具体描述
本书特色
带有抽象意味的意象审美观和写意体系是我国民族绘画固有的传统，它要求在似与不似之间，不同于西方绝对的理性或感情抽象，它的图像带有暗示或象征的意味。刘德维早期从事具象写实绘画时，就很重视绘画语言的写意性，而当他转向抽象道路之后，在有意识地借鉴西方抽象绘画经验的同时，更潜心研究如何从民族绘画写意传统中吸收营养，使其与现代艺术观念结合，展示新的光彩。民族传统文化，从先秦诸家经典的哲学、美学论述到远古的实物遗存——彩陶与青铜器，以及一些目前仍在流行的民间艺术，都是他的艺术创造资源和引发他艺术灵感的动力。刘德维是富有激情又有理性思维的艺术家，在创作过程中他既能调动又善于控制自己的感情，画前精心酝酿、构思，一旦动笔便沉浸于绘画语言的形式美感之中，笔力的轻重缓急、墨色的浓淡虚实，以及胸有成竹与胸无成竹交汇成的章法、构图，在有意无意间形成有文化内涵的诗意境界。古代中国艺术的拙朴雄浑，传统文人画的笔墨，勾、勒、点、擦、皴、染的情趣，还有西方现代绘画讲究的构成法，都被他包容、吸纳，巧妙地化为己有，随意运用。刘德维清晰地意识到，有几千年传统的华夏文化，博大精深，有无穷尽的资源有待于我们发掘和发扬光大；同时，我们还要吸收世界上其他民族在艺术现代化道路上所取得的成就，而后一点也是华夏文化之所以生生不息、朝气勃勃的重要原因之一。这些观念，便是他举办“魂系华夏——刘德维当代绘画展＂的宗旨。
带有抽象意味的意象审美观和写意体系是我国民族绘画固有的传统，它要求在似与不似之间，不同于西方绝对的理性或感情抽象，它的图像带有暗示或象征的意味。刘德维早期从事具象写实绘画时，就很重视绘画语言的写意性，而当他转向抽象道路之后，在有意识地借鉴西方抽象绘画经验的同时，更潜心研究如何从民族绘画写意传统中吸收营养，使其与现代艺术观念结合，展示新的光彩。民族传统文化，从先秦诸家经典的哲学、美学论述到远古的实物遗存——彩陶与青铜器，以及一些目前仍在流行的民间艺术，都是他的艺术创造资源和引发他艺术灵感的动力。刘德维是富有激情又有理性思维的艺术家，在创作过程中他既能调动又善于控制自己的感情，画前精心酝酿、构思，一旦动笔便沉浸于绘画语言的形式美感之中，笔力的轻重缓急、墨色的浓淡虚实，以及胸有成竹与胸无成竹交汇成的章法、构图，在有意无意间形成有文化内涵的诗意境界。古代中国艺术的拙朴雄浑，传统文人画的笔墨，勾、勒、点、擦、皴、染的情趣，还有西方现代绘画讲究的构成法，都被他包容、吸纳，巧妙地化为己有，随意运用。刘德维清晰地意识到，有几千年传统的华夏文化，博大精深，有无穷尽的资源有待于我们发掘和发扬光大；同时，我们还要吸收世界上其他民族在艺术现代化道路上所取得的成就，而后一点也是华夏文化之所以生生不息、朝气勃勃的重要原因之一。这些观念，便是他举办“魂系华夏——刘德维当代绘画展＂的宗旨。
著者信息
作者简介
刘德维
字子墨， 1936 年生于山东省青岛市，大陆知名书画家。六岁入私塾学堂，1951 年肄业于青岛艺术学校绘画科。师承留日画家王仙坡先生。早期受印象主义及后印象派绘画影响, 长年投入野外写生，被称为「画痴」、「苦行僧」。20 世纪70 年代转入当代美学精神研究，寻求中西绘画交融合璧，注重直觉表现。近十余年，其创作则渐由具象的写意性转向抽象的道路。曾历任青岛市文化宫创作研究员、中国艺术研究院创作委员、中国美术家协会会员，资深艺术家。作品在《中国美术》、《当代油画艺术》、《中国美术选集》、《美术研究》、《美术观察》、《世界美术作品选集》等五十余种书刊上发表, 并赴欧、美、日等国家( 地区) 展出或被收藏。出版有《刘德维绘画集》、《心像• 意象• 墨象》、《中国当代艺术经典名家专集• 子墨》等。
刘德维
字子墨， 1936 年生于山东省青岛市，大陆知名书画家。六岁入私塾学堂，1951 年肄业于青岛艺术学校绘画科。师承留日画家王仙坡先生。早期受印象主义及后印象派绘画影响, 长年投入野外写生，被称为「画痴」、「苦行僧」。20 世纪70 年代转入当代美学精神研究，寻求中西绘画交融合璧，注重直觉表现。近十余年，其创作则渐由具象的写意性转向抽象的道路。曾历任青岛市文化宫创作研究员、中国艺术研究院创作委员、中国美术家协会会员，资深艺术家。作品在《中国美术》、《当代油画艺术》、《中国美术选集》、《美术研究》、《美术观察》、《世界美术作品选集》等五十余种书刊上发表, 并赴欧、美、日等国家( 地区) 展出或被收藏。出版有《刘德维绘画集》、《心像• 意象• 墨象》、《中国当代艺术经典名家专集• 子墨》等。
图书目录
图书序言
图书试读
None
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