具體描述
著者信息
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他齣生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘傢撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一傢雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學係，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成瞭處女作〈老年〉，兩年後又發錶瞭短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發錶短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常贊賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發錶瞭〈地獄變》，講述瞭一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映瞭純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠癥所苦。迴到日本後，1922年他發錶瞭〈竹林中〉，整個作品彌漫著壓抑、彷徨，不定嚮的氣氛，反應瞭作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常齣現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段隻有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導緻身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
譯者簡介
管美燕
日本交流協會奬學金留學生。日本國立東北大學日本文學碩士，輔仁大學比較文學博士。現職颱北城市大學應用外語係係主任兼日本研究中心主任。著有《芥川龍之介の研究》、《芥川龍之介文學中的中國城市書寫》等。
徐雪蓉
政大東語係日文組畢業。輔大日研所碩士，比較文學博士班肄業。曾任教輔大日文係十年。編有《日語諺語・慣用句活用辭典》，譯有《勸學》、《遠野物語・拾遺》《日本的森林哲學——宗教與文化》等。
選輯策劃、召集人
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長。
中、日文著作、譯作等身，研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
一、海上
到瞭終於要從東京齣發的那一天，長野草風氏來找我，據長野說，他也打算在半個月之後到支那旅行。當時長野氏很親切地教我解暈船的妙方。但其實從門司港搭船，不到兩個晝夜就可以抵達上海，隻不過纔兩個晝夜的航程還需要帶解暈船藥，可見長野氏真的很膽小――當時這麼想的我，即使在三月二十一日下午登上築後號的舷梯時，眺望著因風雨浪大的港口，對於長野草風畫伯懼海一事不免再次感到同情。
然而，彷彿就像是輕衊故人而受到懲罰似的，當船航行到玄海沒多久，大海就開始波濤洶湧瞭起來。我與同一船艙的馬衫君一起到上甲闆，纔剛在藤椅上坐下，打在船身的浪花頓時從頭上落瞭下來。大海看去一片白色浪花，海浪打得船底轟隆隆地作響。此時對麵不知何方的島嶼，朦朧地浮現於海上，其實那正是九州本土。不過，早已習慣搭船的馬衫君氣定神閑地抽著菸草，一點也未顯露懼色。我竪起瞭外套的衣領，兩手插在口袋，嘴裏不時地含著仁丹――對於長野草風氏提議要準備暈船藥的明智之舉感到十分敬佩。
沒多久，我身旁的馬衫君不知是去瞭吧颱還是哪兒，不見人影，隻留我悠然地繼續坐在藤椅上。在彆人的眼裏我看起來或許很悠哉，然而我的腦海中可是極度不安。因為隻要稍微動一下，我立刻就會感到暈眩。而且我覺得自己的胃也不斷地翻攪。當時在我麵前有一位水手一直在甲闆上來迴走來走去（後來得知他其實也正為暈船所苦），那不斷穿梭的身影，也令我感到不舒服。眼前一艘拖網漁船冒著一縷黑煙在浪裏載沉載浮眼看就要淹沒。究竟為何一定要頂著這樣的大浪前進呢？看著那艘船，當時的我也感到憤恨不平。
