具體描述
畢飛宇說「作傢要永遠相信讀者比我聰明」，他不隻是優秀的小說傢，更樂於做專業的讀者。他認為好的讀者一定會有兩隻眼睛，一隻眼看大局，一隻眼盯局部，閱讀文學作品時，必須把「讀小說」和「看故事」嚴格區分開來。而閱讀的重要性在於，可以幫助讀者建立起「好小說」的標準，閱讀能力越強，寫作的能力就越強。
一般人讀小說往往從大方嚮解讀，而畢飛宇則善於揀拾文本中微小不起眼的意象，由小觀大，例如林沖與王熙鳳的「走」，背後皆埋藏瞭大量的故事密碼。而好的作者在寫小說時，要「藏」，《紅樓夢》的空白處其實還有另一部《紅樓夢》，海明威更是，隻顯八分之一，八分之七藏在冰山之下，小說裏的對話、季節，甚至種什麼樹都很要緊，隻有少數細心的讀者纔能察覺其中的刀光劍影與美學意義。
此書為畢飛宇讀小說的種種心得，如《聊齊誌異》、《紅樓夢》、《水滸傳》、哈代、海明威、奈波爾、汪曾祺、魯迅等。沒有難讀的學術名詞堆砌，偶有諧趣，觀點奇絕鞭闢入裏，拍掌叫好之餘，更令人心癢難耐，期待以全新的視角重拾經典。
畢飛宇說：
．不能隻看單篇短篇小說，要看短篇小說集。
．在「發現」之前，作者要「藏」的。
．什麼叫學習寫作？說到底，就是學習閱讀。你讀明白瞭，你自然就寫齣來瞭。
．我不關心作者，我隻是閱讀文本。
本書特色
★ 此書為畢飛宇在各大學講授小說的講稿，內容紮實，以小說創作者的視角，探討中西小說經典，從小處解構偉大作品的精髓，譬喻幽默，見解高妙。
一般人讀小說往往從大方嚮解讀，而畢飛宇則善於揀拾文本中微小不起眼的意象，由小觀大，例如林沖與王熙鳳的「走」，背後皆埋藏瞭大量的故事密碼。而好的作者在寫小說時，要「藏」，《紅樓夢》的空白處其實還有另一部《紅樓夢》，海明威更是，隻顯八分之一，八分之七藏在冰山之下，小說裏的對話、季節，甚至種什麼樹都很要緊，隻有少數細心的讀者纔能察覺其中的刀光劍影與美學意義。
此書為畢飛宇讀小說的種種心得，如《聊齊誌異》、《紅樓夢》、《水滸傳》、哈代、海明威、奈波爾、汪曾祺、魯迅等。沒有難讀的學術名詞堆砌，偶有諧趣，觀點奇絕鞭闢入裏，拍掌叫好之餘，更令人心癢難耐，期待以全新的視角重拾經典。
畢飛宇說：
．不能隻看單篇短篇小說，要看短篇小說集。
．在「發現」之前，作者要「藏」的。
．什麼叫學習寫作？說到底，就是學習閱讀。你讀明白瞭，你自然就寫齣來瞭。
．我不關心作者，我隻是閱讀文本。
本書特色
★ 此書為畢飛宇在各大學講授小說的講稿，內容紮實，以小說創作者的視角，探討中西小說經典，從小處解構偉大作品的精髓，譬喻幽默，見解高妙。
著者信息
作者簡介
畢飛宇
一九六四年生於江蘇興化。揚州師範學院中文係畢業，曾任教師，後從事新聞工作。八○年代中期開始小說創作，他的文字敘述鮮明，節奏感掌握恰到好處。曾獲得英仕曼亞洲文學奬、魯迅文學奬、茅盾文學奬、百花文學奬、中國作傢大紅鷹文學奬、中國小說學會奬等，《推拿》獲選為《中國時報》開捲年度十大好書。
著有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》、《推拿》等書。
畢飛宇
一九六四年生於江蘇興化。揚州師範學院中文係畢業，曾任教師，後從事新聞工作。八○年代中期開始小說創作，他的文字敘述鮮明，節奏感掌握恰到好處。曾獲得英仕曼亞洲文學奬、魯迅文學奬、茅盾文學奬、百花文學奬、中國作傢大紅鷹文學奬、中國小說學會奬等，《推拿》獲選為《中國時報》開捲年度十大好書。
著有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》、《推拿》等書。
圖書目錄
看蒼山綿延，聽波濤洶湧
──讀蒲鬆齡〈促織〉
