具體描述
著者信息
南茜．法墨（Nancy Farmer）
南茜．法墨生長於美國與墨西哥邊境的一個小旅館。她當過化學老師，最主要的經曆是在非洲莫三比剋擔任數年的昆蟲病害研究員。之後，她前往辛巴威，在那裏結識她的先生。他們在當地住瞭二十年，後來搬迴美國，在加州定居。
法墨的作品與她的生活環境密不可分，她的前幾部作品都以非洲為故事背景，如《Do You Know Me》、《The Ear‚the Eye and the Arm》、《The Warm Place》、《A Girl Named Disaster》。至於背景設在美、墨邊境的《蠍子之傢》，則是她迴到美國後，從一位離鄉已久的旁觀者角度對美國社會生態的觀察，加上她對兒時故鄉的記憶，激發而成的。書中故事年代雖然設定在百年後的未來，但對現實政治批判的影子處處可見。
南茜．法墨在語言使用與敘述方式上，與主流作風相當不同。譬如，在以辛巴威為背景的《A Girl Named Disaster》之中，法墨沒有自以為是的讓主角說一口洋涇濱英語（Chinese Pidgin English），而是採用作者自身熟悉的美國英文，流暢的錶達主角的感覺。當故事提到某些當地宗教或民間鬼神時，也不將它們描繪成新奇有趣的異國事物，而是如同當地人一般的視為理所當然。法墨發現，美國讀者對這些宗教感到怪異而不舒服。另一個有趣的現象是，她的書在辛巴威較受黑人歡迎，而不太討白人統治階級的歡喜。
國籍、語言與讀者群的差異，從來不是法墨寫作時的考量重點。她關心的是那些被政治欺壓的善良人──無論是哪個種族。在美國兒童文壇上，法墨絕對不是主流文學的一員，作品也不多，但她卻得過三次紐伯瑞文學奬。
譯者簡介
蘇瑩文
輔仁大學法文係畢業，曾任職外國駐華機構及外商公司十餘年，現為英、法文自由譯者。近期譯作有《莎拉的鑰匙》、《離彆時刻》、《如果那天我沒死》、《娃娃屋》、《在傢親手做法式醬料》等書。
圖書目錄
圖書序言
軟硬兼施的復製人世界
張子樟（兒童文學評論傢 閱讀推廣人）
《蠍子之傢》齣版於二〇〇二年，隔瞭十一年之久，它的續集《鴉片王國》纔問世。對於已長大成人的第一本書讀者來說，「鼕眠」十一年之久的馬特麵對的世界已經大大不同瞭。逐漸變得世故與復雜的馬特世界，可能就等同於這些讀者從青少年變成大人時，生命曾經曆過的眾多變化。當今的青少年在嘗試進入《鴉片王國》之前，最好先拜訪《蠍子之傢》，練好功夫，打通任督二脈，快速跨越閱讀障礙。
這本書延續瞭「成長」主題，但變得更政治化、更倫理化，不再以倖存為主要訴求。阿爾•帕特隆一死，馬特成為鴉片王國的新主人。他十分努力的要把這國傢解體，解救受到奴隸待遇的呆瓜，但他隻有十四歲，必須麵對一個殘酷的大毒梟，壓力來自四麵八方。即使他最親密的看護人塞麗亞也對他保持距離，助手錫伏艾果斯也不像他想像中的模樣。
基本上，作者法墨（Nancy Farmer）的角色都是獨特清晰、栩栩如生的。盡管馬特具備英雄氣概，他依舊是個可信賴的青少年，而不是一個年幼的超級英雄。他有一大堆青少年的難題。他深愛遠在他地的瑪莉亞，但對那位美麗的呆瓜女傭米拉索的感情又頗為睏惑。他要跟那些來自孤兒院的男孩們維係友情也有睏難，因為他現在已經變得有錢有勢。他必須學會成為一個霸氣十足的毒品頭頭，同時以人的身分處理他的新身分，而不是一個可有可無的復製人。
錶麵上，這本小說內容尖銳辛辣、令人驚恐，卻有深沉的啓發性。這方麵可用問題的設計來說明。
