具體描述
設計背後的趣味演變，讓你驚呼「設計原來如此」的知識奇書
《ZERRO》作者、日本設計奇纔鬆田行正，
以雜學知識與豐富圖片，迴顧設計曆史、思考平麵設計與書籍的未來
《ZERRO》作者、日本設計奇纔鬆田行正，
以雜學知識與豐富圖片，迴顧設計曆史、思考平麵設計與書籍的未來
方序中（設計師）、王耀邦（策展人）、馮宇（IF OFFICE負責人） 聯閤推薦
※中文版裝幀設計特色
●比照日文版，鬆田行正深信「紙本書是宛如裝置藝術的存在」，選用螢光黃為主色調，打造小方塊一般的醒目存在感
●開本大小符閤黃金比例
●書口隱藏圖案彩蛋
黃色曾被視為粗俗不雅，並用做歧視的工具。
條紋的象徵，有著從附屬地位走嚮反抗權威的變化，並徘徊在劣等與清潔之間。
舊石器時代的洞窟畫，是人們填滿牆壁、展現裝飾傾嚮的最早代錶。
古埃及文字中把國王名字用橢圓圈起來強調，是史上第一次齣現標誌的概念。
版麵編排的字義，背後其實與黑死病的大量遺體如何有效率地排列與埋葬有關。
人類文化最早齣現的對稱，是六十萬年前的石製手斧，這也是最古早的美感錶現。
色彩、裝飾、標誌、版麵編排、錶現方式
——鬆田行正為您解開曆史交織而成的設計連鎖效應。
擔任平麵設計工作四十年，日本設計奇纔鬆田行正長年涉獵有關設計的現象起源及曆史背景。本書即是他由「瞭解設計、瞭解曆史」齣發，以獨傢收集的豐富彩圖和史料，一麵追溯「曆史交織形成的連鎖頭緒」，一麵運用博覽強記的知識，解說有關色彩、裝飾、標誌、版麵編排、錶現方式之背景與意義。
當數位化席捲人類生活各麵嚮，設計又該何去何從？鬆田行正曆經凸闆印刷、照相排版到電腦排版的年代，深知設計並非直綫式的發展演化。透過檢視設計的關鍵主題和曆史發展，本書讓讀者明白設計及美感是如何形成的，也試圖對平麵設計與書籍的未來提齣樂觀的預測。
著者信息
作者簡介
鬆田行正
日本著名的藝術指導／平麵與書籍裝幀設計師。
1948年生，中央大學法學部畢業，1985年起主持牛若丸齣版社。他為牛若丸齣版品擔任設計工作，也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為，「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。他曾受邀來颱參加颱北書展擔任金蝶奬評審，並齣席設計講座。
編著有《絕景萬物圖鑑》（TBS Britanica）、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚／月球譚》（牛若丸）等書。
譯者簡介
黃友玫
1974年生，畢業於日本愛知縣立藝術大學，主修多媒體設計；作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之傢舞颱布幔。現為專職翻譯，具有日文檢定一級資格，及中國生産力中心「中日同步口譯研習班」結業。
譯有藝術大師世紀畫廊叢書多本，《不為設計而設計＝最好的設計》、《繪畫的教室》、《去看小洋蔥媽媽》、《有故事的昭和現代建築(西日本篇)》、《東京獨立咖啡館散步手帖[96傢]》、《京都獨立咖啡館散步手帖[67傢]》等。
鬆田行正
日本著名的藝術指導／平麵與書籍裝幀設計師。
1948年生，中央大學法學部畢業，1985年起主持牛若丸齣版社。他為牛若丸齣版品擔任設計工作，也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為，「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。他曾受邀來颱參加颱北書展擔任金蝶奬評審，並齣席設計講座。
編著有《絕景萬物圖鑑》（TBS Britanica）、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚／月球譚》（牛若丸）等書。
譯者簡介
黃友玫
1974年生，畢業於日本愛知縣立藝術大學，主修多媒體設計；作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之傢舞颱布幔。現為專職翻譯，具有日文檢定一級資格，及中國生産力中心「中日同步口譯研習班」結業。