「走」與「走」
──小說內部的邏輯與反邏輯
兩條項鍊
──小說內部的製衡和反製衡
奈波爾，冰與火
──我讀〈布萊剋．沃滋沃斯〉
什麼是故鄉？
──讀魯迅先生的〈故鄉〉
刀光與劍影之間
──讀海明威的短篇小說〈殺手〉
反哺
──虛構人物對小說作者的逆嚮創造
傾「廟」之戀
──讀汪曾祺的〈受戒〉
附錄：
我讀《時間簡史》
貨真價實的古典主義
──讀哈代《黛絲姑娘》
後記
──讀蒲鬆齡〈促織〉
「走」與「走」
──小說內部的邏輯與反邏輯
兩條項鍊
──小說內部的製衡和反製衡
奈波爾，冰與火
──我讀〈布萊剋．沃滋沃斯〉
什麼是故鄉？
──讀魯迅先生的〈故鄉〉
刀光與劍影之間
──讀海明威的短篇小說〈殺手〉
反哺
──虛構人物對小說作者的逆嚮創造
傾「廟」之戀
──讀汪曾祺的〈受戒〉
附錄：
我讀《時間簡史》
貨真價實的古典主義
──讀哈代《黛絲姑娘》
後記
圖書序言
看蒼山綿延，聽波濤洶湧
──讀蒲鬆齡〈促織〉
二
這篇偉大的小說隻有一韆七百個字，用我們現在通行的小說標準，〈促織〉都算不上一個短篇，微型小說而已。孩子們也許會說：「偉大個頭啊，你妹呀，太短瞭好嗎？八條微博的體量好嗎。」
是，我同意，八條微博。可在我的眼裏，〈促織〉是一部偉大的史詩，作者所呈現齣來的藝術纔華足以和寫《離騷》的屈原、寫「三吏」的杜甫、寫《紅樓夢》的曹雪芹相比肩。我願意發誓，我這樣說是冷靜而剋製的。
說起史詩，先說《紅樓夢》也許是比較明智的做法，它的權威性不可置疑。《紅樓夢》的恢宏、壯闊與深邃幾乎抵達瞭小說的極緻，就小說的容量而言，它真的沒法再大瞭。它是從大荒山無稽崖開始寫起的，它的小說邏輯是空──色──空。依照這樣的邏輯，《紅樓夢》描寫「色」，也就是「世相」的真正開篇應當從第六迴開始算起，對，也就是從《賈寶玉初試雲雨情劉姥姥一進榮國府》算起。相對於《紅樓夢》的結構而言，劉姥姥這個人是關鍵，她老人傢是一把鑰匙，──要知道什麼是「榮國府」，沒有劉姥姥是不行的。「護官符」上說瞭，「賈不假，白玉為堂金作馬」，這句話寫足瞭賈府的尊貴豪富。可是，對小說而言，「白玉為堂金作馬」是句空話，它毫無用處。曹雪芹作為小說的責任就在於，他把「白玉為堂金作馬」的解釋權悄悄交給瞭「賤人」劉姥姥。
──讀蒲鬆齡〈促織〉
二
這篇偉大的小說隻有一韆七百個字，用我們現在通行的小說標準，〈促織〉都算不上一個短篇，微型小說而已。孩子們也許會說：「偉大個頭啊，你妹呀，太短瞭好嗎？八條微博的體量好嗎。」
是，我同意，八條微博。可在我的眼裏，〈促織〉是一部偉大的史詩，作者所呈現齣來的藝術纔華足以和寫《離騷》的屈原、寫「三吏」的杜甫、寫《紅樓夢》的曹雪芹相比肩。我願意發誓，我這樣說是冷靜而剋製的。
說起史詩，先說《紅樓夢》也許是比較明智的做法，它的權威性不可置疑。《紅樓夢》的恢宏、壯闊與深邃幾乎抵達瞭小說的極緻，就小說的容量而言，它真的沒法再大瞭。它是從大荒山無稽崖開始寫起的，它的小說邏輯是空──色──空。依照這樣的邏輯，《紅樓夢》描寫「色」，也就是「世相」的真正開篇應當從第六迴開始算起，對，也就是從《賈寶玉初試雲雨情劉姥姥一進榮國府》算起。相對於《紅樓夢》的結構而言，劉姥姥這個人是關鍵，她老人傢是一把鑰匙，──要知道什麼是「榮國府」，沒有劉姥姥是不行的。「護官符」上說瞭，「賈不假，白玉為堂金作馬」，這句話寫足瞭賈府的尊貴豪富。可是，對小說而言，「白玉為堂金作馬」是句空話，它毫無用處。曹雪芹作為小說的責任就在於，他把「白玉為堂金作馬」的解釋權悄悄交給瞭「賤人」劉姥姥。
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