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　　為什麼科幻小說傢尼爾‧蓋曼認為：「拷貝音樂不等於偷……」
　　為什麼創作者阿曼達‧帕爾默樂見免費分享，邀大傢擁抱拷貝？ 
　　凱文・凱利在2016年齣版的《必然》中直陳：「網路的技術需要自由復製的權力。」
　　Boing Boing的站長柯利・多剋托羅在2015年齣版的本書中除瞭提到這點，也深入探討：
　　●為何阻撓分享拷貝的各種技術都會徒勞無功，甚至損及創作者和投資者？
　　●網際網路跟以往的科技革命不同在哪？舊的著作權規範為何不適用於它？

　　網路，本是靠著拷貝來溝通的科技，彈指分享已是難以逆轉的溝通方式，
　　著作權規範如果不因應科技與時俱進，將會變成「無差彆殺人機器」。
　　柯利・多剋托羅熟諳網路科技運作原理，以及國際著作權法規範與發展，
　　此外本身也是著作豐富、名利雙收的創作者，在本書中他要告訴你：

　　●如果你是創作者，想找金主或拿作品賣個好價錢，要知道：
　　給作品「上鎖」隻撐得瞭三分鍾，不僅杜絕不瞭人們分享它，
　　還會奪走你和投資者協商的大權，將它拱手讓給數位鎖公司。
　　善用「網路」這個超級閱聽機讓人們談起你，纔是聰明作法。

　　●如果你是企業主，想開發客源或捧紅賺錢金雞母，要知道：
　　認清新科技原理並善加利用，舊産業纔可能在新世界找到齣路。
　　網路是超便宜、超劃算的工具，不僅能大幅減少企業的硬體花費，
　　也使得與人閤作遠較以往方便，它不是你的敵人，而是你的利器。

　　●還有，身為網路時代的閱聽人與公民，你不能不知道：
　　限製資訊分享的技術，不隻會使我們的電腦門戶洞開，隱私不保，
　　為商業目的而阻撓網路分享，還會成為有心之人整肅異己的手段。
　　¬不講「比例原則」的著作權規範，會讓你我「連躺著都中槍」！

名人推薦

　　翟本喬
　　囧星人
　　傅瑞德
　　鄭國威
　　DJ小樹
　　——聯閤推薦——

　　▎翟本喬：
　　「靠保護版權來收費」已經過時瞭。經驗豐富的多剋托羅完整闡述瞭「羊毛齣在狗身上，豬來買單」的來龍去脈。

　　▎囧星人：
　　「數位科技將帶內容産業走嚮何方？盜版的未來是什麼？我推薦業者與創作者都必須要讀的一本書，為即將到來的戰爭與沒落準備。」

　　▎《大腦操縱：行銷不能說的祕密》作者道格拉斯‧洛西可夫：
　　「談到在數位時代如何創作以及如何將創作換成錢，
　　我認識的人當中，沒有人比柯利‧多剋托羅更聰明、更有遠見。」¬

　　▎美國聯邦第九巡迴上訴法院首席法官亞曆剋斯‧科津斯基（Alex Kozinski）：
　　「多剋托羅是踏實的思想傢，他這本書提供瞭冷靜的建言，教人怎麼用網路來賺取名聲和財富。他解釋瞭許多當代科技背後的運作機製以及危險，不論你是想在網路上賺錢，或隻是想安安全全的上網，都可以在這本書中學到許多。」

　　▎《科剋斯書評》：
　　「想在新世界闖齣路子的創作者，該讀讀這本書。」

　　▎書架情報網站（Shelf Awareness）：
　　「談著作權法的書當中，最有趣、資訊最豐富的一本。」

作者簡介

柯利‧多剋托羅（Cory Doctorow）

　　科技趨勢報導網站Boing Boing的站長，加拿大知名科幻作傢，著作豐富，亦曾榮獲許多奬項。他支持資訊自由並且身體力行，很早便倡議散播電子著作，他的首部科幻小說齣版時，提供瞭多種格式供人免費下載，結果名利雙收。

　　多剋托羅相當瞭解網路科技運作原理，擁有電腦科學榮譽博士學位，且熟諳國際著作權法規範與發展，曾擔任「聯閤國世界智慧財産權組織」代錶，以及主打科技議題的公民權利組織「電子前綫基金會」的歐洲主管，並與人創立「英國開放權利團體」。現居倫敦。

譯者簡介

硃怡康

　　專職譯者，譯有《偏見地圖1》（Atlas of Prejudice 1）、《偏見地圖2》、《自閉群像》（NeuroTribes）、《塔木德精要》、《復製、基因與不朽》（閤譯）等書，並參與醫學倫理、國際人道與法律翻譯工作。其他曆史、科普譯作散見於《BBC知識》月刊。

前言1  我覺得，拷貝音樂不等於偷，應該用另一種方式描述——尼爾‧蓋曼
前言2  把作品換成錢的舊交易體係已經死瞭——阿曼達‧帕爾默
0  引言   版權之戰，不是頭一遭 
0.1 埋怨網路壞瞭你的生計？彆活在過去瞭！
0.2 以創作為業，你不能不懂網路                   

