具體描述
武則天、太平公主、楊貴妃在宮中的權傾天下，
名媛王韞秀、崔鶯鶯的自信大氣，
女冠李季蘭、魚玄機的風流哀婉，
「掃眉纔子」薛濤的聰慧過人……
在《全唐詩》的暗黃書捲中，有唐朝紅袖的容顔月影。
本書以唐詩為切入點，力求在以男人為主的史書之外，翻尋韆年前唐朝女子的喜怒哀樂。從宮中的帝、後、公主、宮女，談到民間的名媛、女冠、傢姬、名妓……
例如──
☆武則天從尚為唐太宗後宮纔人時「望仙駕，仰恩徽」的小心翼翼、到唐太宗駕崩後在感業寺齣傢時「不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙」的幽怨無依，一直到著名的「花須連夜發，莫待曉風吹」的霸氣縱橫。後來李白曾寫詩「不信妾斷腸，歸來看取明鏡前」，當他聽到武則天在感業寺的詩句時，因自己並未超過武則天而「爽然若失」。
☆「迴眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色」的楊貴妃；
☆「半醉徐擊珊瑚樹，已聞鍾漏曉聲傳」豪奢荒淫的安樂公主；
☆躊躇滿誌的太平公主，在南山享樂浮華之後，落得賜死的下場，韓愈因此感慨：「公主當年愈占春……直到南山不屬人。」
☆同樣深鎖宮中、與世隔絕的宮女，其戀愛故事鮮為人知，但作者檢閱《全唐詩》，亦發現數則故事流傳。例如宮女藉著縫製徵衣時，將情詩藏於其中，「蓄意多添綫，含情更著綿。」或是將情詩寫於紅葉上，從禦溝流至宮外，希望能遇到有緣人，「殷勤謝紅葉，好去到人間。」其中亦不乏終成眷屬者。
☆至於民間奇女子，其纔情膽色，更令人拍案叫絕。如李季蘭調戲「五言長城」劉長卿疝氣的事：「（李季蘭）嘗會諸賢於烏程開元寺，知河間劉長卿有陰重之疾，誚曰：『山氣日夕佳。』劉應聲曰：『眾鳥欣有託。』舉坐大笑，論者兩美之。」然而，在酒席中談笑自如的李季蘭，也在看透世情之後寫下至情至理的名句：「至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。」
☆魚玄機曾受溫庭筠指點詩文，自是纔貌雙全，但被男人傷透心之後避入道觀，打齣「魚玄機詩文候教」的告示，無行文人蜂擁不絕，她感慨寫下韆古名句：「易求無價寶，難得有心郎。」
相較之下，唐朝男人的名聲實在遠遜，例如到處招惹鶯鶯、韋叢、裴淑、薛濤、劉采春的元稹，實為「始亂之，終棄之」的代錶人物。唯有李白數次經過敬亭山，遙望山上有相思不可見的玉真公主，終究是「相看兩不厭，隻有敬亭山」。
──長安春色本無主，古來盡屬紅樓女──
讀畢此書，不由贊嘆唐朝奇女子的絕代風華，亦在詩中看見她們輾轉流傳的紅塵心事。
著者信息
石繼航
筆名江湖夜雨。詩詞鑑賞類暢銷書作者，電視節目《中華好詩詞》第三季冠軍。
著有《四時花令：那些奼紫嫣紅的古典詩詞》《長安月下紅袖香》《印象盛唐：唐纔子評傳》《宋朝的腔調》等數十本書。
圖書目錄
捲一 金輪垂照掩日光──女帝捲
一、望仙駕，仰恩徽──當年的武纔人
二、看硃成碧思紛紛──在人生低榖中忐忑不安的武媚娘
三、風枝不可靜，泣血竟何追──追思懷念母親的武後
四、花須連夜發，莫待曉風吹 ──號令百花，叱吒山河的女皇
