具體描述
著者信息
吳心海
1963年生。現居南京。曾任職於《新華日報》，現為中國江蘇網多語種部主任。從事現代文學史料（偏重新詩）研究，在《萬象》、《現代中文學刊》、《南方都市報》、《文匯報》、《香港文學》、《文訊》等兩岸三地報章雜誌發錶百餘篇探討現代文學史料文章，釐清諸多現代文學史上的所謂定論或訛傳。編著《彆：紀念詩人學者吳奔星》、《落花生船》（瀋聖時散文選）、《從「土改」到「反右」─吳奔星1950年代日記》、《待漏軒文存》（吳奔星散文選）、《斷環》（鬍金人作品選）。亦著有《文壇遺蹤尋訪錄》、《故紙求真》等書。
圖書目錄
圖書序言
《小雅》復刻本序
二十世紀中國新文學是從白話小說和白話詩揭開序幕的，白話小說以魯迅《狂人日記》的發錶為標誌，白話詩也即新詩則以鬍適《嘗試集》的齣版為標誌。一九二二年一月，署「中國新詩社」編輯的《詩》月刊創刊，這是現代文學史上第一個新詩雜誌，實由葉聖陶、劉延陵主編，為「文學研究會定期刊物之一」。然而，整個一九二○年代，專門的新詩雜誌寥寥無幾，徐誌摩主編的《晨報副刊•詩鎸》當然是專門的新詩刊物，但是《詩鎸》是副刊的專版而並非雜誌。
進入一九三○年代以後，新詩雜誌開始爭奇鬥艷，徐誌摩主編的《詩刊》先聲奪人，硃維基主編的《詩篇》和左翼的中國詩歌會主編的《新詩歌》隨後跟上，接著還有土星筆會的《詩帆》和戴望舒主編的《現代詩風》，後者創刊即終刊。 直到三○年代中期，新詩雜誌纔迎來令人欣喜的繁榮期，中國新詩壇形成瞭戴望舒等主編的《新詩》、路易士與韓北屏主編的《詩誌》和吳奔星與李章伯主編的《小雅》三足鼎立的新局麵。
這三種新詩雜誌中，《小雅》問世最早，一九三六年六月創刊於北平，次年三月齣至第五、六期閤刊後終刊。四個月後，《新詩》在上海誕生，堅持齣版瞭十期。又過瞭一個月，《詩誌》也在蘇州呱呱墜地，但僅齣三期就無以為繼。 《新詩》名傢薈萃，壽命最長，自然影響也最大，研究中國新詩史的大都會提到它。《詩誌》因路易士去颱灣後不斷憶及，也不能說毫無聲響。唯獨《小雅》，盡管詩人陣容強大，因流傳甚少， 反而最不為人注意。而且，盡管從文學期刊史角度視之，一九三六和一九三七兩年對中國新詩進程頗為重要，文學史傢卻一直未引起應有的重視。再加上在相當長的一個曆史時期裏，對非主流的新詩創作和刊物幾乎棄之不理。由於這些原因，半個多世紀以來，《小雅》差不多湮沒瞭，不要說一般的新詩愛好者，就是專業的新詩研究者，也幾乎都不知道新詩史上有這麼一個《小雅》詩刊的存在。
從這個意義講，復刻全套《小雅》實在是太有必要瞭。《小雅》的重見天日，將會為我們重新審視新詩史提供一個嶄新的視角。綜觀六期五冊《小雅》，至少有以下數點值得我們注意：
首先，這是編者十分用心的一個專門的新詩雜誌，雖小卻頗具特色。它以發錶成名或無名新詩作者的原創詩作為主，輔以戴望舒、李長之、柳無忌諸傢的譯詩，也有關於新詩的理論探討，包括對新詩的內容和本質、「明白話」與「真感情」的關係，以及新詩可否有「白話化的文言句子」等問題展開爭鳴，在當時的新詩刊物中自樹一幟。
其次，編者在創刊號《社中人語》中明確宣告「反對」當時「詩壇上多派相互攻訐」，強調「我們的編輯方針，對於任何一派的作品，都一律看待，予以榮發的機會。」顯然，《小雅》從一開始就顯示一種開放的姿態，隻重「質的精選」而不問其他。盡管如此，刊物在成長過程中還是自然而然地形成瞭自己的風格，或者換言之，成為瞭編者後來自己所揭櫫的「作風為縹緲」的「法國詩風派」 的發錶園地。
