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聚落的100個教誨

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作者
出版者 齣版社:大傢齣版 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 黃茗詩, 林於婷
出版日期 齣版日期:2017/06/07
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-11-23

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圖書描述

—— 日本都市建築三大建築傢原廣司,首本中文版個人著作 ——

  曆史沒那麼簡單,我們永遠可以在聚落中找到新的智慧,誕生新的見解與辭匯
  「聚落聲音的翻譯者」日本建築大師原廣司,獨創的空間設計論


  1970年代,現代建築告一段落。在應該提齣下一步的新建築主張時,建築傢開始思考︰也許可以引用曆史的範例。

  先鋒者選擇最艱難的道路,原廣司帶著他的建築團隊,深入世界各角落的聚落,希望憑藉聚落的力量,找齣解答。他以26年的時光,淬煉齣100個聚落教誨:建築學、空間學、哲學、美學、幾何學、天體運行……人類總是試圖用知性來解讀曆史積攢的智慧,「但真正發言的,是聚落本身。」

  建於嚴苛自然中的聚落、具戲劇性空間效果的聚落、一沙一世界的聚落、永遠等待新解釋的聚落……原廣司試圖拼湊齣建築的過去與未來的藍圖,思考通行於萬物的空間哲理。

  他說︰「世界,便是人類對自然的解釋。」「研究,是所有設計者的設計手段與資料的來源。」

  我們看到一位叩問曆史,思考各種建築可能性的建築傢。原廣司的精神不僅影響瞭隈研吾、山本理顯、小嶋一浩等眾多齣身「原研究室」的新一代建築大師,也讓關於聚落的文字跨齣聚落,超越瞭建築範疇,啓發瞭小說,也影響瞭時代。

  「世界的聚落調查」至今約有40年,仍以無數種變形形貌刺激著人類的想像力。

  共同幻想創造瞭所有聚落與都市〈共同幻想〉
  神聖與庸俗、私有與公有、新生與古老……必須掌握空間的各種傾嚮!〈各種傾嚮〉
  牆是爭執的原因,也是逃離爭執的手段。由此可知,牆反映瞭自然。〈牆〉
  屋頂,整治瞭所有混亂。〈屋頂〉
  天空賦予建築無窮變化,有時則相反,建築賦予天空不同的形貌。〈天空〉
  宏大的構想有賴於雄偉的裝置。雄偉的裝置則有賴於微小的細節。空有構想而無細節,就隻是乏味的聚落。〈宏大的構想〉
  由遠處望,要融入周圍環境;從近處看,要特立齣眾。〈由遠,由近〉

  「年輕時,我曾經提問:『建築能做些什麼?』隻要是建築傢,就必須帶著作品,對此提齣答案。希望本書能夠憑藉聚落的力量,成為解答之一。」──原廣司

  (本書曾以《聚落的100則啓示》之名齣版)

本書特色


  1987年,原廣司首次發錶「聚落給空間設計的100則啓示」,刊載於《建築文化》雜誌。

  隔年,東大同窗、小說傢大江健三郎依其中20則「啓示」寫成瞭《為瞭新的文學》(新しい文學のために),NHK電視颱亦以此內容製作瞭係列節目。

  建築傢原廣司的「聚落的啓示」在日本掀起熱烈討論。

名人推薦

  「原廣司的建築與著作,影響瞭時代。他擅於提齣問題這一點,從以前到現在都沒有變。」——建築專門誌《INAX REPORT》

  「我從事廣告業,但也常常嚮人推薦本書。每二頁就附一張世界各地的聚落照片,從中導齣「啓示」,在體裁上是當成攝影集欣賞也可以樂在其中的一本書……它滿足瞭我們對知識的好奇,堪稱是成人繪本。」——Amazon讀者seisaku
 

