具體描述
他的戲劇總是富含人文關照，
對人性、歲月、生命、生活的理解，發人深省；
富良野塾、富良野自然塾，
他的所言所行，
隻為貼近大地，
嚮人類文明發齣警鍾。
倉本聰，一個對世界、社會、人類充滿使命感的創作者，他的戲劇（《來自北國》挽救瞭北海道富良野的觀光，振興瞭地方經濟；他開設瞭「富良野塾」，｢拋開心智的過度自信與傲慢，藉由類似第一次産業勞動迴歸人類原點，透過視智慧重於知識的態度，以培育日本接地氣的劇作傢、電視從業人員， 拯救日本的電視生態；他創辦「富良野自然塾」，因為人類明明可以靠著大自然恩賜的「利息」過日子，偏偏卻加以破壞動用大自然動的「本金」，希望經由環境體驗，關注大自然，喚醒人類走嚮地球之道；他主張「同地麵平行」的創作視野；他認為思考必須｢從零海拔起」，就好比攀登富士山，從半山腰爬上山頂，根本不能算是登山，即便是由登山口齣發也不行，必須是在零海拔的駿河灣開始，一步一腳印朝山頂攻堅纔是真正爬富士山⋯⋯
這位從業五十多年、日本國寶級劇作傢，作品包含電視、電影、舞颱劇等劇本，在颱灣一樣粉絲眾多，他們在倉本聰看似清淡的故事細節裏，讀齣他對生命的禮贊、對土地的歌詠、對人與人之間的情義無比珍視，感動不已。
本書正是現年（2018）八十三歲的倉本聰，娓娓道來他的人生觀、創作觀的源頭，重返原點，他始終不忘初衷。
名人推薦
吳念真（編劇、導演、作傢）
柯一正 (導演、編劇、環保人士)
鄭秉泓（影評人）
王喵 （熱門戲劇粉專「不看戲會死」版主）
著者信息
倉本聰
一九三五年東京齣生。東京大學文學係畢業。曾任職日本放送四年，退職之後，從事電視劇本創作至今。代錶作品：《來自北國》、《敬啓，父親大人》、《溫柔時光》、《風之花園》等。作品深具人文關懷、對文明的省思，以及對生命的禮贊，諸多文字著作也多以此命題，批評日本各種現代弊病，甚至曾自掏腰包，創建「富良野塾」，實踐「匍匐土地」的演藝人員及編劇等養成與訓練，隨後並進一步投身地球環保，成立「富良野自然塾」。
曆年得奬無數，如每日藝術奬、藝術部長奬、山本雄三紀念路傍之石文學奬、小學館文學奬、菊池寬奬、嚮田邦子奬等，2000年獲日本天皇頒發紫綬勛章。
譯者簡介
張鞦明
淡江大學日本語文學係畢業。結束十年上班族生涯後專事譯職，喜愛旅遊與閱讀。譯有：《父親的道歉信》、《迴憶 撲剋牌》（麥田）、《模仿犯》、《火車》（臉譜）、《雛菊的人生》（時報）、《有故事的昭和現代建築：東日本篇》、《愛沙尼亞 九日慢行：古城、森林、海邊葦草與尋訪鸛鳥蹤跡》（日齣）等書。
圖書目錄
我的行動美學
一月一日齣生
巨大的遺産
英文字母餅乾
學童疏散
依親疏散
麻布中學
父親的死
改變人生的一句話
東大入學
進入日本廣播電颱
驚滔駭浪的時代
與日活簽約
總有一天會走紅
大河劇
遠走劄幌
六隻海鷗
三郎
前略母親大人
田中絹代女士
在豐饒大自然生活的想望
遷居富良野的第一年
《來自北國》啓動
主角「陰」搭上配角「陽」
正式開播
富良野塾的誕生
你是否對文明麻痺瞭
自給自足
創作戲劇
原始之日
失根的戲劇無法成立
富良野自然塾
環境教育
名演員們
給成年人看的戲劇
年譜
圖書序言
一位生活型、導師型的創作者
吳念真（編劇、導演、作傢）
倉本聰是我最敬佩的一位編劇，就像我最喜歡的導演是山田洋次，都是無人可以評比的創作者。
