Design by wangzhihong
书中的一个记号,台湾现代主义设计先行者
开创平面美术新风格,记录知识流动的辉煌时代
十六年来不断潜入作者的世界
进行一次又一次的拆解、连结及演绎
用秩序的诗意、极致的距离感筑造阅读者的朝圣路径
以现代主义的设计风格记录知识流动的璀璨岁月
创造出的纯粹性彻底改变一个时代的设计面貌
为近代台湾出版留下独特风景
本书特色 国际级水准,世纪珍藏!
◆平面设计史上第一:全书504页,收录211本书、572个图像、30000字,是台湾最具分量的平面设计师作品选,探见一个现代主义平设计师风格的诞生与成长轨迹,以及观察台湾或亚洲设计的发展。
◆出版史上第一:全书以时间轴方式呈现台湾2000~2016的出版及阅读风貌,用设计记录下二十一世纪初至今的知识飨宴,一览台湾近代书籍设计风格的演变脉络。
◆制作规格第一:全书制作堪称台湾出版史上最高规格,内文使用的 VENT NOUVEAU,是日本最大纸商竹尾最顶级的涂佈纸系列,由设计师暨建筑师矢荻喜从郎监制,显色佳,随着油墨不同程度的重叠,产生出微妙的光泽差异,同时具备丰富的手感,也是原研哉的爱用纸。
◆现身说法第一:从不公开演说的王志弘,第一次一口气亲笔写下100本书的发想原点与构思过程,他想说的话、想做的事大都藏在这本书里。
「我在书籍设计中磨练技巧、寻找到方向,更重要的是建立起ㄧ个属于自己的设计观,展示在大众面前。并于折口的ㄧ角留下属于自己的记号:Design by wangzhihong.com。
Design by wangzhihong是图录的部分,收录2001年至2016年中的部分作品,Text by wangzhihong则是针对其中100本书,以随笔的形式记录下当时的一些想法,两者完全依照年份安排,读者可以从中完整浏览ㄧ位设计师的发展历程,以及我在出版设计上的各种试探与冲撞的成果。」--王志弘
身为国际平面设计联盟(AGI)会员的王志弘
在出道成立工作室十六年、人生最佳停顿点的时刻
以中英日三语版本,交出生命中最重要的一件创作_________
◆为什么想出这本书? 一个创作者大概要到四十岁,作品的质量才会达到稳定的水平,2016年,我已四十岁,算是一个停顿点,
一个旧阶段的结束跟新阶段的开始,此刻出书可作为这段时间成长与改变的一个纪录。
◆这是一本什么样的书? 一本图像的纪录与文字的纪录。
我从2000年开始成立工作室,以平面设计为主,书籍的封面装帧设计是其中很重要的一环,
我挑选了这十六年间的211本作品,用图录方式记录台湾封面设计的发展,再从中挑选100本书,
以中、英、日三种语言,述说设计当下的灵感与构想,那段期间也是台湾出版蓬勃发展、知识大量引进的一个盛世。
◆书的样貌如何?内容结构又如何? 全书504页,方背硬壳精装,
内文使用的新浪潮,是日本最大纸商竹尾最顶级的涂佈纸系列,
特别订抄进口,从设计到印制是国内设计书规格最高的一本。
作品选分成两个部分:
第ㄧ部是图录:design by wangzhihong.com,360页,十六年211本作品的图像演出,从里到外。
第二部是随笔:text by wangzhihong.com,106页,记录100本作品的设计构想,理性与感性。
以上两部分都依年分呈现,可以看出作者的创作轨迹,也可以尽揽台湾二十一世纪初至今文学小说、人文社科、艺术设计类书的引进,以及相关知识的累积和阅读趣味的演变。
◆这本书想带给读者什么样的感受?读者又该如何观看这本书? 全书无论图录或随笔皆以时间轴的方式安排,希望读者在阅读时能将「时间感」放进去。
2001~2016年台湾的平面设计起了不小的变化,出版内容在不同时期也有些特征,读者可以透过时间轴的安排,感受书籍的各种变化,浏览出版业与设计者的成长过程,与彼此间互相影响的结果。
我自2002年起开始推动出版社提升纸张品质,舍弃上P让纸张唿吸,让手能直接触摸到纸,早期鼓励使用欧洲美术纸,近年则力荐日本竹尾的产品,本书使用竹尾最顶级的新浪潮纸,就是要带给读者最好的印刷品质与触感。
◆从台湾或其他国家艺术设计书看,这是一本什么样的书? 书中收录的作品来自台湾各出版社的邀约,这十六年台湾出版社百花齐放,从蓬勃发展的黄金时代来到稳健的成熟期,这些作品可说是作者、出版社与设计者三方的想像,可以当作设计史料来看,直视我创作过程的变化,以及对他人的影响,也可以当作观察台湾或亚洲设计变化的资料来看,更是探勘台湾出版产业2000-2016年多元样貌的一个入口。
◎国内外作家、设计师、建筑师、评论家、出版人一致推荐,傅月庵专文导读 小林章 Monotype字体总监
