改变音乐的50种乐器 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

图书介绍

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著者原文作者： Philip Wilkinson

出版者出版社：积木订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：殷德伦

出版日期出版日期：2017/01/05

语言语言：繁体中文

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发表于2025-01-25

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图书描述

从中世纪、文艺复兴、巴洛克、浪漫时期，直到现代；
随着50种乐器，以及众多演奏、作曲名家及历代乐迷，一起走过精彩无比的西洋音乐史。

-    超过250幅精致绘图、史实照片与乐器构造图解；
-    14万字音乐与乐器相辅相成，改变彼此的故事；
-    从体鸣、膜鸣、弦鸣与气鸣等四大乐器，记录音乐如何在时间里流转；
-    由鲁特琴开始、合成器收尾，宛如身历两千年的演奏会，聆听音乐的演化。

当演奏家碰上陌生的乐器，他们会不断锻鍊表现技巧、找寻各种驾驭方法；当作曲家遇见风格迥异的乐器与演奏家，他们会激发出更多灵感与表现慾望；而乐器则在音乐家的要求下，不断相互影响、演变与创新；听众则因此可以竖起耳朵，共同参与这场至今不辍的进化过程。阅读本书就像出席一场由西元前五百年揭幕的交响乐盛会，看到堪称西洋古典音乐核心、最广为人知的弦乐器小提琴，历经多次进化、在贝多芬笔下产生定义革变的钢琴，完全展现领导权力与发挥乐曲诠释风格的指挥棒，甚至彻底改变音乐欣赏方式、掀起乐坛巨大革新的麦克风……等或熟悉或从未听闻的乐器一一登场，与乐器制造者、知名作曲家与演奏大师共同演出直达人心的文明声响。

人声是音乐的起点，乐器则是音乐的延伸。读过此书，你会发现：原来乐器的发展史，就是人类文明的演进史！
──古典音乐评论人吕岱卫

虽从改变音乐史的50件乐器出发，纵向有乐器发展、进化，横向搭配音乐创作的风格演变，实是人文与科学的全面观察。
── 国家交响乐团执行长邱瑗

专业推荐
朱宗庆︱朱宗庆打击乐团创办人暨艺术总监
吕芳玲︱高中音乐教师
陈树熙︱作曲家
张宝艺︱高中音乐教师
焦元溥︱音乐学者／作家
（依姓氏笔划排列）

著者信息

作者简介

菲利浦‧威尔金森Philip Wilkinson
本书作者是一位横跨多项领域的自由撰稿者与作家，在历史、建筑与音乐方面的着作尤其丰富。作者拥有英语系荣誉学位，并在多家出版社担任编辑委员。

译者简介

殷德伦
台湾大学社会学系、台北艺术大学音乐学研究所毕业。乐赏音乐教育基金会特约撰述，专事音乐文字工作。译有《尖叫街13／龙之火焰》、《蓝瓶子咖啡》，参与翻译《杜普蕾的爱恨生死》等书。

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图书目录

前言6

鲁特琴 Lute 10
管风琴 Organ 14
吉他 Guitar 20
大键琴 Harpsichord 24
蛇形号 Serpent 30
长号 Trombone 32
小提琴 Violin 38
双簧管 Oboe 46
低音管 Bassoon 52
低音提琴 Double Bass 58
钹 Cymbals 64
大提琴 Cello 68
单簧管 Clarinet 74
钢琴 Piano 80
小号 Trumpet 88
倍低音管 Contrabassoon 94
长笛 Flute 98
英国管 English Horn 104
短笛 Piccolo 108
玻璃琴 Glass Armonica 112
小鼓 Snare Drum 114
法国号 French Horn 116
中提琴 Viola 122
巴里东琴 Baryton 128
铃鼓 Tambourine 130
次中音鼓 Tenor Drum 132
钟琴 Glockenspiel 134
锣 Tam-tam 136
竖琴 Harp 138
定音鼓 Timpani 144
大鼓 Bass Drum 150
指挥棒 Baton 154
短号 Cornet 162
富鲁格号 Flugel horn 166
低音号 Tuba 168
低音单簧管 Bass Clarinet 174
簧风琴 Harmonium 176
响板 Castanets 178
萨氏管 Saxophone 180
三角铁 Triangle 186
木琴 Xylophone 188
华格纳号 Wagner Tuba 192
管钟 Chimes 194
钢片琴 Celesta 196
黑克尔双簧管Heckelphone 198
颤音琴 Vibraphone 200
木鱼 Wood Block 202
麦克风 Microphone 204
电音琴 Ondes Martenot 210
合成器 Synthesizer 214

延伸阅读 218
中英对照 220
图片版权 224

图书序言

c. 1300s鲁特琴 Lute

起源地：欧洲
类型：弦鸣乐器（弹拨类）
时期：中世纪／文艺复兴

带着像是剖半的梨形琴身，轻声恬静却平易近人的音调，鲁特琴可说是最独树一格的弹拨乐器之一。它的名气部分来自长时间广泛的应用。几个世纪以来，鲁特琴可独奏、伴奏，并在合奏团占有一席之地，也是弦乐器具备多功能的典型例子，而多功能性质正是西方音乐漫长历史一项显着的特色。

从中东来到欧洲

鲁特琴可能源自中东地区。类似鲁特琴的乐器对古埃及人和美索不达米亚的居民来说几乎众所周知，鲁特琴源自阿拉伯世界，西元八世纪西班牙曾一度被穆斯林占领，此乐器便由穆斯林和拜占庭音乐家经从西西里岛带到欧洲。许多欧洲语言中，「鲁特琴」一词源自阿拉伯的「乌德琴」（al ’ud），「乌德」字意是木头或棒形物。中世纪，浪迹各地的音乐家带着鲁特琴环游欧洲，于是十三、十四世纪早期的英法文献都曾提起鲁特琴和其演奏者。尽管如此，仍无从确知当时鲁特琴的模样。

到了十五世纪初期，情况变得比较明确。此时大部分的鲁特琴可能有四对同音弦组（course，弦两两成组），手指间夹一只拨片（plectrum）弹奏。乐器制造者开始在琴颈处加上音格（fret，又称弦品或品），帮助负责弹拨的左手手指放在适当的位置。现存最早的鲁特琴音乐可回溯至十五世纪，随着时间推移，演奏者也开始改变弹奏技巧，渐渐直接用手指拨弦。同时，乐器制造者也在鲁特琴多加一对同音弦组，不久后又再多加一对同音弦组。十六世纪，鲁特琴的普遍形制为含有六对同音弦组、用手指拨弦弹奏。十六世纪末甚至有更大型、多达十对同音弦组的鲁特琴。

文艺复兴时期的乐器

十六世纪，也就是文艺复兴全盛期，鲁特琴是非常受欢迎的乐器。时兴直接以指拨弦的方式可演奏更复杂的音乐，新添加的同音弦组也使其有更广的表现幅度。作曲家对此做出热烈回应，很快地创作出不计其数的曲目，包括独奏乐曲与伴奏歌曲──演奏者往往自弹自唱。从皇家宫廷一直到寻常小康家庭，任何需要以小而美形式弹琴赏乐之处──鲁特琴并非声力万钧的乐器──都可见到鲁特琴的身影。鲁特琴形同音乐界文艺复兴的象征，就像古典柱式结构之于文艺复兴时期建筑。