具体描述
她是当代街头摄影最神祕，却最美丽的一颗恆星
她用最安静的快门，留下最具穿透力的影像语言
她用最安静的快门，留下最具穿透力的影像语言
★250张薇薇安‧迈尔黑白／彩色经典摄影，一次收录
★可做双封面书衣海报设计，深具珍藏价值
★三万字导读，深入剖析二十世纪最动人的街头摄影家
★亚马逊等多家网路书店读者五颗星好评
一位保母，一生拍超过十万张照片，不但连一帧都未正式发表过，甚至绝大部分拍完的底片都只是囤积起来，未加以沖洗。二○○七年，一场旧货拍卖会，让她的作品重见天日，一个二十世纪伟大街头摄影师，直到二十一世纪灵魂才走上街头。
本书由发现薇薇安‧迈尔惊人创作的约翰‧马鲁夫策划，作家、策展人各以不同角度撰文，并收录两百五十幅精采摄影，带领我们穿越时空，除了看到一九五○至八○年代，美国都会的人文风景，更让我们看到一位天才艺术家，如何用最安静的快门，留下最具穿透力的影像。这本文图俱丰的摄影作品集，试图解开一个世纪迷团，带领我们走进迈尔奇特却又引人入胜的艺术与人生。
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「迈尔是一个对摄影充满执念，作风却相当神祕的保母。她的故事令人惊奇，但都不及她那安静却充满穿透力，能够引起共鸣的影像创作。」——《欧普拉杂志》
迈尔永远是个谜，但至少她留下一笔相当可观的影像遗产，让我们看到二十世纪后期的某种横切面。……迈尔的街头摄影，带有一种内敛式的幽默感，但对于人，对于大众文化的波动确有热烈的好奇心。」——《纽约时报》
著者信息
作者简介
约翰‧马鲁夫（John Maloof）
电影工作者、摄影师、历史学家，也是薇薇安‧迈尔作品的主要策展人。马鲁夫成长于芝加哥，一直以来都有在跳蚤市场以及旧货拍卖市集买卖的习惯。二○○七年，由于撰写关于芝加哥历史新书需要，让他发现了发现薇薇安‧迈尔的作品，让世人看见这位天才摄影师的惊人创作。
摄影师简介
薇薇安‧迈尔（Vivian Maier, 1926－2009）
美国街头摄影师。法国后裔，出生在纽约，幼时曾居法国，后来回到美国，先后生活在纽约和芝加哥，主业是保母。迈尔一生拍摄超过十万张照片，但从未公开，且绝大部分底片在拍摄完之后未沖洗，一生几乎成谜，直到去世以后，才因马鲁夫的整理，使得迈尔的作品开始登上各大媒体报导。二○一○年，迈尔的作品开始在芝加哥以及全球巡回展出，并被认为是美国当代最重要的街头摄影师之一。
译者简介
陈逸如
文字工作者。曾译有《亲爱的小王子》、《看不见的山》、《失败万岁》、《回家：橄榄油与无花果树的记忆》等十余本书。
约翰‧马鲁夫（John Maloof）
电影工作者、摄影师、历史学家，也是薇薇安‧迈尔作品的主要策展人。马鲁夫成长于芝加哥，一直以来都有在跳蚤市场以及旧货拍卖市集买卖的习惯。二○○七年，由于撰写关于芝加哥历史新书需要，让他发现了发现薇薇安‧迈尔的作品，让世人看见这位天才摄影师的惊人创作。
摄影师简介
薇薇安‧迈尔（Vivian Maier, 1926－2009）
美国街头摄影师。法国后裔，出生在纽约，幼时曾居法国，后来回到美国，先后生活在纽约和芝加哥，主业是保母。迈尔一生拍摄超过十万张照片，但从未公开，且绝大部分底片在拍摄完之后未沖洗，一生几乎成谜，直到去世以后，才因马鲁夫的整理，使得迈尔的作品开始登上各大媒体报导。二○一○年，迈尔的作品开始在芝加哥以及全球巡回展出，并被认为是美国当代最重要的街头摄影师之一。
译者简介
陈逸如
文字工作者。曾译有《亲爱的小王子》、《看不见的山》、《失败万岁》、《回家：橄榄油与无花果树的记忆》等十余本书。
图书目录
【前言】伊影犹存 ◎ 萝拉‧李普曼
【导读】失物已领：薇薇安‧迈尔的人生与摄影 ◎ 梅尔文‧海弗曼
作品集
参考书目
志谢
摄影师、撰文者、译者介绍
【导读】失物已领：薇薇安‧迈尔的人生与摄影 ◎ 梅尔文‧海弗曼
作品集
参考书目
志谢
摄影师、撰文者、译者介绍
图书序言
