和日本文豪一起漫游老东京：跟着永井荷风散步浅草、银座、筑地、月岛、麻布…… pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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日本「散步」界的先驱永井荷风
　　以蝙蝠伞为杖，足穿木屐，漫游钟爱的东京巷弄
　　透过随心所欲的市中慢行与感悟
　　或写怀古、或写花柳风情
　　或描绘都会中的断壁残垣、市井陋巷
　　追寻着昔日江户时代的影子

　　总是特意改变路径、或是绕远路，不为探访名胜、不为求成果，单纯只为了享受散步乐趣，陶醉在眼前景物里。永井荷风曾说：「我多方考量的结果，能够日复一日，不在世间露脸、不花费金钱、不需有人相伴，又能随心之所欲，悠哉度日的方法之一，那便是在市中漫步。」
    
　　到有乐座、帝国剧场与歌舞伎座观赏戏曲表演；
　　在银座的啤酒屋歇脚；
　　往位于筑地本愿寺附近的书店买文学杂志；
　　搭船行渡隅田川如诗作般优美的路程；
　　月夜下的月岛、灯火通明的吉原游廓、
　　深川空气中的木材香……

　　「青春少年时代的种种体验让我这辈子就算承受多少激烈新思潮的冲击，恐怕也无法抛离江户文学，忘怀隅田川的自然美景。」

　　永井荷风笔下的老派东京，读来让人格外思慕东京，尽管旧日风貌很难再现，然而浅草寺游客不绝，附近神田川两岸边屋形船缓缓驶过，彷彿江户时代的情景不曾未远去。

　　翻开本书，让东京散步达人做你的导游，开启一趟时光倒流的市中小旅行，再一次为东京心动，这是一本写给大家的非典型东京说明书。

本书特色

　　◎不特意书写美景或名胜
　　写的是随心所欲漫步时的所见所闻。书写方式宛如摊开城市地图、拿着放大镜窥看一般，将他当下眼界所及的每个角落，毫不遗漏地一网打尽。

　　◎退而当一名观察家，隐于市
　　在众人追求西洋风和所谓文明的时代转折之际，执着于详实记载老东京曾有的样貌。街景不断变化更迭的银座、充满庶民人情的浅草、曾以私娼寮而鼎盛一时的玉之井……。

　　◎「轻知日」专栏和作者年表
　　随文附上作者和足迹所到之处的景点小轶事，以及生平重要年表＆本书收录文章写作年代。

名人推荐
 
　　李清志──建筑作家、都市侦探
　　胡川安──「故事：写给所有人的历史」网站主编
　　新井一二三──日本作家、明治大学教授
　　谢宗哲──东京大学建筑学博士、前亚洲大学助理教授、Atelier SHARE／享工房主持人
　　（按姓氏笔划排列）

　　●写在前面：〈游荡老东京：日本巨匠作家笔下的慢活物语〉
　　　／王文萱（作家、日本京都大学博士）
 

作者简介    

永井荷风（ながいかふう，1879〜1959）

　　小说家，本名壮吉，号金阜山人、断肠亭主人。生于东京小石川，父亲为藩士出身，任政府官僚，因此他拥有深厚汉学修养，又受母亲影响，熟习歌舞伎及日本传统音乐。荷风二十多岁赴欧美，吸收许多欧美新知，归国后任庆应大学教授，任职期间编辑杂志《三田文学》。其后辞任，发表许多小说及随笔，晚年获政府颁发文化勋章。他喜爱散步东京，钟情江户时代文化，留下许多描绘城市景致的散步随笔。代表作有《濹东绮谭》、《美利坚物语》、《法兰西物语》、《日和下駄》等。另有作品《断肠亭日乘》，是他四十多年来的日记。

译者简介

杨明绮

　　东吴大学日文系毕业，赴日本上智大学新闻学研究所进修。
　　译作有《蜜蜂与远雷》、《接受不完美的勇气──阿德勒100句人生革命》、《超译尼采》、《残酷：不能说的人性真相》、《孤独的价值》等。
 

◎写在前面──
游荡老东京：日本巨匠作家笔下的慢活物语／王文萱 （京都大学博士）

【随笔】
辑一　逍遥漫步，大隐于市
银座／轻知日：银座与 Café
寺岛之记／轻知日：玉之井
帝国剧场的歌剧／轻知日：荷风与歌剧
草红叶／轻知日：荷风与浅草「歌剧馆」
深川散步趣／轻知日：荷风与深川

