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这里是天才冒险的起点、创作者造梦的乐园； 未成名作家拜见文艺前辈的起点，成名艺术家争吵结怨不相往来的终点 文坛教母葛楚‧史坦明星光环最强大的半自传书写 大师马谛斯、毕卡索、海明威、费兹杰罗永难忘怀的新手时代 =本书特色＝ ★海明威《流动的飨宴》专章讨论的艺文圣地 ★伍迪‧艾伦电影《午夜巴黎》文艺沙龙现场还原 ★权威媒体Modern Library、《卫报》百大选书 ★东华大学英美语文学系教授郭强生专文导读 ★全球中文版独家附录：葛楚‧史坦的巴黎文学地图、葛楚‧史坦与名人好友的照片、葛楚‧史坦生平大事记 ＝内容简介＝ 巴黎左岸最壮丽的艺文风景 她是创作者期盼的文学同伴、中肯的反对党、指引风潮的先行者 海明威在《流动的飨宴》记录她的知名沙龙，伍迪‧艾伦在电影《午夜巴黎》还原文艺人士往来的场景──这里是巴黎「花街二十七号」，也是葛楚‧史坦与爱丽丝．B．托克勒斯的家。 葛楚‧史坦写作、收藏画作，说过海明威是「失落的一代」，还有一句「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」的名言。在本书，她相守四十年的伴侣爱丽丝写道：一生只遇过三位天才，就是葛楚‧史坦、毕卡索与怀海德。 毕卡索、马谛斯、海明威、卢梭、纪尧姆……这些后世看来高不可攀的大师，都相继涌入「花街二十七号」，看葛楚‧史坦收藏的画、听她评论别人的画，和爱丽丝聊聊天、抱怨生活、抱怨女人，哀叹评论家没有眼光，顺道白吃一顿美味晚餐。这里是所有未成名作家拜见文艺前辈的起点，成名艺术家争吵结怨不相往来的终点。海明威曾在《流动的飨宴》如此描写：「那里就像是顶尖美术馆里最棒的陈列室，有座大壁炉，非常温暖舒适，她们提供美味的食物和茶，以及用紫李、黄李，或野生覆盆子制成的酒。气味芬芳、无色的酒装在雕花玻璃壶中倒进小玻璃杯待客，无论是大马士革李酒、黄香李酒，还是覆盆子酒，尝起来都带有果实的味道，在舌上转化为克制的火，温暖你的身体，打开了你的话匣子。」 葛楚．史坦成为推动二十世纪艺术文化的重要力量，她是所有创作者的朋友，也是鞭策他们的前辈，更是文学与艺术流派前进的推手。她化身伴侣爱丽丝写下本书，记录了大师的创作路：花街二十七号是创作者的家，也是天才启发天才、创作者相伴作梦的乐园，盛大的文艺风景即将由此诞生。 ＝文坛教母给下一代青年的文艺备忘录＝ 1某天葛楚‧史坦对海明威说，听我说，你说你和你太太两人有一点钱，如果平静度日，靠那笔钱是足以维生。她说，嗯，那就这么做吧。假如继续做报社的工作，你将永远看不到周遭的事物，只会看到文字，那样是不行的，当然前提是如果你想成为作家的话。 2葛楚‧史坦从不纠正任何人写作的细节，她紧守一般原则，了解作家选择观察的事物，以及他们眼中所见与写下的记述之间的关系。她强调，当观察得不够完整，文字就会平淡，这是非常简单的道理，不会有错。 3每当年轻画家抱怨葛楚‧史坦改变对他们作品的看法，她总是说，不是我改变对画的见解，而是画消失在墙内，我再也看不见，之后那些画就自然被淘汰了。 4葛楚‧史坦已受够了赞颂与骚动。按照她的解释，倒不是嫌赞颂过多，毕竟，她一向主张，没有艺术家需要批评，只需要赏识。假如需要批评，就不是艺术家。 5葛楚‧史坦几乎每天下午都会去蒙马特，摆姿势，再漫步下山，通常会穿越巴黎，走回花街。她那时养成在巴黎四处走动的习惯，始终如一，现在有狗陪伴，但当时是独自一个人走。到週六晚上，毕卡索他们会陪她走回家用餐，展开週六的夜晚。在漫长的摆姿势与散步期间，葛楚‧史坦会思索并创作句子。 6如今大家或许会觉得很奇怪，在此之前马谛斯居然从未听说过毕卡索，而毕卡索也不曾见过马谛斯。但在当时每个小群体都各过各的，对其他群体几乎一无所知。马谛斯的生活范围在圣米歇尔码头和独立沙龙，他完全不知道毕卡索、蒙马特和萨戈。 7葛楚‧史坦的读者都是作家、大学生、图书馆管理员和年轻人，他们都没什么钱。葛楚‧史坦想要的是读者，而不是收藏家。不过她的作品时常违背她的意愿，成为收藏家的书。他们付高价购买《柔软钮釦》和《在库洛尼亚别墅的马贝儿‧道奇肖像》，葛楚‧史坦并不高兴，她希望别人阅读她的书，而不是收藏。 8我记得非常清楚，那天下午我对海明威的第一印象。他是个英俊非凡的青年，二十三岁。不久之后，每个人都是二十六岁，这是个崇尚二十六岁的时代。接下来两、三年间，所有年轻人都说自己二十六岁。显然对当时当地来说，这个年纪恰到好处。有一、两位小于二十岁，例如乔治‧莱恩斯，但是如葛楚‧史坦认真向他们解释的，他们不算数。这个时期所有年轻人都是二十六岁。很久以后，则是二十一、二十二岁。

