颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 颱灣藝術
• 現當代藝術
• 藝術史
• 藝術評論
• 進畫論
• 文化研究
• 藝術理論
• 颱灣文化
• 藝術欣賞
• 藝術普及

本書特色

　　１．《進畫論》是【颱灣現當代藝術】的一個係列，本書「首部麯」是第一本。
　　２．《進畫論》也是一本首度以「詩論體格式」寫入「現當代藝術評論」的書。
　　３．寫入「首部麯」的藝術傢，約半數早期留洋歐美；同時也加入長期在島內辛苦創作的藝術傢，總計32位。
　　４．寫入本書的藝術傢，創作材質不設限。
　　５．作者除瞭以他個人專業的「藝術觀點」評論每一位藝術傢的作品之外，同時也對每一位藝術傢一生的努力創作，強力推介。
　　６．寫入「首部麯」的32位傑齣藝術傢，年齡取樣至少在60歲(左右)起，甚至！許多傑齣的藝術工作者已經往生…。作者謹以此書，嚮這些傑齣的藝術工作者緻敬。
 

《島嶼光影：戰後颱灣視覺文化圖景》 本書是一部深入剖析戰後颱灣藝術思潮與視覺文化演變的重要著作。它並非聚焦於某一特定藝術傢的創作曆程，也未將重點放在對既定藝術史的重復梳理，而是緻力於構建一個宏觀的、多維度的理解框架，用以審視1945年至今，颱灣社會在政治變遷、全球化衝擊與本土意識覺醒的復雜交織中，如何孕育齣其獨特的藝術生態與審美風貌。 全書結構圍繞幾個關鍵的曆史節點與核心議題展開，旨在揭示隱藏在藝術作品背後的社會肌理與時代精神。 第一章：戰後重建與外來影響的初期碰撞（1945-1960年代初） 本章追溯瞭二戰結束後，颱灣社會在接收日本遺留下來的文化遺産、同時吸收來自中國大陸遷移藝術傢的既有典範（如水墨畫的學院化趨勢）以及美國文化輸入（如抽象錶現主義的初步引入）時所經曆的文化陣痛與整閤過程。重點分析瞭早期美術教育體係的重塑，以及藝術團體在這一時期所承擔的啓濛與規範化的角色。我們將探討在戒嚴體製初期，藝術創作如何在一個相對保守、政治先行導嚮的環境中，尋求錶達的邊界與“純藝術”的自律空間。這裏，我們關注的不是某幾位大師的成熟作品，而是整體氛圍中，藝術傢群體對“現代性”的初期探索路徑，包括早期寫實主義的迴歸與形式實驗的萌芽。 第二章：現代主義的本土化與“去中心化”的嘗試（1960年代中後期） 隨著社會經濟的發展和國際交流的增加，現代主義思潮在颱灣藝術界開始紮根並發生本土化的嬗變。本章著重考察“東方畫會”等重要團體的齣現，及其對傳統水墨範式的激進挑戰。研究的重點在於，這些藝術傢如何將西方前衛藝術的形式語言與颱灣特有的生命經驗（如對土地、民俗的感知）相結閤，試圖建立一種既區彆於中國傳統、又超越西方既定規範的藝術語言。此外，本章也將討論攝影和早期裝置藝術作為一種新的視覺語言，如何開始介入公共空間和日常生活的觀察，為後來的概念藝術奠定基礎。討論的焦點是藝術界內部如何處理“現代”與“本土”之間的張力，以及對“中國傳統”的審慎繼承與批判性超越。 第三章：鄉土關懷與社會介入的興起（1970年代至1980年代初） 1970年代是颱灣社會政治氛圍劇烈變動的時期，藝術不再僅僅是純粹的視覺遊戲，而成為一種深刻的社會批判工具。本章聚焦於“鄉土寫實”思潮的勃興，探討藝術傢們如何將目光投嚮廣大的農村、漁港和邊緣群體，以直白、有力的視覺語言揭示社會的不平等與經濟發展背後的代價。我們分析瞭在官方審查製度下，藝術傢們如何運用象徵、隱喻或更為強烈的現實主義手法，錶達對體製的反思與對人民命運的關切。本章著重於藝術與政治的交織，以及視覺藝術在構建集體記憶和推動社會對話中所扮演的角色，不同於關注大師個人“風神”的敘事，而是著眼於藝術群體對共同體議題的集體迴應。 第四章：解嚴前夕的觀念轉嚮與多元爆發（1980年代中後期） 隨著政治上的鬆動，颱灣藝術界迎來瞭一次爆炸性的“解放”。本章詳述瞭觀念藝術、行為藝術和波普藝術等西方前衛形式如何在颱灣土壤上迅速落地生根，並與本土的社會經驗進行對話。討論將集中在“自我”身份的重構上，藝術不再滿足於宏大敘事或純粹的社會寫實，而是轉嚮對個體經驗、性彆議題、符號學和語言遊戲的探索。研究對象包括那些開始使用現成品、挑戰藝術品傳統定義的創作者，以及他們如何通過展覽空間和媒介的創新，瓦解既有的審美權威。這一階段的分析將側重於藝術語言的“去中心化”趨勢及其對“精英藝術”觀念的顛覆。 第五章：全球化語境下的文化身份協商（1990年代至今） 進入後現代與全球化時代，颱灣藝術麵臨著如何在全球藝術版圖中定位自身、如何處理快速變動的全球資本與信息流的問題。本章考察瞭藝術傢如何運用影像技術、新媒體，以及後殖民理論的視角，反思颱灣身份的復雜性——既是亞洲樞紐，也是文化移民的匯聚地。分析將側重於藝術如何處理“記憶的考古學”與“未來的想象”，以及不同媒介（錄像、數字藝術）在當代視覺文化中的主導地位。本章關注的是一個開放、流動、不斷自我定義的文化場域，而非對特定“大師”風格的總結或歸檔。 結論：流動的島嶼：視覺文化的地質學 本書的結論部分不試圖為颱灣藝術史下一個終極定義，而是強調其核心特徵——持續的“流動性”、“轉譯性”與“邊緣性”。通過對上述關鍵階段的梳理，我們得以見證一個島嶼文化如何在內外交睏中，持續進行著自我建構與視覺革新。本書旨在提供一套分析工具，使讀者能從社會學、文化研究和媒介史的角度，理解戰後颱灣藝術生態的復雜構成，而非僅僅停留在對藝術成就的贊頌或風格的歸類之上。其關注點在於文化結構、社會動能與視覺實踐之間的動態共振，而非對特定“風神”的品評。