阮庆岳 小说家、建筑师、策展人
室贺清德《idea》杂志编辑长
张世伦 艺文评论家
傅月庵 书话作家,扫叶工房编辑人
黄俊隆 自转星球文化社长
黄家贤 洋葱设计负责人
詹伟雄 《数位时代》、《短篇小说》创办人
刘 开 设计人
聂永真 设计师
罗申骏 JL Design创办人
他在增加读者乐趣上下了很多工夫,有时富有巧思,有时小心慎重。比作者更了解,怎样的视觉效果或手感最能打动读者。--小林章,Monotype字体总监
王志弘的现身与姿态,确实彻底改变了台湾平面设计的面貌与地位。在过往大量依赖视觉影像的感性渲染表达方式,色调近乎媚俗的丰饶杂乱,被他以理性简洁、甚至经常只有文字的抽象风格,立即地直接做出冲击震撼。对我而言,王志弘是一个传奇,这传奇半是因他自身资质而来,半是因他的坚持与态度所果。而且,这本书也必将是一个经典,因为它扎实地见证台湾平面设计的一次辉煌与荣耀。--阮庆岳,小说家、建筑师、策展人
王志弘透过追求Typography的可能性,构筑出兼具古典性与现代性的崭新设计世界。从思考参照历史、文化脉络的整体构想,到着重技术性的细节,在宏观与微观之间自由切换视角,创造出书籍的样貌。他以亚洲式感性驾驭、解构现代Typography技术,发想与理念也蕴藏着一股能量,或将引起汉字文化圈的新运动或交流。--室贺清德,《idea》杂志编辑长
在无数次的通信里,他曾有一回不经意提到,之所以引介Source书系的最初动机之一,其实也就是「自己想要看」这些书,如此而已。「自己想要看」,一个简单无比,却时常被遗忘的,关于「书」与「阅读」的初衷。或许就跟他作品里的「留白」一样,像是某种关于平面设计之「零度」的最极微元素。有时候这种最状似无奇、低调普遍的,才是一切事物的真正原点。--张世伦,艺文评论家
「让作品说话就好。」我所知道的王志弘,对于这本书,所持必然一贯低调态度。不说却不代表没得说,他不说遂由我试着说说,至于准确与否,实非所逆睹。毕竟,关于「阅读」的一切,无非主观,均属个人意见耳。但做为一名普通读者,我实应为王志弘近二十年来为台湾读者所带来的某种幸福,向他深深致谢,一如向那些杰出优秀的作家一般。--傅月庵,书话作家,扫叶工房编辑人
王志弘极为沉默寡言,那些他平常鲜少开口说的话,大概都藏进这本书里了。在你阅读本书时,若能回到当时的时空环境背景,更能精确解读出每部作品其所存在的不同面向的意义。同时借由穿透时间,十六年一百部作品的阅读之旅,或许你也会点头同意,那每一次不轻易妥协的龟毛、挑剔、坚持,不仅堆叠出一个设计师完整的风格个性样貌,更代表了台湾出版多年来,从设计师的不同视角所观看到的风景演变。--黄俊隆,自转星球文化社长
若说谁曾改变台湾一整个时代的设计风景,那就是王志弘。--黄家贤(Andrew Wong),洋葱设计(Onion Design Associates)负责人
把话这么说,应该不会是太过分的事:在王志弘出现了之后,台湾书籍的封面与装帧设计,有了分水岭式的变化。陆陆续续地设计了几百本书的封面,你可以知道,这个抵抗不再是势单力孤,而是具备群众基础。他让每本书产生独一无二的人性,而且有时精密到这样的人格像是一组军队,没有破绽。王志弘是一个对很多人来说都格格不入的人,但也因为有他这么地顽固,我们才比较容易撞破时代的玻璃天花板。--詹伟雄,《数位时代》、《短篇小说》创办人
人,不多话,几乎是安静。在那吐雾煞那之间……。十多年来喜爱他的作品,每每超过我自己的作品。--刘开(Liu Kai),设计人
王志弘的每一件作品都能让我停看许久,它们形式上理性偏执、有时细密复杂地惊人,却总有与外界完整隔绝的气质、情感及纯粹性。这样的感觉像是一旦我错过了当下的画面,下一秒就得为自己的失去负责,即便这些它们一直都在;他的作品让人害怕未曾见识,他让其他的人害怕未能赶上跟天才同一个时代。时间会不断再版我们曾经读过的平面设计史,无须任何争取他必会是未来其中的一个重要名字。--聂永真,设计师
他的存在就像是一位设计的修道士,在一条孤寂的路上不断的去找寻设计的真理与答案。我想,没有这样的决心与毅力将自己完全沉放在一个孤寂的环境下,无法达到如此设计的高度。--罗申骏,JL Design创办人
Design by wangzhihong.com:A Selection of Book Designs, 2001-2016(王志弘作品选2001-2016) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
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