倉本聰的所有作品莫不接近平民日常，這是他最厲害的地方，不管情節的描述，或者對白，一切都來自生活，且精密到打動人心，即便小小的細節。而從這本自傳詳列倉本聰各部作品介紹的〈年譜〉裏，我們看到有描述在演奏德弗劄剋的〈新世界交響麯〉錶演中，受託隻敲一聲鈸的公務員的哀愁、有述說劄幌奧運開幕典禮時，負責放飛氣球工作人員的悲歡，以及在鄉下小鎮以沒有事故紀錄而自豪的警察一傢人⋯⋯就可以知道，對於小人物的關懷一直都是倉本聰的創作核心。可惜颱灣觀眾應該無緣得見。有一次到日本，在紀伊國屋書店看到倉本聰的作品全集，當下有股衝動想買下來，但想想又看不懂（日文），也隻好作罷。
他還有一件事讓我非常非常感動，那就是當高倉健五十歲生日的時候，他送瞭一個禮物，打開竟然是一本劇本，叫作《驛 STATION》，這本劇本幾乎改變瞭高倉健此後所有角色的定位。唯有對一個演員無比清楚的認知纔辦得到這一點。《驛 STATION》也是我最早接觸的倉本聰作品，同樣非常生活化，又飽含濃厚的文學氣質。
對我來說，他就是這樣一位生活型也是導師型的創作者。
他本身就是精采的産業
柯一正（導演、編劇、環保人士）
有誰能夠在連鐵路局都要撤站的農業地區發展文化産業？日本瀨戶內海藝術季算是成功的，找瞭兩百多位藝術傢提供作品，一年大概吸引瞭近百萬人。而在更偏遠寒冷的北海道鄕間的富良野，卻靠著一個人的創意吸引瞭兩百五十萬人來旅遊。
這個人就是編劇傢倉本聰。
沒有任何雕塑品，靠的是創意、故事和情感。
數年前，我買到倉本聰移居富良野後，以當地為場景寫的三部電視連續劇《來自北國》、《溫柔時光》和《風之花園》的DVD，就迫不及待的在傢追劇。觀戲過程是笑到擊掌或泣聲和抽衛生紙聲交替，看過吳念真《人間條件》係列的觀眾就會完全瞭解我的感受。
我不停的告訴劇團和其他好友加入追劇。直到大傢都看完影片，我們組團去北海道，特彆到富良野看《來自北國》主角黑闆五郎蓋的石頭屋，屋外有跟宮澤理惠共浴的溫泉池，還有全用廢棄物搭建、設計奇特的環保屋。
到停用的高爾夫球場附近看《風之花園》裏的白屋和植滿花的庭園，會想著緒形拳創造的花語。而這些場景已列為當地的文化資産，永久保存。
我還兩度造訪《溫柔時光》中的「森之時計」咖啡館。負責煮咖啡的是一位和主角寺尾聰氣質和身影相仿的店主。我就像劇中的客人，在位子搖著磨豆器研磨自己要喝的咖啡豆。設計裝潢完全保留，好像女主角的幽靈隨時會齣來和丈夫聊天。
倉本聰會不著痕跡的將環保觀念放在劇中，比如燒木炭可以優化過度使用化學肥料的農田。我以為他一直是個品學兼優的好學生。讀瞭自傳纔知道他小時候會偷字母餅乾，會作弊、會投機取巧、愛喬事情，而教育方式奇特的父親改變瞭他，他認為那是父親留給他最珍貴的遺産。
倉本聰不隻是在戲劇中傳達環保觀念，在生活中也切身執行。他反核，因為核廢料無法處理；痛恨環境被破壞，利用空地種瞭五萬棵樹。
他辦編劇和錶演學堂不收學費，但學生要自己用舊屋廢材蓋房捨，幫農人工作賺餐費，把農民賣相不好的農作物收迴來儲存。超市的到期食品是加菜。這些後來也都變成創作素材。
他教育的方式特殊，開學時新生每人發一隻雞給你宰，有的學生哭瞭，他説為什麼彆人宰的雞就吃得那麼高興。
他教學員轉個想法就開闊許多。
本書裏他談到編劇創意的想法，我自己則像尋寶遊戲一樣看到許多彩蛋：他和戲劇、電影奇纔寺山修司一起工作過，和不太説話的高倉健喜歡去青山的West咖啡館聊天。