作者简介

葛楚‧史坦Gertrude Stein
美国作家与诗人，一八七四年出生于宾州，年幼时举家迁到欧洲，旅居维也纳和巴黎，后回到美国，定居加州旧金山。一八九二年因父母相继过世，葛楚和姊姊搬到巴尔的摩与亲戚同住，不久便进入瑞克里夫学院就读，毕业后又进入约翰•霍普金斯医学院就读。一九○二年，葛楚先去佛罗伦斯找哥哥，一九○三年两人定居巴黎，就此展开她在巴黎与艺文圈的紧密连系。

定居巴黎期间，葛楚‧史坦与哥哥购买了高更、塞尚、雷诺瓦、毕卡索与马谛斯的作品，也因此结识不少画家、收藏家；毕卡索并画下她的肖像。葛楚‧史坦自己也写作，她的住所「花街27号」吸引了知名创作者聚集，每週六晚间成为艺术家、批评家、书店老板、作家的固定聚会场所。

一九○七年，爱丽丝．B．托克勒斯（Alice B. Toklas，1877-1967）来到巴黎，她与葛楚‧史坦结识，此后相守一生，两人的故事多次改编为戏剧上演。爱丽丝也写作，包括法式料理书《爱丽丝的食谱》（The Alice B. Toklas Cook Book）、自传《 What Is Remembered》。本书即是葛楚‧史坦以爱丽丝的口吻，记录她们在欧洲生活的经历。

葛楚与爱丽丝于一次大战期间加入美国援助法国伤兵基金会，并到佩皮尼昂与尼姆的医院服务，此后两人还成立了出版社。透过美国小说家舍伍德的介绍，葛楚与海明威相识，名句「失落的一代」大为流传。海明威在《流动的飨宴》一书，清楚的描绘了花街27号的氛围，以及他眼中的葛楚．史坦：「她的性格中有种特质：倘若她想争取某人的支持，那么谁也抗拒不了，那些认识她且见过她藏画的评论家尽管看不懂，却毫无保留地信赖她的作品，正是因为他们对她这个人的热爱，因为他们信任她的判断力。」

葛楚‧史坦创作领域包括小说、诗、剧本等，着作包括《三个女人的一生》（Three Lives）、《美国人的形成》（The Making of Americans）、《地理与剧本》（Geography and Plays）、《我所见过的战争》（Wars I Have Seen）等多部作品，她最有名的诗句是「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」。


译者简介

黄意然
台湾大学外文系学士、美国明尼苏达大学新闻传播学系硕士。在竹科IC设计公司当了七年的PM后，决定投回艺文的怀抱，喜欢看小说、电影，热爱旅行和美食，现为专职译者，近期译作有《长腿叔叔》、《彼得潘》、《写给未来的日记》、《爱的故事》、《莱可校长的女学生》等。

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花街二十七号：文坛教母葛楚‧史坦、爱丽丝与毕卡索、海明威、怀海德的巴黎岁月 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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