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陈雪

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90年代华文同志文学经典 小说家陈雪惊天动地的第一本书 这本书，纪念了那个「同志」还是禁忌、还不可大声言说的时代，其中的混乱、不安、悲伤与努力。 即使她是个女人 但她可以深深进入我的最内里 达到任何男人都无法触及的深度 《恶女书》的第一篇〈寻找天使遗失的翅膀〉，是我至今被收录、转载、研究最多次的作品，那是我在大学快毕业时，坐在地板上就着一个木箱子铺上稿纸用钢笔写下，当时我用父亲给的音响，一边听顾尔德一边写稿，犹如现在一样。 我不知道自己的书即将掀起巨浪，掀翻我自己这艘颤危危的破船，而这道浪也把我提早推进了「作家」这个身分里，这本小小的书充满连作者自己都没有察觉的力量，那是年轻、狂热、无所畏惧也无所求的写作者才能拥有的力量。－－陈雪 《恶女书》共收录〈寻找天使遗失的翅膀〉、〈异色之屋〉、〈夜的迷宫〉、〈猫死了之后〉四则短篇小说。 以第一人称告白体，书写女同性恋充满罪恶感却又耽溺其中的情欲，在看似淫荡败德的字里行间，流露的是被社会主流价值所压抑的痛苦与悲哀。陈雪述说的是关于「人内在」的故事，不只是女性的，不只是同性恋的，更不只是情欲的，而是企图用文字与肉身极力抵抗所谓「唯一的真实」。 当我第一眼看见阿苏的时候，就确定，她和我是同一类的。 我们都是遗失的翅膀的天使，眼睛仰望着只有飞翔才能到达的高度，赤足走在炙热坚硬的土地上，却失去了人类该有的方向。 －－〈寻找天使遗失的翅膀〉 「那屋子的女人们。」 这是村人给她们的名字。女人的屋子、女人的糕饼、女人的孩子……村人既嫌恶又好奇，胆颤心惊地私下议论纷纷。自此，连天气都走样了。 －－〈异色之屋〉 「为什么我们仍要一次次去走那些无用的迷宫呢？」 「因为，我们都是实验用的白老鼠啊！」 －－〈夜的迷宫〉 在猫店看见那只猫，我才知道，我一直在想念她。阿猫化身成各种形象出现在我的生活中，为的是不让我逃避自己。 －－〈猫死了之后〉