作傢在敘述時，為瞭鋪陳高潮，有時必須擬定問題，再去思考解決問題的最佳方式。故事中的問題男孩小蟲私自開放瞭鴉片王國邊境，馬特被迫提前去見粗壯魁梧、凶惡殘忍的玻璃眼達本掛，猶如聖經裏的大衛麵對巨人歌利亞一般。那麼我們這位大衞（馬特）的武器在哪兒？透過作者的精心設計，安排前麵提到的塔姆林手電筒變成馬特的小石塊，直接用比太陽光強十倍的光束射進達本掛的雙眼。問題獲得閤理解決瞭，讀者也鬆瞭一口氣，靜待作者再拋齣另一個問題。
另一個展露馬特能耐的是在天文颱。他和錫伏艾果斯都掉入安琪博士和馬剋博士的陷阱。馬特不慌不忙，先阻斷瞭天蠍星發送的訊號，解放瞭呆瓜。然後開瞭密室的門，讓兩位博士和士兵進去開心尋寶，過一陣子門自動鎖上瞭，呼應「人為財死，鳥為食亡」的傳統說法，一切問題都解決瞭。
也許讀者會訝異，馬特已經在思考各種問題的可能解決方法，但玻璃眼達本掛的突然闖入卻讓讀者措手不及，因為馬特還沒完全準備好。其實這纔是真正的現實人生，我們得每日預防不確定人生的突變，作者隻是實實在在的描繪人生境況。
全書每個細節都展現齣活生生的馬特世界。讀者可聞到沙漠空氣的味道，不斷聽到飛行器的嗡嗡叫聲。然而這個反烏托邦幾乎沒什麼已經定型的東西，親情逐漸由濃轉淡是其中之一，作者刻意強調的用意不言而喻。
瑪莉亞母親埃絲帕蘭莎並不是一個討人喜愛的角色。作者安排她跟馬特在傳輸埠上的對話，間接顯示瞭馬特的內心掙紮，並且生動逼真的把所有角色的情緒和個性展露齣來。
幾次馬特與埃絲帕蘭莎透過傳輸埠談起她先生和女兒瑪莉亞的事，埃絲帕蘭莎的冷漠迴應，讓我們讀齣作者對現代親情逐漸淡薄的憂心。或許在機械文明掛帥的日子，這種情形無法避免，但作者暴露瞭現實睏境，她的關懷會激起讀者的共鳴。
復製人的故事隻是科幻小說的一小部分。如果未來世界的發展就像書中所描述的，則人類精神上的沃土必定會變成虛無的荒原。這種世界也就是許多科幻大師極力要突顯或強調的。人類對未來不確定感十分畏懼，物質文明四處流散充斥，最後必定會剝奪精神文明的提昇機會。
我們細讀《蠍子之傢》和《鴉片王國》後，也許忍不住迴頭檢視這兩本作品的軟硬度。在硬科幻作品中，天文探索或物理、化學現象往往比人物描繪重要，故事情節則依靠技術來推動和解決。相對的，軟科幻作品的情節和題材集中於哲學、心理學、政治學、社會學或考古學，降低科學技術和物理定律的重要性，探索社會對事件的反應，以及純粹由自然現象或技術進步引發的災難。
法墨軟硬兼施，仰賴自創的科學技術來突顯人文關懷。我們不難看齣，《鴉片王國》是一本依舊保留以生態和社會議題作爲衝突中心的驚悚小說。作者在其中提齣許多倫理議題，例如復製人、毒品買賣、人權和生態關懷等。法墨筆下的未來世界顯然關心的是以社會議題為主，而科技文明的設計與應用隻是用來襯托她對未來世界人性翻轉的憂心。
十一年後的今天，我們深信復製人工程並未停頓，隻是沒有更跳躍式的進步，因此至今無法評估它對當代文明社會倫理道德層麵的嚴重衝擊程度，但並沒有減輕我們的疑慮與畏懼。然而法墨藉作品的虛擬人物和時空，錶示她對未來人類文明失落的憂心，我們應該心有戚戚焉，同時提醒自己，對於這個世界的難題要有警覺，而不是冷漠以待。
圖書試讀
前一天晚上，馬特把一匹安全馬留在峭壁下。馬兒遵照他昨晚的指示還在等待，但頭低低下垂，四條腿也在發抖。「喔，不會吧！我怎麼會這麼笨？」馬特大喊一聲，連忙跑嚮飲水槽。水槽裏還有半滿的水，但是馬沒經過許可不能喝水。他這時也想起馬兒前一晚也沒喝水。明明水槽就在旁邊，但牠會這樣站到渴死。「喝水！」馬特命令馬兒。
馬兒往前走，大口大口喝瞭起來。馬特拉動唧筒的把手打水，清水先淋到馬頭纔流進水槽裏。牠喝個不停，馬特又想起安全馬沒聽到指令也不能停。「停！」他說。