在高倉健五十歲生日那天，他送瞭一份禮物，是為高倉健量身訂做的劇本《驛 STATION》，有高倉健加倉本聰就很容易拿到資金，而這部戲讓高倉健拿到最佳男主角奬。
吳念真説倉本聰是他最喜歡的劇作傢。
我覺得他們兩人有一個共通點：他們各自就是精采的産業。
先有土地，纔有生活，然後創作
鄭秉泓（影評人）
臨危受命為倉本聰的自傳寫篇推薦文，老實說有點心虛。當年一鼓作氣連追數套由倉本聰編劇的連續劇，一晃眼竟是快十年前的事情瞭，但越是想推辭，越是捨不得，想到自己的文字可以收錄在大師的自傳裏頭，又不免雀躍萬分，隻好硬著頭皮如書名所言「先跳瞭再說」。
一邊讀著書稿，一邊翻箱倒櫃找齣珍藏的倉本聰編劇作品DVD，從連續劇「富良野三部麯」（《來自北國》、《溫柔時光》、《風之花園》）一路迴味到《敬啓，父親大人》（中譯《料亭小師傅》）和電影《驛 STATION》，胸中湧起一股既熟悉又陌生、有時溫暖有時苦澀的百感交集，而這正是倉本聰最厲害的地方。
在此姑且以《來自北國》第四集後半段為例，說明倉本聰的厲害之處。《來自北國》的主人翁五郎是世俗認定的失敗者，他人生中做過最勇敢的決定，便是離開外遇的妻子令子與步調快速的東京，帶著一雙兒女迴到傢鄉富良野，把沒水沒電的老屋修繕好住進去，就此展開全新生活。
由於五郎刻意阻斷令子與孩子的聯係，令子遂請律師前來北海道調查孩子對於搬迴東京與母親生活的意願。倉本聰沒有正麵描寫兩個孩子是否願意離開富良野，但是卻透過女兒小螢和兒子小純各自的迴憶，迂迴地說齣孩子心中的想法。
在這個傢庭還沒分裂的時候，五郎某次興起便帶著小螢去「突襲」開設美容院的老婆，他們抵達時店已打烊，聽見裏頭傳齣音樂聲，小螢便輕輕開門想要給媽媽一個驚喜，未料門一打開，房內煙霧繚繞，令子身著性感內衣，慵懶地躺在床上，當她轉身拿起桌上的菸，與女兒、老公的視綫撞個正著。門沒有全開，視綫有限，觀眾無法得知房內是否有男人，從門縫望進去，但見令子張大眼睛神情訝異，小螢轉身抱住爸爸，五郎關瞭門隨即離去。
這段迴憶結束之後，緊接著是小純隔日前去飯店與律師的麵談。這一整段幾乎是以小純的內心獨白作為貫穿。他一進門，就說飯店房內有暖氣，感覺好像是在都市裏。律師問他妹妹為何不來，小純禮貌性地說妹妹還小，此時小純的獨白卻告訴觀眾小螢說什麼就是不願意前來；接下來律師繼續問問題，小純的視綫卻落在律師手上那根菸，眼看菸灰就要落下，他急忙把桌上的菸灰缸遞給律師，這個動作居然不隻一次。
此時小純的獨白娓娓道來，自己曾在晚上醒來時意外瞧見母親抽菸，他看著菸灰就要落到地麵，心想該齣聲提醒母親，畢竟母親平時最痛恨父親這個壞習慣，但他幼小心靈覺得這晚母親跟平常不一樣，決定保持沉默，結果菸灰就掉下去弄髒瞭地毯，幾天以後母親還怪罪父親太不小心呢。小純心知父親無辜，又覺得自己多嘴會讓事情更復雜，這段獨白最後以過瞭半年母親突然離傢齣走，燒焦的地毯還是在原位作結。
兩場迴憶，一段獨白，看似什麼都沒說，律師的問話並沒有得到解答，但是其實該說的都說瞭。又怨又愛，又憐又惱，且看倉本聰把韆迴百轉的幽微心思寫得多麼好，透過母親抽菸這件事情，把這對小兄妹不敢或不願說齣來的話以另外一種方式錶現齣來，而父親和母親個性上的差異，這段婚姻和這個傢庭之所以崩毀最本質的問題，亦在這集裏頭露齣關鍵性的冰山一角。
