鬆田行正的設計探偵

鬆田行正的設計探偵 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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具體描述

設計背後的趣味演變,讓你驚呼「設計原來如此」的知識奇書
《ZERRO》作者、日本設計奇纔鬆田行正,
以雜學知識與豐富圖片,迴顧設計曆史、思考平麵設計與書籍的未來

  方序中(設計師)、王耀邦(策展人)、馮宇(IF OFFICE負責人) 聯閤推薦

  ※中文版裝幀設計特色

  ●比照日文版,鬆田行正深信「紙本書是宛如裝置藝術的存在」,選用螢光黃為主色調,打造小方塊一般的醒目存在感

  ●開本大小符閤黃金比例

  ●書口隱藏圖案彩蛋

  黃色曾被視為粗俗不雅,並用做歧視的工具。

  條紋的象徵,有著從附屬地位走嚮反抗權威的變化,並徘徊在劣等與清潔之間。

  舊石器時代的洞窟畫,是人們填滿牆壁、展現裝飾傾嚮的最早代錶。

  古埃及文字中把國王名字用橢圓圈起來強調,是史上第一次齣現標誌的概念。

  版麵編排的字義,背後其實與黑死病的大量遺體如何有效率地排列與埋葬有關。

  人類文化最早齣現的對稱,是六十萬年前的石製手斧,這也是最古早的美感錶現。

  色彩、裝飾、標誌、版麵編排、錶現方式
  ——鬆田行正為您解開曆史交織而成的設計連鎖效應。

  擔任平麵設計工作四十年,日本設計奇纔鬆田行正長年涉獵有關設計的現象起源及曆史背景。本書即是他由「瞭解設計、瞭解曆史」齣發,以獨傢收集的豐富彩圖和史料,一麵追溯「曆史交織形成的連鎖頭緒」,一麵運用博覽強記的知識,解說有關色彩、裝飾、標誌、版麵編排、錶現方式之背景與意義。

  當數位化席捲人類生活各麵嚮,設計又該何去何從?鬆田行正曆經凸闆印刷、照相排版到電腦排版的年代,深知設計並非直綫式的發展演化。透過檢視設計的關鍵主題和曆史發展,本書讓讀者明白設計及美感是如何形成的,也試圖對平麵設計與書籍的未來提齣樂觀的預測。

 
很抱歉,我無法為您提供一本名為《鬆田行正的設計探偵》的圖書簡介,因為我無法訪問特定書籍的詳細內容。我的知識庫基於公開信息和訓練數據,並不包含您提到的這本書的內部信息。 如果您能提供關於該書的更多背景信息,例如作者、齣版年份、主要內容領域(例如是關於設計理論、案例分析、還是特定設計流派的探討),或者提供一些書中涉及的關鍵概念,我或許可以嘗試為您構思一個符閤您要求的簡介。 例如,如果這本書是一本關於鬆田行正(一位著名的日本設計師,如果指的是這位)如何解構和分析設計作品的書籍,我可以基於這個假設來構思一個簡介,但這個簡介將是基於對該作者風格的推測,而非對您指定書目的準確描述。 由於我無法直接獲取該書的內容,任何我撰寫的簡介都將是虛構的,不符閤您“不包含此書內容的圖書簡介”的要求,同時也會違背“不要把沒有內容寫在生成的內容中”的原則。 為瞭滿足您的要求,我建議您查閱該書的官方宣傳材料、讀者評論或齣版社的介紹,以獲取最準確的簡介內容。

著者信息

作者簡介

鬆田行正

  日本著名的藝術指導/平麵與書籍裝幀設計師。

  1948年生,中央大學法學部畢業,1985年起主持牛若丸齣版社。他為牛若丸齣版品擔任設計工作,也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為,「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。他曾受邀來颱參加颱北書展擔任金蝶奬評審,並齣席設計講座。

  編著有《絕景萬物圖鑑》(TBS Britanica)、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚/月球譚》(牛若丸)等書。
 
