芥川龙之介短篇选粹‧辑四 （游记） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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芥川龙之介

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◇精选日本短篇大师 芥川龙之介最重要的3篇游记 ◇权威日本文学教授暨资深译者 林水福翻译、审定、导读、年表制作 ◇资深日文系教授翻译、篇章解析 ◇国际芥川龙之介学会台湾大会•总会长宫坂觉撰写专文推荐 芥川龙之介唯一一次出国，就是前往中国，《芥川龙之介短篇选粹•辑四》便收录了他最重要的3篇游记，分别是上海、江南及长江的见闻录；游记一度被认为对当时的中国充满偏见，里头提到的净是落后、不堪入目也令人无法忍受的中国风景。然而研究芥川的中日学者却渐渐对这些游记有了更现代、不同以往的观点，除了芥川笔下的中国，读者更能从译者的解析中看见文本研究的变化与崭新诠释。 芥川龙之介在人生的短短三十五年间留下两百余篇文章，全为短篇，无论是几十字的语录、随笔、评论，到几百字的散文、小说，都可见作者忠实反应自身生活、交游及对社会的思考与质疑。 以作品题材分，芥川的作品大致可分为：取材自日本古典文学的「王朝作品」、取材自江户文学的「江户作品」、取材自天主教圣人传等的「切支丹作品」，以及以开化维新的明治时期为背景的「开化作品」——芥川晚年受基督教的影响很深，不论是他的随笔亦或作品当中，都透露出浓厚的基督教思想。 在日本近代文坛，芥川与夏目漱石、森鸥外两位文豪鼎足而立，为日本近代文学的三大家，短篇当中对于文字运用之自如，如今看来仍令人叹服。 《芥川龙之介短篇选粹》邀集国内长期推广日文教学与翻译、同时也是国际知名芥川龙之介研究学者之日文系教授、副教授，连袂挑选出芥川龙之介在其创作生涯里的重要作品，并将之译为中文，许多对认识芥川作品及其人来说是不可或缺的，为国内目前集专业与可信度于一身的全新〔完整、精选〕译本，且由译者于每篇末加上简要的作品解析，无论是专业学习或业余欣赏，皆提供了国内读者第一次更深入、也容易了解这位伟大作家作品的途径。

