资讯分享，锁得住？：还在抱怨盗版？可是，网路科技已经回不去了。(二版) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

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　　为什么科幻小说家尼尔‧盖曼认为：「拷贝音乐不等于偷……」
　　为什么创作者阿曼达‧帕尔默乐见免费分享，邀大家拥抱拷贝？ 
　　凯文・凯利在2016年出版的《必然》中直陈：「网路的技术需要自由复制的权力。」
　　Boing Boing的站长柯利・多克托罗在2015年出版的本书中除了提到这点，也深入探讨：
　　●为何阻挠分享拷贝的各种技术都会徒劳无功，甚至损及创作者和投资者？
　　●网际网路跟以往的科技革命不同在哪？旧的着作权规范为何不适用于它？

　　网路，本是靠着拷贝来沟通的科技，弹指分享已是难以逆转的沟通方式，
　　着作权规范如果不因应科技与时俱进，将会变成「无差别杀人机器」。
　　柯利・多克托罗熟谙网路科技运作原理，以及国际着作权法规范与发展，
　　此外本身也是着作丰富、名利双收的创作者，在本书中他要告诉你：

　　●如果你是创作者，想找金主或拿作品卖个好价钱，要知道：
　　给作品「上锁」只撑得了三分钟，不仅杜绝不了人们分享它，
　　还会夺走你和投资者协商的大权，将它拱手让给数位锁公司。
　　善用「网路」这个超级阅听机让人们谈起你，才是聪明作法。

　　●如果你是企业主，想开发客源或捧红赚钱金鸡母，要知道：
　　认清新科技原理并善加利用，旧产业才可能在新世界找到出路。
　　网路是超便宜、超划算的工具，不仅能大幅减少企业的硬体花费，
　　也使得与人合作远较以往方便，它不是你的敌人，而是你的利器。

　　●还有，身为网路时代的阅听人与公民，你不能不知道：
　　限制资讯分享的技术，不只会使我们的电脑门户洞开，隐私不保，
　　为商业目的而阻挠网路分享，还会成为有心之人整肃异己的手段。
　　¬不讲「比例原则」的着作权规范，会让你我「连躺着都中枪」！

名人推荐

　　翟本乔
　　囧星人
　　傅瑞德
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　　DJ小树
　　——联合推荐——

　　▎翟本乔：
　　「靠保护版权来收费」已经过时了。经验丰富的多克托罗完整阐述了「羊毛出在狗身上，猪来买单」的来龙去脉。

　　▎囧星人：
　　「数位科技将带内容产业走向何方？盗版的未来是什么？我推荐业者与创作者都必须要读的一本书，为即将到来的战争与没落准备。」

　　▎《大脑操纵：行销不能说的祕密》作者道格拉斯‧洛西可夫：
　　「谈到在数位时代如何创作以及如何将创作换成钱，
　　我认识的人当中，没有人比柯利‧多克托罗更聪明、更有远见。」¬

　　▎美国联邦第九巡回上诉法院首席法官亚历克斯‧科津斯基（Alex Kozinski）：
　　「多克托罗是踏实的思想家，他这本书提供了冷静的建言，教人怎么用网路来赚取名声和财富。他解释了许多当代科技背后的运作机制以及危险，不论你是想在网路上赚钱，或只是想安安全全的上网，都可以在这本书中学到许多。」

　　▎《科克斯书评》：
　　「想在新世界闯出路子的创作者，该读读这本书。」

　　▎书架情报网站（Shelf Awareness）：
　　「谈着作权法的书当中，最有趣、资讯最丰富的一本。」

作者简介

柯利‧多克托罗（Cory Doctorow）

　　科技趋势报导网站Boing Boing的站长，加拿大知名科幻作家，着作丰富，亦曾荣获许多奖项。他支持资讯自由并且身体力行，很早便倡议散播电子着作，他的首部科幻小说出版时，提供了多种格式供人免费下载，结果名利双收。

　　多克托罗相当了解网路科技运作原理，拥有电脑科学荣誉博士学位，且熟谙国际着作权法规范与发展，曾担任「联合国世界智慧财产权组织」代表，以及主打科技议题的公民权利组织「电子前线基金会」的欧洲主管，并与人创立「英国开放权利团体」。现居伦敦。

译者简介

朱怡康

　　专职译者，译有《偏见地图1》（Atlas of Prejudice 1）、《偏见地图2》、《自闭群像》（NeuroTribes）、《塔木德精要》、《复制、基因与不朽》（合译）等书，并参与医学伦理、国际人道与法律翻译工作。其他历史、科普译作散见于《BBC知识》月刊。

前言1  我觉得，拷贝音乐不等于偷，应该用另一种方式描述——尼尔‧盖曼
前言2  把作品换成钱的旧交易体系已经死了——阿曼达‧帕尔默
0  引言   版权之战，不是头一遭 
0.1 埋怨网路坏了你的生计？别活在过去了！
0.2 以创作为业，你不能不懂网路                   