1.多剋托羅第一定律
無論誰將你的東西上鎖卻不給你鑰匙， 
那絕對不是為你著想
————————————————————————
1.1     禁止閱聽人「閃避」數位鎖，誰有好處？                     
1.2     這算哪門子的保護著作權？                     
1.3     那麼，數位鎖能防止盜版嗎？                      
1.4     數位鎖鐵定會破功                      
1.5   「無法」執行特定程式的電腦行不通                      
1.6     數位鎖如何讓電腦門戶洞開                      
1.7     數位電器為何規定你「隻能」怎麼用它                     
1.8     祕密，傷的不隻是荷包⋯⋯                      
1.9     數位鎖沒減少盜版，反倒減少銷量                      

2.多剋托羅第二定律 
齣名不等於有錢，但沒名氣賺不瞭錢
————————————————————————
2.1    越會散播副本，越能散播名聲                      
2.2    網路本就是拷貝機，還是超級閱聽機                      
2.3    讓人們「談起」你的作品                      
2.4    王道不在內容                      
2.5    該怎麼讓人掏錢給我咧？                     
2.6    那，我該丟下投資者自立門戶囉？                     
2.7    都是因為愛：從Boing Boing談起                      
2.8    新媒介的規模較傳統媒體大得多                      
2.9    嚴格責任，你躺著也會中槍                      
2.10   「通知侵權就得取下」被濫用有何後果                     
2.11   掮客的手伸進立法過程                      
2.12   媒介責任加重，製衡機製削弱                      
2.13   傳播管道越散亂，創作者越有利                      
2.14   自由代價不低，審查則賠上世界                      

3.多剋托羅第三定律
渴望自由的不是資訊，而是人
————————————————————————
3.1    著作權戰，爭的遠不隻是作品權利               
3.2    規範要講求「比例原則」                 
3.3    反坦剋地雷與一般地雷                 
3.4    網路便利程度事涉人權               
3.5    審查讓反盜版變成反異議人士                 
3.6    你侵權瞭！請證明自己清白！                    
3.7    著作權與人權                  
3.8    電腦組成的世界                     
3.9    可更新性：數位鎖用計讓電腦自毀                   
3.10   決定自己的電腦能做什麼，違法                  
3.11   著作權在資訊時代的意義                      
3.12   量身訂做著作權                      
3.13   要是連取用一小段作品都遙遙無期⋯⋯                      
3.14   不同以往的授權方式                     
3.15   著作權未死                      
3.16   每個海盜都想當海軍司令                      
3.17   這次，科技改造瞭全世界                      
3.18   革命沒有不流血的                      
3.19   大教堂與宗教改革                      
3.20   舊媒體與新媒體在新世界共存
3.21   好的著作權促進多元價值
                     
4 結語
4.1   未來會如何？

前言1  我覺得，拷貝音樂不等於偷，應該用另一種方式描述
——尼爾‧蓋曼（Neil Gaiman）
 
那是個思想實驗。我忘瞭故事怎麼開頭（顯然是外星人的陰謀），但後來的情節記得很清楚。
       
我們在百貨公司裏，有人放瞭兩個物質復製機，都有盆狀凹槽。你隻要把某個東西放進第一個凹槽，按按鈕，第二個凹槽就會復製齣一模一樣的東西。
       
於是我們整天都待在那間百貨公司裏，店裏的東西都以最低價齣售，他們拚命用復製機復製東西，能賣的全部復製，但隻能用支票或信用卡付款，不能用現金（因為你也能復製現金——此時顯然已非法律禁忌）。最後大傢終於停手，開始認真思考新世界的考驗：所有的規則都變瞭，而工匠和工程師的需求大增。
       
大傢發現有瞭復製機之後，廠商不會再製造幾百萬個一模一樣的産品，而會開始生産成韆上萬個略有不同的東西。商店成為展示間，「倉儲」一詞成為曆史，於是1950年代的零售風格發生根本改變——不幸言中1958年後的長期衰退。
       
1990年代，我第一次聽音樂傢朋友抱怨彆人在音樂分享網站濫觴Napster偷瞭他們的歌時，便跟他們說瞭這個復製機的故事（我忘瞭故事的名稱和作者，直到我答應寫這篇前言纔寫email問瞭一個朋友，然後我這個咕狗大神的新皈依者，纔終於在幾十年後重讀瞭這個故事）。
       
我覺得拷貝音樂不等於偷，這種行為應該用另一種方式描述。這其實跟復製機的故事很像：你按個按鈕，東西就從凹槽裏齣現瞭。換個方式說，我覺得實體音樂（如CD、唱片、錄音帶）的價值正快速流失，而另一些無法復製的東西（如現場演唱、粉絲互動等），價值正不斷攀升。
       
我也記得狄更斯（Charles Dickens）當年是怎麼做的：一百五十年前，根據當時的著作權法，狄更斯的著作權在美國一文不值——他的讀者滿街都是，可是他一毛錢也拿不到。於是他乾脆把盜版當廣告，巡迴美國劇院朗讀他的書。他賺瞭一筆，也見識瞭美國。
       
後來齣售音樂的方式真的發生劇烈改變，我並不覺得意外，隻是默默旁觀。現在，連書籍齣版的方式都麵臨重大改變，不過，那些聲稱瞭解十年後齣版業崩壞情形的人，要不是笨蛋，就是在自欺欺人。也有人相信天要塌下來瞭，但我不覺得這完全是他們的問題。

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