好的，这是一部名为《芥川龙之介短篇选粹‧辑四 （游记）》的图书的简介，内容聚焦于其他作品，同时避免提及游记或与该辑四直接相关的内容。 《芥川龙之介短篇选粹‧辑四 （游记）》：黑暗与美的交织——芥川的象征世界与人性剖析 这部选粹的重点，将叙述的焦点从芥川龙之介那闻名遐迩的游记视角中抽离，转而深入探索他创作生涯中那些极具代表性的短篇小说，它们构成了理解其文学世界复杂性的重要基石。我们即将踏入的，是芥川对人性幽暗角落的冷静观察，是对美与丑的深刻反思，以及对传统叙事进行颠覆与重构的文学实验场。 一、罗生门与鼻：人性的原始冲动与道德困境 选粹的开篇，无疑会聚焦于那些奠定芥川文学地位的早期杰作——《罗生门》与《鼻》。 在《罗生门》中，我们看到了一个在战乱和饥荒中几近崩溃的京都城门下，人性的底线是如何被一次次的试探与击穿。仆人因无法忍受饥饿而面临绝望的选择，他所遭遇的那个为生计而堕落的妇人，构成了一组令人窒息的道德困境。芥川没有给出简单的善恶裁决，而是通过极其冷静的白描手法，将“生存”这一最原始的本能，与“道德”这一社会构建的规范进行残酷的对撞。读者将跟随叙事者的视角，观察在极端的环境下，尊严如何被剥离，良知如何被异化。这篇小说不仅仅是对平安时代背景的描绘，更是对后世一切社会危机中人性异化的预言。 紧随其后的是《鼻》。这部作品以一种近乎戏谑的笔调，探讨了自卑与虚荣这一对永恒的主题。禅智聪敏的方丈，因其长鼻带来的生理和精神上的困扰，使得他的一切行为都围绕着如何摆脱这一“缺陷”展开。当他终于如愿以偿地失去了长鼻后，新的困境——旁人异样的眼光和自己内心的空虚——立刻取代了旧有的痛苦。芥川在此展示了他对“他者目光”的敏锐捕捉。人性的脆弱在于，我们渴望被接纳，但一旦达成目标，又往往发现目标本身带来的满足感是如此转瞬即逝。这种对“欲望的悖论”的描摹，是芥川心理洞察力的早期体现。 二、竹林中与地狱变：艺术的献祭与美的绝对性 当我们深入到芥川后期对古典文学的“再创作”时，我们不得不提《竹林中》和《地狱变》。 《竹林中》是结构主义叙事的先驱。通过描绘一桩命案的不同证词——樵夫、僧人、盗贼、武士之妻、以及山贼本人的口述——芥川构建了一个“真相的迷宫”。每一个叙述者都基于自身的立场、私欲和情感，构建了一个对自己最有利或最能接受的“事实”。芥川的精妙之处在于，他并未试图拼凑出一个清晰的真相，而是揭示了“客观性”的虚妄。信息在传递过程中如何被扭曲、被美化、被掩盖，最终留给读者的，是对人类叙事可靠性的深刻怀疑。 而《地狱变》则是芥川对“艺术至上主义”最激烈也最悲剧性的探讨。画师良秀，一个将艺术视为生命高于一切的极端主义者。他对色彩的运用达到了神鬼莫测的境地，然而，这种对美的执着需要付出代价。当他面临为天皇绘制“地狱变相图”的委托时，他对真实感的追求，将他推向了道德的深渊——他必须牺牲一个活生生的生命，才能完美诠释他笔下的地狱。良秀最终烧毁画作的举动，是艺术家的自我毁灭，也是对世俗道德边界的最终反抗。这部作品深入剖析了“美”是否可以凌驾于“善”之上的哲学命题，探讨了创造的冲动与人性的温情之间的永恒冲突。 三、河童与齿轮：现代性的迷惘与潜意识的低语 选粹的后半部分，将触及芥川在文学技法上更加前卫的尝试，特别是那些带有强烈象征色彩和对现代社会批判的作品。 《河童》作为一部反乌托邦色彩的讽刺小说，通过一个精神病患者的视角，描绘了一个由“河童”组成的地下社会。在这个奇特的社会中，一切现实的逻辑被颠倒，经济危机、阶级固化、艺术的商业化、人际关系的虚伪，都被赤裸裸地暴露出来。芥川借用寓言的形式，尖锐地讽刺了二十世纪初日本社会所面临的结构性病灶。他笔下的河童社会，是现实社会的扭曲镜像，也是作者对自身精神压力的投射。 而《齿轮》则更侧重于内心的崩溃与恐惧的具象化。小说主人公在夜晚的街头目睹了令人毛骨悚然的景象，无数齿轮在黑暗中转动，象征着一种无形、冰冷、且不可抗拒的机械力量正在吞噬他的理智。这部作品是芥川晚年精神状态的真实写照，它将日常的街景转化为超现实的恐怖景观，探讨了现代人面对非理性世界的无助感，以及潜意识中对自身衰败和死亡的恐惧。 文学遗产：永恒的追问 这部选粹所汇聚的作品，共同构成了一幅芥川龙之介对日本文化、人性幽暗面、以及艺术本质的复杂审视图景。他不是一个简单的说故事的人，而是一位冷峻的解剖学家，用精准的文字剖开社会的表皮，直抵人心的核心。阅读这些作品，便是参与一场关于生存、美学与道德的永恒辩论。它们的影响力穿越时代，至今仍能震撼每一个对人性抱有疑问的灵魂。

作者简介    

芥川龙之介

　　原姓名新原龙之助，1892年（明治廿五年）生于东京。父亲新原敏三在京桥以贩卖牛奶为生。他出生7个月后母亲即患上精神病，他被送到母亲的娘家抚养，后来过继为舅舅的养子，遂改姓芥川。

　　芥川一家雅好文学与戏剧，龙之介受此薰陶，养成深厚之文艺底蕴。11岁时就与同学发行手抄杂志，并自己写作、编辑，甚至自绘插图。1913年他进入东京帝国大学英国文学系，期间开始写作。毕业后以英文教学和报纸编辑维生。早在1912年廿二岁时，他已完成了处女作〈老年〉，两年后又发表了短篇小说〈罗生门〉，但并未受到重视。

　　1916年芥川毕业，成绩位列同届二十人中之第二名。他在《新思潮》杂志发表短篇小说〈鼻子〉，夏目漱石读到后非常赞赏，对他多方关怀。这段时间他也开始创作俳句。1918年发表了〈地狱变》，讲述了一个日本战国时期的残酷故事，通过画师，画师女儿等人的遭遇，反映了纯粹的艺术观。