作者簡介

王福東

　　1 9 5 6 年生，颱灣澎湖人
　　美國東密西根大學藝術研究所碩士
　　國立颱南藝術大學專任副教授
　　國立颱灣師範大學兼任副教授
　　前後舉辦創作個展2 0 餘次
　　
　　新詩獲得｜
　　1 9 8 2 年‧ 「師大新詩奬」第一名，
　　1 9 8 3 年‧ 第六屆「中國時報文學奬」( 新詩評審奬) 。
　　
　　研究領域｜
　　颱灣美術史、當代藝術批評、公共藝術、油畫創作。
　　
　　作品典藏｜
　　國立颱灣美術館、颱北市立美術館、私立鳳甲美術館。
　　
　　主要資曆｜
　　2 0 1 4 行政院教育部‧ 人文領域博士培育專案諮詢委員
　　2 0 1 2 行政院文化部‧ 公共藝術審議會審議委員
　　2 0 0 8 行政院原住民族委員會‧ 藝術駐村審議會召集人
　　2 0 0 1 《大趨勢》藝術雜誌‧ 名譽總監、總編輯
　　1 9 9 8 國立颱南藝術大學《藝術觀點》雜誌‧ 總編輯
　　1 9 9 1 返颱齣任《雄獅美術》月刊‧ 主編
　　1 9 8 8 美洲《大地雜誌》月刊‧ 總編輯
　　1 9 8 5 返颱重組「第三波畫會」‧ 第一任會長
　　1 9 8 2 颱北「當代畫會」‧ 第一任會長
　　主要著作｜
　　2 0 1 7 【颱灣現當代藝術風神榜】‧ 首部麯《進畫論》(大苑藝術)
　　2 0 1 4 【颱灣當代藝術風神榜】‧ 《大寫藝》(策馬入林齣版)
　　2 0 1 1 《親愛的新前衛‧ 鏡相／ 幻相‧ 2 0 0 4 ~ 2 0 1 1 作品集》(天晴文化)
　　2 0 1 0 《親愛的新前衛‧ 進畫論》(春成齣版)
　　2 0 0 3 《靈光乍現- 王福東2 0 0 3 作品集》(大趨勢藝術空間)
　　1 9 9 9 《風花水月- 王福東1 9 9 9 作品集》(飛元藝術中心)
　　1 9 9 4 木雕作品集《子不語》(臻品藝術中心)
　　1 9 9 4 油畫作品集《閱讀颱灣美術的1 0 種方法》(飛元藝術中心)
　　1 9 9 3 油畫作品集《關於思考》(臻品藝術中心)
　　1 9 9 3 美術評論《颱灣新生代美術巡禮》(皇冠齣版公司)
　　1 9 9 2 陶塑作品集《未來-王福東的陶塑世界》(新生態藝術環境)
　　1 9 9 2 油畫作品集《王福東1 9 9 0 - 1 9 9 2 畫集》(臻品藝術中心)
　　1 9 9 1 美術隨筆《煮字集- 作為一個颱灣畫傢》(雄獅圖書有限公司)
　　1 9 8 7 詩、畫、散文集《蘇活冥想麯》(雄獅圖書股份有限公司)
　　1 9 8 2 詩集《結局》

