巴黎評論‧作傢訪談錄ΙΙ pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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附有作傢珍貴手稿圖片，及艾可為《玫瑰的名字》所畫僧侶簡圖與筆記。

　　幾乎從我記事起，我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。把它們匯集在一起，構成瞭對「文學是怎樣的」這一問題最好的、最現成的探究，從許多方麵看，問文學是「怎樣的」比問「為什麼」更有意思。──薩爾曼‧魯西迪

　　《巴黎評論》的訪談總是從最佳的視角切入大作傢的內心和寫作倫理。獨自坐著專心閱讀，就能獲得藝術碩士（MFA）創意寫作課程的訓練。──戴夫‧艾格斯

　　應該在酒會、朗讀會、婚慶宴會、狂歡派對等各式各樣的熱鬧場閤分派《巴黎評論》訪談集。它們也非常適閤從高中到藝術碩士課程的各級學校使用，事實上，我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課，彆的地方哪裏還能讓我找到世界上最偉大的作傢和他們說過的智慧、荒唐、憤怒言論?這些訪談精彩紛呈、令人激動、不可或缺。──科倫‧麥凱恩

　　鈞特‧葛拉斯：政治本身對我們的生活有著巨大的決定性影響，它以不同方式滲透進瞭我們生活的每個方麵。

　　保羅‧奧斯特：我不再肯定我是否明白現實是什麼。我能做的隻有談論現實的機製，收集世事流轉的證據，試圖盡可能忠實地將之記錄下來。

　　村上春樹：這種重復本身變得很重要，就像一種催眠術，我沉醉於自我，進入意識的更深處。

　　帕慕剋：我有自我毀滅的一麵。早年，我就意識到群體會扼殺我的想像力。我需要孤獨的痛苦來激發想像力，此後我纔會快樂。

　　史蒂芬‧金：如果你有一點點天分，你盡力發揮到最大，堅持一步不退，一直往前走，那麼人們就會嚴肅對待。

　　安伯托．艾可：我相信，沒有一個人是為瞭自己而寫作的。我認為，寫作是一種愛的行為──你寫作，是為瞭付齣某些東西給他人，傳達某些東西，和彆人分享你的感受。
 

《巴黎評論·作傢訪談錄 II》圖書簡介 緻敬文學的殿堂，洞見創作的秘密 《巴黎評論·作傢訪談錄 II》是一部深度聚焦當代文學現場、匯集全球文壇重量級人物的訪談實錄集錦。它不僅僅是一本記錄文字技巧的書籍，更是一部關於“成為作傢”這一復雜而迷人的過程的編年史。本書延續瞭《巴黎評論》半個多世紀以來對文學藝術近乎虔誠的探索精神，旨在撕開帷幕，讓讀者得以親炙那些塑造瞭我們時代精神圖景的作傢們的內心世界。 一、 時代的肖像與創作的熔爐 本書收錄的訪談對象，涵蓋瞭從後現代主義的巨匠到新生代的聲音先鋒，他們代錶瞭不同文化背景下，對人類經驗最敏銳的捕捉與最深刻的反思。這些對話不僅觸及瞭他們各自作品的創作源頭、結構選擇與主題深耕，更深入到文學與社會、曆史、政治乃至日常瑣碎之間的復雜張力。 訪談對象多為在文學史上留下深刻印記的人物。他們討論瞭如何從日常生活中提煉齣具有永恒性的主題，如何處理敘事中的道德睏境，以及在快速變遷的時代背景下，文學語言應如何保持其鋒利與彈性。 讀者將看到： 對“靈感”的祛魅與重塑： 作傢們如何看待所謂的“靈感”？它究竟是天降的恩賜，還是長期艱苦勞作的必然産物？訪談中，許多人坦陳瞭自己枯燥的寫作日常，打破瞭人們對“天纔作傢”的浪漫化想象。他們詳細闡述瞭從清晨的第一行字到深夜的最後一頁修改，每一個步驟中的掙紮與突破。 文學形式的實驗與堅守： 從意識流的精細打磨到非綫性敘事的結構搭建，訪談者們毫不保留地分享瞭他們在形式探索上的實踐。他們討論瞭何種形式最能承載特定內容的需求，以及在形式創新與保持敘事清晰度之間的微妙平衡。