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☆日本神级漫画家谷口治郎 ╳ 着名纪实作家关川夏央，联手呈现明治一代人的迷惘与追寻 ☆第二届手冢治虫文化奖首奖作品 ☆新装版书衣精致呈现 明治时代远比现代人所想像得更为扰攘繁忙。明治三十八年，本名金之助的夏目漱石三十九岁，正为了想看清混沌不明的未来而痛苦不已。 纪实作家关川夏央和漫画大师谷口治郎携手打造的经典漫画，鲜活地描绘在历史长河中奔驰而过的人物群像，以及近代日本的青年时期。 本书特色 ＠日本传奇漫画大师毕生经典 本书作画者为知名漫画家谷口治郎，在台湾较为知名的作品为：《孤独的美食家》。谷口的作品除了在日本受到欢迎外，他细腻的画风与诠释，也跨出亚洲，在世界各地（特别是欧洲）获得好评，亦曾获得法国安古兰漫画奖和法国文化骑士勋章，其在漫画上的地位就如同小津安二郎在电影上的地位。 如此大师级的漫画家，在二○一四年回顾创作生涯时，表示：《「少爷」的时代》是他花费最多心力的作品，而一般亦认为《「少爷」的时代》全五卷，是他毕生创作中的经典，值得读者细细品读。 ＠历久弥新的叙事手法 本书并非改编自文学作品，而是基于历史与真实事件所进行的全新创作，描绘的也不是单一的个人，而是以数个代表人物，立体呈现了日本的明治时代，一个从近现代努力走往现代的小国的努力与挣扎，故而不能只是以娱乐性漫画视之。这是一套以漫画为载体的纸上电影，企图与格局在本书初版时的一九八七年已属罕见，时隔三十年的今日看来，依旧有不可取代的开创性。本书的原着作者关川夏央是日本知名的纪实作家，二○一○年荣获司马辽太郎奖。 ＠梦幻逸品重新登场 谷口治郎于二○一七年二月过世，当时网路上有不少漫画迷表示凭弔，而为他出版中文版漫画的出版社也有举办纪念展，其中读者们最为怀念的作品之一，就是多年前曾经在台湾上市，后来绝版的《「少爷」的时代》，有一定的网路声量与注目度。此次选用的版本为日本双叶社二○一四年新装版，从书衣到装裱的整体考量细致精美，具典藏价值。 ＠本书不只是漫画，是文学传记、历史与文学评论，是了解明治时代的窗口 这套书与其说是漫画，不如说是影像版的文学史，对于迷人的明治时代用文学创作者为主角，生动传递明治时代为何对日本重要，甚至穿越时空，至今对台湾读者仍有历久弥新的影响力，夏目漱石的文学作品每年不断有新版在台湾书市现身，除了夏目的作品有其永恆性外，更可见明治时代的特殊性，重要导演黑泽明也是出生于明治时代，可说明治时代成为日本各领域的奠基与起源。司马辽太郎曾在《坂上之云》中说，明治时代的人就像在爬坡一样，是不断仰望向上的时期。因此，《「少爷」的时代》，应以一般书籍的方式，推荐给所有喜爱日本文学与对日本有兴趣的读者。这套作品，可以满足所有日本文学的爱好者与入门者，甚至研究者。

作者简介

关川夏央（SEKIKAWA NATSUO）

　　日本新泻县出生，作家。主要着作包括：《跨越海崃的全垒打》（海峡を越えたホームラン；讲谈社纪实文学奖）、《首尔的练习题》（ソウルの练习问题）、《光明的昭和时代》（昭和が明るかった顷；讲谈社散文奖）、《家族的昭和》（家族の昭和）、《二叶亭四迷的明治四十一年》（二叶亭四迷の明治四十一年）等书，为表扬其成就，于二〇一〇年获颁司马辽太郎奖。

谷口治郎（TANIGUCHI JIRO）

　　生于日本鸟取县，漫画家。一九七二年以《暗哑的房间》（嗄れた部屋）出道，《遥远的声响》（远い声）入选BIG COMIC漫画奖佳作，并以《养狗》（犬を饲う）获得第三十七届小学馆漫画奖。共着则有《蜡嘴雀》（イカル；原作：墨比斯）、《神之山岭》（神々の山岭；原作：梦枕貘）、《事件屋稼业》（事件屋稼业；原作：关川夏央）等多部漫画作品。二〇一〇年《遥远的小镇》（遥かな町へ）在法国、比利时、卢森堡及德国的共同制作下，改拍真人电影版。

　　曾获奖项──
　　．日本漫画家协会奖优秀奖 
　　．手冢治虫文化奖漫画大奖 
　　．法国文化艺术骑士勋章
　　．文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀奖
　　．法国安古兰漫画奖

译者简介

刘蕙菁

　　台湾彰化人，名古屋大学硕士。近期译有《贵子永远》、《计程车司机的祕密京都》及《从落难考生到影帝：大泉洋的十六年青春饶舌物语》等书。

我们如何创作《少爷的时代》（节录）
 
⊙关川夏央
 
我从一九七七年开始着手创作漫画剧情，用业界的专业术语来说，就是所谓的担任「原作」。
 
我和谷口治郎一直断断续续地合作到大约一九八一年，可惜两人的文字和作画不但没有什么名气，每一套作品也销售得不怎么样，我们的雄心壮志一年比一年消沉，偶尔遇到有人给予正面的评价，然而他们却把我们的作品称为「冷硬派」，这当然没有恶意，也不好去反驳什么，其实我们并没有描绘「冷硬派」漫画的企图，自始至终想尝试创作的一直都是幽默读物啊！
 
由于社会价值观的转变，日本的漫画从一九六〇年底开始迎向了急遽成长，后来又随着日本社会的冷却而进入安定期，漫画做为一种表现方式，就算在社会转入自闭期，规模依然继续扩大，发展得更加成熟，本来应该投入小说或电影产业的人才不断加入这个产业，缔造出丰硕的成果，随着市场扩大，认为自己「不讨厌漫画」的年龄界线跟着上升到四十岁左右了，从思维的世界到荒诞无稽的题材、从细致到粗糙、从心理剧场到片段的短剧，从颓废到前卫……日本漫画贪婪地扩大关心的题材，增殖到各种包罗万象的层面，现在日本漫画普及的范围和技术可说是全世界独一无二的了。
 
然而，所谓的「原作漫画」却没有太大的成果，绝大多数的作品不过是将电视剧里头「御都合主义」那种随机凑巧的部分，原封不动加入漫画原作里头罢了，只知道忖度客户的脸色来迎合流行，最多再勉为其难地添上几分陈腔滥调的精神主义做为点缀，一点生产性和娱乐性也没有，除了少数一、两部值得一读再读的名作，大部分原作漫画读来都无聊透顶。就如同以剧情漫画在战后发挥出最大文化影响力的漫画家手冢治虫一样，我认为漫画应该不是只能让兼具说故事才能的优秀画家来独自完成的工作，因此我和多年老友谷口治郎合作，在某家週刊杂志上以业界难以想像的缓慢步调，一起创作一整年下来只有三到四回的幽默漫画《事件屋稼业》，中途我曾一度决定停笔，不再撰写任何漫画剧情，可是又难以放下这套作品，原因就是我个人过于偏爱两人共同创造的主角，同时内心强烈地希望，就算工作量不多，还是能跟谷口治郎这位世上少有的漫画家多少维持些许合作，在能表现出多样化才能的丰饶漫画领域，两人可以继续维持那么一点关系。

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