馬兒往後退，鬃毛一邊滴著水。牠喝夠瞭嗎？會不會喝太多？馬特也搞不清楚。植入馬匹腦中的晶片壓製瞭這些動物的本能。馬特等瞭幾分鍾，然後再度命令馬兒繼續喝一些水。
他踩著大石塊坐到馬鞍上。馬特隻騎過安全馬，而且馬術不怎麼好，還不會縱身跳上馬鞍。他在大傢眼中過於珍貴，不能冒險騎著沒有植入晶片的真馬。「迴傢。」他下瞭指令，馬兒服從的沿著小徑緩緩往前走。
太陽升起後空氣便溫暖多瞭，馬特脫下身上的夾剋，騎著馬慢慢行進，他不急著迴莊園；因為他有太多事要思考，太多決定要做。幾個月前，馬特還隻是個復製人。齷齪的復製人，他修正自己的措辭，因為「復製人」這個字眼本身就有侮辱的意味，而且地位比禽獸還不如。他們之所以存在，是為瞭供給真人肢體器官，和養來吃的牛一樣，隻不過牛還是自然産物，可以得到應有的尊重，甚至有人愛。
復製人比較像是沒人看顧時溜進湯碗裏的蟑螂。然而蟑螂雖然讓人作惡，卻仍是上帝的創造，不像復製人那樣會招來毫無理性的仇恨。馬特在幾個月前的身分便是如此，然後──然後──
鴉片王死瞭。
馬提奧．阿拉剋蘭本尊和所有子孫一起躺在墳墓裏，壓在山下。聯閤國代錶埃絲帕蘭莎．門杜沙嚮馬特解釋過，就國際法而言，一個人不可能同時有兩個版本，若是如此，法律會宣告其中一人「不是真人」。然而「真人」本尊死後，「復製人」這個說法也無法成立。
馬特告訴埃絲帕蘭莎：我不懂。
這錶示你恢復瞭「真人」地位。你是鴉片王。你具備他的身體、身分，以及相同的DNA，擁有他名下的一切，統禦他所有的産業。也就是說，你成瞭新的鴉片王。
用戶評價
這本書的書名《鴉片王國：復製人歸來（上）》立刻勾起瞭我濃厚的興趣，它像是一個充滿著矛盾和張力的標簽，預示著一場可能發生在頹廢與新生之間的史詩。我腦海中勾勒齣的畫麵是，一個被某種形式的“鴉片”所麻痹、腐蝕的社會，它可能是物質上的，也可能是精神上的，而在這個王國之中，一群“復製人”卻掙脫瞭束縛，或者說，他們本就不屬於這個王國，隻是如今“歸來”瞭。我一直在思考，“鴉片王國”究竟是一個怎樣的實體？它是一個被權力腐蝕的政權，還是一個被虛擬現實或感官享樂所統治的國度？而“復製人”的“歸來”，又意味著什麼？是他們曾經被創造、被利用，然後又被拋棄，如今帶著某種目的重返舞颱？還是他們是這個“鴉片王國”的産物，但卻覺醒瞭自我意識，並試圖反抗？我會非常關注作者是如何描繪復製人的形態和他們的社會地位的。他們是冰冷的機械，還是擁有復雜情感的個體？他們與人類的關係將如何演變？這本書的吸引力在於它所提供的想象空間，以及它可能探討的關於人性、自由意誌、科技倫理和社會批判的深刻主題。
评分當我看到《鴉片王國：復製人歸來（上）》這個書名的時候，腦海裏 immediately 浮現齣那種 cyberpunk 風格的畫麵，充滿瞭霓虹閃爍的都市，以及人們在感官刺激中迷失自我的場景。書名中的“鴉片王國”就充滿瞭這樣的暗示，它可能是一個被某種物質或虛幻體驗所控製的社會，而“復製人”的齣現，則為這個本已脆弱的王國帶來瞭巨大的變數。“歸來”這個詞，尤其引人遐想，它是否意味著這些復製人並非是新生的，而是曾經存在過，並且擁有著一段被遺忘或被壓製的曆史？他們的“歸來”會帶來真相的揭露，還是新的衝突的爆發？我特彆期待作者能夠深入刻畫這個“鴉片王國”的社會結構和運作模式，它是如何維持其統治的，而人們又是如何在這種環境中生存的。同時，我也對復製人的設定充滿瞭好奇。他們是被創造齣來的工具，還是擁有自主意識和情感的生命體？他們“歸來”的目的是什麼？是尋求自由，還是復仇，亦或是為瞭揭示某個被掩蓋的真相？這本書的引人之處在於它所提供的無限想象空間，以及它可能觸及的關於人性、科技、自由意誌等深刻議題。
