具体描述
附有作家珍贵手稿图片，及艾可为《玫瑰的名字》所画僧侣简图与笔记。
几乎从我记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。把它们汇集在一起，构成了对「文学是怎样的」这一问题最好的、最现成的探究，从许多方面看，问文学是「怎样的」比问「为什么」更有意思。──萨尔曼‧鲁西迪
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家的内心和写作伦理。独自坐着专心阅读，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。──戴夫‧艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆宴会、狂欢派对等各式各样的热闹场合分派《巴黎评论》访谈集。它们也非常适合从高中到艺术硕士课程的各级学校使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课，别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒言论?这些访谈精彩纷呈、令人激动、不可或缺。──科伦‧麦凯恩
钧特‧葛拉斯：政治本身对我们的生活有着巨大的决定性影响，它以不同方式渗透进了我们生活的每个方面。
保罗‧奥斯特：我不再肯定我是否明白现实是什么。我能做的只有谈论现实的机制，收集世事流转的证据，试图尽可能忠实地将之记录下来。
村上春树：这种重复本身变得很重要，就像一种催眠术，我沉醉于自我，进入意识的更深处。
帕慕克：我有自我毁灭的一面。早年，我就意识到群体会扼杀我的想像力。我需要孤独的痛苦来激发想像力，此后我才会快乐。
史蒂芬‧金：如果你有一点点天分，你尽力发挥到最大，坚持一步不退，一直往前走，那么人们就会严肃对待。
安伯托．艾可：我相信，没有一个人是为了自己而写作的。我认为，写作是一种爱的行为──你写作，是为了付出某些东西给他人，传达某些东西，和别人分享你的感受。
几乎从我记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。把它们汇集在一起，构成了对「文学是怎样的」这一问题最好的、最现成的探究，从许多方面看，问文学是「怎样的」比问「为什么」更有意思。──萨尔曼‧鲁西迪
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家的内心和写作伦理。独自坐着专心阅读，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。──戴夫‧艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆宴会、狂欢派对等各式各样的热闹场合分派《巴黎评论》访谈集。它们也非常适合从高中到艺术硕士课程的各级学校使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课，别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒言论?这些访谈精彩纷呈、令人激动、不可或缺。──科伦‧麦凯恩
钧特‧葛拉斯：政治本身对我们的生活有着巨大的决定性影响，它以不同方式渗透进了我们生活的每个方面。
保罗‧奥斯特：我不再肯定我是否明白现实是什么。我能做的只有谈论现实的机制，收集世事流转的证据，试图尽可能忠实地将之记录下来。
村上春树：这种重复本身变得很重要，就像一种催眠术，我沉醉于自我，进入意识的更深处。
帕慕克：我有自我毁灭的一面。早年，我就意识到群体会扼杀我的想像力。我需要孤独的痛苦来激发想像力，此后我才会快乐。
史蒂芬‧金：如果你有一点点天分，你尽力发挥到最大，坚持一步不退，一直往前走，那么人们就会严肃对待。
安伯托．艾可：我相信，没有一个人是为了自己而写作的。我认为，写作是一种爱的行为──你写作，是为了付出某些东西给他人，传达某些东西，和别人分享你的感受。
著者信息
作者简介
《巴黎评论》编辑部
「作家访谈」是美国文学杂志《巴黎评论》最持久也最着名的栏目，自1953年创刊号中的E.M.佛斯特访谈至今，从未中断此当代重要作家的长篇访谈，最初以「小说的艺术」为名，逐渐扩展到「诗歌的艺术」、「评论的艺术」等，迄今已有三百多篇，「作家访谈」成为《巴黎评论》的招牌，也奠定此一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至整年，足迹进到作家的书房、工作室、客厅……遍及欧洲、南美、亚洲……全球各地，听闻作家在熟悉的环境聊着个自的写作习惯、怪癖、修改方式、困顿时刻、文坛祕辛……真实有趣且极具生活化、现场感，亦为「作者论」的重要文化史料，可谓为「世界历史上持续时间最长的文化对话活动」。
《巴黎评论》编辑部
「作家访谈」是美国文学杂志《巴黎评论》最持久也最着名的栏目，自1953年创刊号中的E.M.佛斯特访谈至今，从未中断此当代重要作家的长篇访谈，最初以「小说的艺术」为名，逐渐扩展到「诗歌的艺术」、「评论的艺术」等，迄今已有三百多篇，「作家访谈」成为《巴黎评论》的招牌，也奠定此一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至整年，足迹进到作家的书房、工作室、客厅……遍及欧洲、南美、亚洲……全球各地，听闻作家在熟悉的环境聊着个自的写作习惯、怪癖、修改方式、困顿时刻、文坛祕辛……真实有趣且极具生活化、现场感，亦为「作者论」的重要文化史料，可谓为「世界历史上持续时间最长的文化对话活动」。