這讓我想到，倉本聰曾在《風之花園》收錄的幕後特典中說過一句話：「無視基本的人，做什麼都會失敗。」他舉爬富士山為例，很多人都是開車到五閤目再下來走，卻忽略瞭下麵其實延伸得很長。他進一步說明，編劇就跟冰山一樣，讓人傢看見最頂端的七分之一就好，但這並不代錶底下的七分之六不重要。換句話說，底下沒浮齣來的七分之六是基礎，必須要夠穩夠紮實，纔能成就被人看見的七分之一。
在倉本聰這本自傳裏頭，也有類似的章節叫「〈失根的戲劇無法成立〉。｢從零海拔思考起」是他的編劇心法，更是他的處事哲學，他習慣以綜觀全局的方式開始書寫，為每一個角色、每一樁事件打上厚實的地基，因為「『根』不僅是時間的履曆，有時也跟過去的空間有關」。寫劇本如果忽略瞭「根」，是非常危險的事情。
不如把《我的履曆書》視為倉本聰所有劇本的根吧！倉本聰齣生於一九三五年，成長於二戰期間，書中有段迴憶特彆有意思。戰時物資缺乏，倉本聰在五歲的時候難得吃到當時流行的字母餅乾，隔些日子他隨母親去瞭點心鋪，竟順手牽羊瞭兩片，母親發現之後並沒有罵他，而是讓父親帶著他去點心鋪買光所有字母餅乾連同庫存，打包收進傢裏儲藏室，後來戰事吃緊，便一點一點把那受潮發齣黴味的字母餅乾拿齣來吃，吃瞭整整一年。倉本聰說那種感覺就像被判緩刑一年之後，纔正式開始坐牢一年，每次嘴裏吃著餅乾，總有心虛、內疚，和著些許微妙懷念的感覺。
掉下去的菸灰也好，受潮發黴的字母餅乾也罷，日常生活其實就是倉本聰源源不絕的劇作源頭。《我的履曆書》像是五顔六色的記憶盒子，裏頭看似瑣碎淩亂，但一項一項拿齣來放在陽光下觀賞，卻又晶瑩剔透，閃耀著光芒。
沒有過去種種好的壞的成功的失敗的經曆，便沒有今日的劇作傢倉本聰。如果不是因為與NHK不快，他便不會遠走劄幌，也就不會在日後定居富良野，進而寫齣「富良野三部麯」，甚至將理念付諸行動，創辦「富良野塾」，作育英纔長達二十六年。雖然名為「履曆書」，但這裏頭寫瞭太多精采的生離死彆，而且還滲透著泥土和青草的濃鬱氣味，宛如一首大地之歌，歌詠的不止是創作，更是生活。
他的人生 他的戲劇
王喵（熱門戲劇粉專「不看戲會死」版主）
我從小就是電視兒童，深陷於神祕盒子世界裏，總是鎖定日本颱，到大學時已經看過上百部日劇，對於當時日劇可以說是如數傢珍，說上三天三夜還不夠，潛移默化中也塑造瞭我某部分價值觀吧。但是，老實說看過上百部的日劇，真的能夠留在心上的日劇卻是寥寥可數¬¬¬，唯有倉本聰老師的作品絕對是我心中珍貴的作品。
遇見倉本聰老師的第一部作品是《溫柔時光》，銀白世界裏，有間彷彿讓時間都停止、讓人暫時忘卻外頭厚雪嚴鼕的「森之時計」咖啡館，更讓人印象深刻的就是主角們的內心世界，內斂又細膩的情感張力，緊張時刻常讓我屏住呼吸，那是第一次感受到何謂編劇所營造的「氛圍」，而我深深被吸引。
接著是《敬啓，父親大人》與《風之花園》，我又看見其他樣貌的倉本聰老師。比起塑造完美的主角，倉本聰老師筆下的人物十分「人性化」，甚至曾犯下難以挽迴的錯誤，每一步的反省與掙紮都讓我看見活生生的人而非刻闆的模具。
倉本聰老師的魅力不隻如此，他還擅長「黑色幽默」，用風趣詼諧的角度寫下看似荒謬又真實的衝突橋段。在《風之花園》中為主角白鳥貞美舉辦「死前葬」，白鳥在葬禮上已經過世，所以參加葬禮的朋友們將他視為無物，在他麵前念追思弔詞，不過就是翻翻舊帳，說說以前的風流事，讓眾人哄堂大笑。我又學到一種麵對死亡的態度。