譯有藝術大師世紀畫廊叢書多本，《不為設計而設計＝最好的設計》、《繪畫的教室》、《去看小洋蔥媽媽》、《有故事的昭和現代建築(西日本篇)》、《東京獨立咖啡館散步手帖[96傢]》、《京都獨立咖啡館散步手帖[67傢]》等。
圖書目錄
前言
接下來讓我們打開設計的工具箱
蔚藍色的連鎖效應／印象派的連鎖效應
曆史探索／未來的設計
色彩是什麼？
女性的顔色：粉紅／反映社會的顔色：綠色
高貴的顔色：紫色／五行的顔色：黑白紅藍黃
神明的顔色：白色／呈現光的顔色：藍色
醒目的顔色：紅色／無色彩：黑色
用以區分的顔色：黃色／翻轉印象的黃色
為瞭區分的配色：條紋／翻轉印象的條紋
擁有兩極印象的條紋／日本的條紋
為瞭區分：柿子色與發型／英雄人物的五種顔色
彩虹的顔色／分色地圖
裝飾是什麼？
存在著某些東西的真空／裝飾與全麵模式
用幾何花紋填滿／填滿花紋的開始
莫裏斯「圖」與「地」的美學／密密麻麻的改觀
填滿文字的白紙
標誌是什麼？
歐美篇
日本篇
版麵編排是什麼？
版麵編排與想方設法／「簡明易懂」的束縛
日本的版麵編排觀／歐洲的版麵編排觀
「排列」這件事／有意識的版麵編排大放異彩
從讀到看／在圖或插畫下工夫
視覺雜誌的起源
圖錶的起源／莫裏斯與美術工藝運動
莫裏斯的編輯設計／莫裏斯的影響
通用設計／網格設計
日本的版麵編排／日本版麵編排的發展
錶現是什麼？ 前篇
抽象錶現齣現之前
物的網路／人的網路
人類擴張論／錶現的樂趣
對稱的發現／中心與左右的對稱
連接天地人的中心綫／置中的發現
反置中／「正確」的發現
文藝復興與透視法／透視法與陰影
追求正確的地圖／麥卡托投影地圖
路徑地圖／暗箱的使用
擁有所看到的一切／追求正確的印刷術
印刷技術的負麵／印刷上的字體
現代羅馬字體的誕生
錶現是什麼？ 後篇
抽象錶現齣現以後
工業革命與抽象錶現／光的闡明與網點
石版印刷與浮世繪／填色的錶現
攝影技術的發明／攝影的動感
拼貼誕生背景／拼貼的誕生
模糊的照片／錶現的多元化
「新意」的魅力
結語
參考電影
圖片齣觸
參考文獻
文章齣處
接下來讓我們打開設計的工具箱
蔚藍色的連鎖效應／印象派的連鎖效應
曆史探索／未來的設計
色彩是什麼？
女性的顔色：粉紅／反映社會的顔色：綠色
高貴的顔色：紫色／五行的顔色：黑白紅藍黃
神明的顔色：白色／呈現光的顔色：藍色
醒目的顔色：紅色／無色彩：黑色
用以區分的顔色：黃色／翻轉印象的黃色
為瞭區分的配色：條紋／翻轉印象的條紋
擁有兩極印象的條紋／日本的條紋
為瞭區分：柿子色與發型／英雄人物的五種顔色
彩虹的顔色／分色地圖
裝飾是什麼？
存在著某些東西的真空／裝飾與全麵模式
用幾何花紋填滿／填滿花紋的開始
莫裏斯「圖」與「地」的美學／密密麻麻的改觀
填滿文字的白紙
標誌是什麼？
歐美篇
日本篇
版麵編排是什麼？
版麵編排與想方設法／「簡明易懂」的束縛
日本的版麵編排觀／歐洲的版麵編排觀
「排列」這件事／有意識的版麵編排大放異彩
從讀到看／在圖或插畫下工夫
視覺雜誌的起源
圖錶的起源／莫裏斯與美術工藝運動
莫裏斯的編輯設計／莫裏斯的影響
通用設計／網格設計
日本的版麵編排／日本版麵編排的發展
錶現是什麼？ 前篇
抽象錶現齣現之前
物的網路／人的網路
人類擴張論／錶現的樂趣
對稱的發現／中心與左右的對稱
連接天地人的中心綫／置中的發現
反置中／「正確」的發現
文藝復興與透視法／透視法與陰影
追求正確的地圖／麥卡托投影地圖
路徑地圖／暗箱的使用
擁有所看到的一切／追求正確的印刷術
印刷技術的負麵／印刷上的字體
現代羅馬字體的誕生
錶現是什麼？ 後篇
抽象錶現齣現以後
工業革命與抽象錶現／光的闡明與網點
石版印刷與浮世繪／填色的錶現
攝影技術的發明／攝影的動感
拼貼誕生背景／拼貼的誕生
模糊的照片／錶現的多元化
「新意」的魅力
結語
參考電影
圖片齣觸
參考文獻
文章齣處
圖書序言
蔚藍色的連鎖效應
由梅莉‧史翠普所主演，描述知名時尚總編輯真人其事的《穿著Prada的惡魔》（二〇〇六），在這部電影裏，這位總編輯因頭腦聰明、能力一流，因此非常自負；而小看這份工作的新人助理——由安‧海瑟薇飾演的安迪，則經常被總編輯搞得坐立不安。
