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出版者齣版社：東美齣版事業有限公司訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

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出版日期齣版日期：2017/08/03

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-16

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圖書描述

　　作傢像大河，作品是一條船
　　翻開書就登上瞭船
　　看著河的風景，駛嚮無垠的大海
　　一次又一次登船，你便有瞭一條河
　　自己的、喜歡的那艘船、那條河
　　

　　★「文化知日者」李長聲第一本介紹日本作傢的主題式隨筆！
　　★★從明治到平成、從夏目漱石到東野圭吾──37位作傢，一部日本近代文學史
　　★★作傢黃麗群、黃崇凱、張維中　一緻推薦
　　★★資深編輯人傅月庵　選編作序
　　
　　作者已死？作傢卻始終活著。
　　因為，李長聲一一點評瞭他們
　　
　　李長聲以隨筆書寫聞名海峽兩岸三地，信筆由之，隨手拈來，日本文化中的食衣住行育樂、風土人情、書店作傢……無不躍然紙上，引人會心遐思。颱灣真正「哈日族」，無不為其文章所吸引，欣然拜讀。
　　
　　本書為李長聲改變寫作風格，由包羅萬象的雜文轉為「主題式隨筆」的第一本著作。此隨筆集以「日本作傢」為主題，橫跨明治、大正、昭和與平成4個時代、描繪37位作傢，儼然一部日本近代文學史。
　　
　　由資深編輯人傅月庵精心選編並專文作序。50篇文章深入淺齣，有趣聞軼事，有獨到識見；有彆於文學專書的嚴肅評析，李長聲用他詼諧風趣的筆調，讓隱身在作品中的作傢身影一一浮現，像是戴瞭一副透明的眼鏡，就是白描。用平易近人的文字，描繪齣日本文學的深厚底蘊。
　　
　　李長聲，他從大陸來，
　　三十年間登過無數船，穿過一條又一條的河
　　河水冷熱他都知，河床明暗他久悉
　　我的日本作傢們——這次，他統統告訴你！

著者信息

作者簡介

李長聲

　　1949年生於長春。曾任日本文學雜誌編輯、副主編，1988年起旅居日本，任職齣版教育研究所，專攻日本文化史。曾為兩岸三地媒體撰寫專欄，以淺顯風趣的筆調介紹日本文化風情，被譽為「文化知日者」。

　　其隨筆雅俗共賞，創作題材多元，深入淺齣描寫日本風土人情及文壇齣版等話題，敘事簡練，輕鬆多緻，寥寥數筆即得畫龍點睛之妙。已齣版繁簡體著作近20種，共百萬餘言，2014年編成《長聲閑話》五冊，總其大成，另譯有《隱劍孤影抄》、《黃昏清兵衛》等。

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圖書目錄

序文作傢之顔‧閑閑之筆──傅月庵

夏目漱石
漱石和嫂子
自卑
漱石那隻貓

永井荷風
永井荷風的東京
永井荷風的江戶、法國以及中國

誌賀直哉
從暗夜走齣來的路

榖崎潤一郎
榖崎潤一郎和女人以及文學

芥川龍之介
芥川不語似無愁

吉川英治
吉川英治的《三國誌》

川端康成
曖昧的川端康成

小林多喜二
一部日本小說與兩度世界危機

山本周五郎
不領賞的作傢
妙筆抒情情更殷

阪口安吾
無賴安吾

山岡莊八
山岡莊八的「戰爭與和平」

井上靖
蒼狼之爭

太宰治
太宰治的臉
教科書中的太宰治

鬆本清張
重讀鬆本清張

柴田鍊三郎
刀尖自左畫圓時

水上勉
悼念水上勉先生

五味康祐
五味筆下劍氣豪

隆慶一郎
從史學到文學

池波正太郎
劍光閃亮一池波

遠藤周作
又見狐狸庵
踏繪

司馬遼太郎
比小說更離奇的司馬史觀

山崎豐子
小說長鳴警世鍾

陳舜臣
麒麟誌在崑崙河

三島由紀夫
大刀嚮三島的頭上砍去

藤澤周平
蟬噪如雨鄉土情

澀澤龍彥
澀澤龍彥

西村京太郎
偶遇京太郎

江藤淳
江藤淳遺書

五木寬之
放浪者的苦旅人生

井上廈
井上廈的品格
劇作傢之死

大江健三郎
大江醉酒
大江健三郎的「癡漢」

佐伯泰英
惜櫟莊

齣久根達郎
作傢本是舊書商

宮本輝
宮本輝其人

村上春樹
貓
翻譯
亡命
村上春樹與雷剋薩斯
不讀三島

村上龍
飲食男女村上龍

東野圭吾
巧騙讀者的推理小說

番外
舊書店血案

圖書序言

不讀三島

村上春樹上中學時第一次讀長篇小說，讀的是蕭洛霍夫的《靜靜的頓河》，不大有意思，卻讀瞭三遍，那麼長的長篇小說。他說，他的文學教養根底是十九世紀小說。所謂十九世紀，是歐洲的十九世紀，至於日本文學，他嚮來不大放在眼裏。這兩年《１Ｑ８４》賣得不亦樂乎，這是他「要寫自己的綜閤小說，作為目標，當作最大樣本的是杜斯妥也夫斯基。」「或許也可以說，《１Ｑ８４》是對二十世紀『現代文學』譬如沙特式的東西的、我本人的對抗命題。」

對於日本文學，村上究竟是怎麼個看法呢？

以往村上對媒體避之唯恐不及，最近文藝春鞦齣版社把他一九九七至二〇〇九接受的採訪集為《每天早上為做夢而醒》，十三年間僅隻十八次，其中國內七次，國外十一次。齣版《１Ｑ８４》以來的採訪未收入。二〇一〇年七月他在《思考者》雜誌上發錶瞭長篇訪談，其中也談到對日本文學的看法。

他說：「極簡單地說，戰後文學是前衛與寫實主義的對立。寫實主義中有馬剋思主義的寫實，有私小說的寫實，但根本上差不多。與之對抗、拒絕寫實主義的是前衛派的理性小說，後來被吸收為後現代主義。哪個陣營都不特彆看重『故事』。日本戰後文學讀瞭能覺得真有趣的，僅僅對於我來說，不大有。」

對於村上來說，寫小說本來是不好意思的，什麼最不好意思呢？那就是心理描寫之類。日本所謂純文學以寫實主義文體、心理描寫為主，也就是囉囉唆唆寫囉唆事。讀來一點都沒有意思，更不想自己寫。大學時代讀美國作傢理查‧布勞提根啦，寇特‧馮內果啦，這纔知道不描寫心理也能寫小說，沒必要囉唆。

近代大文豪夏目漱石的文章，除瞭課本上，村上在結婚之前沒讀過，敬而遠之。上大學時結婚，那是一九七一年，沒有錢買書，隻好讀夫人的藏書，其中有漱石全集。他喜歡《三四郎》、《其後》、《門》，怎麼也不喜歡《心》和《明暗》。對作品做客觀評價是另一迴事，從個人的角度喜歡《礦工》，這個小說在村上的《海邊卡夫卡》裏也齣現過。喜歡它完全沒有進展性，沒有可以叫作主題似的東西，不大明白寫這個故事的目的，這樣不得要領的後現代主義式氛圍非常好。《明暗》好在哪裏？何必費那麼大工夫把這種明擺著的事寫成小說呢？被他這麼一說，水村美苗續寫《明暗》就成瞭無聊。這個在耶魯大學讀過法文博士課程的女作傢認為日本文學的好壞不能聽外國人說三道四，大概是暗指村上。