人生並非風平浪靜，反之常起波瀾，那大大小小纍積下來的態度就是屬於自己的人生。倉本聰老師用一貫輕鬆幽默的口吻描寫自身的遭遇、用認真的態度麵對大自然與社會，勇於提齣質問莫過於是對生命熱情的展現。每一部戲劇都帶著編劇的視角與想要傳達給世人的話語。看著這些幽默又引人深思的作品，讓我不禁好奇寫下這一切的編劇倉本聰老師是怎樣的人呢？看完倉本聰老師的傳記後就會明白，一切的解答都在他的人生裏。
圖書試讀
重考瞭兩年，好不容易纔滑進東京大學文學院，我卻幾乎成天翹課，忙著搞戲劇、寫劇本。在一次難得齣席的課堂上，遇見瞭很棒的一句話。
「美，不能涉及利害關係」，這是亞裏斯多德說的，大三那年，我在竹內敏雄老師講授的亞裏斯多德美學課上學到的。
竹內老師點名，喊瞭我的名字「山榖同學」（註：倉本 聰原名姓氏），我迴應「到」，老師說瞭一句：「哦，原來你真的存在呀。」
可能是為瞭歡迎稀客到來，老師還特彆做瞭測試，立刻要我讀課文。課本是德文，我趕緊拜託鄰座的畏友中島貞夫幫忙打Pass。「唉伊涅……什麼？」「是剋來伊涅」「剋來伊涅……」，聽到這樣的你一句我一句，老師乾脆說瞭：「看來很花時間，中島同學，不如你直接念吧。」
中島是優秀的好學生，後來當上東映的電影導演，我能奇蹟式地四年大學畢業，也完全託他之福。就是那時候，在我這樣的劣等生心中，烙印瞭這句鏗鏘有力的座右銘｡
美，不能涉及利害關係。
進入日本電颱製作廣播節目，然後離開電颱，成為自由劇作傢，撰寫電視、電影劇本，創作自己的戲劇舞颱，一路走來，與其說是在追求美，無寜說是為瞭讓觀眾、聽眾感動，為瞭溫暖他們、洗滌他們的心靈。不侷限在美學的範疇裏，是我奉為行動原理的圭臬，希望過著跟利害關係毫無瓜葛的生存方式，一直是內心深處保有的想法，說得好聽一點，這就是我個人的「行動美學」｡
我自認是自由主義者，卻曾被歸類是偏右分子，也曾被視為左派人士，其實當今（二〇一六年）八十一歲，當年戰爭結束時十歲，勉強算是戰中派。經曆過學童疏散、依親疏散，昭和十九年(一九四四年)春到二十年(一九四五年)三月底期間，東京更是每天都遭空襲，死亡如影隨形，十分可怕，而且永遠飢腸轆轆，打死我都不想再有戰爭｡
我的愛國情操比任何人都高，但強調愛國心的結果，就被批是右派；另一方麵，反對國會通過充滿戰爭氣息的安保法案，卻又被貼上左派標簽。現在的我，堅決反對核電重啓，談到東日本大地震造成的核電事故，明明相關補償和各項復興都還不夠完善，就連如何處理放射性廢料都依然原地踏步，要重啓核電，簡直令人匪夷所思。眼看許多人仍在和苦難搏鬥，事故本身卻似乎已逐漸風化……而一旦提及這些，想必就會被說成反體製。
用戶評價
讀完這本書，我感覺自己像是經曆瞭一場心靈的冒險，作者用一種近乎坦誠到近乎赤裸的筆觸，描繪瞭他人生中那些充滿挑戰和轉摺的時刻。那些“先跳瞭再說”的瞬間，並非憑空而來，而是源於一種深埋在內心的渴望，一種對現狀的不甘，以及一種對未知世界的強烈好奇。我尤其被書中描述的一些具體場景所打動，那些在關鍵時刻做齣的看似衝動的決定，背後其實蘊含著無數的思考、掙紮，以及對自身能力的一種近乎盲目的信任。這種信任，不是那種建立在充分準備上的自信，而是一種在絕望中抓住一絲希望的信念。作者並沒有將這些經曆美化，反而用一種非常真實、甚至有些粗糙的方式呈現齣來，這反而讓故事更具感染力。我開始反思自己過往的人生，那些我曾因為害怕失敗而錯失的機會，那些我曾因為過度理性而選擇的“安全”道路。這本書讓我明白，有時，最大的風險並非來自於行動，而是來自於 inaction。作者的經曆，像一麵鏡子，照齣瞭我內心的猶豫和膽怯，同時也點燃瞭我內心深處那份渴望冒險、渴望突破的火焰。我仿佛看到瞭自己身上也具備著那股“先跳瞭再說”的潛力，隻是被現實的種種顧慮所壓抑。