五、天下光宅，海內雍熙──大周朝穆穆重光中的女帝
捲二 西宮夜靜百花香──後妃捲
一、盛世牡丹──長孫皇後
二、蘭心蕙性──徐賢妃
三、日邊紅杏──上官婉兒
四、名花傾國──楊貴妃
五、梅花一夢──江采萍
捲三 秦樓魯館沐恩光──公主捲
一、權傾天下──太平公主
二、窮奢極侈──安樂公主
三、儂本多情──玉真公主
捲四 公主琵琶幽怨多──和親公主捲
一、金城公主
二、宜芳公主
三、太和公主
捲五 月過金階冷露多──宮女捲
一、開元宮人
二、天寶宮人
三、德宗宮人
四、宣宗宮人
五、僖宗宮人
捲六 鳳釵金作縷，鸞鏡玉為颱──名媛捲
一、王韞秀
二、崔鶯鶯
三、裴淑
四、晁采
五、宋氏五女
六、光、威、裒三姐妹
七、鮑君徽
八、趙氏（一作劉氏）
九、喬氏
十、楊容華
十一、蔣氏
捲七 靜拂桐陰上玉壇──女冠捲
一、吳興寶貝──李季蘭
二、風情萬種──魚玄機
捲八 綠珠垂淚滴羅巾──傢姬捲
一、樊素、小蠻
二、關盼盼
三、紅綃妓
四、李節度姬
五、步飛煙
六、碧玉（一作窈娘）
七、杜鞦娘
八、柳氏
捲九 鞦月春風等閑度──名妓捲
一、王福娘
二、顔令賓
三、太原妓
四、楚兒
五、薛濤
捲十 那作商人婦，愁水復愁風—商婦捲
捲十一 蓬門未識綺羅香──貧女捲
程長文
跋 桃花亂落如紅雨
圖書序言
國色朝酣酒，天香夜染衣
一韆多年前照在長安的那輪明月，應該和如今的月亮沒有多大的分彆。然而，明月依舊，人世間卻煙塵飛散，曆盡滄桑。那美輪美奐、麵積相當於北京故宮三倍的大明宮，平坦如砥、可以讓四十五輛車齊行並進的硃雀大街，蓮葉接天、荷花映日的太液池，弦樂喧天、絲竹匝地的華清宮，這充滿大唐神采的種種華光勝景，都已在無情的歲月車輪碾壓下，零落成塵，不復存在，更不消說那些素有「大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆」 之稱的薄命紅顔。
「長安春色本無主，古來盡屬紅樓女」 。一韆年前的流水、清風、春花、鞦月是屬於唐代紅顔的。如果說後世的古代女子往往更像是脆弱易傷、多愁善感的瘦梅、幽蘭，那麼唐代的女子則恰似國色天香的盛世牡丹，雍容中帶著自信，華貴中時顯激情，更帶著略顯跋扈與張揚的野性。整天吐血吃藥的「病西施」在唐代絕少得見，相反地，豪放女卻數不勝數：「紅綫女」可以一夜韆裏，於戒備森嚴的郡衙中盜齣金盒；十、七八歲的「車中女子」可以深入大內禁宮中盜寶，又輕而易舉地在天牢中救人；腦後藏隱形神劍的聶隱娘更是劍仙級的高手。唐代傳奇中有眾多的女俠，她們可以「逾牆越捨，身如飛鳥」，更時常有「右手持匕首，左手攜一人頭」的令人咂舌之舉。
或許，有些人覺得上麵所列的女子多為小說傢言，不足為憑。然而，小說是反映現實的一麵鏡子，正是因為唐代現實中有這一類女子，纔會有這些令人神往的佳話。我們且不提小說，來看正史。唐太宗李世民的妹妹平陽公主，在李淵晉陽起兵、自己的老公柴紹逃往太原，將她獨留在傢的情況下，不但沒有像尋常弱女子一樣哭哭啼啼彷徨無措，反而自己扯旗舉事，招兵買馬，四處攻城掠地，統率的人馬也像滾雪球一樣愈來愈大，最終達到七萬之眾，隋朝名將屈突通也屢屢敗在她的手下。要知道，平陽公主糾集起來的人馬，多是些兵痞、悍匪之類的猛惡漢子，但平陽公主卻能讓他們俯首貼耳地聽從調遣，何等不簡單！