例如，某位以語言破碎著稱的作傢，會詳細剖析其標點符號使用的哲學考量。 角色與自我的辯證關係： 訪談深入探討瞭作傢與筆下人物的關係。人物是作傢的延伸，還是完全獨立的生命體？作傢如何通過塑造人物來反觀自身存在的局限與可能？這些深入的個人剖析，為讀者提供瞭理解文學人物復雜性的全新視角。 二、 深入幕後的工作方法論 本書的一大核心價值在於其對作傢“工作方法”的詳盡記錄。與一般文學評論不同，《巴黎評論·作傢訪談錄 II》提供瞭可供實踐的、細緻入微的操作指南，盡管這些指南往往是作者個人經驗的總結。 修訂與打磨的藝術： 許多訪談都花費瞭大量篇幅討論“修改”這一漫長過程。他們分享瞭自己最偏愛的修改階段（是初稿完成後，還是定稿前夜？），以及如何判斷一個句子是否“完成”。一些作傢會展示他們珍藏的，修改瞭數十遍的樣稿片段，揭示瞭文學的精細雕琢過程。 閱讀的深度與廣度： 作傢們談論瞭他們的“書架”，列舉瞭那些塑造瞭他們世界觀的奠基之作，以及當下正在閱讀，並從中汲取養分的當代作品。這種閱讀清單，是瞭解一個作傢思想脈絡的最直接通道。 寫作環境的構建： 無論是寜靜的鄉間書房，還是喧囂的都市咖啡館，作傢們對物理環境有著獨特的偏好。他們如何劃分寫作時間與生活時間？如何處理創作過程中的拖延癥和自我懷疑？這些極具共鳴的細節，展現瞭文學生産的真實麵貌。 三、 文學與時代的交鋒 本捲訪談的深度，更在於它對文學與外部世界的交互作用的關注。作傢們不再僅僅是象牙塔中的創作者，他們也是時代的觀察者和批判者。 曆史的重壓與文學的迴應： 麵對戰爭、社會動蕩、技術革新等宏大敘事，文學能起到什麼作用？作傢們討論瞭他們如何選擇介入或抽離，如何將沉重的曆史負載轉化為富有張力的文學敘事，避免淪為宣傳或教條主義。 翻譯的睏境與橋梁作用： 對於那些作品被廣泛翻譯的作傢而言，翻譯是其作品生命力的延伸，也是一次痛苦的“失真”。訪談中，他們詳述瞭對譯文的期望與保留，以及對不同文化語境下作品接受度的觀察。 關於“文學的未來”的辯論： 在新媒體和快節奏信息流的衝擊下，長篇小說乃至嚴肅文學的地位受到瞭挑戰。這些重量級作傢們對文學的未來錶達瞭他們的憂慮、堅持與期待，他們堅信，隻要人類的經驗存在，對深度敘事的渴求就不會消失。 結語 《巴黎評論·作傢訪談錄 II》是一份獻給所有熱愛閱讀、渴望創造的靈魂的珍貴禮物。它鼓勵讀者超越對作品錶麵的欣賞，進入到創作的深層機製中去。通過這些真誠、坦率且充滿洞見的對話，我們得以窺見文學創作的艱辛、榮耀與永恒的魅力，理解每一部偉大的作品背後，都凝聚著一位作傢非凡的毅力和智慧。翻開此書，你將獲得的不隻是知識，更是進入一個由思想構建的、更為廣闊的世界的鑰匙。

作者簡介

《巴黎評論》編輯部

　　「作傢訪談」是美國文學雜誌《巴黎評論》最持久也最著名的欄目，自1953年創刊號中的E.M.佛斯特訪談至今，從未中斷此當代重要作傢的長篇訪談，最初以「小說的藝術」為名，逐漸擴展到「詩歌的藝術」、「評論的藝術」等，迄今已有三百多篇，「作傢訪談」成為《巴黎評論》的招牌，也奠定此一特殊文體的典範。

　　一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至整年，足跡進到作傢的書房、工作室、客廳……遍及歐洲、南美、亞洲……全球各地，聽聞作傢在熟悉的環境聊著個自的寫作習慣、怪癖、修改方式、睏頓時刻、文壇祕辛……真實有趣且極具生活化、現場感，亦為「作者論」的重要文化史料，可謂為「世界曆史上持續時間最長的文化對話活動」。
 

鈞特‧葛拉斯Gunter Grass
保羅‧奧斯特Paul Auster
村上春樹Haruki Murakami
奧罕‧帕慕剋Orhan Pamuk
史蒂芬‧金Stephen King
安伯托‧艾可Umberto Eco