為瞭逃離現在的痛苦，我開始努力地想一些愉快的事，小孩、花草、渦福的茶碗、日本阿爾卑斯山、名妓初代――之後還想瞭些什麼我也記不得瞭。不，還有，我想起來瞭，聽說華格納年輕時也曾在航嚮英吉利的旅程中遭遇到暴風雨，據說當時的經驗對其後來撰寫〈漂泊的荷蘭人〉有很大的助益。我也想瞭很多像那樣的事情，但感到頭愈來愈昏，愈來愈想吐，最後甚至覺得管它什麼華格納，統統被狗吃掉算瞭。
用戶評價
說實話，對於芥川龍之介，我的印象一直停留在那些深刻、有時甚至有些壓抑的短篇小說裏。像是《羅生門》、《竹林中》這些名篇，都讓我對人性有瞭更深的思考。所以，當看到《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這個書名時，我的好奇心被瞬間點燃瞭。我一直很好奇，當這位以深刻洞察人性著稱的作傢，將目光投嚮真實的外部世界，他會寫些什麼？他是否會像他寫故事一樣，在遊記中也融入他對人生的思考，對社會的觀察？又或者，他會在旅途中找到片刻的寜靜，展現齣更輕鬆、更生活化的一麵？颱灣的讀者，我們對經典文學有著深厚的情感，我們不僅欣賞作品本身的藝術價值，也對作傢本人的生活和思想有著濃厚的興趣。《輯四（遊記）》無疑提供瞭一個絕佳的機會，讓我去探索芥川龍之介的另一麵。我非常期待，在這本書裏，能夠看到他筆下彆樣的風景，也能感受到他旅途中的心緒起伏。
评分讀芥川龍之介的書，對我來說，總是一場精神上的洗禮。他的文字，有一種直抵人心的力量，即使是在描繪最尋常的事物，也能從中挖掘齣深刻的哲理。以往接觸的都是他的短篇小說，那些充滿想象力和思辨性的故事，總是讓我反復品味。而這次的《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》，光是聽名字就讓我眼前一亮。遊記，這對於我來說，是一個全新的體驗。我一直很好奇，像芥川這樣一位對人性有著如此深刻理解的作傢，當他置身於真實的旅行場景中時，他的觀察會是怎樣的？他是否會帶著他慣有的批判性思維，去解讀他所見所聞？還是說，在旅途的放鬆中，會展現齣更具人性化的一麵？颱灣的讀者，我們喜歡在閱讀中探索，也喜歡發現作傢不為人知的一麵。我非常期待，在這輯遊記中，能看到他筆下的世界，能感受到他旅途中的心境變化，並從中獲得新的啓迪。
评分我一直覺得，一位偉大的作傢，他的作品絕不僅僅局限於某一類題材。芥川龍之介，在我心中，絕對是這樣的存在。他的短篇小說，給我留下瞭極其深刻的印象，那些充滿哲思的文字，常常讓我陷入沉思。然而，“遊記”這個副標題，卻讓我看到瞭他作品的另一麵，一種更加鮮活、更加具象的錶達方式。我非常好奇，當他踏上旅途，麵對著陌生的風景和文化時，他會以何種姿態去記錄？是帶著他一貫的理性觀察，還是會流露齣更感性的一麵？颱灣讀者對文學作品的接受度很廣，我們樂於探索作傢的不同麵嚮。我會仔細閱讀這本書，去感受他筆下的山川湖海，去體會他遇到的形形色色的人，去捕捉那些或許不曾在他虛構故事中顯露的，更為純粹的感受。我期待著，在這個選粹中，能看到一個更加立體、更加豐富的芥川龍之介。
评分說實話，拿到這本書的時候，心裏湧起一股莫名的激動，感覺就像是即將開啓一場跨越時空的旅行，而且目的地是充滿未知與驚喜的芥川龍之介的內心世界。颱灣的書市上，經典文學作品總是層齣不窮，但芥川的名字，總能引起我特彆的關注。他的作品，有一種穿越時空的力量，即使是幾十年前的文字，讀起來依然能引發強烈的共鳴。這次的《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》，光是聽名字就讓人充滿期待。遊記，意味著他離開瞭那些虛構的舞颱，將目光投嚮瞭真實的世界，投嚮瞭他所經曆的旅途。我會非常好奇，當他不再沉浸於對人性黑暗麵的挖掘，而是將視角轉嚮外部世界時，他的觀察會是怎樣的？他會不會帶著他慣有的那種審視的眼光，去解讀異國他鄉的風土人情？又或者，他會在旅途中找到片刻的寜靜，或是新的靈感？我迫不及待地想要翻開書頁，看看他會帶我去往何方。
评分（遊記）這個副標題，瞬間就勾起瞭我滿滿的好奇心！說實話，我之前對芥川龍之介的印象，大概還停留在那些略帶陰鬱、探討人性幽微的文學名篇裏。像是《羅生門》的絕望，《鼻子》的荒誕，《竹林中》的撲朔迷離，總覺得他的世界是充滿瞭掙紮與睏惑的。但“遊記”二字，卻好像打開瞭一扇新窗，讓我看到瞭一個截然不同的芥川。我一直很好奇，那些深刻的哲學思考，那些對人性的犀利洞察，會不會在遊曆山水、體驗異域風情時，展現齣更具象、更鮮活的麵嚮？我非常期待，在這個選粹裏，他會如何用他那獨特的筆觸，描繪他眼中的世界，他遇到的人，以及那些觸動他心靈的瞬間。颱灣的讀者，尤其是喜歡文學的人，應該都多少讀過他的作品，我們習慣瞭他的筆鋒，也期待他在不同題材上的突破。我會仔細品味，看看他筆下的風景，是否也如他的故事一般，充滿著令人迴味的細節和意想不到的轉摺。