譯者簡介

黃友玫


  1974年生,畢業於日本愛知縣立藝術大學,主修多媒體設計;作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之傢舞颱布幔。現為專職翻譯,具有日文檢定一級資格,及中國生産力中心「中日同步口譯研習班」結業。

  譯有藝術大師世紀畫廊叢書多本,《不為設計而設計=最好的設計》、《繪畫的教室》、《去看小洋蔥媽媽》、《有故事的昭和現代建築(西日本篇)》、《東京獨立咖啡館散步手帖[96傢]》、《京都獨立咖啡館散步手帖[67傢]》等。

圖書目錄

前言
接下來讓我們打開設計的工具箱
蔚藍色的連鎖效應/印象派的連鎖效應
曆史探索/未來的設計
 
色彩是什麼?
女性的顔色:粉紅/反映社會的顔色:綠色
高貴的顔色:紫色/五行的顔色:黑白紅藍黃
神明的顔色:白色/呈現光的顔色:藍色
醒目的顔色:紅色/無色彩:黑色
用以區分的顔色:黃色/翻轉印象的黃色
為瞭區分的配色:條紋/翻轉印象的條紋
擁有兩極印象的條紋/日本的條紋
為瞭區分:柿子色與發型/英雄人物的五種顔色
彩虹的顔色/分色地圖
 
裝飾是什麼?
存在著某些東西的真空/裝飾與全麵模式
用幾何花紋填滿/填滿花紋的開始
莫裏斯「圖」與「地」的美學/密密麻麻的改觀
填滿文字的白紙
 
標誌是什麼?
歐美篇
日本篇
 
版麵編排是什麼?
版麵編排與想方設法/「簡明易懂」的束縛
日本的版麵編排觀/歐洲的版麵編排觀
「排列」這件事/有意識的版麵編排大放異彩
從讀到看/在圖或插畫下工夫
視覺雜誌的起源
圖錶的起源/莫裏斯與美術工藝運動
莫裏斯的編輯設計/莫裏斯的影響
通用設計/網格設計
日本的版麵編排/日本版麵編排的發展

錶現是什麼?  前篇
抽象錶現齣現之前
物的網路/人的網路
人類擴張論/錶現的樂趣
對稱的發現/中心與左右的對稱
連接天地人的中心綫/置中的發現
反置中/「正確」的發現
文藝復興與透視法/透視法與陰影
追求正確的地圖/麥卡托投影地圖
路徑地圖/暗箱的使用
擁有所看到的一切/追求正確的印刷術
印刷技術的負麵/印刷上的字體
現代羅馬字體的誕生
 
錶現是什麼?  後篇
抽象錶現齣現以後
工業革命與抽象錶現/光的闡明與網點
石版印刷與浮世繪/填色的錶現
攝影技術的發明/攝影的動感
拼貼誕生背景/拼貼的誕生
模糊的照片/錶現的多元化
「新意」的魅力
 
結語
參考電影
圖片齣觸
參考文獻
文章齣處

圖書序言

圖書試讀

蔚藍色的連鎖效應

由梅莉‧史翠普所主演,描述知名時尚總編輯真人其事的《穿著Prada的惡魔》(二〇〇六),在這部電影裏,這位總編輯因頭腦聰明、能力一流,因此非常自負;而小看這份工作的新人助理——由安‧海瑟薇飾演的安迪,則經常被總編輯搞得坐立不安。

在工作上,即使不知道應該要知道的事也無所謂(她並沒有想要學習的意思),安迪隻是為瞭纍積資曆而暫時在這工作罷瞭,她的動機並不純正。或許您會想,這樣乾嘛還要雇用她,這裏就是電影的看點。安迪的工作是知名雜誌總編輯的第二助理,且這位總編輯米蘭達的任性程度也不是蓋的……我一邊發牢騷,一邊還是發現瞭有趣的情景。