辑二　念念不忘，旧时回忆
传通院／轻知日：荷风故乡小石川
夏之町
下雪天
向岛
钟声／轻知日：偏奇馆

【小说】
饭团
羊羹

附录：荷风重要年表及本书文章写作年代
 

◎写在前面

〈游荡老东京：日本巨匠作家笔下的慢活物语〉

王文萱（日本京都大学博士）

　　「散步」类型的电视节目，近年来在日本颇为流行。几位外景主持人或来宾，漫无目的地在某个区域「散步」，大众化一点的，是探寻当地不为人知的美食或店舖，更深入一点的，则是由无意间所见的地形或遗迹，进而探究当地历史、地理、文化。虽然「散步」蔚为风潮是近期的事，但若要说到日本「散步」界的先驱─那便非永井荷风（ながい かふう，Nagai Kafu，一八七九──一九五九）莫属了。

　　荷风除了写小说，还留下了许多散步纪实文章。他的散步随笔，不特意书写美景或名胜，写的是他随心所欲漫步时的所见所闻，内容尽是近代化都会中的断壁残垣、市井陋巷、私娼、女侍、舞女等等。他的书写方式，是宛如摊开城市地图、拿着放大镜窥看一般，将他当下眼界所及的每个角落，毫不遗漏地一网打尽。

　　钟情江户、憧憬法国
　　一八七九（明治十二）年，荷风生于东京市小石川区（现今的东京都文京区西部）。父亲久一郎是留美菁英，同时也是汉诗诗人，任官职，因此荷风自小不愁吃穿，学日本画、汉学、书法，又受喜爱戏剧的母亲影响，熟悉歌舞伎及日本传统音乐。少年时期他沉溺于江户时代的戏作文学（「戏作」指江户时代的通俗小说）、传奇小说等，书读得差强人意，却钟情于文学写作。其后甚至修习法文，醉心于法国自然主义代表作家左拉（Émile Zola，一八四○—一九○二）的作品，这也大大影响了他的写作风格。

　　二十四岁（一九○三年）时父亲安排他赴美工作进修，他却一心惦着法国，总算于一九○七年在父亲安排之下实现愿望，在法国停留了十个月。四年的欧美经验，他当然没正经地工作，却开拓了视野，持续写作，回国后甚至被推荐到庆应义塾大学讲授法国文学。此时期他还创办文艺杂志《三田文学》（一九一○），并于一九一四（大正三）年起在上面连载《日和下駄》，约一年后集结成书。「下駄」指的是「木屐」，荷风外出时，总是喜爱带着一支黑伞、脚着木屐，随兴之所致游走四方。《日和下駄》正是他在东京这个以高速迈向近代化的都市当中，探寻昔时江户时代面影的散步随笔，此时值日本大正时代（一九一二—一九二六）初期。

　　从〈日和下駄〉到〈断肠亭日乘〉
　　荷风在《日和下駄》当中，表明了自己有多么喜爱散步，而这份兴趣，从他年少时代就开始了。荷风十三、四岁时，由于家里短暂搬迁，当时没有电车，必须走上一段路通学。他却不觉得累，总是特意改变路径、或是绕远路，不为探访名胜、不为求成果，单纯只为了享受散步乐趣，陶醉在眼前景物里。执笔此书时他正值三十多岁，至于他为什么执着于在近代都市东京追求江户面影，这就不得不提到一九一○（明治四十三）年发生的「大逆事件」了。

　　一九一○、一九一一年，政府以社会主义者幸德秋水等人计画暗杀明治天皇为由，逮捕、起诉全国的社会主义者及无政府主义者，最后多人被判死刑。此事件直到后世被研究者们翻案，认为有部分是政府捏造的罪名。荷风当时对政府极为灰心，他在〈花火〉（一九一九）一文当中表示，高官们一昧求取西化的同时，另一面却迫害市民，他没有勇气纠弹政府，只得当个「戏作文学」的作家。大逆事件发生后，对政府心灰意冷的荷风，不断在东京追寻着昔日江户时代的影子，或写怀古、或写花柳风情，退而当一名观察家，隐于市。

　　于私，荷风也过得糜烂又逍遥。他原本就喜出入花街柳巷，一九一二年奉父命娶妻，隔年父亲病逝后便离婚。一年后更娶了名为八重次的艺妓，甚至因此与亲戚断绝关系，但不到一年却又离婚。之后虽然未曾再婚，但身旁却不乏女性，其中大部分是艺妓、私娼等等。一九一六（大正五）年他辞去庆应的教职，一九一七（大正六）年开始写作《断肠亭日乘》，这是他四十多年来的日记，一直持续记录到一九五九（昭和三十四）年他去世前一天为止。一九二○（大正九）年，他搬进了位于麻布的新居「偏奇馆」，过着独居自在的创作生活。

　　创作颠峰至晚年孤寂
　　荷风在文学上的成果越来越丰硕，描写的对象也由艺妓转向私娼、Café女侍等。随着生活越来越有余裕，他更热爱四处散步游走，发表许多观察纪实文章，并且于一九三七（昭和十二）年发表小说《濹东绮谭》，描写的是位于现今东京都墨田区的私娼窟「玉之井」。他还尝试书写歌剧剧本《葛饰情话》，一九三八（昭和十三）年于浅草歌剧馆上演，由于这是日本人所创作的正式歌剧先驱作品，引起很大回响。其后却因战争越演越烈，给他的生活带来很大影响。