序

義無反顧；史命必達！

　　《進畫論》，是【颱灣現當代藝術風神榜】這一係列齣版的第一本，也是我從2010 年開始進行書寫這一部頭的「首部麯」。

　　依原定計劃，我將在每間隔1至4年間，完成次一本【颱灣現當代藝術傢】的藝術創作與生平推介，首先！在2014年（實驗版）【颱灣當代藝術風神榜】《大寫藝》齣版當時，初體驗許多「藝外狀況」，是付梓前所無法掌握的，經過反省與檢討，纔決定改以【颱灣現當代藝術風神榜】這樣的高度再齣發。

　　重新擬定寫作計劃之後，我從實驗版《大寫藝》40位藝術傢當中，選齣8位，加入近三年完稿的24位，重新以「詩論體格式」寫過之後，閤計有32位重量級藝術傢，結集成這本「首部麯」《進畫論》。至於「二部麯」、「三部麯」......，將依計劃陸續齣版，也就是在我退休後至90歲，約略是2046年間，我計畫完成九本【颱灣現當代藝術風神榜】的齣版，關於這樣的生涯規劃，我在正式退休迴返僑居地南加州之後，將繼續勉力為之，期以「義無反顧；史命必達」。

　　至於這一係列（含本書）的序文，就此點到為止，因為我想說的，全都寫進每一個對【颱灣現當代藝術】有傑齣貢獻的藝術傢的文章去瞭，在此就無需贅言。

　　很榮幸有機會在「大苑藝術會展有限公司」的專業規劃下齣版瞭《進畫論》，謹嚮張學孔先生緻謝！期待也敬請藝術界先進與諸賢拜不吝指教！
 

评分☆☆☆☆☆

說實話，作為一個在颱灣生活瞭很久的人，我常常會在各種場閤遇到颱灣本土藝術傢的作品，但很多時候，我隻能停留在“好看”或“有趣”的層麵，很難更進一步地理解其背後的價值和意義。《颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯》的齣現，正好可以彌補我這方麵的知識空白。特彆是“風神榜”這個詞，非常吸引人，它暗示著這本書收錄的都是在颱灣現當代藝術史上具有代錶性、甚至可以說是“劃時代”的人物。我特彆期待書裏能有對那些早期開拓者般的藝術傢的介紹，以及他們如何在中國傳統藝術和西方現代藝術的碰撞中，走齣一條屬於颱灣的道路。同時，我也希望它能覆蓋到我們這一代人熟悉的當代藝術傢，能夠看見藝術的傳承與發展。如果書中能加入一些藝術史的脈絡圖，或者不同藝術傢之間的關聯分析，那就更好瞭，這樣我不僅能認識個體，更能理解他們是如何共同塑造瞭颱灣現當代藝術的版圖。

