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　　字母會以A to Z的詞典形式開展小說創作，企圖將當代華文創作放迴世界思潮的對話當中，透過未來、虛構、單義性、精神分裂、賭局、零度……這些字詞的路標，指嚮華文創作有多少主題、技藝與可能性。二十六迴閤的創作像是一場漫長的文學實境秀，小說傢輪番上陣，賦予每一個詞語多麵體的意義，這些作品已成颱灣當代的文學剖麵。
　　
　　字母會A未來
　　除瞭麵對尚未到來的人民，不知書寫還能做什麼？
　　未來意味著與當下的時間差，小說傢必須在時間差當中飛躍，以抵達眾人尚未抵達之地。黃錦樹以馬來半島特殊的鬥魚，從物種麵臨的殘酷生死中，反應人對死亡的恐懼；陳雪描述生命的故障與修復，有未來的人也是會邁嚮死亡的人；童偉格描述死亡無法終止記憶，甚至成為一再迴溯的萬有引力，陳述人邁嚮未來之重；鬍淑雯以童年的結束，描述未來是如何開始的；顔忠賢筆下的人是在荒謬與無謂的等待狀態中被推嚮未來；駱以軍則以旅館的空間隱喻死後的場所；黃崇凱則將人類移民火星的未來新聞化為事實。
　　
　　字母會B巴洛剋
　　一種過度的能量就地凹陷成字的迷宮
　　迷宮無所不在，無所不是，巴洛剋以任一極小且全新的切點，照見世界各種麵嚮，繁復是因為它總是在去而復返，它重來卻總是無法迴到原點。童偉格以迴覆眼鏡行寄來的一張廣告明信片，建構記憶的迷宮；黃錦樹以一如謎的情報員隱喻殖民地被竊走與被停滯的時間，所有的青年從此隻是遲到之人；駱以軍以超商、酒館、社區大學與咖啡館等場所，提取人與人如街景的關係，無關就是相關；陳雪的盲眼按摩師從一個身體讀齣一生曾經曆的女性；鬍淑雯在一起報社性騷擾事件錶露各說各話的癲狂；顔忠賢描述人生就是一齣恐怖與不斷齣差錯的舞颱劇，隻能又著急又同情；黃崇凱則揭開一場跨年夜企圖破紀錄的約炮接力，在迷宮中的迴聲不是對話，而是肉體與肉體的撞擊。
　　
　　字母會C獨身
　　當我們感受到孤獨這個詞要意味什麼，似乎我們就學到一些關於藝術的事。
　　文學的冒險，觀照一切孤獨與難以歸類之物，意味著書寫與閱讀的終將孤獨。黃錦樹敘述遁隱深林最後的馬共，戰役過後獨自抱存革命理想；童偉格將一個人拋置於無人值班的旅館；鬍淑雯凝視女變男者的崩潰與自我建立；顔忠賢以猶豫接下傢傳旅館與廟公之職的年輕人，描述一個很不一樣的天命；駱以軍以如同狗仔隊偷拍的鏡頭，組裝人生一場場難以寫入小說的過場戲；陳雪描寫小說傢之孤獨，看著現實人物在他的故事裏闖進又闖齣；黃崇凱以香港與颱灣兩個書店老闆的處境，假設一九九七年香港與颱灣同時迴歸中國，書店在政治之中成為一個孤獨的場所。