《星轨之下：失落文明的低语》 作者： 艾丽西亚·凡·德·维尔德 类型： 科幻/太空歌剧/历史悬疑 --- 简介： 公元三千年，人类文明的疆域已拓展至银河系的边缘，但真正的历史，却如同遥远的星云，模糊不清。我们自诩为宇宙的继承者，却对自身的起源知之甚少。在这片由冷酷的理性与冰冷的钢铁构筑的未来图景下，《星轨之下：失落文明的低语》揭开了一段被时间尘封、被权力机构刻意抹去的宏大史诗。 故事的主角，卡珊德拉·“卡斯”·雷诺兹，并非传统意义上的英雄。她是一名在“星际考古局”（ISA）底层工作的文物修复师，一个专注于解读那些被认为毫无价值的、来自“大寂静时代”之前的残骸的偏执学者。卡斯对主流历史叙事——即人类在一次自我毁灭的“净化战争”后，由一个统一的“方舟议会”重建文明——深感怀疑。她相信，在那些被判定为“无法读取”的加密数据流和破碎的文物碎片中，隐藏着关于前一次伟大文明——阿特拉斯帝国——的真相。 阿特拉斯帝国，一个传说中掌握了恒星级工程和反物质驱动技术的超前文明，在约五千年前的“大寂静”中神秘消失。官方记载称其因技术滥用而自毁，但卡斯发现的证据指向了一个更令人不安的结论：阿特拉斯并非毁灭，而是“迁移”或“逃离”。 卡斯的线索始于一颗被命名为“幽灵星云”的废弃采矿殖民地。在那里，她发现了一个保存异常完好的阿特拉斯数据存储器——一个由活性晶体构成的中枢核心。当卡斯利用她那套非正统的解码技术激活核心时，她接触到的不是冰冷的记录，而是一段段充满情感、恐惧和警告的个人日志，由阿特拉斯帝国最后一代首席科学官——伊利亚斯·维斯珀——所留下。 维斯珀的记录揭示了一个惊人的事实：阿特拉斯帝国并非被内部矛盾摧毁，而是发现了一种宇宙级的威胁。这种威胁并非来自外部的入侵者，而是源自宇宙的基本法则——一种被称为“熵增加速器”的现象，它正以一种不可逆转的速度吞噬着已知宇宙的结构稳定性。阿特拉斯的科学家们意识到，他们所居住的这个星系，正处于崩溃的边缘。 为了对抗这种宿命，阿特拉斯启动了一个庞大到令人咋舌的计划——“方舟项目”。然而，这个项目并非简单地建造飞船逃离。它涉及将整个文明的知识、意识和部分核心技术，以一种近乎于“信息态”的方式，压缩并投射到一个全新的、尚未被熵增侵蚀的维度或时空结构中。 卡斯对这份真相的挖掘，立刻引起了当权者的警觉。星际考古局，在不知情的情况下，其实是“方舟议会”的后裔，他们对阿特拉斯的遗产持有一种矛盾的态度：既想利用其技术优势，又恐惧暴露其文明的脆弱性。局长塞拉斯·科尔，一个坚定维护现状的官僚，立刻下令封锁幽灵星云，并追捕卡斯，指控她盗窃国家机密并试图煽动“历史修正主义”。 卡斯被迫带着数据核心踏上逃亡之路。她的旅途横跨了银河系中多个光怪陆离的角落： 1. 塞壬环带： 这是一个由拒绝并入“方舟议会”的古老走私者和自由贸易者组成的星际黑市。卡斯在这里遇到了她的盟友——一个半机械改造人技师，泽塔，她拥有改装飞船和规避先进扫描系统的独特天赋。泽塔对阿特拉斯的“完美主义”嗤之以鼻，但被维斯珀记录中对“自由意志的价值”的强调所吸引。 2. 涅墨亚冰墓： 这是一个被认为蕴藏着早期人类探索者遗迹的冰封星球。卡斯和泽塔在此地发现了一个阿特拉斯留下的“信标站”，它不仅是一个通讯中继，更是一个激活“方舟项目”最后阶段的钥匙。然而，信标站的维护者，一群自称“守夜人”的隐居僧侣，对任何干预历史进程的行为都持反对态度，他们试图阻止卡斯启动任何可能惊醒沉睡文明的东西。 随着卡斯对维斯珀日志的深入解读，她发现了一个关键信息：阿特拉斯文明的迁移并非百分之百成功。一部分“核心意识”被成功投射，但另一部分，包含着他们最深层的伦理和哲学思考的“影子记录”，被留在了当前时空的碎片中，以防止他们在新世界中重蹈覆辙。 熵增加速器并非自然现象，而是阿特拉斯在尝试创造“绝对稳定”科技时意外引爆的副作用。 他们不是逃离宇宙的终结，而是逃离他们自己创造的“稳定陷阱”——一个在追求永恒不变中走向死寂的维度。 现在，卡斯面临着一个比揭露历史真相更严峻的选择： 选择一： 将阿特拉斯的全部技术暴露给腐朽的“方舟议会”，他们可能会利用这些技术实现对银河系的绝对控制，但同时，他们也可能无意中重启“熵增加速器”的某个未解决的组件。 选择二： 设法联系到“方舟”中的意识体，警告他们当前的宇宙（也就是卡斯所处的宇宙）并未受到“熵增加速器”的直接威胁，让他们不要试图“干预”或“拯救”这个宇宙，以免在维度间引发灾难性的反馈循环。 在最终的高潮部分，卡斯必须潜入位于银河系核心的“方舟议会”主星的“起源圣殿”——一个由阿特拉斯技术支撑的巨大能源枢纽。她不仅要躲避科尔局长的追捕，还要与一股自称“净化者”的极端分子周旋，他们相信只有彻底清除所有阿特拉斯的遗物，才能真正实现人类的“纯净”未来。 《星轨之下：失落文明的低语》是一部关于知识的重量、历史的重量以及个体在面对宇宙级悖论时的勇气的史诗。它探讨了文明的极限、科技伦理的灰色地带，以及我们是否真的有权干涉一个早已逝去或远行的伟大文明的最终命运。卡斯必须决定，是让一个失落的文明永远沉睡，还是冒着引爆已知宇宙的风险，去理解他们留下的那句最终忠告：“稳定是死亡的另一种形式。” ---