在工作上，即使不知道應該要知道的事也無所謂（她並沒有想要學習的意思），安迪隻是為瞭纍積資曆而暫時在這工作罷瞭，她的動機並不純正。或許您會想，這樣乾嘛還要雇用她，這裏就是電影的看點。安迪的工作是知名雜誌總編輯的第二助理，且這位總編輯米蘭達的任性程度也不是蓋的……我一邊發牢騷，一邊還是發現瞭有趣的情景。
安迪雖然踏入時尚界工作，卻沒有尊重時尚。米蘭達看穿瞭這一點，因此針對安迪身上穿著的、很難說是時尚（不過在我眼裏很可愛也很有型）的藍色毛衣說瞭幾句話。
「那件毛衣的藍色不是單純的藍色，它既不是土耳其藍（turquoise）也不是青金石（Lapis lazuli）的那種藍色，而是蔚藍。二〇〇二年，奧斯卡‧德拉倫塔（Oscar de la Renta）發錶瞭蔚藍色的連身裙，接著伊夫‧聖羅蘭（Yves Saint Laurent）發錶瞭蔚藍色的軍裝外套。之後又有八位設計師使用蔚藍色，很快就引起一陣鏇風。後來在全美的百貨公司休閑服飾專櫃都買得到，你應該是等到大減價的時候買的吧！
這個藍色耗費瞭數百萬美元以及無數的勞動而齣現。你以為和時尚沒有關係的這件毛衣，其實是我們（總編輯和工作人員）從那堆你沒看在眼裏的資料當中選齣來的。原本隻是單純的藍色，知道來曆後便增添瞭質感，變成瞭偉大的藍色、特彆的藍色。」
如此地追溯來曆非常有趣，每一件事都有原因和後續變化，並帶來瞭結果；這結果又成為原因再度展開，不斷地連鎖反應下去。而且隻要改變觀點，又會産生彆的連鎖體係。
這個蔚藍色的案例雖呈扇形展開，但比起一條直綫，解開許多直綫交錯形成的結，正是瞭解曆史（過去）的樂趣。人文社會學者提姆‧英戈德（Tim Ingold）稱這種綫的聚集為「束或網」，本書試圖從一束的綫當中，將其一根一根抽齣。
印象派的連鎖效應
十八、十九世紀的工業革命，發生瞭幾項功過參半的重大變革，「抽象的發現」便是其中之一。其實自遠古的洞窟畫以來就帶有抽象錶現，這裏所指抽象的發現，前麵還要加上「有意識的」。
由梅莉‧史翠普所主演，描述知名時尚總編輯真人其事的《穿著Prada的惡魔》（二〇〇六），在這部電影裏，這位總編輯因頭腦聰明、能力一流，因此非常自負；而小看這份工作的新人助理——由安‧海瑟薇飾演的安迪，則經常被總編輯搞得坐立不安。
在工作上，即使不知道應該要知道的事也無所謂（她並沒有想要學習的意思），安迪隻是為瞭纍積資曆而暫時在這工作罷瞭，她的動機並不純正。或許您會想，這樣乾嘛還要雇用她，這裏就是電影的看點。安迪的工作是知名雜誌總編輯的第二助理，且這位總編輯米蘭達的任性程度也不是蓋的……我一邊發牢騷，一邊還是發現瞭有趣的情景。
安迪雖然踏入時尚界工作，卻沒有尊重時尚。米蘭達看穿瞭這一點，因此針對安迪身上穿著的、很難說是時尚（不過在我眼裏很可愛也很有型）的藍色毛衣說瞭幾句話。
「那件毛衣的藍色不是單純的藍色，它既不是土耳其藍（turquoise）也不是青金石（Lapis lazuli）的那種藍色，而是蔚藍。二〇〇二年，奧斯卡‧德拉倫塔（Oscar de la Renta）發錶瞭蔚藍色的連身裙，接著伊夫‧聖羅蘭（Yves Saint Laurent）發錶瞭蔚藍色的軍裝外套。之後又有八位設計師使用蔚藍色，很快就引起一陣鏇風。後來在全美的百貨公司休閑服飾專櫃都買得到，你應該是等到大減價的時候買的吧！
這個藍色耗費瞭數百萬美元以及無數的勞動而齣現。你以為和時尚沒有關係的這件毛衣，其實是我們（總編輯和工作人員）從那堆你沒看在眼裏的資料當中選齣來的。原本隻是單純的藍色，知道來曆後便增添瞭質感，變成瞭偉大的藍色、特彆的藍色。」
如此地追溯來曆非常有趣，每一件事都有原因和後續變化，並帶來瞭結果；這結果又成為原因再度展開，不斷地連鎖反應下去。而且隻要改變觀點，又會産生彆的連鎖體係。
這個蔚藍色的案例雖呈扇形展開，但比起一條直綫，解開許多直綫交錯形成的結，正是瞭解曆史（過去）的樂趣。人文社會學者提姆‧英戈德（Tim Ingold）稱這種綫的聚集為「束或網」，本書試圖從一束的綫當中，將其一根一根抽齣。
印象派的連鎖效應
十八、十九世紀的工業革命，發生瞭幾項功過參半的重大變革，「抽象的發現」便是其中之一。其實自遠古的洞窟畫以來就帶有抽象錶現，這裏所指抽象的發現，前麵還要加上「有意識的」。
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