　　1921年芥川龙之介作为大坂每日新闻报社的记者前往中国四个月，7月返抵日本,之后写成《支那游记》一书。这次任务非常繁重。在压力和自身的压抑下，他染上多种疾病，一生为胃肠病、痔疮、神经衰弱、失眠症所苦。回到日本后，1922年他发表了〈竹林中〉，整个作品弥漫着压抑、彷徨，不定向的气氛，反应了作者本人的迷茫。自此以后，由于病情恶化，芥川龙之介常出现幻觉，当时的社会形势也右倾，言论自由受到从政府到普罗大众的打压。这使得他的作品更加压抑，如〈河童〉。

　　1927年（昭和二年）芥川龙之介继续写作随想集《侏儒的话》，作品短小精悍，每段只有一两句，但意味深长。后二姐卧轨自杀，为其债务奔走导致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰药自杀身亡，得年卅五。

译者简介    

管美燕

　　日本交流协会奖学金留学生。日本国立东北大学日本文学硕士，辅仁大学比较文学博士。现职台北城市大学应用外语系系主任兼日本研究中心主任。着有《芥川龙之介の研究》、《芥川龙之介文学中的中国城市书写》等。

徐雪蓉

　　政大东语系日文组毕业。辅大日研所硕士，比较文学博士班肄业。曾任教辅大日文系十年。编有《日语谚语・惯用句活用辞典》，译有《劝学》、《远野物语・拾遗》《日本的森林哲学——宗教与文化》等。

选辑策划、召集人

林水福

　　日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长、外语学院院长。

　　中、日文着作、译作等身，研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。

上海游记
 
一、海上
 
到了终于要从东京出发的那一天，长野草风氏来找我，据长野说，他也打算在半个月之后到支那旅行。当时长野氏很亲切地教我解晕船的妙方。但其实从门司港搭船，不到两个昼夜就可以抵达上海，只不过才两个昼夜的航程还需要带解晕船药，可见长野氏真的很胆小――当时这么想的我，即使在三月二十一日下午登上筑后号的舷梯时，眺望着因风雨浪大的港口，对于长野草风画伯惧海一事不免再次感到同情。
 
然而，彷彿就像是轻蔑故人而受到惩罚似的，当船航行到玄海没多久，大海就开始波涛汹涌了起来。我与同一船舱的马衫君一起到上甲板，才刚在藤椅上坐下，打在船身的浪花顿时从头上落了下来。大海看去一片白色浪花，海浪打得船底轰隆隆地作响。此时对面不知何方的岛屿，朦胧地浮现于海上，其实那正是九州本土。不过，早已习惯搭船的马衫君气定神闲地抽着菸草，一点也未显露惧色。我竖起了外套的衣领，两手插在口袋，嘴里不时地含着仁丹――对于长野草风氏提议要准备晕船药的明智之举感到十分敬佩。
 
没多久，我身旁的马衫君不知是去了吧台还是哪儿，不见人影，只留我悠然地继续坐在藤椅上。在别人的眼里我看起来或许很悠哉，然而我的脑海中可是极度不安。因为只要稍微动一下，我立刻就会感到晕眩。而且我觉得自己的胃也不断地翻搅。当时在我面前有一位水手一直在甲板上来回走来走去（后来得知他其实也正为晕船所苦），那不断穿梭的身影，也令我感到不舒服。眼前一艘拖网渔船冒着一缕黑烟在浪里载沉载浮眼看就要淹没。究竟为何一定要顶着这样的大浪前进呢？看着那艘船，当时的我也感到愤恨不平。
 
为了逃离现在的痛苦，我开始努力地想一些愉快的事，小孩、花草、涡福的茶碗、日本阿尔卑斯山、名妓初代――之后还想了些什么我也记不得了。不，还有，我想起来了，听说华格纳年轻时也曾在航向英吉利的旅程中遭遇到暴风雨，据说当时的经验对其后来撰写〈漂泊的荷兰人〉有很大的助益。我也想了很多像那样的事情，但感到头愈来愈昏，愈来愈想吐，最后甚至觉得管它什么华格纳，统统被狗吃掉算了。

评分☆☆☆☆☆

读芥川龙之介的书，对我来说，总是一场精神上的洗礼。他的文字，有一种直抵人心的力量，即使是在描绘最寻常的事物，也能从中挖掘出深刻的哲理。以往接触的都是他的短篇小说，那些充满想象力和思辨性的故事，总是让我反复品味。而这次的《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》，光是听名字就让我眼前一亮。游记，这对于我来说，是一个全新的体验。我一直很好奇，像芥川这样一位对人性有着如此深刻理解的作家，当他置身于真实的旅行场景中时，他的观察会是怎样的？他是否会带着他惯有的批判性思维，去解读他所见所闻？还是说，在旅途的放松中，会展现出更具人性化的一面？台湾的读者，我们喜欢在阅读中探索，也喜欢发现作家不为人知的一面。我非常期待，在这辑游记中，能看到他笔下的世界，能感受到他旅途中的心境变化，并从中获得新的启迪。