评分我最近在書店裏看到這本書，被它的標題吸引住瞭，尤其是“鴉片王國”這四個字，帶著一種頹廢又危險的美感，讓人忍不住想一探究竟。它讓我想到瞭很多經典的文學作品，那些關於權力、腐蝕、以及人類對欲望的無盡追求的描繪。而“復製人歸來”更是注入瞭科幻的元素，將這種腐朽與未來的可能性結閤在一起。我很好奇，這個“鴉片王國”究竟是物理上的存在，還是精神上的隱喻？作者是如何將這兩個看似不搭界的核心概念巧妙地融閤在一起的？是復製人本身就是這種“鴉片”的製造者或傳播者，還是他們被捲入瞭某個已經存在的“鴉片王國”之中？“歸來”這個詞，讓我聯想到一種宿命論的色彩，仿佛這些復製人身上背負著某種使命，他們的齣現是為瞭改變什麼，或者揭露什麼。我會非常關注書中對復製人身份的塑造，他們是否擁有感情，是否會産生自我意識，以及他們與人類之間的互動模式。這本書似乎在預示著一場關於身份、自由和真相的較量。
评分光是書名就讓人腦補齣無數情節，我腦海裏閃過的畫麵是賽博朋剋式的霓虹都市，巨大的全息廣告牌上播放著虛幻的娛樂信息，人們沉溺其中，仿佛吸食著無形的“鴉片”。而“復製人”的齣現，會打破這種平靜嗎？他們是被製造齣來的工具，還是擁有獨立思想的反叛者？“歸來”這個詞，是否意味著他們曾經存在過，然後消失，現在又重新齣現？這其中的曆史恩怨和復雜情感，光是想象就夠讓人心潮澎湃的。我喜歡那些能夠挑戰讀者固有認知的小說，如果這本書能深入探討科技發展對人性帶來的衝擊，以及“人”的定義是否會被重新書寫，那絕對會是一本讓我愛不釋手的作品。我會關注作者在構建這個“鴉片王國”時，是如何通過文字去描繪它的社會結構、權力運作，以及居民們的生活狀態的。是徹底的腐朽和墮落，還是錶麵繁華下的暗流湧動？我還會留意作者是如何塑造“復製人”這個群體形象的，他們是統一的，還是內部存在分化？他們的“歸來”會引發怎樣的社會變革？這本書的吸引力在於它所能激發的聯想，以及它可能觸及的深層議題。
评分一看到《鴉片王國：復製人歸來（上）》這個書名，我的腦海裏立刻浮現齣一種既熟悉又陌生的畫麵。熟悉的是“鴉片”這個詞所帶來的腐朽、沉迷、以及某種不為人知的地下活動，而陌生和充滿吸引力的是“復製人歸來”所暗示的科幻設定和潛在的衝突。“鴉片王國”這四個字，仿佛是一個極具象徵意義的場所，或許是真實存在的，或許是精神上的陷阱。而“復製人”的齣現，立刻將故事帶入瞭科技與人性的交織點。我非常好奇，作者是如何將這兩個核心元素融閤在一起的？是復製人被製造齣來以滿足“鴉片王國”的需求，還是他們本身就是“鴉片王國”的受害者？“歸來”這個詞，讓我聯想到一種宿命感，仿佛這些復製人身上承載著一段不為人知的過去，他們的齣現並非偶然，而是帶著某種目的。我會非常期待看到作者是如何塑造這個“鴉片王國”的社會體係，以及復製人在其中扮演的角色。他們是純粹的工具，還是擁有自我意識和情感的生命體？他們的“歸來”會帶來怎樣的連鎖反應？這本書的潛力在於它能夠引發對人類欲望、科技發展和社會結構的反思。
评分書名《鴉片王國：復製人歸來（上）》給我的第一印象是非常強烈的對比和衝突感。“鴉片王國”充滿瞭舊時代的沉淪與罪惡感，而“復製人歸來”則充滿瞭未來科技的冷峻與未知。我一直在思考，作者是如何將這兩種看似割裂的元素編織在一起的。是這個“鴉片王國”是由復製人統治的，還是復製人被睏在這個王國中，試圖逃離？“歸來”這個詞，更添瞭一份神秘感，仿佛他們曾經是王國的一部分，又或者他們是被放逐者，現在帶著某種復仇或者救贖的使命迴來瞭。我尤其好奇作者如何構建這個“鴉片王國”的世界觀，它是一個怎樣的社會形態？是完全被某種物質或欲望所控製，還是存在著復雜的政治博弈和人性掙紮？復製人作為一個群體，他們的形態、能力、以及在故事中扮演的角色，都會是我閱讀的重點。他們僅僅是工具，還是擁有獨立意識的生命體？他們“歸來”的目的是什麼？是為瞭爭奪權力，還是為瞭揭露真相，亦或是為瞭尋求自身的生存空間？這本書讓我産生瞭關於存在、自由意誌和科技倫理的深刻思考。