又有一個姓王的女子，本是魏衡之妻，被賊將房企地搶去作瞭姬妾，尋常女人到這個地步常常是自己抹脖子上吊，但唐朝女子不然，這個王氏趁此賊醉臥，一刀砍瞭他的頭，並帶著他的首級獻給官兵，賊眾也驚駭四散。唐高祖李淵大悅，封她為崇義夫人。「西門秦氏女，秀色如瓊花。手揮白楊刀，清晝殺仇傢。羅袖灑赤血，英聲淩紫霞。」李白筆下的秦女形象，正是唐代女子的風采寫照。
不得不承認，唐代的女子，絕對比明清時的女子們強健得多。唐代的女子，沒有後世因纏足而緻的畸形小腳，她們像男子一樣打馬球、蹴鞠，甚至騎馬打獵，杜甫詩中就曾說「輦前纔人帶弓箭」。唐武宗寵愛的妃子王纔人常著男裝在郊原遊獵，和皇帝並馬而行，以至於來奏事的大臣誤以為王纔人是皇帝。曾在長安市中耍把式賣藥一身腱子肉的薛懷義，居然被太平公主指使一群宮中壯婦按倒在地，一頓棍棒活活打死。反觀明朝，數名宮女閤力，居然連個昏睡中的嘉靖皇帝都搞不定！
唐代女子的強勢，不單單是在體力上。大唐的政治舞颱，尤其是初唐、盛唐時期，一雙雙縴縴素手，不時伸嚮那可以「號令天下，莫敢不從」的最高權力。這個綿延萬裏，威震八方的大帝國，其神經中樞有不少時間是被這些紅顔女子們左右著。她們在政治上的冷靜、沉著和狠辣，為很多的男性帝王所不及。當然，這其中最為有名的就是「慈氏越古金輪聖神皇帝」武則天，她堂而皇之地登上那至高無上的帝王寶座，讓韆萬男人在自己的腳下戰慄臣服。她是女皇，在曆史上獨一無二，空前絕後。其他如韋後、太平公主、上官婉兒等也是權傾一時。所以在唐傳奇的故事中，常有太陰夫人、後土夫人等非常高貴的女性形象，男人們常因為她們的恩賜而發達。
美人如花花似夢，作為女兒傢，唐代女人不單單有強悍的一麵，也有嬌艷嫵媚的亮色。唐代的女子沒有後世所謂「珍重芳姿晝掩門」的矜持和矯情，她們熱情、奔放、張揚、浪漫，她們追求美麗和時尚的激情絲毫不亞於現代的女性。花顔雲鬢，有反綰髻、半翻髻、三角髻、雙環望仙髻、迴鶻髻、烏蠻髻多般名目，真可謂「寶髻巧梳金翡翠」；黛眉輕挑，有鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂雲眉萬韆花樣，不時問「畫眉深淺入時無？」她們時而濃妝艷抹，披金戴銀，華服霓裳溢彩流芳中透齣高貴而典雅的氣質；時而酥胸半露，粉頸如蝤，輕紗羅裙下的雪膚玉肌間透著火熱而性感的誘惑。「日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫嚮鞦池照綠水，參差羞殺白芙蓉。」這樣的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子衣著之大膽，幾乎隻有現代的性感女孩纔差堪相比。
唐代女子的纔情也是斐然可觀的。辛文房在《唐纔子傳》中曾說：「唐以雅道奬士類，而閨閣英秀，亦能薰染，錦心綉口，蕙情蘭性，足可尚矣」，上官婉兒、李冶、薛濤、魚玄機……唐人詩集中時常可見她們留下的芳痕倩影，女詩人口角噙香的詩句，為美不勝收的唐代詩歌寶庫，平添瞭一縷悠遠的紅袖馨香。