作者简介

陈雪

　　小说家。

　　着有小说：《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《她睡着时他最爱她》、《无人知晓的我》、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人》、《陈春天》、《蝴蝶》、《桥上的孩子》、《爱上爵士乐女孩》、《恶魔的女儿》、《爱情酒店》、《鬼手》等；另有散文集《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课》、《台妹时光》、《人妻日记》等。

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新版序

那些我想永远记住的

　　《恶女书》是我的第一本小说集，收录〈寻找天使遗失的翅膀〉、〈异色之屋〉、〈夜的迷宫〉、〈猫死了之后〉四个短篇小说，第一次出版于一九九五年九月，二○○五年新版重出，时间来到二○一八年，再次于印刻文学重新出版。

　　安静的午后，我在家里的客厅书桌写长篇，屋里明亮宽敞，生活作息全凭我自己安排，我听着顾尔德弹巴哈，这是写作的仪式，彷彿顾尔德的手指落下、敲响琴键，我就有直觉可以落下手指、敲动键盘。《哥德堡变奏曲》第一版出版于一九五五年，一九八一年顾尔德重新演绎了这个曲子，年轻时与中年后的顾尔德分别弹奏录制了这个曲子，年轻的我偏爱年轻的顾尔德，到了中年的我，听懂了中年的顾尔德。

　　《恶女书》的第一篇〈寻找天使遗失的翅膀〉，是我至今被收录、转载、研究最多次的作品，那是我在大学快毕业时，坐在地板上就着一个木箱子铺上稿纸用钢笔写下，当时我用父亲给的音响，一边听顾尔德一边写稿，犹如现在一样，当年我只是个小说练习生，对于小说、同志、性别理论懵懵懂懂，脑中燃烧得更多都是对写作的狂热，我没想过如何成为作家，如何出版书籍，将来以何维生，我只晓得要写，正如书中角色草草的心境，能写就能活。我不知道自己的书即将掀起巨浪，掀翻我自己这艘颤危危的破船，而这道浪也把我提早推进了「作家」这个身分里，这本小小的书充满连作者自己都没有察觉的力量，那是年轻、狂热、无所畏惧也无所求的写作者才能拥有的力量，多年后我重看这些稿子，看得到自己当年的生涩，天真，也看到了我不可能再拥有的那股生勐强烈的力量。

　　《恶女书》一九九五年出版时曾引起过重大的争议，后来很长的时间里，我对于这本书总是夹杂着复杂的情绪，我既宝爱自己的第一本书，却也恐惧旁人看待我时只记得我写过这本书，或许因为这股矛盾的情绪，促使我一本一本地写长篇，使我终于走出了自己小说的道路。

　　我没有如顾尔德那样于中年时重新演绎，然而在同志婚姻即将合法，又面临各种阻碍之际，这本书能够再次出版，对我意义重大。这本书不但是纪念我所经历过那个困难的时代（无论是对于同志，或对于我自己），也记录了我作为小说写作者艰难的起步，我在每一个短篇里看到自己在端盘子、洗碗、送货、摆地摊，我看到自己在各种不适宜写作的时空里努力地挤出时间，找出位置，在夜市的摊位上，在黄昏市场对面的小咖啡店，在家里的阳台，在房间的地板，在各种工作的台面上，用钢笔一字一句书写着，二十多年过去，我终于可以平静地看待她，如果她是个女儿，也该二十多岁了，我不用再逃避她了。

　　祝福这本书。祝福所有阅读她的人。

寻找天使遗失的翅膀
 
当我第一眼看见阿苏的时候，就确定，她和我是同一类的。 我们都是遗失了翅膀的天使，眼睛仰望着只有飞翔才能到达的高度，赤足走在炙热坚硬的土地上，却失去了人类该有的方向。
 
