具体描述
二○一八全国台湾文学营，由勇源教育发展基金会与《印刻文学生活志》共同主办。为发掘文坛新秀，鼓励创作，特设立「文学营创作奖」，分小说、散文、新诗三类征选。从年轻作者展现的企图心与努力，以书写展开对生活和当下的感受，而文字砌成作品留下足迹，也令人期待，年轻的创作者们的可能性，与未来更多的创作表现。本书收录本届得奖作品，以及评审老师对各篇作品的意见和建议。 小说类：首奖萧培絜〈在船上〉，另三篇佳作：张毓中〈机舱〉／许明智〈生而为人的日子〉／林镜宇〈逸轨〉。 散文类：首奖李唯廷〈房间〉／佳作陈研谕〈蓝色印记〉／许巽絜〈少年马赛克〉／朱延喻〈安全碰撞距离〉。 新诗类：两篇优选许明智〈三别〉／李冠玟〈副作用〉，两篇佳作陈济玫〈幼稚园〉／拉面〈信徒〉。
著者信息
图书目录
图书序言
序
〈在船上〉
就像再次去猜想薛西弗斯，对石头的可能之爱，作者重新勾勒对存在状况的惘惘格思：或许果真，使人生出长久生活下去的意愿与能力的，并非如何抽象而高远的理想，而仅是生活自身的可测条理。（童伟格）
〈机舱〉
这篇小说可说是直接撞上了一道有趣悖论，或者，是对类型小说作者的艰难挑战：作者如何还能惊吓到读者，倘若读者早有提防，作者最后必要惊吓一下他们？（童伟格）
〈生而为人的日子〉
「人是什么？」「怎样才能成为人？」「我是什么？」「我如何从人为非人？」作者透过影子的述说，描述一个人的自我发现、碎裂、重聚的故事。（陈雪）
〈逸轨〉
描写两个女子一段偶遇突生的恋情，叙事中关于对方的描述会从沫洁突然变成「女人」，尤其关于性的描写时，「女人」二字频繁的出现，似乎为了强调这是「同性之爱」，且有着「成人作为」的意涵，乍看之下显得突兀，但通篇这样交错叙述，也成为本篇的特色。（陈雪）
〈房间〉
当代文学里的「房间诗学」已成为颇为庞大的谱系，它彷彿是人类生活中自我认知与维护的最小空间╱社会单位。本次首奖作品即以学生生活内辗转搬迁的各个房间为经纬，串起学习、幻灭、成长与性别议题。（杨佳娴）
〈蓝色印记〉
这是一篇清淡印记了无以名状的青春之诗，游移在似有若无的情感之间。文字下重的叙事，有放轻的思绪，隐隐约约躺流；情感下重的转角处，也有文字的节度，展现已经开始克制的年轻。（高翊峰）
〈少年马赛克〉
这篇文章，说的就是特殊个案辅导者观看中的「尚未成为未来的未来」。它直视了个案，也直视了个案的当下人生，贴近了三位茫然失去方向的少年。它不假美文，像是速球，真切扎实投入捕手手套，响起一声简单的巨响。（高翊峰）
〈安全碰撞距离〉
全文以「露台不计入楼地板面积」为引子，因此露台是自由的，也是你──叙述者致意的情感对象，最常去的地方。然而这自由是有限的，因为有限，才能徜徉而不感到恐惧。（杨佳娴）
〈三别〉
乍看十分亮眼，摆明是首（如今少见）戛戛独造，有大企图心的现代诗，既向杜甫原作致敬，也是某种全面规模，拼贴诗圣原作 的后现代变奏。（杨泽）
〈副作用〉
是这次参赛作品中让我印象较深的一首诗。虽然作者用了过度隐晦而私密的象征，导致整首作品暧昧难解，但是熟练的语法、鲜明一致的意象、悦人的节奏还是传达了浓浓的诗意。（罗智成）
〈幼稚园〉
充满年轻人面对多变世界，世道的感慨，怨愤之情溢于言表，诗风却相当不同。我尤其欣赏此诗「结语」，也就是第二段所构成的最后五行，大有古典絶句的那份机警及气势，堪称画龙点睛，直直命中核心，令人有以小搏大的完胜感。（杨泽）