评分當看到《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這個書名時，我腦海裏瞬間閃過一連串的畫麵。腦補著他在旅途中，或許是坐在一傢異國小酒館，旁邊是熙熙攘攘的人群，他卻獨自一人，靜靜地觀察著，然後在筆記本上匆匆記下什麼。或者，他站在高山之巔，感受著風的呼嘯，思考著人生的渺小。我總覺得，像芥川這樣深刻的作傢，即使是寫遊記，也不會是單純的風景描繪。他的文字裏，一定蘊含著他對生命、對世界、對人類的獨特見解。颱灣的讀者，我們經曆過各種思潮的洗禮，對文字的品味有著一定的要求。我非常期待，在這輯遊記中，能看到他如何在記錄旅途的所見所聞的同時，也融入他那獨有的哲學思考。我會放慢閱讀的速度，去細細品味每一個字句，去感受他筆下的風物人情，去探尋他內心深處的觸動。
评分我一直對芥川龍之介的作品情有獨鍾，他的文字，總能在我心中激起層層漣漪。無論是他筆下的那些荒誕不經的故事，還是對人性深處黑暗的剖析，都讓我為之著迷。然而，當看到《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這個書名時，我的好奇心更是被徹底點燃瞭。遊記，這對我來說，是一個全新的視角。我一直很好奇，在那些他精心構築的文學世界之外，他眼中的真實世界又是怎樣的？他會在旅途中發現什麼？他又會如何用他那獨特的筆觸，去描繪那些異國他鄉的風土人情？颱灣的讀者，我們都渴望能從文學作品中獲得更廣闊的視野，也更欣賞作傢在不同題材上的嘗試。《輯四（遊記）》無疑是一個令人期待的選擇，它預示著我將有機會看到一個更加豐富、更加立體的芥川龍之介。我迫不及待地想要深入其中，去感受他旅途中的所思所想。
评分說實話，當我看到《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這本書的時候，心裏湧起一股既熟悉又陌生的感覺。熟悉的是芥川龍之介這個名字，他早已是我心中不可磨滅的文學巨匠。陌生的是“遊記”這個副標題，它預示著一個我還不曾深入探索過的芥川。我一直以來，都是沉浸在他那些充滿哲學思辨和人性洞察的短篇小說中，像是《羅生門》的絕望，《河童》的諷刺，都讓我對人性有瞭更深的理解。而“遊記”則意味著他將筆觸伸嚮瞭真實的旅行，伸嚮瞭他所見所聞的異域風情。我會非常好奇，他會如何看待他所遇到的那些人和事？他是否會將他一貫的敏銳觀察力，用在對異國文化的解讀上？颱灣的讀者，我們對文學有著很高的期待，我們不僅希望看到精妙的構思，也期待作傢能夠展現齣更加廣闊的視野。我非常期待，在這輯遊記中，能看到一個不一樣的芥川，一個在行走中思考、在觀察中感悟的芥川。
评分拿到《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這本書時，心裏湧起一種莫名的期待。我一直非常欣賞芥川龍之介的作品，他的短篇小說，總是帶著一種獨特的穿透力，直擊人性的核心。無論是《鼻子》的荒誕，還是《羅生門》的無常，都讓我對人生的復雜性有瞭更深的理解。然而，“遊記”這個副標題，卻讓我看到瞭一個我尚未深入瞭解的芥川。我一直好奇，當他不再沉浸於虛構的敘事，而是將視角轉嚮他所經曆的真實旅途時，他的筆觸會是什麼樣的？他會對異國他鄉的風土人情，會有怎樣的觀察和感悟？颱灣的讀者，我們對文學作品的接受度很高，我們樂於探索作傢在不同體裁上的錶現。我非常期待，在這輯遊記中，能看到芥川龍之介用他特有的細膩筆觸，描繪他眼中的世界，感受他旅途中的心情，並從中獲得新的思考和啓發。
评分當我翻開《芥川龍之介短篇選粹‧輯四（遊記）》這本書的時候，我的腦海裏立刻浮現齣一個畫麵：一位身穿和服的文人，背著行囊，獨自一人走在異國他鄉的街頭，眼神中帶著一絲探究與思考。這已經不是第一次接觸芥川的作品瞭，他筆下的那些故事，總是能夠精準地觸碰到人性的 G點，無論是《羅生門》中的貪婪與絕望，還是《蜘蛛之絲》中的救贖與幻滅，都讓我印象深刻。但“遊記”這個副標題，卻像是一扇新的窗戶，讓我看到瞭芥川龍之介更生活化、更具象的一麵。我非常好奇，他會在旅途中遇到什麼樣的人？他會如何看待那些他從未接觸過的文化？他會不會也將他對人性的深刻洞察，融入到對旅途中所見所聞的描繪之中？颱灣的讀者，我們對經典文學有著天然的親近感，也樂於探索作傢作品的多樣性。我迫不及待地想要沉浸在這輯遊記中，去感受他筆下的風土人情，去體會他旅途中的所思所想。
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