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黑暗的房间里，街灯从窗玻璃洒进些许光亮，阿苏赤裸的身体微微发光，她将手臂搭在我肩上，低头看着我，比我高出一个头的地方有双发亮的眼睛，燃烧着两股跳跃不定的火光⋯⋯ 「草草，我对你有着无可救药的欲望，你的身体里到底隐藏着什么样的祕密？我想知道你，品尝你，进入你⋯⋯」 阿苏低沉喑哑的声音缓缓传进我的耳朵，我不自禁地晕眩起来⋯⋯她开始一颗颗解开我的釦子，脱掉我的衬衫、胸罩、短裙，然后我的内裤像一面白色旗子，在她的手指尖端轻轻飘扬。 我赤裸着，与她非常接近，这一切，在我初见她的剎那已经注定。 她轻易就将我抱起，我的眼睛正对着她突起的乳头，真是一对美丽得令人惭愧的乳房，在她面前，我就像尚未发育的小女孩，这样微不足道的我，有什么祕密可言？ 躺在阿苏柔软的大床上，她的双手在我身上摸索、游移，像唸咒一般喃喃自语。 「这是草草的乳房。 「这是草草的鼻子。」 ⋯⋯ 从眼睛鼻子嘴巴颈子一路滑下，她的手指像仙女的魔棒，触摸过的地方都会引发一阵欢愉的颤慄。 「草草的乳房。」 手指停在乳头上轻轻划圈，微微的颤慄之后，一股温润的潮水袭来，是阿苏的嘴唇，温柔的吸吮着。 最后，她拂开我下体丛生的阴毛，一层层剥开我的阴部，一步步，接近我生命的核心。 「有眼泪的味道。」 阿苏吸吮我的阴部我的眼泪就掉下来，在眼泪的咸湿中达到前所未有的高潮，彷彿高烧时的梦魇，在狂热中昏迷，在昏迷中尖叫，在尖叫中渐渐粉碎。 我似乎感觉到，她正狂妄地进入我的体内，勐烈的撞击我的生命，甚至想拆散我的每一根骨头，是的，正是她，即使她是个女人，没有会勃起会射精的阴茎，但她可以深深进入我的最内里，达到任何阴茎都无法触及的深度。
 
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评分☆☆☆☆☆

最近在朋友的推荐下，我开始关注《恶女书》这本书。坦白说，我对“恶女”这个词并不陌生，但我总觉得，很多时候，这个词被用来标签化那些不符合传统女性形象的女性。我很好奇，《恶女书》里的“恶女”会是怎样的存在？是那种为了达成目的，不惜一切代价的冷酷之人？还是那种敢于挑战不公平待遇，用非常规手段反击的斗士？我期待的是，这本书能够颠覆我对“恶女”的刻板印象，展现出女性力量的更多可能性，而不仅仅是流于表面上的“坏”。

评分☆☆☆☆☆

我最近在逛诚品的时候，无意间被一个书名吸引住了——《恶女书》。老实说，这个名字有点叛逆，又有点勾人，让我很好奇到底里面会讲些什么。当时我并没有立刻买，因为架子上还有几本想看的，但我脑子里一直盘旋着这个名字。后来我查了一下，发现它好像不是那种传统意义上的“恶女”，而是更侧重于一种女性的反叛和独立，不再是被动地等待王子来拯救，而是自己掌握命运，甚至会为了自己的目标不择手段。我一直对这种角色设定挺感兴趣的，因为感觉她们身上有一种很强大的生命力，不是那种柔弱可欺的形象。

评分☆☆☆☆☆

最近在社交媒体上看到一些关于《恶女书》的讨论，虽然我还没来得及细看具体内容，但光是书名就足以勾起我的好奇心。我一直认为，很多时候，“恶女”这个标签是被贴在那些不符合传统道德标准的女性身上的。但谁又来定义什么是“标准”？我很好奇，《恶女书》里的女性角色，她们的“恶”究竟是什么？是因为她们过于独立，不依附于男性？还是因为她们敢于追求自己的欲望，不被社会的道德枷锁束缚？我期待的是，这本书能够提供一个更广阔的视角，去理解和解读那些被贴上“恶女”标签的女性。

