具体描述
第三届「台湾历史小说奖」首奖作品 他的画作，充满谜团；他的名字，是不能说的祕密 为什么画作上的签名不见了？ 为什么画家的作品中总留有大片空地？ 为什么空地上总有渺小却生动鲜活的人群？ 为什么画家笔下常出现不合理的光影与双重视角？ 本书籍由一椿神祕的画作修复委託案， 两条以日治时期与解严前夕为背景、彼此对照牵引的时空轴线， 逐步挖掘出埋藏在台湾美术家陈澄波画作中的悬疑谜团。 进而追索出他经历清末、日治、战后三个时期的动盪身世， 以及横跨台湾嘉义、日本东京、中国上海三地的曲折际遇。 随着推理的过程，谜底逐一揭开，历史拼图接近完成， 陈澄波一生的狂热、迷惘、无奈与伤痛，彷彿才在昨日， 当时代澎湃激涌的艺术文化思潮，纠葛复杂的国族认同难题，更是历历在目…… 《陈澄波密码》借由对陈澄波艺术与生命轨迹的描摩， 以及对小说中穿梭来去的杨三郎、潘玉良、吕赫若、杨逵等文艺青年身影的勾勒， 建构出有血有肉，有真挚情感亦有想像投射的台湾历史小说新面貌！ 本书特色 ★小说版、映象化的日治时期美术发展史。 ★结合艺术主题与推理手法的新形态台湾历史小说。 ★时空跳接交错，展现让人身历其境的电影画面感。 ★特别附录：「发现陈澄波˙遇见陈澄波」彩页专辑，收录小说相关之陈澄波重要画作，生平与创作纪要，照片、书信与文物等珍贵图像。 专文导读 陈芳明（作家、政大台文所讲座教授） 萧琼瑞（成大历史系所美术史教授） 名家推荐 小 野（作家、编剧） 平 路（作家） 吴念真（作家、导演） 宋泽莱（作家） 李敏勇（诗人） 范铭如（政大台文所特聘教授） 陈栢青（作家） ──倾心推荐（按姓氏笔画排序） 好评推荐 「很少有一部历史小说可以像《陈澄波密码》这样，对于台湾历史发展过程如此精确掌握，而且也对画家的生命过程了若指掌。那种历史质感，立体而生动。说故事的技巧，也步步为营。非得看到最后才有可能察觉整部小说的核心精神，并终于揭开了画家陈澄波的谜底，更揭开了台湾历史在时代转折之际的谜底。这部作品的诞生，等于为未来的台湾历史小说书写，做了强悍有力的预告。」──陈芳明（作家、政大台文所讲座教授） 「台湾不缺乏动人的故事，却缺乏和历史，特别是艺术史紧密联结的小说，柯宗明的《陈澄波密码》，正为这个缺憾开启了补足的契机。……《陈澄波密码》解开的不只是艺术家生命的谜团，更为许多作品，开启被了解、认知，进而感动的密码。」──萧琼瑞（成大历史系所美术史教授） 「《陈澄波密码》对于时代感与个人感的比例拿捏极为巧妙，借由探索陈澄波，带出同时代所有重要的画家。并试图证明台湾美术圈对社会的关怀与影响，为美术史开启了一个新的想像空间。……《陈澄波密码》是以修复陈澄波画作而展开的政治历史推理小说，兼融地景、美术史与美术理论的介绍，并以此描述台湾历史中身分「选择」的困境与文化冲突。无论创作理念或人性纠缠都有深度，甚至让人想到现状。」──第三届「台湾历史小说奖」决审评语摘录
著者信息
作者简介
柯宗明
作家、编剧、导演。
长期从事电视与舞台剧编导工作，拍摄过各类型的戏剧、纪录片、台湾文化节目等。
第一次写长篇小说即获第三届「台湾历史小说奖」首奖，乃此奖开办以来第一位首奖得主。
作品包括：《台湾乡镇文化志》、《恋恋台湾情》等电视节目；《台湾美术史》、《萧泰然专辑》等纪录片。
并为《边缘少年八家将》、《妈妈带我去旅行》等电视节目编剧；《梨园天神桂郎君》、《狐公子绮谭》等舞台剧导演。
2018年与妻子施如芳共同编写由陈耀昌同名历史小说改作的《魁儡花》电视剧本。
柯宗明
作家、编剧、导演。
长期从事电视与舞台剧编导工作，拍摄过各类型的戏剧、纪录片、台湾文化节目等。
第一次写长篇小说即获第三届「台湾历史小说奖」首奖，乃此奖开办以来第一位首奖得主。
作品包括：《台湾乡镇文化志》、《恋恋台湾情》等电视节目；《台湾美术史》、《萧泰然专辑》等纪录片。
并为《边缘少年八家将》、《妈妈带我去旅行》等电视节目编剧；《梨园天神桂郎君》、《狐公子绮谭》等舞台剧导演。
2018年与妻子施如芳共同编写由陈耀昌同名历史小说改作的《魁儡花》电视剧本。
图书目录
图书序言
一九四三年九月，山水亭。