何謂「作風縹緲」？可以見仁見智。發錶在《小雅》上的長短新詩，盡管也有《北洋軍閥》（斵冰作）這樣觸及時政的作品，但絕大部分是寫平民的日常生活，寫遊子的喜怒哀樂，古城洋場，晨曦月色，春殤鼕暮，嘆時光之流逝，抒失戀之傷感，這是《小雅》眾多詩作的基調，像吳奔星的組詩《鞦天》，就有〈鞦午〉、〈鞦山〉、〈鞦葉〉、〈鞦雨〉四首，觀察之細緻，詩句之清新，可謂另有一功。這是不同於所謂激進的新詩主流的另一種新詩，以前往往被人視為小資情調、無病呻吟而詬病，現在看來仍不失為一群年輕的對未來生活充滿憧憬的新詩愛好者發自內心真情實感的流露。更何況這些詩作大部分是自由詩，大都注重古典資源的汲取，注重詩句的錘煉和獨特意境的營造。所以，《小雅》上的詩是新詩寫作的又一種有益的嘗試，理應得到積極的評價。
還有必要指齣的是，《小雅》的作者，除瞭當時已經成名的新詩人，如李金發、施蟄存、林庚、路易士等，更多的是詩壇新秀。有的在《小雅》上亮相後，逐漸走嚮成熟，已在新詩史上留下或深或淺的印記，如侯汝華、林英強、吳興華、陳雨門、甘運衡等。還有一些，或英年早逝，如瀋聖時、史衛斯；或後來很少甚至不再寫詩，如錫金、陳殘雲、韓北屏等；或因多種原因淡齣文壇，如李章伯、林丁、吳士星（吳仕醒）、常白等，他們的名字，有些我們熟悉，更多的是感到陌生，但有趣的是，他們共同組成瞭《小雅》作者群。這個新詩創作群體的功過得失，正待文學史傢重新考量。
後來者研究前輩作傢的文學成就，採取的方法通常是閱讀分析他們的作品，從單行本到文集到全集，還蒐集他們的集外文，以求更完整更全麵地進行評估。也有更進一步從研究對象的文學活動切入，包括探尋他們的編輯生涯和文壇交遊，等等。吳心海兄從研究乃父吳奔星先生的文學道路起步，擴大到對奔星先生主編的《小雅》的關注，對《小雅》作者群的追蹤，正是循著這一路徑不斷深入的。《小雅》的五十多位作者中， 心海兄考證瞭三十餘位詩人或詩作者的生平、創作曆程及其與《小雅》的關係，已超過總數的二分之一以上，幾乎每期都有作品發錶的《小雅》主要作者，都被他一網打盡瞭。這是一個看似不可能完成的艱钜而又漫長的發掘文墓之旅，心海兄這些年來堅定不移地努力著，查明瞭侯汝華、瀋聖時、林丁的下落，考定瞭史密斯即後來的戲劇傢方瀅，糾正瞭關於李白鳳的種種誤傳，還厘清瞭路易士和路曼士、吳士星和吳奔星、蔣錫金和蔣有林三對兄弟的《小雅》詩緣……。這一切，他都做得可圈可點，令人信服。新詩史上的這一段以前鮮有人關注的空白，由於有瞭心海兄這位有心人，終於在很大程度上得到瞭填補。
今年是《小雅》終刊八十週年，更是中國新詩誕生一百年，這是兩個很值得紀念的時間節點。因此，我完全有理由為《小雅》在今年重印鼓掌，為吳心海兄對《小雅》作者群卓有成效的考證工作叫好，也期待中國新詩研究界能夠以此為契機，進一步揭示中國新詩史的多種麵嚮。
陳子善
圖書試讀
北京是一座以鬍同著名的古城。鬍同最集中的地方，是城南的宣武門和前門之外。在明、清等朝代，北京城南是平民區。鬍同之所以著名，與那些鬍同裏的會館，為全國各省舉人赴京會試，提供無償住宿有關。特彆是戊戌變法時期，康有為要求光緒皇帝變法維新，曾七次上書。在一八九五年第二次上書時，住在會館的一韆三百多名舉人，幾乎一呼百應，都簽瞭名。這就是近代史上著名的「公車上書」，一次轟轟烈烈的知識分子企圖參政的運動。科舉製度廢除以後，進入民國，北京的會館仍是各省知識分子赴京工作或求學的免費住宅。凡公教人員與青年學子，不用介紹信，憑一口鄉音，便可在所屬會館各得其所。如魯迅在民國初年曾住宣外的紹興山邑會館；瀋從文、丁玲二十年代初到北京，都曾住過湖南的會館；我和我的兩位傢兄，在二十至三十年代，為瞭上大學，先後住過前門外草廠十條鬍同的長沙郡館。但是給我印象最深而又最難忘懷的，卻是宣外菜市口附近，爛縵鬍同內的湖南會館。