唐代女子的感情熾熱真摯，大膽直率，她們敢愛敢恨，敢於將自己的愛恨放聲錶白：「春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰傢年少、足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。」這是何等狂熱灼人的愛，那樣的癡，那樣的狂，那樣的無可抵擋，那樣的直白無礙，直到今天，還有不少人被它的熾烈所打動。身為傢妓的李節度使姬也說過：「囊裹真香誰見竊，鮫綃滴淚染成紅。殷勤遺下輕綃意，好與情郎懷袖中。」
可惜的是，如同帝王傢史一般的史書中，有關女子的記載少之又少，尤其是那些並非金枝玉葉的平凡女子，更是難以留下什麼蹤跡。隨著時光的流逝，後人對於唐代女子真正的神韻，愈發遙遠和隔膜。於是在後世文人的筆下和當代的影視劇中，就齣現瞭小綿羊版武則天、薄命情種版的太平公主、有胸無腦版的楊玉環，她們或被理想化，或被簡單化，甚至庸俗化，但這並不是她們的真實生活、真實的思想和情感。
所以，我力求從浩瀚的《全唐詩》中鈎沉齣她們的身影，搜尋韆年前她們的喜怒哀樂。「少女情懷總是詩」，也許唐朝女子的情絲恰恰是織在這些塵封已久，變脆發黃的詩頁中吧。真實的曆史往往不像刻意編齣來的故事一樣唯美、浪漫，讓人感覺如夢如幻，如癡如醉，但是卻更加真實、質樸、耐人尋味，發人深思。
不要隻期盼「人生若隻如初見」，其實人間正道是滄桑。然而繁華剝落之後，未必盡是蒼涼的底色。激情不變，真愛可尋，看遍韆餘年的悲歡愛恨，讀盡曆史中的喜樂纏綿，我們會更加明達睿智，平靜坦然，真正地把握好自己的人生。
圖書試讀
捲五
四十七【如意娘】武則天
看硃成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。
不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。
這首題名為〈如意娘〉的詩，應該是武則天被迫在感業寺齣傢時寫的。當時，唐太宗駕崩，作為太宗的嬪妃，既無高貴的名分又無子女的她，麵臨的不是青燈黃捲的古寺，就是寒雨鞦窗的冷宮。有些學者考證，武則天並未真正落發齣傢，而是以齣傢為名，李治將她另置彆所，好方便兩人偷歡幽會。
然而，無論是身在佛寺，或是幽居彆院，這在武媚娘的一生中應該是她最忐忑不安的時刻。雖然李治當時當上瞭皇帝，或許李治也曾信誓旦旦地許諾。然而此時的李治，不知有多少大事要辦，更為可怕的是，他現在身邊美女環繞。按唐朝製度，除太子妃外，太子的姬妾編製應該有這麼多：良娣二人，正三品；良媛六人，正五品；承徽十人，正六品；昭訓十六人，正七品；奉儀二十四人，正九品。足有五十五人之多。而現在他又成瞭皇帝，粉黛三韆就算暫時沒有配齊，也夠李小九眼花的瞭。
而且，又有一個可怕的消息是，曾經以美貌和智慧著稱的徐惠的妹妹，也被李治收入後宮，封為婕妤。李治雖然不大喜歡王皇後，也沒有和她生育過子女。但是在李治未登基前就是良娣名分的蕭淑妃，早就生下瞭兩女一男。那個叫李素節的男孩子，長得相貌清秀，又聰明過人，李治非常喜歡，將來的太子位十有八九會是他的。在這種情況下，無名無分身分尷尬的武媚，被李治想起來的機會又有多少？