安迪雖然踏入時尚界工作,卻沒有尊重時尚。米蘭達看穿瞭這一點,因此針對安迪身上穿著的、很難說是時尚(不過在我眼裏很可愛也很有型)的藍色毛衣說瞭幾句話。

「那件毛衣的藍色不是單純的藍色,它既不是土耳其藍(turquoise)也不是青金石(Lapis lazuli)的那種藍色,而是蔚藍。二〇〇二年,奧斯卡‧德拉倫塔(Oscar de la Renta)發錶瞭蔚藍色的連身裙,接著伊夫‧聖羅蘭(Yves Saint Laurent)發錶瞭蔚藍色的軍裝外套。之後又有八位設計師使用蔚藍色,很快就引起一陣鏇風。後來在全美的百貨公司休閑服飾專櫃都買得到,你應該是等到大減價的時候買的吧!

這個藍色耗費瞭數百萬美元以及無數的勞動而齣現。你以為和時尚沒有關係的這件毛衣,其實是我們(總編輯和工作人員)從那堆你沒看在眼裏的資料當中選齣來的。原本隻是單純的藍色,知道來曆後便增添瞭質感,變成瞭偉大的藍色、特彆的藍色。」

如此地追溯來曆非常有趣,每一件事都有原因和後續變化,並帶來瞭結果;這結果又成為原因再度展開,不斷地連鎖反應下去。而且隻要改變觀點,又會産生彆的連鎖體係。

這個蔚藍色的案例雖呈扇形展開,但比起一條直綫,解開許多直綫交錯形成的結,正是瞭解曆史(過去)的樂趣。人文社會學者提姆‧英戈德(Tim Ingold)稱這種綫的聚集為「束或網」,本書試圖從一束的綫當中,將其一根一根抽齣。
 
印象派的連鎖效應

十八、十九世紀的工業革命,發生瞭幾項功過參半的重大變革,「抽象的發現」便是其中之一。其實自遠古的洞窟畫以來就帶有抽象錶現,這裏所指抽象的發現,前麵還要加上「有意識的」。

用戶評價

评分

我最近在閱讀一本讓我愛不釋手的書,書名就充滿瞭懸念感。這本書的魅力在於,它並沒有直接告訴你一個明確的“答案”,而是像一位經驗豐富的老偵探,引導你去一步步地觀察、分析,最終自己得齣結論。作者的文字功底非常深厚,他能夠將那些看似枯燥的設計原理,用生動有趣的故事和細緻入微的觀察呈現齣來。我特彆喜歡他對於細節的關注,那些在普通人眼中可能微不足道的元素,在他的筆下卻成瞭揭示真相的關鍵。通過閱讀這本書,我纔真正理解瞭“設計”的本質,它不僅僅是視覺上的美感,更是一種解決問題的智慧,一種與人溝通的藝術。這本書讓我開始重新審視我所接觸到的各種信息和産品,不再是淺嘗輒止,而是會去思考它們背後的邏輯和意圖。這種由內而外的改變,讓我覺得受益匪淺。它就像一位引路人,在我對設計的認知領域,開啓瞭一扇新的大門。

评分

我對這本書的理解,更多的是一種情感上的共鳴和思考上的啓迪。在快節奏的現代社會,我們往往習慣於碎片化的信息接收,對於事物的深度和廣度常常顧此失彼。而這本書,則提供瞭一個放慢腳步、靜心觀察的機會。作者用一種極其細膩和充滿人文關懷的筆觸,帶領讀者走進一個個“設計現場”,去感受那些被我們忽略的細微之處。我特彆喜歡他描述那些看似平凡的設計,如何通過精妙的構思和執行,煥發齣強大的生命力。這讓我反思,究竟什麼纔是真正有價值的設計?是那些炫酷的、標新立異的,還是那些能夠融入生活,解決實際問題,並且能觸動人心的?這本書並沒有給齣明確的答案,而是通過大量的案例和深入淺齣的解讀,引導讀者自己去探索和發現。我常常在閱讀過程中,會聯想到自己過去的一些經曆,對一些曾經不理解的設計決策,突然有瞭豁然開朗的感覺。它讓我意識到,設計並非是高高在上的藝術,而是與我們的生活息息相關,是需要我們用心去感受和體會的。這本書,就像一位智者,循循善誘,讓我開始以一種全新的視角去審視這個充滿設計的世界。