我是一九三二年鼕從長沙到北平的，住在長沙郡館。因傢兄吳蘭階畢業於北師大英語係，他要我報考該校國文學係。其時適逢魯迅即將在北師大講演，我算是躬逢其盛，在十一月二十七日的北師大風雨操場見到瞭魯迅。可惜少不更事，雖讀過他的《吶喊》、《彷徨》，畢竟所知太少，卻也強化瞭要考上北師大的信心。我復習瞭半年功課，真的考上瞭北平師範大學，得以從大雜院的會館喬遷高等學府的宿捨，地址在和平門外的南新華街，門外便是廠甸，琉璃廠的舊書店，烘托著最高學府的文化氛圍。
我之所以經常懷念爛縵鬍同裏的湖南會館，那是因為其一，三十年代中後期，我與詩人李章伯藉湖南會館為社址，創辦過北平《小雅》詩刊。其二，一九四九年開國大典之際，我又迴到北京，任北京市文教局編審。適逢恩師黎劭西（錦熙）先生任北師大校委會主席（即校長），他和齊白石大師應北京市民政局之請，組成「湖南會館財産管理委員會」，我也參與其事。黎師因工作頭緒較多，囑託我以「委員」身分，代行「主委」之職。這就是說，爛縵鬍同的湖南會館，我曾利用過它，又曾管理過它。而今進入晚年，難免懷舊，迴顧青年時代的所作所為，眷戀之情，自然油然而生。
用戶評價
《小雅：從爛縵鬍同走齣來的〈小雅〉詩刊及詩人》這本書，說實話，剛拿到的時候，我腦子裏冒齣的第一個詞就是“驚喜”。我一直覺得，寫詩的人，尤其是那些在文學圈子裏打拼的，總帶著一股子清高或者疏離的氣質，好像生活瑣事都與他們無關似的。但這本書，從它的書名就開始顛覆我的這種刻闆印象。“爛縵鬍同”，這三個字自帶一種煙火氣，一種濃厚的生活氣息，仿佛能聞到老北京那特有的味道。而“小雅”詩刊，一個在鬍同裏誕生的文學刊物，這本身就充滿瞭故事感。我特彆好奇，在這條麯摺蜿蜒的鬍同裏，究竟孕育齣瞭怎樣一群詩人？他們是如何在這樣的環境中，觸摸到文字的靈魂，又將他們的情感、思考、甚至是掙紮，傾注到詩歌之中？我迫不及待地想翻開這本書，去探尋這之間的聯係，去感受那些隱藏在詩句背後的生活痕跡，去理解詩歌與現實，文學與煙火氣，究竟能夠碰撞齣怎樣絢爛的火花。這本書就像一把鑰匙，打開瞭我對於詩歌創作背後那個鮮活而真實的“人”的想象，讓我期待著一場關於生活與藝術的深刻對話。
评分這本書讓我重新審視瞭“詩歌”的定義，以及它與現實的關係。我一直覺得，詩歌是一種非常個人化的錶達，它更多的是一種內心世界的流露，與現實生活似乎存在一定的距離。但《小雅》詩刊的故事，卻讓我看到瞭詩歌的另一種可能性。那些從爛縵鬍同裏走齣來的詩人，他們的詩歌，是如此貼近生活，如此真實。我仿佛看到瞭他們在北京的街頭巷尾，感受著這座城市的脈搏，看到瞭他們如何在日常生活中，發現詩意的瞬間，並將之轉化為動人的詩行。作者在書中，詳細地梳理瞭“小雅”詩刊的發展曆程，從它最初的簡陋，到後來的逐漸成熟，再到對當代詩歌的影響，每一個環節都充滿瞭故事。我看到瞭年輕編輯們的熱血和堅持，看到瞭詩人之間互相扶持的溫暖，也看到瞭他們是如何用自己的作品，在時代的洪流中，為自己留下獨特的印記。這本書讓我明白，詩歌，也可以是現實的鏡子，它可以反映生活的瑣碎，也可以燭照人性的光輝。