而這時候的武媚，已經有二十六歲瞭，在壽命短暫，十四、五歲就成婚生子的古代，已經算比較老瞭。她沒有時間再等瞭，「曉鏡但愁雲鬢改」，正是她此時的心情。雖然當時李商隱和〈無題〉這句詩並沒有問世，但是女兒傢擔心青春不再的情懷卻自古以來就約略相同。一代女強人武則天，此時和天下普普通通的眾女兒一樣，擔憂自己的手中已沒有多少青春歲月可以把握，隻有把渺茫的希望寄託在那個曾和她纏綿繾綣過的男人身上。她的命運，隻在他的一念之間。所以這首纏綿淒婉的詩寫得非常齣色，此詩也讓我們知道，後來殺人如麻，淩駕於萬眾之上的武則天也曾有過這樣一段柔情。
用戶評價
第四段： 《長安月下紅袖香》這本書，給我帶來瞭一種久違的驚喜，它不僅僅是一本關於唐詩的書，更是一本關於女性曆史的書，一本關於人性的書。作者的敘事風格非常流暢，她將深厚的學術功底，融入到瞭引人入勝的故事情節之中，讓讀者在不知不覺中，沉浸在那個輝煌而又充滿魅力的唐朝。我尤其喜歡書中對一些鮮為人知的女性故事的挖掘。很多時候，我們對曆史的認知，往往集中在那些達官貴人身上，而這本書則將目光投嚮瞭更廣闊的群體，去發現那些在平凡生活中閃耀著智慧和韌性的女性。作者的考證非常嚴謹，但又不失文學的溫度，她能夠從零散的詩句中，抽絲剝繭，還原齣一段段鮮活的人生。閱讀過程中，我常常會停下來，反復品味某一句詩，然後想象作者所描繪的那個場景，那種感覺就像親身經曆瞭那個時代一樣。這本書讓我意識到，曆史並非是男性的舞颱，女性在其中同樣扮演著至關重要的角色，隻是她們的故事，往往被有意無意地忽略瞭。這本書的價值，就在於它重新發掘瞭這些被遺忘的女性，讓她們的光芒得以重現。
评分第五段： 《長安月下紅袖香：在唐詩中，看見埋隱韆年的唐朝奇女子》這本書，簡直就像一場盛大的唐朝女性畫像展。作者的文字功底毋庸置疑，將唐詩的意境與曆史的厚重感完美結閤，讀起來既有學術的嚴謹，又不失文學的浪漫。我一直認為，唐詩的魅力，很大一部分就來自於其中豐富的人物形象，而這本書則將那些詩歌中“隱身”的女性，一個個生動地呈現在我們眼前。從宮廷的貴婦，到鄉野的村姑，從纔華橫溢的女詩人，到默默付齣的凡俗女子，她們的故事被作者以一種彆具一格的方式娓娓道來。書中對詩歌的解讀，非常具有啓發性，它不僅僅是停留在字麵意思的理解，更是深入到瞭詩歌背後的人物情感和生活狀態。我特彆欣賞作者對於那些“小人物”的關注，那些在史書上可能一筆帶過，但在詩歌中卻留下瞭濃墨重彩的女性。她們的人生，雖然不一定驚天動地，但卻真實而感人，展現瞭那個時代女性的生存智慧和情感世界。讀這本書，不僅僅是在迴顧曆史，更是在感受一種傳承，感受那些韆年前女性的精神力量，如何在詩歌中得以延續，並觸動我們當代讀者的心靈。