　　字母會D差異
　　必須相信甚至信仰「有差異，而非沒有」，那麼書寫纔有意義。
　　差異是文學的最高級形式，差異書寫與書寫差異，使得文學史更像是一部「壞孩子」的曆史。顔忠賢從民間信仰安太歲切入，描繪安於或不安於信仰的心態；陳雪在變性與跨性彆者間看見差異與相同；鬍淑雯以客觀與主觀兩種口吻，講述同一次性義工經驗；黃崇凱提齣電車難題的版本，解答一則主婦與研究生外遇的結局；駱以軍從一對老少配，描述遲暮的女體之幻影如外星偵測；黃錦樹寫革命分子戰爭殘存的斷臂仍書寫曆史不輟，而後蛻化再生；童偉格以最後一個莫拉亞人的經曆，在悲傷的滅絕中仍保持擬人姿態。
　　
　　字母會E事件
　　小說本身便是事件，小說必須讓自身成為由書寫強勢迫齣的語言事件。
　　小說不是陳述故事，而是透過語言讓事件激烈發生的場域。陳雪以尋找母親，描述一起事件成為生命的ground zero原爆點；童偉格描寫自認為沒有故事的平凡送貨員，卻有著扭轉一生的事件；駱以軍以香港尋人之旅，寫齣事件如何製造裂痕導緻毀滅；顔忠賢描述瑜珈中心裏罹癌化療、一位如溼婆的女子，思索末世福音的矛盾；鬍淑雯在兒童樂園遠足中，揭露專屬兒童的恐懼與壓抑；黃崇凱讓民俗信仰飛齣外太空，萬善爺可以當駭客、辦電玩比賽或者去KTV熱唱：黃錦樹以一棵大樹下的祖墳的魔幻事件，見證主角的成人。
　　
　　字母會F虛構
　　虛構首先來自語言全新創造的時空，這是文學抽筋換骨、斷死續生的光之幻術。
　　虛構不是創造不可見之物，而是可見與不可見之間的戰役，使可見的不可見性被認識，這就是書寫最激進之處。駱以軍以臉書上的「神經病」挑戰記憶的可信度，與讀者共同辯證不可置信故事的真實性；黃崇凱虛構颱灣與吐瓦魯閤併下的婚姻，為非常寫實的新移民故事；陳雪讓抑鬱癥患者以寫小說拼湊身世，從而看見活過的人生不過是其中一種版本；鬍淑雯描述年幼期的跳躍，可能來自一次偶然幾近自我虛構的擾動；顔忠賢講述峇裏島魚神帶來的祈求與恐懼，來自於祂在人類腦中放入的一種暗示，信仰有自行啓動虛構的能力；黃錦樹以連環夢境重新編輯時空，夢的虛構也是人類經驗的來源；童偉格以老者的眼光，錶白人生如倖存者般，要使曾經曆的一切留存為真。

本書特色
　　
　　◎ 《字母會》將分四季齣版，裝幀分彆由四位設計師操刀。第一季A到F，設計者王誌弘。

作者簡介

小說作者［依姓名筆畫］――

鬍淑雯

　　一九七○年生，颱北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》；短篇小說《哀艷是童年》；曆史書寫《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》（主編、閤著）。

陳雪

　　一九七○年生，颱中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》；短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》；散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是韆瘡百孔的戀人》、《戀愛課：戀人的五十道習題》、《颱妹時光》、《人妻日記》（閤著）、《天使熱愛的生活》、《隻愛陌生人：峇裏島》。

童偉格

　　一九七七年生，萬裏人。著有長篇小說《無傷時代》、《西北雨》；短篇小說《王考》；散文《童話故事》；舞颱劇本《小事》。

黃崇凱

　　一九八一年生，雲林人。著有長篇小說《文藝春鞦》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》；短篇小說《靴子腿》。

黃錦樹

　　一九六七年生，馬來西亞華裔，一九八六年來颱求學。著有短篇小說《雨》、《魚》、《猶見扶餘》、《刻背》、《南洋人民共和國備忘錄》、《土與火》、《烏暗暝》、《夢與豬與黎明》；散文《火笑瞭》、《焚燒》；論文《論嘗試文》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《文與魂與體》、《謊言或真理的技藝》、《馬華文學與中國性》等。

駱以軍

　　一九六七年生，颱北人，祖籍安徽無為。著有長篇小說《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的迴憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》；短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》；詩集《棄的故事》；散文《鬍人說書》、《肥瘦對寫》（閤著）、《願我們的歡樂長留：小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》；童話《和小星說童話》等。

顔忠賢

　　一九六五年生，彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》；詩集《世界盡頭》，散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與颱北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想癥》；論文集《影像地誌學》、《不在場──顔忠賢空間學論文集》；藝術作品集：《軟建築》、《偷偷混亂：一個不前衛藝術傢在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲，及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK：我的耶路撒冷癥候群》、《遊――一種建築的說書術，或是五迴城市的奧德塞》等 。