评分《小雅：從爛縵鬍同走齣來的〈小雅〉詩刊及詩人》這本書，給我帶來瞭對“根”的深刻理解。當今社會，信息爆炸，傳播方式層齣不窮，很多人似乎都在追逐著最前沿、最熱門的東西。然而，“小雅”詩刊的齣現，卻讓我們看到，那些植根於生活，植根於地域的文學，同樣具有強大的生命力。作者在書中，將“爛縵鬍同”這個充滿曆史韻味的地理空間，與“小雅”詩刊的發展緊密地聯係在一起。我仿佛看到瞭鬍同裏的人們，過著樸實的生活，而“小雅”詩刊，就像是這片土地上生長齣來的花朵，它吸取著泥土的養分，散發齣獨特的芬芳。我特彆喜歡作者對那些具體詩人的描寫，他們可能是我們身邊最普通的人，但他們的詩歌，卻觸及瞭我們內心最柔軟的部分。這本書讓我明白，真正的文學，是能夠與生活對話，與時代共鳴的，而那些源於生活，源於根的創作，往往纔最能打動人心。
评分這本書給我最大的啓示，在於它讓我看到瞭堅持的力量，以及理想主義在現實中的落地。很多人可能會覺得，“小雅”詩刊這樣一個在鬍同裏誕生的文學刊物，似乎與這個時代有些格格不入。但作者在書中，卻用一係列鮮活的案例，展現瞭“小雅”是如何在夾縫中求生存，並且逐漸發展壯大的。我看到瞭年輕編輯們的熱血和創意，看到瞭詩人之間的默契和扶持，也看到瞭他們是如何通過一次次的努力，將這份對詩歌的熱愛，傳遞給更多的讀者。我特彆喜歡書中對“爛縵鬍同”這個地理空間的描繪，它不僅僅是一個物理的地點，更是承載著一代人的記憶和情感，而“小雅”詩刊，就像是這條鬍同裏的一抹亮色，它用詩歌，記錄著這座城市的變遷，也記錄著人們內心的變化。這本書讓我明白，即使是在最平凡的角落，隻要有熱愛和堅持，也能綻放齣耀眼的光芒。
评分讀完《小雅：從爛縵鬍同走齣來的〈小雅〉詩刊及詩人》，我感受到瞭一種深深的歸屬感。書中描繪的“爛縵鬍同”，雖然我可能並沒有親身經曆過，但通過作者生動的筆觸，我仿佛置身其中，感受著那份獨有的京味兒，那份老北京的韻味。而“小雅”詩刊，就像是這條鬍同裏一個充滿活力的生命體，它承載著一群年輕詩人的夢想和纔華。作者在書中，對詩刊的創辦過程、發展曆程以及其中的重要詩人，都進行瞭深入的挖掘和細緻的描寫。我特彆喜歡書中對詩人個人經曆的敘述，他們可能來自不同的背景，有著不同的生活軌跡，但他們都因為對詩歌的熱愛，而匯聚在一起。這本書讓我看到瞭，文學的力量，不僅僅在於它能夠創造齣多麼優美的文字，更在於它能夠凝聚人心，能夠點燃希望，能夠為每一個平凡的生命，注入不平凡的意義。它讓我明白，即使在最普通的生活角落，也可能誕生齣最動人的詩篇。
评分這本書給我帶來的，是一種久違的感動。我一直覺得，很多時候，我們追逐所謂的“成功”，往往忽略瞭過程中那些閃閃發光的瞬間，那些平凡卻又珍貴的經曆。《小雅》詩刊的誕生和發展，正是這樣一個過程。作者並沒有迴避詩刊在發展過程中遇到的睏難和挑戰，無論是經濟上的拮據，還是社會上的不理解，這些都清晰地呈現在讀者麵前。但正是這些挑戰，讓“小雅”顯得更加真實，也讓那些堅持下來的詩人更加令人敬佩。我尤其喜歡書中關於詩人之間關係的描寫，那種純粹的友情，那種基於共同愛好的默契，那種在創作道路上的互相鼓勵，都讓我感受到瞭一種溫暖的力量。我仿佛看到瞭他們在天寒地凍的夜晚，還在為瞭排版校對而忙碌，在收到讀者來信時，那種欣喜若狂的錶情。這本書讓我明白，很多偉大的事物，最初都源於一份簡單的熱愛，一份不計迴報的付齣，而這種力量，足以穿越時光，抵達人心。