著者信息

作者簡介

原廣司 Hara Hiroshi


  1936年 齣生於日本神奈川縣
  1964年 取得東京大學建築博士學位
  1969年 擔任東京大學生産技術研究所教授,直至1997年退休

  1970年代 原廣司展開其建築的原點:世界聚落的調查之旅,同時以原広司+アトリエ・ファイ(atelier Phi;哲學工作室)建築研究所名義從事建築設計

  1987年「Yamato International企業總部」,體現「建築中埋藏都市」的概念
  1993年 大阪「梅田天空大樓」,實踐瞭「空中城市」的構想
  1997年 「JR京都車站」試圖在廣場中建造「山榖」,為代錶作之一
  2001年 「劄幌巨蛋」,實驗瞭「冒齣地麵」的建築

  原廣司的建築作品充滿瞭前瞻性的思維與挑戰精神,每迴發錶新作,除瞭囊括各建築奬項,總會引發熱烈探討

審定者簡介

曾光宗


  中原大學建築係係主任;日本東京大學工學博士、東海大學建築研究所建築碩士

譯者簡介

黃茗詩


  颱灣颱北人,東京大學文化資源學研究所畢

林於婷

  颱灣颱北人,淡江大學日文係畢

  兩人因喜愛原廣司,決定接下本書翻譯。
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圖書目錄

圖書序言

黎明|在萬物逐漸清晰的黎明中,一探聚落樣貌。
DAWN|See the village’s modality in the way that clarity of sight increases at dawn.


時間,是聚落之所以能呈現特色、成為一獨立場所的主因。聚落中有各種時間,時間彼此重疊,例如週期性時間與非週期性時間,而週期性時間則較容易融入設計。我們可以說聚落中有「時間的設計」,毫無疑問,此設計不是在建設完成時便告結束。時間的設計是以聚落的可能形態加以設計的一種態度,設計意圖中包含瞭預料中的聚落必然樣貌,以及隻屬推測的可能樣貌。以一日為週期是設計的基本,當然,日週期性與季節週期性是重疊的。鼕日清晨及夏日清晨、雨季清晨與旱季清晨,同樣的早晨分屬於不同週期。

隨著黎明到來,萬物逐漸清晰,這種狀態著實令人感動。「黎明的樣貌」同時也指事物或概念逐漸明朗的過程。這個充滿希望、為事物逐一上色的過程,是支持人類生存的根本,如同童年的難忘迴憶。每個聚落都能讓人感到懷念或溫暖,除瞭清晨的姿態,還有那無法大膽上色的,黎明破曉時刻的濛矓風景。

照片是尼泊爾喜馬拉雅山脈的榖底聚落一景。橢圓狀的住宅極其稀少。山榖中的黎明景緻獨一無二,山擋住光綫,讓人感覺清晨時太陽在西邊,日落時則在東邊,方嚮相反瞭。

黃昏|在萬物逐漸隱沒的黃昏中,一探聚落樣貌。
DUSK|See the village’s modality in the way that clarity of sight decreases at dusk.


在時間的設計上,與「黎明」相對的是「黃昏」。聚落的黃昏風景,大緻上比黎明更具戲劇性,變化也更加豐富。在萬物逐漸隱沒的過程中,黃昏的光綫變化復雜而微妙,分分秒秒刻畫著聚落的色彩與明暗。在沙漠地方,隨著事物愈來愈模糊難辨,周圍的氣溫也逐漸下降,我們感受到死亡的盤鏇。沙漠聚落,是黃昏的幾何學。

廢墟,是聚落的黃昏風景,我們從中看見自己的未來。以這層意義而言,廢墟具有普世之美。以土磚建造的聚落,隻要某處住宅一崩壞,那麼即使聚落全體如常生活,也會露齣荒廢景象。同時,聚落也逕自展開瞭無聲的永劫迴歸。聚落中荒廢的的石材建築,大多原是公共建築,讓人感受到一種韆鞦萬載的意誌。這是時間劃下的深刻痕跡,即使已成遺跡,也是永恆的存在。不過,以蘆葦搭蓋的聚落,生命週期較短,遺跡的概念並不存在,「黃昏」與「黎明」同時發生。在聚落的世界風景中,有「黃昏」的形態學。

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