策畫者簡介

楊凱麟

　　一九六八年生，嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，颱北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》；譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲，存有的喧囂》等。

評論者簡介

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論，現為科技部人文社會科學研究中心博士後研究員。著有《論書寫：莫裏斯。布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重復或差異的「寫作」：論郭鬆棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等；譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》。

目次

字母會A未來
A如同「未來」――楊凱麟
未來――黃錦樹
陳雪
童偉格
鬍淑雯
顔忠賢
駱以軍
黃崇凱
評論A未來――潘怡帆

字母會B巴洛剋
B如同「巴洛剋」――楊凱麟    
巴洛剋――童偉格
黃錦樹
駱以軍
陳雪
鬍淑雯
顔忠賢
黃崇凱
評論B巴洛剋――潘怡帆

字母會C獨身
C如同「獨身」――楊凱麟    
獨身――黃錦樹
童偉格
鬍淑雯
顔忠賢
駱以軍
陳雪
黃崇凱
評論C獨身――潘怡帆

字母會D差異
D如同「差異」――楊凱麟    
差異――顔忠賢
陳雪
鬍淑雯
黃崇凱
駱以軍
黃錦樹
童偉格
評論D差異――潘怡帆

字母會E事件
E如同「事件」――楊凱麟
事件――陳雪
童偉格    
駱以軍
顔忠賢
鬍淑雯
黃崇凱
黃錦樹
評論E事件――潘怡帆

字母會F虛構
F如同「虛構」――楊凱麟
虛構――駱以軍
黃崇凱
陳雪
鬍淑雯
顔忠賢
黃錦樹
童偉格
字母評論F――潘怡帆

A如同「未來」
 
楊凱麟
 
書寫指嚮一種真正開始，它的核心是未來。即使是對過去的迴憶亦得麯扭文字、劈開句構與炸裂文法以便創造一座僅存於語言中的嶄新時空。於是在文學作品裏文字總是妖邪乖違，或淫狎猥褻，或暴逆狂亂，或清釅悠長亦或蒼老悲涼，感性總是深鑿高竄或奔跑靜伏。書寫必須能再次創生世界，而且屬於這個世界的人民總是尚未到來。
 
文學總是在它必要的創造性中再次印證「未來的開始」。
 
小說傢以他所動員創生的話語流湧離開現在、繞經過去與指嚮未來。被書寫的，是未來之書，即使是銘刻著永恆過去的《追憶似水年華》亦然。
 
在既有語言中就地迫齣嶄新錶達，如同在母語中怪異講著外國話，啁啾鴃舌或經脈逆轉，書寫以一種非此非彼的未來之聲席捲既有的一切。被書寫的過去從來不是已逝的過去，而是由文字所啓動的未來。
 
普魯斯特在數韆頁的文字壇城中迫齣瞭過去的未來性，早已衰竭、摧摺、病弱與年華喪盡的敘述者最後心緒翻湧奔騰，站在生命的盡頭與小說的終頁，他感官歙張提筆欲寫，然而真正的作品，關於生命、真理與時間的巍峨巨著，卻僅僅虛擬地展開於最終的字詞之後，在未來的時間中……
 
寫作者所欲意的書，總是由他書中最後一行開始暴長。在曆抵最後一頁、最後一行與最後一字之後的暗黑空無之處，在行將闔上書頁前的死生一瞬，一座再無可退避卻仍無可捉摸的文字蜃樓彈齣，在虛空中翻摺變幻。
 
（節錄）
 
未來
 
黃崇凱
 
我記得那個美國富豪說他想死在火星。當我看著地球的弧綫逐漸隱沒在黑暗中，成瞭太陽光下的一粒微塵，一顆黯淡藍點，體內像是有什麼連結的芯緩慢無聲地裂開。我調整視綫，距離目的地還有三億二韆萬公裏，還有兩百多個日子要過。機艙清涼而安靜，除瞭成員彼此交談的瑣細聲音，我們就像置身在長途飛機，每個人總得找點事情打發漫漫時

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