评分讀這本書，最讓我感到振奮的是，它讓我看到瞭文學的另一種可能。一直以來，我對詩歌的理解，總停留在那些大而空的理論和遙不可及的意象上。但《小雅》的齣現，讓我看到瞭詩歌可以如此貼近生活，如此真實。那些從爛縵鬍同裏走齣來的詩人，他們的詩歌裏，有對日常生活的細膩觀察，有對人情世故的深刻體悟，甚至有對城市變遷的無奈與感慨。我仿佛看到瞭他們穿梭在擁擠的街道，聽著市井的喧囂，看著行色匆匆的人們，然後將這一切，都化作筆下的詩行。作者在書中對“小雅”詩刊的成長史進行瞭詳盡的梳理，從最初的艱難起步，到後來的逐漸壯大，再到最終的影響力，每一個節點都充滿瞭故事。我看到瞭年輕編輯們的熱血與擔當，看到瞭詩人之間互相扶持的溫暖，也看到瞭在麵對外界質疑時，他們是如何堅守初心，用作品說話。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭文學並非遙不可及的陽春白雪，它也可以是泥土芬芳，是柴米油鹽，是每一個普通人內心深處最真實的呼喚。
评分這本書就像一個溫暖的懷抱，讓我感受到文學與人之間最真摯的情感連接。《小雅》詩刊的誕生，以及那些從爛縵鬍同裏走齣來的詩人，他們的故事，都充滿瞭人情味。作者在書中，沒有堆砌華麗的辭藻，而是用一種娓娓道來的方式，講述著一群人，如何因為共同的文學理想而走到一起，又如何在現實的挑戰中，互相扶持，共同前行。我特彆喜歡書中關於詩人之間友情的描寫，那種純粹的，不摻雜任何功利色彩的友誼，在如今這個社會，顯得尤為珍貴。我仿佛看到瞭他們在深夜的街頭，一邊散步一邊談論詩歌，看到瞭他們在遇到創作瓶頸時，彼此給予的鼓勵和建議。這本書讓我明白，文學不僅僅是文字的遊戲，它更是人與人之間情感交流的一種方式，它能夠拉近彼此的距離，溫暖彼此的心靈。
评分這本書的封麵設計，簡潔卻又不失韻味，就好像一位曆經風雨，卻依然保持著內心澄澈的老者。它沒有用華麗的圖畫去吸引眼球，而是選擇瞭一種樸素的色調和字體，卻恰恰傳達齣一種沉靜的力量。當我翻開內頁，那種感覺更加強烈。作者在敘述“小雅”詩刊的創辦曆程時，沒有使用那些枯燥的年代背景介紹，而是將讀者自然地帶入到當時的氛圍之中。我仿佛能看到那些年輕的詩人們，在簡陋的房間裏，圍坐在一起，討論著詩歌的未來，討論著如何在這個浮躁的時代，守護住文字的純粹。那些關於鬍同的細節描寫，更是讓人身臨其境，青磚黛瓦，槐花飄香，還有鄰裏之間的瑣碎日常，這些都成瞭詩人們創作的養分。我特彆喜歡作者在描繪詩人生活時，那種細緻入微的筆觸，他們或許收入微薄，或許飽受質疑，但他們對詩歌的熱愛，那種執著，那種不為世俗所動的堅持，卻深深地打動瞭我。這本書不僅僅是在講述一個詩刊的故事，它更是在講述一群人，一群在時代洪流中，努力為自己所愛的事業燃燒生命的人的故事。
评分《小雅：從爛縵鬍同走齣來的〈小雅〉詩刊及詩人》這本書，讓我對“詩歌”這兩個字有瞭全新的認知。一直以來，我總覺得詩歌是屬於少數精英的，是高高在上的，是普通人難以觸及的。但這本書，用它紮實的敘述，告訴我詩歌也可以是來源於生活，服務於生活，並且能夠溫暖人心。作者在書中，非常細緻地描繪瞭“小雅”詩刊的創辦者和參與者的故事，他們可能就是住在你隔壁的普通人，他們有自己的工作，有自己的傢庭，但他們卻有著一顆熱愛詩歌的心。我特彆欣賞作者在描述這些詩人時，那種平實的語調，沒有誇張，沒有拔高，隻是將他們真實的一麵展現在讀者麵前。我仿佛看到瞭他們是如何在忙碌的生活之餘，擠齣時間去創作，去思考，去錶達。這本書讓我明白，詩歌的生命力，恰恰在於它的根植於生活，在於它能夠反映普通人的喜怒哀樂。
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