1.多克托罗第一定律
无论谁将你的东西上锁却不给你钥匙， 
那绝对不是为你着想
————————————————————————
1.1     禁止阅听人「闪避」数位锁，谁有好处？                     
1.2     这算哪门子的保护着作权？                     
1.3     那么，数位锁能防止盗版吗？                      
1.4     数位锁铁定会破功                      
1.5   「无法」执行特定程式的电脑行不通                      
1.6     数位锁如何让电脑门户洞开                      
1.7     数位电器为何规定你「只能」怎么用它                     
1.8     祕密，伤的不只是荷包⋯⋯                      
1.9     数位锁没减少盗版，反倒减少销量                      

2.多克托罗第二定律 
出名不等于有钱，但没名气赚不了钱
————————————————————————
2.1    越会散播副本，越能散播名声                      
2.2    网路本就是拷贝机，还是超级阅听机                      
2.3    让人们「谈起」你的作品                      
2.4    王道不在内容                      
2.5    该怎么让人掏钱给我咧？                     
2.6    那，我该丢下投资者自立门户啰？                     
2.7    都是因为爱：从Boing Boing谈起                      
2.8    新媒介的规模较传统媒体大得多                      
2.9    严格责任，你躺着也会中枪                      
2.10   「通知侵权就得取下」被滥用有何后果                     
2.11   掮客的手伸进立法过程                      
2.12   媒介责任加重，制衡机制削弱                      
2.13   传播管道越散乱，创作者越有利                      
2.14   自由代价不低，审查则赔上世界                      

3.多克托罗第三定律
渴望自由的不是资讯，而是人
————————————————————————
3.1    着作权战，争的远不只是作品权利               
3.2    规范要讲求「比例原则」                 
3.3    反坦克地雷与一般地雷                 
3.4    网路便利程度事涉人权               
3.5    审查让反盗版变成反异议人士                 
3.6    你侵权了！请证明自己清白！                    
3.7    着作权与人权                  
3.8    电脑组成的世界                     
3.9    可更新性：数位锁用计让电脑自毁                   
3.10   决定自己的电脑能做什么，违法                  
3.11   着作权在资讯时代的意义                      
3.12   量身订做着作权                      
3.13   要是连取用一小段作品都遥遥无期⋯⋯                      
3.14   不同以往的授权方式                     
3.15   着作权未死                      
3.16   每个海盗都想当海军司令                      
3.17   这次，科技改造了全世界                      
3.18   革命没有不流血的                      
3.19   大教堂与宗教改革                      
3.20   旧媒体与新媒体在新世界共存
3.21   好的着作权促进多元价值
                     
4 结语
4.1   未来会如何？

前言1  我觉得，拷贝音乐不等于偷，应该用另一种方式描述
——尼尔‧盖曼（Neil Gaiman）
 
那是个思想实验。我忘了故事怎么开头（显然是外星人的阴谋），但后来的情节记得很清楚。
       
我们在百货公司里，有人放了两个物质复制机，都有盆状凹槽。你只要把某个东西放进第一个凹槽，按按钮，第二个凹槽就会复制出一模一样的东西。
       
于是我们整天都待在那间百货公司里，店里的东西都以最低价出售，他们拚命用复制机复制东西，能卖的全部复制，但只能用支票或信用卡付款，不能用现金（因为你也能复制现金——此时显然已非法律禁忌）。最后大家终于停手，开始认真思考新世界的考验：所有的规则都变了，而工匠和工程师的需求大增。
       
大家发现有了复制机之后，厂商不会再制造几百万个一模一样的产品，而会开始生产成千上万个略有不同的东西。商店成为展示间，「仓储」一词成为历史，于是1950年代的零售风格发生根本改变——不幸言中1958年后的长期衰退。
       
1990年代，我第一次听音乐家朋友抱怨别人在音乐分享网站滥觞Napster偷了他们的歌时，便跟他们说了这个复制机的故事（我忘了故事的名称和作者，直到我答应写这篇前言才写email问了一个朋友，然后我这个咕狗大神的新皈依者，才终于在几十年后重读了这个故事）。
       
我觉得拷贝音乐不等于偷，这种行为应该用另一种方式描述。这其实跟复制机的故事很像：你按个按钮，东西就从凹槽里出现了。换个方式说，我觉得实体音乐（如CD、唱片、录音带）的价值正快速流失，而另一些无法复制的东西（如现场演唱、粉丝互动等），价值正不断攀升。
       
我也记得狄更斯（Charles Dickens）当年是怎么做的：一百五十年前，根据当时的着作权法，狄更斯的着作权在美国一文不值——他的读者满街都是，可是他一毛钱也拿不到。于是他干脆把盗版当广告，巡回美国剧院朗读他的书。他赚了一笔，也见识了美国。
       
后来出售音乐的方式真的发生剧烈改变，我并不觉得意外，只是默默旁观。现在，连书籍出版的方式都面临重大改变，不过，那些声称了解十年后出版业崩坏情形的人，要不是笨蛋，就是在自欺欺人。也有人相信天要塌下来了，但我不觉得这完全是他们的问题。

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