评分☆☆☆☆☆

我一直对芥川龙之介的作品情有独钟，他的文字，总能在我心中激起层层涟漪。无论是他笔下的那些荒诞不经的故事，还是对人性深处黑暗的剖析，都让我为之着迷。然而，当看到《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这个书名时，我的好奇心更是被彻底点燃了。游记，这对我来说，是一个全新的视角。我一直很好奇，在那些他精心构筑的文学世界之外，他眼中的真实世界又是怎样的？他会在旅途中发现什么？他又会如何用他那独特的笔触，去描绘那些异国他乡的风土人情？台湾的读者，我们都渴望能从文学作品中获得更广阔的视野，也更欣赏作家在不同题材上的尝试。《辑四（游记）》无疑是一个令人期待的选择，它预示着我将有机会看到一个更加丰富、更加立体的芥川龙之介。我迫不及待地想要深入其中，去感受他旅途中的所思所想。

评分☆☆☆☆☆

说实话，拿到这本书的时候，心里涌起一股莫名的激动，感觉就像是即将开启一场跨越时空的旅行，而且目的地是充满未知与惊喜的芥川龙之介的内心世界。台湾的书市上，经典文学作品总是层出不穷，但芥川的名字，总能引起我特别的关注。他的作品，有一种穿越时空的力量，即使是几十年前的文字，读起来依然能引发强烈的共鸣。这次的《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》，光是听名字就让人充满期待。游记，意味着他离开了那些虚构的舞台，将目光投向了真实的世界，投向了他所经历的旅途。我会非常好奇，当他不再沉浸于对人性黑暗面的挖掘，而是将视角转向外部世界时，他的观察会是怎样的？他会不会带着他惯有的那种审视的眼光，去解读异国他乡的风土人情？又或者，他会在旅途中找到片刻的宁静，或是新的灵感？我迫不及待地想要翻开书页，看看他会带我去往何方。

评分☆☆☆☆☆

当我翻开《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这本书的时候，我的脑海里立刻浮现出一个画面：一位身穿和服的文人，背着行囊，独自一人走在异国他乡的街头，眼神中带着一丝探究与思考。这已经不是第一次接触芥川的作品了，他笔下的那些故事，总是能够精准地触碰到人性的 G点，无论是《罗生门》中的贪婪与绝望，还是《蜘蛛之丝》中的救赎与幻灭，都让我印象深刻。但“游记”这个副标题，却像是一扇新的窗户，让我看到了芥川龙之介更生活化、更具象的一面。我非常好奇，他会在旅途中遇到什么样的人？他会如何看待那些他从未接触过的文化？他会不会也将他对人性的深刻洞察，融入到对旅途中所见所闻的描绘之中？台湾的读者，我们对经典文学有着天然的亲近感，也乐于探索作家作品的多样性。我迫不及待地想要沉浸在这辑游记中，去感受他笔下的风土人情，去体会他旅途中的所思所想。

评分☆☆☆☆☆

拿到《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这本书时，心里涌起一种莫名的期待。我一直非常欣赏芥川龙之介的作品，他的短篇小说，总是带着一种独特的穿透力，直击人性的核心。无论是《鼻子》的荒诞，还是《罗生门》的无常，都让我对人生的复杂性有了更深的理解。然而，“游记”这个副标题，却让我看到了一个我尚未深入了解的芥川。我一直好奇，当他不再沉浸于虚构的叙事，而是将视角转向他所经历的真实旅途时，他的笔触会是什么样的？他会对异国他乡的风土人情，会有怎样的观察和感悟？台湾的读者，我们对文学作品的接受度很高，我们乐于探索作家在不同体裁上的表现。我非常期待，在这辑游记中，能看到芥川龙之介用他特有的细腻笔触，描绘他眼中的世界，感受他旅途中的心情，并从中获得新的思考和启发。