〈信徒〉
这首诗处理的主题很特别。作者努力在有限的篇幅里表现出宗教的双面性以及信徒的两难，并聚焦于某种「疑神」的观点：一方面认为净土、乐园的不可期待，一方面认为超越众生的神灵漫不经心，缺乏善意。（罗智成）
〈在船上〉
就像再次去猜想薛西弗斯，对石头的可能之爱，作者重新勾勒对存在状况的惘惘格思：或许果真，使人生出长久生活下去的意愿与能力的，并非如何抽象而高远的理想，而仅是生活自身的可测条理。（童伟格）
〈机舱〉
这篇小说可说是直接撞上了一道有趣悖论，或者，是对类型小说作者的艰难挑战：作者如何还能惊吓到读者，倘若读者早有提防，作者最后必要惊吓一下他们？（童伟格）
〈生而为人的日子〉
「人是什么？」「怎样才能成为人？」「我是什么？」「我如何从人为非人？」作者透过影子的述说，描述一个人的自我发现、碎裂、重聚的故事。（陈雪）
〈逸轨〉
描写两个女子一段偶遇突生的恋情，叙事中关于对方的描述会从沫洁突然变成「女人」，尤其关于性的描写时，「女人」二字频繁的出现，似乎为了强调这是「同性之爱」，且有着「成人作为」的意涵，乍看之下显得突兀，但通篇这样交错叙述，也成为本篇的特色。（陈雪）
〈房间〉
当代文学里的「房间诗学」已成为颇为庞大的谱系，它彷彿是人类生活中自我认知与维护的最小空间╱社会单位。本次首奖作品即以学生生活内辗转搬迁的各个房间为经纬，串起学习、幻灭、成长与性别议题。（杨佳娴）
〈蓝色印记〉
这是一篇清淡印记了无以名状的青春之诗，游移在似有若无的情感之间。文字下重的叙事，有放轻的思绪，隐隐约约躺流；情感下重的转角处，也有文字的节度，展现已经开始克制的年轻。（高翊峰）
〈少年马赛克〉
这篇文章，说的就是特殊个案辅导者观看中的「尚未成为未来的未来」。它直视了个案，也直视了个案的当下人生，贴近了三位茫然失去方向的少年。它不假美文，像是速球，真切扎实投入捕手手套，响起一声简单的巨响。（高翊峰）
〈安全碰撞距离〉
全文以「露台不计入楼地板面积」为引子，因此露台是自由的，也是你──叙述者致意的情感对象，最常去的地方。然而这自由是有限的，因为有限，才能徜徉而不感到恐惧。（杨佳娴）
〈三别〉
乍看十分亮眼，摆明是首（如今少见）戛戛独造，有大企图心的现代诗，既向杜甫原作致敬，也是某种全面规模，拼贴诗圣原作 的后现代变奏。（杨泽）
〈副作用〉
是这次参赛作品中让我印象较深的一首诗。虽然作者用了过度隐晦而私密的象征，导致整首作品暧昧难解，但是熟练的语法、鲜明一致的意象、悦人的节奏还是传达了浓浓的诗意。（罗智成）
〈幼稚园〉
充满年轻人面对多变世界，世道的感慨，怨愤之情溢于言表，诗风却相当不同。我尤其欣赏此诗「结语」，也就是第二段所构成的最后五行，大有古典絶句的那份机警及气势，堪称画龙点睛，直直命中核心，令人有以小搏大的完胜感。（杨泽）
〈信徒〉
这首诗处理的主题很特别。作者努力在有限的篇幅里表现出宗教的双面性以及信徒的两难，并聚焦于某种「疑神」的观点：一方面认为净土、乐园的不可期待，一方面认为超越众生的神灵漫不经心，缺乏善意。（罗智成）
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