过往，台籍艺文界朋友来到山水亭吃饭，总是带着欢乐愉悦的心情，相较于敕使街道（今中山北路）一带的日本料理亭，太平町（今延平北路）的山水亭总让台湾人有一份当家的尊严与自在的气氛。因此，山水亭对台籍艺文朋友来说，意义不在菜色的美味，而是在台湾人也可以创造出一种宛如巴黎沙龙的艺术人文空间，而这一切都是老板王井泉为文化界朋友所打造出来的。
然而随着太平洋战况的日趋紧张，山水亭的饭局气氛也跟着紧张。这一日，在新剧《阉鸡》被总督府打压之后，几位小说家与画家聚集在山水亭，正在为是否该参加今年秋季的府展，争辩不休。
年纪较小，个性却率直的吕赫若首先发难。他表示，以本地人为主的《台湾文学》杂志，正与以西川满等湾生日人为主的《文艺台湾》交锋，对方批评台籍作家只描写家庭民间小事，无视于国家正在大东亚所进行的伟大任务，西川满提出台籍作家的作品是「粪写实主义」，是一种「肤浅的人道主义」。为此，台籍作家亦纷纷撰文反击，包括杨逵在《台湾文学》杂志上写了一篇〈粪リアリズムの拥护〉（拥护粪写实主义）回击。
未满三十岁、担任《阉鸡》主角、并从事小说创作的吕赫若此刻对着餐厅内的众人说：「就在这汉贼不两立的时间点、同时也在这日本禁唱台湾人心灵歌曲〈丢丢铜仔〉的时候，为什么我们还要配合日本政府的洗脑工作，去参加由总督府所主导的府展，帮助殖民政府合法、合情、合理的统治台湾？难道大家不知道印度圣雄颜智（甘地）是如何率领印度的民族运动吗？为什么画家们就没有骨气拒绝参展呢？」
吕赫若义愤填膺，说词铿锵有力，短短几句话就让所有人震慑，现场因此陷入一片沉静。此时，画家们无不转头看着陈桑，看看澄波先有何反应？
只见陈澄波带着略微疲惫、沙哑的声音，一句一句慢慢地陈述他的观点。他说，他这阵子都在南部教书、画画，对于北部的艺文活动较生疏，也甚少参与，他不太清楚最近台北的文化界发生什么事，但他在南部乡下写生时，感受到台湾风景的美，体会到台湾被西洋称为福尔摩沙的原因，他觉得他有使命要把台湾这片美景用画笔记录下来，不只是为当代人画，也是为后代人画。画图、参展，就是画家的职责，如同送信是邮差的职责一样，不因收信人的国籍是日本人，邮差就不把信送出去……
过往，台籍艺文界朋友来到山水亭吃饭，总是带着欢乐愉悦的心情，相较于敕使街道（今中山北路）一带的日本料理亭，太平町（今延平北路）的山水亭总让台湾人有一份当家的尊严与自在的气氛。因此，山水亭对台籍艺文朋友来说，意义不在菜色的美味，而是在台湾人也可以创造出一种宛如巴黎沙龙的艺术人文空间，而这一切都是老板王井泉为文化界朋友所打造出来的。
然而随着太平洋战况的日趋紧张，山水亭的饭局气氛也跟着紧张。这一日，在新剧《阉鸡》被总督府打压之后，几位小说家与画家聚集在山水亭，正在为是否该参加今年秋季的府展，争辩不休。
年纪较小，个性却率直的吕赫若首先发难。他表示，以本地人为主的《台湾文学》杂志，正与以西川满等湾生日人为主的《文艺台湾》交锋，对方批评台籍作家只描写家庭民间小事，无视于国家正在大东亚所进行的伟大任务，西川满提出台籍作家的作品是「粪写实主义」，是一种「肤浅的人道主义」。为此，台籍作家亦纷纷撰文反击，包括杨逵在《台湾文学》杂志上写了一篇〈粪リアリズムの拥护〉（拥护粪写实主义）回击。
未满三十岁、担任《阉鸡》主角、并从事小说创作的吕赫若此刻对着餐厅内的众人说：「就在这汉贼不两立的时间点、同时也在这日本禁唱台湾人心灵歌曲〈丢丢铜仔〉的时候，为什么我们还要配合日本政府的洗脑工作，去参加由总督府所主导的府展，帮助殖民政府合法、合情、合理的统治台湾？难道大家不知道印度圣雄颜智（甘地）是如何率领印度的民族运动吗？为什么画家们就没有骨气拒绝参展呢？」
吕赫若义愤填膺，说词铿锵有力，短短几句话就让所有人震慑，现场因此陷入一片沉静。此时，画家们无不转头看着陈桑，看看澄波先有何反应？
只见陈澄波带着略微疲惫、沙哑的声音，一句一句慢慢地陈述他的观点。他说，他这阵子都在南部教书、画画，对于北部的艺文活动较生疏，也甚少参与，他不太清楚最近台北的文化界发生什么事，但他在南部乡下写生时，感受到台湾风景的美，体会到台湾被西洋称为福尔摩沙的原因，他觉得他有使命要把台湾这片美景用画笔记录下来，不只是为当代人画，也是为后代人画。画图、参展，就是画家的职责，如同送信是邮差的职责一样，不因收信人的国籍是日本人，邮差就不把信送出去……
图书试读
None
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