（节选自导读〈失物已领：薇薇安‧迈尔的人生与摄影〉）
影像的意义追寻与轮回
薇薇安‧迈尔的作品到底是什么？既然迈尔从未从自己的摄影里挑出代表作，她的作品就是所有的摄影库存，而这些库存又分别由少数几个人持有。马鲁夫后来从其他几名购买者手上买下更多的迈尔作品，现在应该拥有迈尔绝大部分的摄影库存。目前我们所看到的影像，都是她过世后为了各种原因、因应观众需求整理出来的。我们自以为认识的薇薇安‧迈尔，其实某种程度上只是一种想像，这在摄影史上也有很多先例可循──一九二○年代末，贝伦尼斯‧阿博特（Berenice Abbott）买下了尤金‧阿杰特（Eugène Atget）的玻璃底片，致力于保存此人的传奇，包括编辑一本名为《阿杰特：巴黎的摄影师》（Photographe de Paris）的书。十九世纪摄影师E. J.贝洛克（E.J. Bellocq）让人难忘的史多维尔（Storyville）红灯区妓女人像摄影之所以为人所知，是因为他那些易碎的玻璃底片于一九六七年被李・弗里德兰（Lee Friendlander）抢救下来，在美术馆、艺廊展出，并于一九七○出版了《史多维尔人像》（Storyville Portraits）摄影集。
因为摄影易于取得的本质，相较于其他媒介，被遗忘的影像更容易重见天日、重新赋予意义，此外摄影进入历史的时间不长，所以仍不断被重新思索、定义。以迈尔的例子而言，她的摄影成就有目共睹，许多作品可以轻易归类成二十世纪中期的美国街头摄影。唯一让人有些微疑虑的是，我们从相片、网路和当代印刷品上看到的迈尔作品，全是原汁原味没有整理过的负片输出，这些画面和迈尔观景窗看到的景象一模一样，但假使她愿意发表，这也许并非她会选择的表现方式。她的作品之所以迷人，很大一部分原因，正是因为这些摄影让观赏者可以透过她的眼睛看见世界，而她无庸置疑是艺术家，只不过因为某些我们不清楚的原因，无法或不愿意以艺术家的身分面世。
影像的意义追寻与轮回
薇薇安‧迈尔的作品到底是什么？既然迈尔从未从自己的摄影里挑出代表作，她的作品就是所有的摄影库存，而这些库存又分别由少数几个人持有。马鲁夫后来从其他几名购买者手上买下更多的迈尔作品，现在应该拥有迈尔绝大部分的摄影库存。目前我们所看到的影像，都是她过世后为了各种原因、因应观众需求整理出来的。我们自以为认识的薇薇安‧迈尔，其实某种程度上只是一种想像，这在摄影史上也有很多先例可循──一九二○年代末，贝伦尼斯‧阿博特（Berenice Abbott）买下了尤金‧阿杰特（Eugène Atget）的玻璃底片，致力于保存此人的传奇，包括编辑一本名为《阿杰特：巴黎的摄影师》（Photographe de Paris）的书。十九世纪摄影师E. J.贝洛克（E.J. Bellocq）让人难忘的史多维尔（Storyville）红灯区妓女人像摄影之所以为人所知，是因为他那些易碎的玻璃底片于一九六七年被李・弗里德兰（Lee Friendlander）抢救下来，在美术馆、艺廊展出，并于一九七○出版了《史多维尔人像》（Storyville Portraits）摄影集。
因为摄影易于取得的本质，相较于其他媒介，被遗忘的影像更容易重见天日、重新赋予意义，此外摄影进入历史的时间不长，所以仍不断被重新思索、定义。以迈尔的例子而言，她的摄影成就有目共睹，许多作品可以轻易归类成二十世纪中期的美国街头摄影。唯一让人有些微疑虑的是，我们从相片、网路和当代印刷品上看到的迈尔作品，全是原汁原味没有整理过的负片输出，这些画面和迈尔观景窗看到的景象一模一样，但假使她愿意发表，这也许并非她会选择的表现方式。她的作品之所以迷人，很大一部分原因，正是因为这些摄影让观赏者可以透过她的眼睛看见世界，而她无庸置疑是艺术家，只不过因为某些我们不清楚的原因，无法或不愿意以艺术家的身分面世。
图书试读
None
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