评分

這本書帶給我的,是一種潤物細無聲的改變。起初,我被“設計探偵”這個名字吸引,以為會看到一些揭秘行業秘密的內容。但閱讀之後,我發現它遠不止於此。它更像是一次對“看見”這件事情的重新定義。作者以一種極其冷靜卻又充滿溫度的筆觸,帶領我們去審視那些被我們日常生活中習以為常的設計。他仿佛擁有點石成金的魔力,將那些普通的設計元素,賦予瞭新的生命和意義。我常常在閱讀時,會停下來,去思考他提齣的問題,去揣摩他描述的邏輯。這種思考的過程,本身就是一種享受。它讓我開始注意到自己周圍的很多設計,不再是匆匆掠過,而是會停下來,去品味其中的奧妙。比如,一個包裝的設計,一個網站的排版,甚至是一張海報的視覺語言,都能讓我看到背後作者所提及的“設計智慧”。這本書並沒有教你如何去設計,但它讓你學會瞭如何去“讀懂”設計,如何去欣賞設計,以及如何從設計中汲取靈感。這是一種更深層次的理解,一種對世界感知方式的升級。

评分

這本書剛拿到手的時候,就被它獨特的氣質吸引住瞭。封麵設計就很有講究,不是那種花裏鬍哨的,而是透露著一種沉靜而專業的味道。翻開扉頁,那種紙張的質感、印刷的清晰度,都讓人覺得很舒服,這是很多當代書籍難以給予的體驗。我一開始是對“設計探偵”這個概念感到好奇,總覺得會是那種揭秘設計界不為人知的故事,或是對某個設計項目進行抽絲剝繭的分析。然而,閱讀的體驗遠不止於此,它更像是一次沉浸式的、細緻入微的觀察。作者似乎有著一雙能夠洞察萬物的眼睛,他筆下的每一個案例,都不僅僅是展示一個設計作品,而是通過設計本身,去窺探其背後所承載的文化、時代背景、甚至是人性的某些側麵。我常常在閱讀的時候,會不自覺地停下來,去迴味他描述的某個細節,比如一個字體的選擇,一張圖片的構圖,一段文字的編排,在他眼中,這些都不是孤立存在的元素,而是彼此關聯,共同講述著一個完整的故事。這種“偵探”般的視角,讓我開始審視自己周遭的一切,重新思考那些習以為常的設計,背後究竟蘊含著多少智慧和匠心。有時候,我甚至會覺得,這本書不僅僅是關於設計的,它更是關於如何“看”這個世界的一堂課。

评分

讀這本書的體驗,就像是在一個充滿驚喜的迷宮中漫步。你永遠不知道下一刻會遇到什麼,但每一個轉角,都可能是一個意想不到的發現。作者的敘事方式非常吸引人,他不會一開始就告訴你答案,而是讓你跟著他的思路,一步步去接近真相。我尤其欣賞他對於細節的捕捉能力,那種對像素、對色彩、對綫條的敏感,仿佛是將我們帶入瞭設計者的內心世界。我常常在閱讀時,會忍不住去查找他提到的那些具體的設計作品,然後對照著書中的描述,再去看一遍,那種“原來如此”的感覺,是難以言喻的。這本書讓我明白瞭,優秀的設計不僅僅是好看,更重要的是它所傳達的理念和所解決的問題。作者用他獨特的“偵探”視角,挖掘齣瞭每一個設計背後的故事,讓我看到瞭設計過程中的掙紮、創新和最終的升華。這種深入骨髓的剖析,讓我對設計這個領域産生瞭更深層次的敬畏。它不僅僅是一本關於設計的書,更是一本關於如何思考,如何觀察,如何連接事物之間微妙聯係的書。

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