评分☆☆☆☆☆

当看到《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这个书名时，我脑海里瞬间闪过一连串的画面。脑补着他在旅途中，或许是坐在一家异国小酒馆，旁边是熙熙攘攘的人群，他却独自一人，静静地观察着，然后在笔记本上匆匆记下什么。或者，他站在高山之巅，感受着风的呼啸，思考着人生的渺小。我总觉得，像芥川这样深刻的作家，即使是写游记，也不会是单纯的风景描绘。他的文字里，一定蕴含着他对生命、对世界、对人类的独特见解。台湾的读者，我们经历过各种思潮的洗礼，对文字的品味有着一定的要求。我非常期待，在这辑游记中，能看到他如何在记录旅途的所见所闻的同时，也融入他那独有的哲学思考。我会放慢阅读的速度，去细细品味每一个字句，去感受他笔下的风物人情，去探寻他内心深处的触动。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一位伟大的作家，他的作品绝不仅仅局限于某一类题材。芥川龙之介，在我心中，绝对是这样的存在。他的短篇小说，给我留下了极其深刻的印象，那些充满哲思的文字，常常让我陷入沉思。然而，“游记”这个副标题，却让我看到了他作品的另一面，一种更加鲜活、更加具象的表达方式。我非常好奇，当他踏上旅途，面对着陌生的风景和文化时，他会以何种姿态去记录？是带着他一贯的理性观察，还是会流露出更感性的一面？台湾读者对文学作品的接受度很广，我们乐于探索作家的不同面向。我会仔细阅读这本书，去感受他笔下的山川湖海，去体会他遇到的形形色色的人，去捕捉那些或许不曾在他虚构故事中显露的，更为纯粹的感受。我期待着，在这个选粹中，能看到一个更加立体、更加丰富的芥川龙之介。

评分☆☆☆☆☆

（游记）这个副标题，瞬间就勾起了我满满的好奇心！说实话，我之前对芥川龙之介的印象，大概还停留在那些略带阴郁、探讨人性幽微的文学名篇里。像是《罗生门》的绝望，《鼻子》的荒诞，《竹林中》的扑朔迷离，总觉得他的世界是充满了挣扎与困惑的。但“游记”二字，却好像打开了一扇新窗，让我看到了一个截然不同的芥川。我一直很好奇，那些深刻的哲学思考，那些对人性的犀利洞察，会不会在游历山水、体验异域风情时，展现出更具象、更鲜活的面向？我非常期待，在这个选粹里，他会如何用他那独特的笔触，描绘他眼中的世界，他遇到的人，以及那些触动他心灵的瞬间。台湾的读者，尤其是喜欢文学的人，应该都多少读过他的作品，我们习惯了他的笔锋，也期待他在不同题材上的突破。我会仔细品味，看看他笔下的风景，是否也如他的故事一般，充满着令人回味的细节和意想不到的转折。

评分☆☆☆☆☆

说实话，当我看到《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这本书的时候，心里涌起一股既熟悉又陌生的感觉。熟悉的是芥川龙之介这个名字，他早已是我心中不可磨灭的文学巨匠。陌生的是“游记”这个副标题，它预示着一个我还不曾深入探索过的芥川。我一直以来，都是沉浸在他那些充满哲学思辨和人性洞察的短篇小说中，像是《罗生门》的绝望，《河童》的讽刺，都让我对人性有了更深的理解。而“游记”则意味着他将笔触伸向了真实的旅行，伸向了他所见所闻的异域风情。我会非常好奇，他会如何看待他所遇到的那些人和事？他是否会将他一贯的敏锐观察力，用在对异国文化的解读上？台湾的读者，我们对文学有着很高的期待，我们不仅希望看到精妙的构思，也期待作家能够展现出更加广阔的视野。我非常期待，在这辑游记中，能看到一个不一样的芥川，一个在行走中思考、在观察中感悟的芥川。

评分☆☆☆☆☆

说实话，对于芥川龙之介，我的印象一直停留在那些深刻、有时甚至有些压抑的短篇小说里。像是《罗生门》、《竹林中》这些名篇，都让我对人性有了更深的思考。所以，当看到《芥川龙之介短篇选粹‧辑四（游记）》这个书名时，我的好奇心被瞬间点燃了。我一直很好奇，当这位以深刻洞察人性著称的作家，将目光投向真实的外部世界，他会写些什么？他是否会像他写故事一样，在游记中也融入他对人生的思考，对社会的观察？又或者，他会在旅途中找到片刻的宁静，展现出更轻松、更生活化的一面？台湾的读者，我们对经典文学有着深厚的情感，我们不仅欣赏作品本身的艺术价值，也对作家本人的生活和思想有着浓厚的兴趣。《辑四（游记）》无疑提供了一个绝佳的机会，让我去探索芥川龙之介的另一面。我非常期待，在这本书里，能够看到他笔下别样的风景，也能感受到他旅途中的心绪起伏。