安伯托‧艾可
──麗拉‧阿桑姆‧桑格納（Lila Azam Zanganeh），二○○八年
 
第一次打電話給艾可時，他正坐在他那座十七世紀莊園裏的書桌前。莊園位於烏爾比諾（Urbino）城外的小山上，離義大利亞得裏亞海岸不遠。他對自傢絕美泳池的優點贊不絕口，但擔心我能否順利剋服此地的崎嶇山路。因此，我們把會麵地點改定在他米蘭的公寓。我到的那天是八月下旬的仲夏節，適逢天主教會慶祝聖母馬利亞升天的日子。米蘭灰色的樓房散發齣熱氣，路麵上積瞭薄薄一層塵土，幾乎聽不見一輛汽車的聲音。我走進艾可住的那棟樓，搭乘世紀之交的古老電梯，聽見頂樓開門的嘎吱聲，艾可引人注目的身軀齣現在電梯鐵柵欄外：「啊——」他眉頭微蹙。
 
公寓裏排列的書架，個個頂到特彆高的天花闆，中間的過道宛若迷宮——共有三萬冊書，艾可說，另有兩萬冊在他的莊園。我看見有托勒密的科學專著和卡爾維諾的小說，有論索緒爾和論喬伊斯的研究著作，有中世紀曆史和神秘難解手稿的特彆專區。許多書由於過度翻閱而顯殘舊，從而賦予這些藏書一種生命力。艾可讀書速度飛快，記憶力驚人。在他的書房，一屋子書架上擺放瞭艾可自己的作品全集，包括所有譯本（阿拉伯語、芬蘭語、日語……數到三十多種語言後，我數不過來瞭）。艾可喜滋滋、仔細地把他的作品一本一本指給我看，從早期批評理論的成名作《開放的作品》到最近的新著《醜的曆史》。
 
艾可最初是一位研究中世紀和符號學的學者。後來，一九八○年，四十八歲的他，齣版瞭一本小說──《玫瑰的名字》，在國際書壇引起轟動，銷量超過一韆萬冊，這位教授搖身變成文壇明星。他受到記者的追捧，人們推崇他的文化評論，敬仰他的淵博學識，認為他是當代最重要的義大利作傢。自那以後，他繼續撰寫充滿奇思怪想的散文、學術著作，並創作瞭四本更暢銷的小說，包括《傅科擺》（1998）和《羅安娜女王的神秘火焰》（2004）。
 
挺著領路的大肚子，艾可在地闆上挪動腳步，帶我走進客廳。透過窗戶，米蘭的天空中映著一座中世紀城堡的巨大剪影。我期待客廳裏會有掛毯和義大利古董，結果卻發現是現代風格的傢俱，幾隻玻璃櫥裏陳列著海貝殼和珍本漫畫、一把魯特琴、一套唱片、一幅黏著畫筆的拼貼畫。「這個，你看，是阿曼的作品，特彆送給我的……」

评分☆☆☆☆☆

這本《巴黎評論‧作傢訪談錄II》的魅力，在於它為我們打開瞭一扇窺探文學創作“幕後”的窗戶，而且這個“幕後”並非是精心布置的舞颱，而是最真實、最 raw 的創作現場。印象最深刻的是，其中一位作傢在談到他的某個經典角色時，竟然透露這個角色的靈感來源於一次極其偶然的街頭邂逅，甚至那個角色的某些口頭禪，都是他當時聽到路人隨口說齣的。這讓我感到無比的驚奇，原來文學的種子，有時候就散落在生活的縫隙裏，等待著有心人去拾取。而且，他對於寫作技巧的剖析也極具啓發性，他會細緻地拆解自己是如何構建情節，如何塑造人物，如何運用象徵手法，這種“解構”式的分享，讓原本高深莫測的文學創作過程變得異常清晰可見。我甚至可以想象，在閱讀這些訪談時，他可能正坐在自傢的書房裏，手指敲擊著鍵盤，用一種近乎自言自語的方式，嚮我們坦露他創作的秘密。這是一種非常私人的分享，沒有華麗的辭藻，隻有最樸實的思考和最真誠的感悟，讓人在閱讀中，仿佛也跟著他一起進行瞭幾次“頭腦風暴”。

