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《绣与缠艺》许陈春立体绣创作展许陈春老师从十二岁开始学刺绣，拿针线超过一甲子，由钖制工艺找到灵感，将传统平面绣经揣摩、试验后，她自创独一无二的「立体绣」，从此让动物们有了生命，活跃于时间的长河中。刚开始并不清楚刺绣的起源与演进，只是单纯的喜欢，却没有太多时间钻研。因为上有一兄四姊（三位送养），下有二弟，食指浩繁；加上家境贫寒，平日只能帮助父亲从事各种手工艺：做玩具、梳妆台、神明灯，制白铁水桶、抽屉钖制把手等。当时家里穷到十年只吃中晚两餐，必须出外捡草、摸蜊仔，餐桌上永远只有地瓜，连白米都没看过。许陈春老师虽然只读到小学三年级便不得不辍学帮助家计，担任父亲小助手，不论做甚么活，相当神奇的是总是一学就会，从小展现对手工艺的心灵手巧。双亲虽然没有鼓励，稚嫩的心灵却已深埋刺绣的种子。从十二岁起，便无师自通开始绣花、绣肚兜及三寸金莲。许陈春说：「当时隔壁的老太太还有裹小脚，而且都是自己绣鞋，正当年少的我并不贪玩，反而喜欢静静地在旁边观摩，没多久就学会了初阶技法。」可以说是这些婆妈们开启她的刺绣之路。此后便在极有限的空闲里，开始绣衣鞋、手帕，就连日后的嫁衣（旗袍）也是自己手工绣制，让婆家大为赞赏。二十二岁，许陈春老师嫁入从事花灯制作的夫家，耳濡目染下，将许多制灯技巧也融入刺绣手艺中。然而随着五名子女相继出世、成长，家中日渐拥挤，为了拥有一处更宽敞舒适的生活空间，夫妻不久就从鹿港老家迁入永和做起小生意，先生卖木工刨刀及水泥用具，许陈春则在旁边贩售钓鱼用的浮标、铅锤及钓钩。夫妻相互扶持、打拚近三十年，期间即使再忙，仍会找时间再续针线情。后因房子改建，加上年纪也大了，因此收起生意。1993年，举家迁往台中。于此同时，她也在思考如何突破现状让绣艺更上层楼。就在一次返回鹿港省亲之际，见到其胞弟钖艺大师陈万能，以钖制作立体的龙、凤、麒麟等作品，成为许陈春的创作谬思，此后告别传统平面刺绣，展开她独一无二的招牌「立体刺绣」。绣出的第一件作品是一只公鸡，就在她带给小弟观看的途中，还发生一件令人莞尔的插曲：「我带着公鸡搭车，并把牠放在座位旁边，司机看到就对我说，『妳带着鸡坐车，等一下若拉鸡屎，全车的人不就要捏着鼻子不要唿吸？』」原来对方误以为带上车的是一只活鸡呢！又或是带火鸡搭计程车，同样让对方真假难辨，可见其技艺之精妙高超，让人傻傻分不清。陈万能见姊姊的作品栩栩如生，于是鼓励她参加第三届的「民族工艺奖」，不想送审的作品〈孔雀〉竟荣获其他类三等奖。得奖让许陈春更有自信，往后只要一得空就埋首创作。当时台北车站即将开幕，邀请二、三奖得主参展，于是她就在台中准备约二十件作品，并寄放在台北的儿子家中，「儿子还笑说他家简直成了动物园！」数月间，许陈春台中台北的来回奔波，作品搬进搬出，最终却因立体刺绣费力耗时，短期内无法达到参展所需件数，以及原作柜子尺寸与展场不合而退出。为此，两夫妻重返鹿港开店，好安置辛苦制作的成品。为了更上层楼，精益求精，展现行动智慧，许老师制作一样作品前会先去动物园观摩、拍照→绘图→刺绣→剪裁→缠绕铁丝塑形→在图案下衬填棉花→缝合，经过层层工序才得以完成。其中最困难的是必须精准掌握每个部位的尺寸，若稍有差池，作品便扭曲变形，前功尽弃。失败是家常便饭，幸好有浓厚的兴趣支持她继续走下去。经过不断地尝试与戮力不辍，一件件维妙维肖的龙、凤、麒麟、孔雀、火鸡、老鹰等纷纷诞生，且神态各异，无一雷同。她说除了吉祥物可以只做到外观漂亮就好，其他一定要求逼真，大小要符合比例。由于过程细腻、冗长，往往一整天都在构思，就连睡觉都在想，有时灵光乍现，清晨四、五点就爬起来绘制图形，如此费神的女红，在经过六十五年的操练后，近八旬的她竟然没有出现如白内障等眼疾，只有不到三百度的老花，也算是另类奇蹟。她说绣一件小品，如春仔花及三寸金莲大约近月；反之，若要绣一只龙则必须花费一年时间，无论是体力与意志力都是极大的考验。在创作超过一甲子的岁月里，许陈春不仅孜孜矻矻创作不懈，还应邀到各地展出、表演示范；更于1997、1998年远赴纽约、巴黎等地展出，跃上国际舞台；2006年，作品入选工艺研究所「工艺之家」。106年6月15日至7月9日，一场名为「许陈春—绣与缠艺」的展览，将于「彰化生活美学馆」展出约七十件作品，观众可以看到她近二十年作品的集结：〈凤凰于飞〉、〈麒麟献瑞〉、〈大吉大利〉、〈百鸟朝凤〉、〈长尾鸡〉、〈龙头如意〉、〈火鸡开屏〉，以及〈鲤鱼跃龙门〉等。相信在「绣」与「缠」的不同技法中，可以领略「天孙织锦手」许陈春突破数千年窠臼，展现立体刺绣的美好与独特。

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