图书目录
钧特‧葛拉斯Gunter Grass
保罗‧奥斯特Paul Auster
村上春树Haruki Murakami
奥罕‧帕慕克Orhan Pamuk
史蒂芬‧金Stephen King
安伯托‧艾可Umberto Eco
保罗‧奥斯特Paul Auster
村上春树Haruki Murakami
奥罕‧帕慕克Orhan Pamuk
史蒂芬‧金Stephen King
安伯托‧艾可Umberto Eco
图书序言
安伯托‧艾可
──丽拉‧阿桑姆‧桑格纳（Lila Azam Zanganeh），二○○八年
第一次打电话给艾可时，他正坐在他那座十七世纪庄园里的书桌前。庄园位于乌尔比诺（Urbino）城外的小山上，离义大利亚得里亚海岸不远。他对自家绝美泳池的优点赞不绝口，但担心我能否顺利克服此地的崎岖山路。因此，我们把会面地点改定在他米兰的公寓。我到的那天是八月下旬的仲夏节，适逢天主教会庆祝圣母马利亚升天的日子。米兰灰色的楼房散发出热气，路面上积了薄薄一层尘土，几乎听不见一辆汽车的声音。我走进艾可住的那栋楼，搭乘世纪之交的古老电梯，听见顶楼开门的嘎吱声，艾可引人注目的身躯出现在电梯铁栅栏外：「啊——」他眉头微蹙。
公寓里排列的书架，个个顶到特别高的天花板，中间的过道宛若迷宫——共有三万册书，艾可说，另有两万册在他的庄园。我看见有托勒密的科学专着和卡尔维诺的小说，有论索绪尔和论乔伊斯的研究着作，有中世纪历史和神秘难解手稿的特别专区。许多书由于过度翻阅而显残旧，从而赋予这些藏书一种生命力。艾可读书速度飞快，记忆力惊人。在他的书房，一屋子书架上摆放了艾可自己的作品全集，包括所有译本（阿拉伯语、芬兰语、日语……数到三十多种语言后，我数不过来了）。艾可喜滋滋、仔细地把他的作品一本一本指给我看，从早期批评理论的成名作《开放的作品》到最近的新着《丑的历史》。
艾可最初是一位研究中世纪和符号学的学者。后来，一九八○年，四十八岁的他，出版了一本小说──《玫瑰的名字》，在国际书坛引起轰动，销量超过一千万册，这位教授摇身变成文坛明星。他受到记者的追捧，人们推崇他的文化评论，敬仰他的渊博学识，认为他是当代最重要的义大利作家。自那以后，他继续撰写充满奇思怪想的散文、学术着作，并创作了四本更畅销的小说，包括《傅科摆》（1998）和《罗安娜女王的神秘火焰》（2004）。
挺着领路的大肚子，艾可在地板上挪动脚步，带我走进客厅。透过窗户，米兰的天空中映着一座中世纪城堡的巨大剪影。我期待客厅里会有挂毯和义大利古董，结果却发现是现代风格的家俱，几只玻璃橱里陈列着海贝壳和珍本漫画、一把鲁特琴、一套唱片、一幅黏着画笔的拼贴画。「这个，你看，是阿曼的作品，特别送给我的……」
──丽拉‧阿桑姆‧桑格纳（Lila Azam Zanganeh），二○○八年
第一次打电话给艾可时，他正坐在他那座十七世纪庄园里的书桌前。庄园位于乌尔比诺（Urbino）城外的小山上，离义大利亚得里亚海岸不远。他对自家绝美泳池的优点赞不绝口，但担心我能否顺利克服此地的崎岖山路。因此，我们把会面地点改定在他米兰的公寓。我到的那天是八月下旬的仲夏节，适逢天主教会庆祝圣母马利亚升天的日子。米兰灰色的楼房散发出热气，路面上积了薄薄一层尘土，几乎听不见一辆汽车的声音。我走进艾可住的那栋楼，搭乘世纪之交的古老电梯，听见顶楼开门的嘎吱声，艾可引人注目的身躯出现在电梯铁栅栏外：「啊——」他眉头微蹙。
公寓里排列的书架，个个顶到特别高的天花板，中间的过道宛若迷宫——共有三万册书，艾可说，另有两万册在他的庄园。我看见有托勒密的科学专着和卡尔维诺的小说，有论索绪尔和论乔伊斯的研究着作，有中世纪历史和神秘难解手稿的特别专区。许多书由于过度翻阅而显残旧，从而赋予这些藏书一种生命力。艾可读书速度飞快，记忆力惊人。在他的书房，一屋子书架上摆放了艾可自己的作品全集，包括所有译本（阿拉伯语、芬兰语、日语……数到三十多种语言后，我数不过来了）。艾可喜滋滋、仔细地把他的作品一本一本指给我看，从早期批评理论的成名作《开放的作品》到最近的新着《丑的历史》。
艾可最初是一位研究中世纪和符号学的学者。后来，一九八○年，四十八岁的他，出版了一本小说──《玫瑰的名字》，在国际书坛引起轰动，销量超过一千万册，这位教授摇身变成文坛明星。他受到记者的追捧，人们推崇他的文化评论，敬仰他的渊博学识，认为他是当代最重要的义大利作家。自那以后，他继续撰写充满奇思怪想的散文、学术着作，并创作了四本更畅销的小说，包括《傅科摆》（1998）和《罗安娜女王的神秘火焰》（2004）。
挺着领路的大肚子，艾可在地板上挪动脚步，带我走进客厅。透过窗户，米兰的天空中映着一座中世纪城堡的巨大剪影。我期待客厅里会有挂毯和义大利古董，结果却发现是现代风格的家俱，几只玻璃橱里陈列着海贝壳和珍本漫画、一把鲁特琴、一套唱片、一幅黏着画笔的拼贴画。「这个，你看，是阿曼的作品，特别送给我的……」
图书试读
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