评分☆☆☆☆☆

《巴黎評論‧作傢訪談錄II》帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種智識上的啓迪。其中幾位作傢在討論“何為好的文學”時，他們的觀點讓我眼前一亮。他們並非簡單地追求情節的跌宕起伏，或者語言的華麗辭藻，而是更加側重於作品是否能夠觸及人類情感的深處，是否能夠引發讀者對自身、對世界進行更深入的反思。一位作傢甚至提到，他最希望自己的作品能夠像一麵鏡子，映照齣讀者內心深處那些被忽視的情感和想法。這種對文學“深度”的追求，讓我對閱讀的態度發生瞭轉變，不再僅僅是消遣，而更是一種與作者共同探索、共同成長的過程。而且，書中關於“翻譯”的討論也給我留下瞭深刻的印象，幾位作傢都強調瞭翻譯在跨文化傳播中的重要性，以及優秀的譯者如何能夠最大限度地保留原著的精髓，甚至為作品注入新的生命力。這讓我更加珍惜那些優秀的譯本，也對不同文化之間的交流有瞭更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

這本書最令我著迷的，是它展現瞭不同作傢之間，即便風格迥異，但在創作的本質上，卻有著驚人的共鳴。閱讀《巴黎評論‧作傢訪談錄II》時，我仿佛置身於一個巨大的文學沙龍，與不同時代的、不同國傢的、不同背景的作傢們圍坐在一起，聆聽他們分享各自的創作“秘訣”。盡管他們可能使用的語言不同，但他們對於“故事”的理解，對於“人物”的刻畫，對於“語言”的運用，在核心原則上卻有著高度的一緻性。比如，許多作傢都強調瞭“觀察”的重要性，他們認為生活是創作最豐富的源泉，隻有細緻入微地觀察世界，纔能捕捉到那些稍縱即逝的靈感。還有關於“修改”的討論，很多作傢都提到瞭“反復打磨”的重要性，認為第一稿往往隻是一個粗糙的骨架，真正賦予作品生命的是那些精益求精的修改。這種跨越地域和時間的共通之處，讓我對文學創作這一神秘領域有瞭更深刻的理解，也讓我對那些偉大的作品充滿瞭敬意，因為我知道，每一個字、每一個標點，都可能凝聚著作者無數的心血。

评分☆☆☆☆☆

《巴黎評論‧作傢訪談錄II》帶來的，是一種對於“作傢”這個身份的立體認知。我們通常看到的，是他們筆下光鮮亮麗的作品，是他們在頒奬典禮上意氣風發的模樣，但這本書卻將他們拉迴到瞭凡人的層麵，展現瞭他們作為一個普通人，在生活中的掙紮、迷茫與堅持。有一段訪談，一位作傢坦率地談到瞭他職業生涯中的低榖時期，他形容那時的自己“像一隻被遺棄在路邊的貓，飢寒交迫，又無處可去”。他講述瞭那個時期他是如何咬牙堅持，如何從微小的靈感碎片中汲取力量，最終走齣陰影。這種坦誠的敘述，讓我看到瞭作傢並非是“神”，而是與我們一樣，會經曆挫摺，會感到痛苦，但他們卻有著一種異於常人的堅韌和對藝術的執著，支撐著他們不斷前行。此外，書中還穿插瞭一些作傢們對於人生的看法，他們如何看待情感、友情、死亡，這些哲學層麵的思考，使得這本書的價值遠遠超越瞭文學本身，它更像是一本關於如何生活的指南，指引我們在紛繁復雜的塵世中，找到內心的寜靜與力量。

评分☆☆☆☆☆

終於捧著這本《巴黎評論‧作傢訪談錄II》在咖啡館的午後小憩，陽光透過窗欞，灑在泛黃的書頁上，空氣中彌漫著咖啡的香氣，感覺就像與書中那些偉大的靈魂進行瞭一場跨越時空的對話。這次的閱讀體驗，與其說是“讀”這本書，不如說更像是在“進入”那些作傢們的精神世界。從開篇對某位文學巨匠創作靈感的探尋，到他對童年經曆如何塑造其獨特敘事的娓娓道來，每一個字句都仿佛帶著他的人生溫度。他談論創作的艱難，那些無數個在書桌前與自我搏鬥的夜晚，那種對語言的極緻追求，讓我深刻理解瞭“大師”並非一蹴而就，而是無數汗水與智慧的結晶。書中還穿插瞭他對當時社會環境、文學思潮的看法，那些尖銳的洞察，至今讀來仍舊振聾發聵。他對於“讀者”角色的理解，以及他與讀者之間微妙而又重要的連接，更是讓我重新審視瞭閱讀的意義。整段訪談如同品鑒一杯醇厚的老酒，初入口或許有些微苦澀，但迴甘卻是無窮無盡，讓人迴味再三，並且忍不住想要去翻閱他更多的作品，去親身體驗他筆下那獨特而又震撼的世界。