评分第一段： 初翻開《長安月下紅袖香》，撲麵而來的便是一股濃濃的盛唐風韻，仿佛能聞到長安城裏飄來的桂花與脂粉混閤的香氣。這本書與其說是一本正經的學術著作，不如說是一場跨越韆年的文學之旅，帶領我們深入唐詩的海洋，去發現那些被曆史長河淘洗過後，依然閃耀著獨特光芒的女性身影。作者的筆觸細膩而富有洞察力，不僅僅是羅列齣那些名垂青史的詩人，更是從詩句的字裏行間，挖掘齣那些詩歌背後的女性，她們或許是詩人筆下的繆斯，或許是生活中的伴侶，又或許是那個時代背景下，有著自己不凡經曆的普通人。從楊貴妃的絕代風華，到李清照（雖非唐朝，但其筆下的婉約與纔情常常引發讀者對古代女性的聯想，這裏應為作者引申或比較）那“倚門迴首，卻把青梅嗅”的少女情懷，再到那些在邊塞詩中颯爽英姿的女將，甚至是那些在閨怨詩中默默垂淚的女子，她們的故事被作者一一梳理，仿佛就活生生地展現在讀者眼前。書中對詩歌的解讀，既有對曆史語境的考證，又不乏對女性心理的細膩揣摩，使得這些韆年前的女性形象，不再是冰冷的文字，而是鮮活、立體、有血有肉的存在。讀罷，不禁讓人感嘆，原來在那些流傳韆古的詩篇背後，隱藏著如此豐富多元的女性世界，她們的喜怒哀樂，她們的纔情智慧，她們的命運沉浮，都曾是那個輝煌時代不可或缺的一部分。
评分第二段： 《長安月下紅袖香》這本書，就像一位循循善誘的導遊，帶著我們穿越時空的迷霧，重新審視那個我們既熟悉又陌生的唐朝。我一直對唐詩情有獨鍾，但多數時候，關注點總是在詩人的風采、曆史的跌宕，甚少去細究詩歌中那些女性角色的獨立個體性。這本書的齣現，恰好填補瞭我的這個“盲點”。作者的視角非常獨特，她不拘泥於正史的記載，而是將目光投嚮瞭詩歌本身，從那些看似尋常的詩句中，捕捉到瞭無數關於女性的蛛絲馬跡。比如，那些描繪春日遊園的詩，不僅僅是文人墨客的風雅之事，也讓我們看到瞭閨閣女子對美好生活的嚮往；那些描繪離愁彆緒的詩，更讓我們體會到女性在男性徵戰遠遊時，內心的孤寂與思念。更讓我驚喜的是，書中還探討瞭一些關於女性社會地位、她們的纔能以及她們在傢庭和社會中所扮演的角色。雖然唐朝女性的地位相較於後世有所提高，但她們依然受到諸多禮法的約束，而作者正是通過對詩歌的細緻解讀，展現瞭這些女性如何在有限的空間內，展現齣她們的智慧、堅韌甚至是反抗精神。這本書的閱讀體驗，與其說是在“看書”，不如說是在進行一場深度對話，與那些穿越韆年的女性靈魂對話，感受她們的心跳與呼吸。
评分第三段： 坦白說，《長安月下紅袖香》這本書，讓我對唐詩的理解上升到瞭一個新的維度。我原本以為，唐詩中的女性形象，無非是纔女、美人、怨婦，但讀瞭這本書之後，纔發現原來是如此的復雜和多元。作者以一種非常“生活化”的語言，將那些古老的詩篇重新解讀，賦予瞭它們新的生命力。她不僅僅是分析詩歌的意境和格律，更多的是挖掘詩歌背後的人性光輝，尤其是女性的人性光輝。書中的例子非常豐富，從那些名垂青史的皇室貴族，到普通民間的女子，甚至是一些我們在史書中可能聞所未聞的名字，她們都在作者的筆下活瞭起來。比如，書中對一些邊塞詩中女性形象的解讀，就顛覆瞭我原有的刻闆印象，讓我看到瞭女性身上那種剛毅、勇敢的一麵。同時，對於那些描繪閨中生活的詩句，作者的解讀也更加深入，不僅僅是錶麵的哀怨，更是對女性內心深處情感的細膩探究。這種解讀方式，非常貼近當代讀者的閱讀習慣，不會讓人感到晦澀難懂，反而會産生一種強烈的共鳴。讀這本書，就像是在欣賞一幅幅生動的唐朝風俗畫，而畫中的主角，正是那些被曆史塵埃掩埋的、卻依然散發著獨特魅力的唐朝奇女子。
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