　　二战的东京大空袭，让荷风失去了偏奇馆，以及许多藏书。颠沛流离、四处寄居避难的生活，让他身体及精神状况逐渐恶化。直到一九四八（昭和二十三）年，荷风入住位于现今千叶县市川市东菅野的家，总算让他身心安定下来，继续漫步城市并且创作。一九五二（昭和二十七）年，七十三岁的荷风获日本政府颁发「文化勋章」，认可他的创作，以及对江户文学的研究业绩、翻译外国文学的贡献。

　　隔年还被日本艺术院推选为会员，这是向功绩显着的艺术家们提供优厚待遇的荣誉机构。一九五七（昭和三十二）年他搬迁到最后的居住地市川市八幡，一九五九（昭和三十四）年，七十九岁的荷风，因胃溃疡发作吐血身亡。

　　随心之所欲漫步在世间
　　据说，荷风的遗体被发现时，身旁有个提包，里面摆着土地权利书、存折、以及文化勋章等所有财产，存款超过两千多万，换算成现今通货的价值，可以数亿元计。晚年的荷风过得简单又孤寂，他并非无财可用，而是如同他在《日和下駄》中所说的：「我并没有任何应尽的义务或责任，如同隐居之身。我多方考量的结果，能够日复一日，不在世间露脸、不花费金钱、不需有人相伴，又能随心之所欲，悠哉度日的方法之一，那便是在市中漫步。」荷风生为富家子弟，死后又留下亿金。虽然自小不愁吃穿的环境，的确支撑了他的写作，但他不为物质所束缚，终究愿做个局外人、当个观察者，一辈子随心之所欲，漫步在世间。

　　街景不断变化更迭的银座、充满庶民人情的浅草、曾以私娼寮而鼎盛一时的玉之井……。荷风详实地记载了这些地方曾有的样貌，数十年、百年后的今日，踏上这些土地的旅人们，又是否能透过荷风的文章，在现代繁华的东京，感受到昔日风情呢。
 

辑一  逍遥漫步，大隐于市
 
〈银座〉
 
近一、两年来，我因事频繁前往银座，不知不觉竟成为观察银座周遭种种的专家。
 
唯一觉得遗憾的是，因为没和当前的政治家往来，所以没有一享松本楼雅座的机会。但人生在世，难免需要交际应酬，所以我也曾一身大礼服，顶着炎夏烈日，登上爬下帝国大饭店、精养轩与交询社的楼梯。每每前往有乐座、帝国剧场与歌舞伎座观赏戏曲表演后，必定顺道前往银座的啤酒屋歇脚，和同样赏完戏的友人针对演出内容唇枪舌战、高谈阔论，丝毫不在意末班车时间。
 
众所周知的银座大街上，有两家西洋乐器店专门贩售于上野音乐学校举行的演奏会门票；专门展出新美术品的艺廊「吾乐」，位于八官町大街；贩售杂志《三田文学》的书店则是位于筑地本愿寺附近。三十间堀的河岸大街上有间供奉地藏菩萨的小庙，每逢地萨菩萨结缘日，尤其将近深夜十二时，便能瞧见成群身穿华美浴衣的妇女出外买花。
 
每次和某位我所敬爱的下町俳人之子见面时，都会让我不禁想起藏前那些一派悠然的贵族气质，行事有着洗练江户之子风格的仕绅，这位友人的宅邸与团十郎的广阔庭园比邻而居。高耸围墙、苍郁树木，促使电车声响犹如远处的暴风雨般听来疲软。此宅邸的茶室让我甘愿忍受双脚跪坐时的痠疼，一边聆听茶釜煮水的沸腾声，一边和缓对于现代人无礼行径的反感。
 
此处有一条被建于大街上的民宅遮蔽，连耸立于正前方，巍峨的本愿寺屋顶都望不见的僻静后街，还有几条正经人士绝对不会知道的小巷。某个放晴的夏日夜晚，我曾从小巷的楼房二楼栏杆，叫住打这儿经过的新内  艺人，欢喜聆赏他随口唱的醉月情话；或是梅花散落，春寒料峭的午后，掩上毛玻璃窗门，屋内犹如傍晚时分般昏暗，在几位老艺妓合唱一中节的聚会上，我从那失了光泽的古朴音调，吟味疲惫不堪的哀伤。
 