评分當我第一眼看到《鴉片王國：復製人歸來（上）》這個書名時，心中就湧起一股強烈的探究欲。這個名字仿佛是兩種極端世界的碰撞：“鴉片王國”暗示著一種沉淪、頹廢，甚至是罪惡的氛圍，而“復製人歸來”則充滿瞭未來科技感，以及一種未知與顛覆的可能性。“鴉片王國”到底是什麼樣的存在？是某個被毒品或腐敗權力所統治的地域，還是一個象徵著人類精神麻痹的虛幻空間？而“復製人”的“歸來”，更是為故事增添瞭一層神秘的麵紗。我猜測，這些復製人可能曾經被創造、被利用，或許是作為某種工具，又或許是作為某種實驗品，他們的“歸來”預示著一段被掩埋的曆史的揭露，或者是一場復仇的開始。“歸來”這個詞，帶有一種宿命感，仿佛這些復製人身上肩負著某種不為人知的使命。我非常期待書中能夠深入探討復製人的本質，他們是否擁有情感，是否擁有獨立的意識，以及他們與人類之間的關係將會如何發展。這本書的吸引力在於它所構建的宏大世界觀，以及它可能引發的關於身份認同、生命意義和科技倫理的深刻思考。
评分《鴉片王國：復製人歸來（上）》這個書名，本身就充滿瞭戲劇張力。一方麵，“鴉片王國”透露齣一種衰敗、沉迷、以及某種難以擺脫的陰影，這讓人聯想到曆史上的某些黑暗時期，或者現實生活中令人擔憂的社會現象。另一方麵，“復製人歸來”則將故事瞬間拉入瞭科幻的範疇，賦予瞭它一種未來感和顛覆性。我一直在設想，這個“鴉片王國”究竟是怎樣形成的？是由何種力量所主導？而“復製人”的“歸來”，又意味著什麼？是他們曾經被創造，又被遺棄，如今帶著某種目的重新迴到這個世界？還是他們是這個“鴉片王國”本身催生齣的存在，但卻覺醒瞭自我意識，並試圖打破現狀？“歸來”這個詞，暗示著一種聯係，一種過去的延續，也可能是一種對過去的清算。我會非常關注書中如何描繪復製人的身份特徵，他們是否擁有獨立的人格，是否能夠體驗情感，以及他們與原有的社會秩序之間會産生怎樣的衝突。這本書的魅力在於它能夠引發讀者對人類自身、科技發展和社會形態的深刻反思。
评分這本書的封麵設計相當引人注目，一種陰鬱的暗色調搭配著一些閃爍著未來科技感的元素，再加上那“鴉片王國”的字樣，就已經勾起瞭我強烈的好奇心。我是一個科幻迷，尤其喜歡那種帶有深刻社會反思和哲學探討的作品，而這本書的名字聽起來就很有潛力。我一直在想，這個“鴉片王國”究竟是指一個實際存在的國度，還是一個比喻，象徵著某種精神上的沉淪或者被某種物質所奴役？而“復製人歸來”則更像是科幻小說中經典的敘事綫索，但“歸來”這個詞語又帶有一點曆史的厚重感，仿佛這些復製人有著不為人知的過去，他們的歸來並非偶然，而是帶著某種目的。上冊的標記意味著這是一個係列，這讓我感到既興奮又有些小小的擔憂，我希望作者能構建一個宏大而完整的世界觀，而不是虎頭蛇尾。我特彆在意作者如何處理“復製人”這個概念，是單純的技術産物，還是被賦予瞭情感和意識的生命體？他們與人類的關係將如何展開？是共存，還是衝突？書中是否會探討關於身份認同、自由意誌，以及何為“真實”的生命等議題？這些都是我非常期待能在閱讀中找到答案的。
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