并入选东京TDC。2014年source书系获得韩国坡州出版美术赏，他也于该年获选为国际平面设计联盟（AGI）会员。

Introduction/匠人之心。自己的路。/傅月庵
Foreword/王志弘的批判性与可能性/室贺清德
Preface/折口的一角/王志弘

图录
随笔
早晨｜改变｜前进与后退｜窥视书中文字｜内文形式｜包裹内容、内容包裹 破坏性的创造｜两则广告｜裸露空间｜每週住五天的家｜水流的痕迹｜形式的暴力｜阴暗的角度｜不正经的正经｜跨越东西方文化的象征｜溢出的热血｜人生的原型与变化｜半虚构的形式｜出版的时机｜商品的认知｜隐匿感｜缺失｜情绪与记录｜让文字陷入描述中｜内外差异｜相似的关联｜记忆的证据｜关于存在感｜时间的脆弱感｜退而求其次｜幸福的样貌｜虚与实｜为北韩增添色彩｜既现代又原始｜一体两面｜切开之义｜从「杂志书」到「书杂志」｜象征性的动作｜让文字自己表达｜落叶归根｜飞行的过程｜对应的物质｜感到困惑｜直接放弃吧｜群体复制｜前往地狱的交通工具｜可疑且不明确的｜愉快的巧合｜季节的感受｜完全融入｜观念与行为｜透过指尖传递｜时间的风起云涌｜周围的气氛｜活生生的「畜」字｜情绪表现｜前因后果｜设下界线｜暗杀的过程｜拼凑出原意｜距离的关系｜创意的原点｜可能不够好｜世代的切片｜温习｜与黑泽明面对面｜纸张与布料｜面无表情｜窥视北韩｜相连的关系｜不稳定的未知状态｜隐身于书中｜凝聚与散播｜知识的容量｜文字的温度｜为讯息注入情感｜
书的旅行｜保留连接点｜垮掉的文字｜话语主体｜相同的视角｜网格系统的延伸
形象外皮｜相同的经典感受｜文案的整理与设计｜中间的片刻｜失去轮廓
干扰读者｜血肉化｜不同的期待｜无意识的动作｜相对又相连的关系
尺度的距离感｜主导阅读的视线｜百年前的笔迹｜成为作者的分身
捕捉时代感｜情感的触发物｜并存与对抗｜何谓正确

INDEX

我们这个时代的现代主义旗手——说说王志弘
撰文＝詹伟雄（《数位时代》与《短篇小说》创办人）
 
把话这么说，应该不会是太过分的事：在王志弘出现了之后，台湾书籍的封面与装帧设计，有了分水岭式的变化。一方面，它们开始变漂亮了(多么希望机场和车站也能有这种一夜春秋的巨变)，另一方面，它们开始产业化了，设计者开始有比较好的收入，而且愈来愈多的设计者加入这行业，影响所及，平面设计产业全都开始有了活络的景象，而这种变化，居然是发生在整体出版产业稳定衰退的时代场景中。
 
十三、四年前，我拿着地址按图索骥，站在民生东路某一条巷子公寓的对讲机前，模模煳煳觉得，自己正站在人生的分水岭上：是要疯了般地就此一搏，接受王志弘开的天价(而且不能改设计)，还是扭头就走，悬崖勒马，却得忍耐着陷入「失去美」的永恆懊恼漩涡之中。
 
多年后，曾经有好几个编辑发出不平之鸣：王志弘设计封面的费用，比作者书写整本书的稿费或版税还高，孰合理孰不合理？但可以确定的是，如我当年一般，咬着牙义无反顾的编辑愈来愈多，对照着市场衰退的事实，许多做出决定的人因而承受了更大的压力(当然，异军突起的成功者也不在少数)，但是，这样的前仆后继，也说明了台湾开始有了一群够数量的「寂寞嗜美者」，他们拥抱美，也开始购买美，用一种新时代的价格，以及一种愈臻自我完善的人生意义系统。

在整个台湾强大的变丑潮流下，一种尚美的个人选择，有时仅是一种消极的抵抗，像是我们在高压威权的七〇年代读叶姗或杨牧的诗一样，但「王志弘」出现了，而且已经陆陆续续地设计了几百本书的封面，你可以知道，这个抵抗不再是势单力孤，而是具备群众基础。
 
当然，势单力孤的「小白」不可能一手扭转时代，是各式各样的读者、编辑、书店通路、行销企画、决策老板⋯⋯对现代主义美学开始有了切身的感知，并且觉察到在这种美学之中能得到心灵的安顿与愉悦，所共同成就的时代效应。
 
什么是现代主义的美学呢？就我简略的理解，大致可分几个要点来说说：

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