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具体描述

　　作家像大河，作品是一条船
　　翻开书就登上了船
　　看着河的风景，驶向无垠的大海
　　一次又一次登船，你便有了一条河
　　自己的、喜欢的那艘船、那条河
　　

　　★「文化知日者」李长声第一本介绍日本作家的主题式随笔！
　　★★从明治到平成、从夏目漱石到东野圭吾──37位作家，一部日本近代文学史
　　★★作家黄丽群、黄崇凯、张维中　一致推荐
　　★★资深编辑人傅月庵　选编作序
　　
　　作者已死？作家却始终活着。
　　因为，李长声一一点评了他们
　　
　　李长声以随笔书写闻名海崃两岸三地，信笔由之，随手拈来，日本文化中的食衣住行育乐、风土人情、书店作家……无不跃然纸上，引人会心遐思。台湾真正「哈日族」，无不为其文章所吸引，欣然拜读。
　　
　　本书为李长声改变写作风格，由包罗万象的杂文转为「主题式随笔」的第一本着作。此随笔集以「日本作家」为主题，横跨明治、大正、昭和与平成4个时代、描绘37位作家，俨然一部日本近代文学史。
　　
　　由资深编辑人傅月庵精心选编并专文作序。50篇文章深入浅出，有趣闻轶事，有独到识见；有别于文学专书的严肃评析，李长声用他诙谐风趣的笔调，让隐身在作品中的作家身影一一浮现，像是戴了一副透明的眼镜，就是白描。用平易近人的文字，描绘出日本文学的深厚底蕴。
　　
　　李长声，他从大陆来，
　　三十年间登过无数船，穿过一条又一条的河
　　河水冷热他都知，河床明暗他久悉
　　我的日本作家们——这次，他统统告诉你！

著者信息

作者简介

李长声

　　1949年生于长春。曾任日本文学杂志编辑、副主编，1988年起旅居日本，任职出版教育研究所，专攻日本文化史。曾为两岸三地媒体撰写专栏，以浅显风趣的笔调介绍日本文化风情，被誉为「文化知日者」。

　　其随笔雅俗共赏，创作题材多元，深入浅出描写日本风土人情及文坛出版等话题，叙事简练，轻松多致，寥寥数笔即得画龙点睛之妙。已出版繁简体着作近20种，共百万余言，2014年编成《长声闲话》五册，总其大成，另译有《隐剑孤影抄》、《黄昏清兵卫》等。

图书目录

序文作家之颜‧闲闲之笔──傅月庵

夏目漱石
漱石和嫂子
自卑
漱石那只猫

永井荷风
永井荷风的东京
永井荷风的江户、法国以及中国

志贺直哉
从暗夜走出来的路

谷崎润一郎
谷崎润一郎和女人以及文学

芥川龙之介
芥川不语似无愁

吉川英治
吉川英治的《三国志》

川端康成
暧昧的川端康成

小林多喜二
一部日本小说与两度世界危机

山本周五郎
不领赏的作家
妙笔抒情情更殷

坂口安吾
无赖安吾

山冈庄八
山冈庄八的「战争与和平」

井上靖
苍狼之争

太宰治
太宰治的脸
教科书中的太宰治

松本清张
重读松本清张

柴田鍊三郎
刀尖自左画圆时

水上勉
悼念水上勉先生

五味康祐
五味笔下剑气豪

隆庆一郎
从史学到文学

池波正太郎
剑光闪亮一池波

远藤周作
又见狐狸庵
踏绘

司马辽太郎
比小说更离奇的司马史观

山崎丰子
小说长鸣警世钟

陈舜臣
麒麟志在崑崙河

三岛由纪夫
大刀向三岛的头上砍去

藤泽周平
蝉噪如雨乡土情

涩泽龙彦
涩泽龙彦

西村京太郎
偶遇京太郎

江藤淳
江藤淳遗书

五木宽之
放浪者的苦旅人生

井上厦
井上厦的品格
剧作家之死

大江健三郎
大江醉酒
大江健三郎的「痴汉」

佐伯泰英
惜栎庄

出久根达郎
作家本是旧书商

宫本辉
宫本辉其人

村上春树
猫
翻译
亡命
村上春树与雷克萨斯
不读三岛

村上龙
饮食男女村上龙

东野圭吾
巧骗读者的推理小说

番外
旧书店血案

图书序言

不读三岛

村上春树上中学时第一次读长篇小说，读的是萧洛霍夫的《静静的顿河》，不大有意思，却读了三遍，那么长的长篇小说。他说，他的文学教养根底是十九世纪小说。所谓十九世纪，是欧洲的十九世纪，至于日本文学，他向来不大放在眼里。这两年《１Ｑ８４》卖得不亦乐乎，这是他「要写自己的综合小说，作为目标，当作最大样本的是杜斯妥也夫斯基。」「或许也可以说，《１Ｑ８４》是对二十世纪『现代文学』譬如沙特式的东西的、我本人的对抗命题。」

对于日本文学，村上究竟是怎么个看法呢？

以往村上对媒体避之唯恐不及，最近文艺春秋出版社把他一九九七至二〇〇九接受的採访集为《每天早上为做梦而醒》，十三年间仅只十八次，其中国内七次，国外十一次。出版《１Ｑ８４》以来的採访未收入。二〇一〇年七月他在《思考者》杂志上发表了长篇访谈，其中也谈到对日本文学的看法。

他说：「极简单地说，战后文学是前卫与写实主义的对立。写实主义中有马克思主义的写实，有私小说的写实，但根本上差不多。与之对抗、拒绝写实主义的是前卫派的理性小说，后来被吸收为后现代主义。哪个阵营都不特别看重『故事』。日本战后文学读了能觉得真有趣的，仅仅对于我来说，不大有。」

对于村上来说，写小说本来是不好意思的，什么最不好意思呢？那就是心理描写之类。日本所谓纯文学以写实主义文体、心理描写为主，也就是啰啰唆唆写啰唆事。读来一点都没有意思，更不想自己写。大学时代读美国作家理查‧布劳提根啦，寇特‧冯内果啦，这才知道不描写心理也能写小说，没必要啰唆。

近代大文豪夏目漱石的文章，除了课本上，村上在结婚之前没读过，敬而远之。上大学时结婚，那是一九七一年，没有钱买书，只好读夫人的藏书，其中有漱石全集。他喜欢《三四郎》、《其后》、《门》，怎么也不喜欢《心》和《明暗》。对作品做客观评价是另一回事，从个人的角度喜欢《矿工》，这个小说在村上的《海边卡夫卡》里也出现过。喜欢它完全没有进展性，没有可以叫作主题似的东西，不大明白写这个故事的目的，这样不得要领的后现代主义式氛围非常好。《明暗》好在哪里？何必费那么大工夫把这种明摆着的事写成小说呢？被他这么一说，水村美苗续写《明暗》就成了无聊。这个在耶鲁大学读过法文博士课程的女作家认为日本文学的好坏不能听外国人说三道四，大概是暗指村上。