然而，自觉别人和我一样不幸的世界主义，促使我难以忘怀从首都饭店的餐厅露台外那排植栽缝隙间望去，那夜晚的河水、月夜下的月岛、月夜下的船影在水气迷蒙的温暖冬夜里，更显美丽。在一群以世界各地为家，愉快谈笑的外国人当中，唯独自己寂寞独酌一瓶吉安地酒，追忆逐年淡忘的遥远国度往事。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书，最直观的感受就是“身临其境”。作者的文字功底非常扎实，通过对永井荷风作品的解读和史料的考证，他成功地还原了一个鲜活的老东京。浅草寺的庄严，隅田川的静谧，银座的浮华，每一个地方都因为荷风的视角而变得生动起来。我特别喜欢作者在描述细节时所展现出的耐心和细致，比如他对老建筑的描写，对当时人们生活习惯的刻画，都让我仿佛置身其中，能够真切地感受到那个时代的氛围。他不仅仅是在介绍一个地方，更是在讲述这个地方与永井荷风的故事，以及荷风如何在这个城市中寻找灵感，抒发情怀。这种将文学、历史和地理巧妙结合的叙事方式，让这本书充满了独特的魅力，也让我对永井荷风这位文豪有了更深的理解和敬意。

评分☆☆☆☆☆

老实说，在翻开这本书之前，我对永井荷风的了解仅限于名字，对老东京的印象也多是现代都市的繁华景象。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。作者以一种非常细腻且充满情感的方式，将我带入了一个别样的东京。不仅仅是简单的景点介绍，而是将永井荷风的生活轨迹与他对这座城市的观察和感受融为一体。当我读到他笔下关于月岛的描写时，我仿佛能感受到那海风拂面，听见远处汽笛的鸣响，甚至能想象出在那个年代，月岛那份独特的居住氛围。麻布的静谧，与现代东京的快节奏形成了鲜明的对比，荷风的文字为我揭示了隐藏在这份静谧背后的历史故事和人文情怀。作者的叙述语言流畅而富有感染力，让我一度沉醉其中，仿佛自己也化身为一位漫步者，跟随荷风的脚步，感受着这座城市在历史长河中的呼吸。这不仅仅是一本书，更像是一次深刻的文化体验。

评分☆☆☆☆☆

这本书仿佛是一扇通往过去时光的窗户，透过它，我得以窥见一个风华绝代的东京。作者凭借对永井荷风这位文豪的深入研究，不仅勾勒出他生活过的痕迹，更重要的是，让我沉浸在他笔下那个充满韵味的老东京。漫步在浅草，我仿佛能听到仲见世商店街熙熙攘攘的人声，闻到空气中弥漫的传统小吃的香气，而荷风的文字则为这一切增添了历史的厚重感。银座的繁华，在荷风的笔下不再是冰冷的钢筋水泥，而是充满人情味和时代变迁的舞台，他描绘的那些老店、茶馆，都仿佛在诉说着过去的辉煌。尤其让我印象深刻的是他对筑地市场的描写，那份市井的鲜活与生动，让我在文字中感受到了扑面而来的海鲜的腥味和渔民的热情。作者巧妙地将历史、文学和地理融为一体，带领读者一步步穿越时空，体验老东京的独特魅力，让我对这座城市产生了前所未有的亲切感和向往。

评分☆☆☆☆☆

这是一本能够触动人心的书。作者以永井荷风为引，带领读者走进了一个既熟悉又陌生的东京。熟悉的是那些如今依然存在的地标，陌生的是它们在百年前的模样，以及那个时代特有的生活气息。作者的叙述，不像枯燥的历史陈述，而是充满了人文关怀和艺术的感染力。他通过对永井荷风作品中描绘的浅草、银座、筑地、月岛、麻布等地的细致解读，让我看到了一个文豪如何与这座城市对话，如何从中汲取灵感，又如何用文字记录下时代的变迁。我尤其欣赏作者在描绘细节时所展现出的功力，那些细微之处，都充满了生活的气息和历史的痕迹，让我仿佛能闻到老街巷的味道，听到旧时光的声音。这本书让我对东京这座城市有了更深层次的认识，也让我对永井荷风这位文豪的才华有了更深的体会。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的惊喜远不止于对老东京的了解。它更像是一次与一位智者灵魂的对话。永井荷风的文字，在作者的引导下，仿佛活了起来，带我穿越了历史的迷雾，看到了他眼中那个时代的东京。他笔下的浅草，不再是游客扎堆的景点，而是充满了市井的烟火气和传统文化的韵味；他镜头下的银座，不仅仅是光鲜亮丽的商业街，更承载着时代的变迁和人心的浮浮沉沉。作者对于这些地方的解读，既有历史的深度，又有文学的温度，让我对这些曾经耳熟能详的地名有了全新的认识。尤其是他对筑地市场的描写，那种生机勃勃的市井生活，让我感受到了底层人民的勤劳和智慧，也体会到了这座城市跳动的脉搏。阅读这本书，就像是与永井荷风一起，在老东京的大街小巷中进行了一场充满发现的漫步。