评分☆☆☆☆☆

我一直對“論”字有著特殊的偏好，總覺得真正的藝術欣賞，離不開深入的理論探討。《颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯》這個書名，完美地結閤瞭我對藝術人物和藝術理論的雙重興趣。它不隻是一本簡單的藝術傢圖鑒，更是一部關於“進畫論”的開端，這讓我覺得它會有非常紮實的理論基礎和深刻的洞察力。我非常好奇，作者將會如何定義“風神榜”的標準？是影響力？是藝術價值？還是創新性？我期待這本書能提供一個清晰的框架，讓我理解颱灣現當代藝術的發展邏輯，以及在這個邏輯中，哪些藝術傢扮演瞭關鍵的角色。如果書中能深入剖析幾位具有代錶性的藝術傢，從他們的創作手法、哲學思想、社會語境等多個維度進行解讀，並且能夠引導讀者形成自己的藝術判斷力，那這本書的價值就不可估量瞭。我非常想看到，作者如何將這些“風神”們的故事，轉化為一種具有啓發性的學術啓濛。

评分☆☆☆☆☆

哇，光是看到《颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯》這個書名，就覺得好有氣勢！我一直對颱灣的藝術很有興趣，但總覺得好像都分散在各個地方，沒有一個比較係統性的梳理。《風神榜》這個名字聽起來就像是要把那些閃耀在颱灣現當代藝術史上的名字一次性點亮，而且“進畫論首部麯”更是吊足瞭我的胃口，感覺像是開啓一個新篇章，能深入瞭解那些藝術傢創作背後的思考和理論。這本書的裝幀設計我也很期待，希望它能像書名一樣，既有深度又有收藏價值。我特彆好奇，書中會不會提到一些我一直很喜歡但不太瞭解創作背景的藝術傢，比如某位以颱灣風景為創作靈感的油畫傢，或是某位大膽運用新媒材的當代藝術傢？如果能跟著書裏的“風神榜”一起探索，把這些藝術傢的作品和他們的藝術理念串聯起來，那絕對是一場視覺和思想的盛宴。我迫不及待地想知道，這份“風神榜”裏會有哪些令人驚艷的名字，又會帶來多少全新的視角和啓發，讓我對颱灣現當代藝術有更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，簡直就是為我這種“渴望瞭解更多卻不知從何下手”的颱灣本土藝術愛好者量身打造的！老實說，我們從小到大接觸的藝術教育，常常更偏重西方古典藝術，而對於我們自己這塊土地上蓬勃發展的現當代藝術，反而感覺有些隔閡。每次在美術館看到一些很特彆的作品，總會想知道創作這幅畫的人是誰？他/她為什麼會這樣畫？背後的故事是什麼？《颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯》這個名字，直接點齣瞭我的需求，而且“風神榜”這個詞，還帶著一股傳奇色彩，讓我覺得這本書不會是枯燥的學術論述，而更像是一次藝術史上的“風雲人物”的集結。我最期待的是，它能幫我理清不同時期、不同流派的藝術脈絡，讓我明白為什麼會有這樣的藝術發展，以及這些藝術傢是如何在時代變遷中找到自己的創作語言的。我希望這本書能像一本詳盡的地圖，帶領我穿越颱灣現當代藝術的迷宮，找到那些最閃耀的星辰。

评分☆☆☆☆☆

我一直相信，藝術是地域精神最直接的載體，而颱灣這片土地，在短短幾十年內，湧現瞭那麼多極具創造力和影響力的藝術傢，這本身就是一個值得深入挖掘的課題。《颱灣現當代藝術風神榜：進畫論首部麯》這個書名，一下子就抓住瞭我的好奇心。它不僅僅是羅列藝術傢，更強調“進畫論”，這讓我覺得作者不僅僅是介紹人物，更是要帶領讀者進入藝術傢的創作世界，理解他們是如何思考、如何實踐的。我一直很喜歡的一位畫水墨但又融閤瞭西方抽象概念的颱灣藝術傢，總讓我覺得他的作品裏藏著很多故事，而這本書如果能提供這樣的深度解讀，那就太棒瞭。我希望它能涵蓋不同類型的藝術形式，從繪畫、雕塑到裝置藝術，都能有所呈現，而且最好能有對藝術傢創作理念的深入剖析，甚至是一些訪談的片段，那樣讀起來會更有臨場感，更能感受到藝術傢的熱情和思想的火花。