评分☆☆☆☆☆

我平常其实不太看这种类型的书，总觉得有些故事可能太过戏剧化，不太贴近生活。但是，《恶女书》这个名字，总让我想起一些电影里那些让人印象深刻的反派女主角，她们虽然做了很多坏事，但你又无法全然讨厌她们，反而觉得她们活得真实，活得有种近乎残酷的自由。我猜想这本《恶女书》可能也是在探讨这种“恶”的边界，或许不是指道德上的邪恶，而是指那种突破社会规范、挑战既定规则的行为。我一直觉得，很多时候，女性被要求扮演的角色太有限了，而“恶女”就像是一个破局者，她们撕掉了那些标签，展现了人性更复杂、更真实的一面。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，在文学作品中，那些不按常理出牌的女性角色往往最能触动人心。《恶女书》这个名字，就让我联想到了一些经典的反派女性，她们虽然做了很多令人发指的事情，但你却无法完全否认她们身上所展现出的某种力量。我很好奇，这本书里的“恶女”会是怎样的形象？她们的“恶”是源于天性，还是后天环境的塑造？我更在意的是，作者如何去处理这种“恶”的尺度，是否会流于肤浅的煽情，还是能够深入探讨人性的复杂性。我期待的是，这本书能够引发读者对女性角色多样性的思考。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个偶然的机会看到《恶女书》的，当时觉得这个名字非常有意思，有点剑走偏锋的感觉。我平时看书喜欢一些情节跌宕起伏，人物性格鲜明的故事，而“恶女”这个设定，似乎就预示着不平凡的展开。我脑子里已经构想了好几种可能的情节，比如，她可能是一个身处困境，却不得不做出一些“不善良”选择的女性；也可能是一个天生就带着某种“反骨”，不屑于屈从于世俗的女子。我非常好奇，作者会如何去刻画这个“恶女”，是让她充满魅力，还是让她令人憎恶，或者两者兼有？

评分☆☆☆☆☆

我向来对那些能够挑战传统性别刻板印象的作品情有独钟，而《恶女书》的名字，就让我嗅到了一丝“不一样”的味道。我脑海里闪过很多经典的“恶女”形象，她们可能是宫廷里的权谋家，也可能是商场上的女强人，她们不甘心只做附属品，而是要成为舞台的中心。我非常好奇，《恶女书》里的“恶女”会以何种方式，在什么样的背景下，展现她们的“恶”。是隐藏在幕后的操控者，还是站在风口浪尖的挑战者？我期待的是那种，即使被世俗评判为“恶”，但她们依然能够坚持自我，并且从中获得力量的故事。

评分☆☆☆☆☆

最近在书展上，《恶女书》的装帧设计引起了我的注意，那种暗色调和一些别致的图案，瞬间就抓住我的眼球。虽然我对“恶女”这个词本身有点保留，但我不排斥那些敢于打破常规、挑战既定秩序的女性角色。我一直在思考，《恶女书》里的“恶”，会是怎样一种表现形式？是隐藏在闺阁中的心机？还是在权力斗争中的冷酷？我更希望能看到的是，这些女性角色并不是脸谱化的反派，而是有血有肉，有自己的挣扎和选择。我期待的是，她们的“恶”能够映射出社会上某些被压抑的需求或者不公。

评分☆☆☆☆☆

拿到《恶女书》的时候，我其实是抱着一种“看看能有多‘恶’”的心态。我平时接触的书籍类型比较广泛，但对于“恶女”主题，总觉得会有点危险，又有点吸引人。我在想，作者会如何去塑造这样一个角色？她会是那种表面温柔，内心算计的女王？还是那种行为乖张，挑战一切规则的叛逆者？我尤其在意的是，这本书会不会仅仅停留在描绘“恶”的表面，而忽略了这种“恶”背后可能存在的动机和成长。我期待的是，故事能够深入挖掘人物的内心世界，让我们看到“恶女”的另一面，或许是伤痛，或许是渴望。

评分☆☆☆☆☆

收到《恶女书》的时候，包装很简洁，但打开之后，感觉里面的文字有一种很独特的魔力。我是在一个雨天的下午开始翻看的，咖啡氤氲着香气，窗外是淅沥的雨声。读着读着，我仿佛走进了一个完全不同的世界，那里没有那些条条框框的限制，女主角们大胆地追求自己想要的东西，即使可能会伤害到别人，她们也毫不犹豫。这种“不被驯服”的精神，真的让我觉得很过瘾。我特别喜欢那种，不是靠着心机或者美貌去征服男人，而是用自己的智慧和力量去实现目标的女性角色，她们身上有一种自给自足的强大气场。