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man of letters n.[C]有着字母的人；有学问者。 LETTER，字母，是语言组成的最小单位；复数时也指文学、学问。透过语言的最小单位，一个人开始认识自己与世界，同时传达与创造所感所思，所以LETTER也是向世界投递的信函；《字母LETTER》是一本文学评论杂志，为喜好文艺的人而存在。 写出《宝岛大旅社》、《三宝西洋鑑》共逾一百二十万字巨构的颜忠贤，彷如「时间的坏孩子」，以梦境、神通等各种拟像穿梭感官演绎的道场，理性秩序的刻意破坏不仅看破家族系谱本为空无，就连流传六百年的郑和历史都成了彻底虚构的史实。本期颜忠贤专辑，由马翊航解读这两部作品建构的伪物废墟，萧旭智进一步以十九世纪的全景剧场描述颜忠贤的奇特空间，辜炳达使闹鬼的宝岛大旅社播放如蛇般的情色赋格，字母会策画者杨凯麟以schizo（分裂仔）为颜忠贤作品的关键字，说明他笔下失控的景观社会。专访则将细剖废墟、神鬼、幻境背后的弃子意识，以及横跨建筑空间、艺术设计与文学创作的颜忠贤，近十年犹如闭关一般专心于小说创作的缘由。 从颜忠贤专辑延伸出的专题「感官的跃进」，并不意图将科技的影响导向媒介悲观论或媒介肯定论，而是对于经验过剩、不断高速增生加压的当代与未来世代，在哲学、媒介、VR艺术与游戏领域中，如今浮现的深刻命题为何。蔡庆桦爬梳柏拉图、笛卡儿、傅柯的哲学路径，总结韩裔的德国哲学研究者韩炳哲为何忧虑当代科技的发展将使他者消逝，堕入同一性的暴力。萧旭智则从麦克鲁汉的电时代开始，探讨媒介视听的不断加速已出现奇怪悖论，人被封存于一种内部关系之中，造成感官迟钝。黄心健以VR艺术创作者自陈，VR对感官的「全面接收」，使造梦者必须承担起建造迷宫的责任。李奕樵对互动游戏的解读充满诗意，在虚拟感官的反覆锻鍊下，我们恐怕是至今拥有最丰盈的形而上宇宙的人类。 字母会专题除刊出评论者潘怡帆「流变为他者」的侧写，杨凯麟、童伟格与黄崇凯的字母K卡夫卡讲座，也特别邀请薛忆沩、陈栢青、林蔚昀、连明伟、胡慕情与贺淑芳六位写作者回覆与评论字母会第一季A到F，这六位跨跨性别、世代、写作类型甚至国籍地域的创作者，皆以最原创性的方式回答什么是未来、巴洛克、独身、差异、事件与虚构，对于写作者来说，又如何拟出一刀毙命的绝技。 本期专栏童伟格将深度剖析杜斯妥也夫斯基《罪与罚》第一部，林运鸿解读张大春〈四喜忧国〉只能以政治语言诉说阶级困境的底层老兵，胡培菱的黑之华来到当代仍旧非常活跃的黑人小说家童妮．摩里森，徐明瀚描绘颜忠贤的软性电影，蔡庆桦则从班雅明这位疯狂的藏书者出发，描述废书时代里的无数班雅明。 小说作者与读者的出现，标志着人类跨入自由时代。期待《字母LETTER》与字母会出版计画能使每个翻开书页的读者，成为故事的继承者，成为更自由的人。 《字母LETTER》预告――第四期封面人物：童伟格

专访｜时间的坏孩子
 
●颜忠贤vs. 庄瑞琳卫城出版总编辑
●日期│2018.3.01 15:00─19:30
●地点│大稻埕‧炉锅咖啡小艺埕店
●现场记录│李映昕
 
庄瑞琳：一开始还是想要问，你的着作从九○年代起横跨艺术设计、建筑与城市空间、书评、影评、诗集、散文与小说，在类型上，可能是字母会作家里面最多的，几乎所有形式的书你都出过。初步比较这些作品，会发现你的艺术书籍比文学作品进展得更早更快，虽然十年来反而都集中在《宝岛大旅社》与《三宝西洋鑑》这两本长篇小说的书写，甚至为了专注写作放弃其他创作，但像是九○年代以来的汇流，两本书处处都唿应过去某一本着作，你怎么看待自己做为「写作者」的阶段？有阶段的问题吗？
 
颜忠贤：如果用阶段这个字眼来讲，或许它是最早也是最晚。你的切割点是从出书开始算，但我讲的是学生时代。我们那个时代的人，或者你一定有碰过，就是在搞刊物的人，我从国中开始，从校刊开始搞。我在学生时代已经是一个……那个字眼还不是现在说的文青，比较像是游击队吧，比如在诗社，出一本小书，就觉得很温暖，有做到一些事，因为那时候可以做的事情很有限。也因为是刊物，所以就会很接近现在所有东西的总合，你要邀稿，自己写专栏，美编也自己画。成大毕业纪念册就是我做的，我跟他们说你给我二十页图片页，每一个照片写出来的图说就像夏宇那样的诗，跟内文没有直接关系，他们也让我玩。那时候一本毕业纪念册六十万，彩页有八十页，规模是不错。骆以军讲过，九○年代好像有一种奇怪的气氛，你真的可以做一些什么，只要你想得到。转换朝代的过程刚好有比较进步的当权者，或是他们想要利用美学观的进步当成一种筹码，所以那时候有些事情是可能的。我很奇怪，念的几个学校像成大都很保守，母猪赛貂婵的地方。
 
庄瑞琳：和尚学校的终极版，你曾说一路都在念和尚学校。

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