评分這本書給我的感覺，就像是走進瞭一個充滿未知和驚喜的迷宮，每一次的選擇都可能通往一個意想不到的結局，而作者，則帶領著我，在這場探索中，感受著心跳的加速和腎上腺素的飆升。“先跳瞭再說”不僅僅是一種行動的口號，更是一種對生命本質的理解。它意味著，我們不應被過度的理性所束縛，而是要傾聽內心的聲音，勇敢地去嘗試，去體驗。我從書中感受到的，是一種蓬勃的生命力，一種敢於打破常規、追求真實的勇氣。作者的經曆，並非一帆風順，充滿瞭起伏和挑戰，但正是這些經曆，塑造瞭他獨特的人生履曆。我很好奇，作者是如何在每一次“跳躍”之後，重新審視自己，如何在失敗中找到繼續前行的力量。這本書，就像是一份邀請，邀請讀者一同踏上這場未知的人生冒險，去感受那種在探索中發現自我的樂趣。我期待著，作者是如何將那些看似“衝動”的決定，轉化為人生中最寶貴的財富。這本書，讓我重新審視瞭“冒險”的定義，也讓我開始渴望去體驗那種突破舒適圈的刺激。
评分讀這本書，我感覺自己像是經曆瞭一場心靈的洗禮，作者用一種非常坦誠、甚至有些笨拙的方式，講述瞭他的“先跳瞭再說”的人生故事。我從中看到的，不是一個完美的人生模闆，而是一個充滿生命力的個體，在不斷地嘗試和探索中，尋找屬於自己的方嚮。我尤其欣賞他那種敢於冒險、敢於犯錯的態度。這種態度，在如今這個追求“正確答案”的社會，顯得尤為珍貴。我開始反思，自己曾經有多少次因為害怕失敗而放棄，有多少次因為追求完美而錯失瞭成長的機會。這本書，就像是一麵鏡子，照齣瞭我內心的膽怯和猶豫，同時也點燃瞭我內心深處那份渴望改變的火焰。我期待著，作者是如何在一次次的“先跳瞭再說”的實踐中，不斷修正自己的航嚮，最終抵達屬於自己的彼岸。這本書，給瞭我一種全新的生命視角，讓我開始思考，如何纔能活得更加真實和勇敢。
评分這本書就像一股強勁的逆流，衝刷著我固有的人生觀和價值觀。作者用一種非常直接、不做作的方式，講述瞭他的“先跳瞭再說”的人生哲學。我從中看到的，不是一個“幸運兒”的故事，而是一個不斷挑戰自我、突破邊界的普通人的奮鬥曆程。那些看似“盲目”的決定，背後往往是經過深思熟慮的權衡，以及對自我能力的充分認知。作者並沒有迴避生活中的睏難和挫摺，反而將它們視為成長過程中不可或缺的一部分。我尤其欣賞他那種敢於承認失敗、並從中汲取教訓的態度。這種坦誠，讓這本書充滿瞭力量。我開始反思，自己曾經有多少次因為害怕失敗而放棄，有多少次因為追求完美而錯失良機。這本書，就像是一聲響亮的警鍾，提醒著我，人生的旅途，最重要的不是目的地，而是沿途的風景，以及我們在此過程中所獲得的成長。我期待著，作者是如何在一次次的“先跳瞭再說”的嘗試中，不斷修正自己的航嚮，最終抵達屬於自己的彼岸。這本書，給瞭我一種全新的視角去審視自己的人生，讓我開始思考，如何纔能活得更加淋灕盡緻。
评分這本《先跳瞭再說：我的履曆書》，與其說是一本講述人生經曆的書，不如說是一份關於“勇氣”的宣言。作者並沒有試圖構建一個完美無缺的人生故事，反而將那些犯過的錯誤、走過的彎路，都坦然地呈現在讀者麵前。這是一種非常難得的真誠。我理解“先跳瞭再說”不僅僅是一種行動指南，更是一種思維模式。它意味著放下對結果的過度擔憂，專注於當下的行動，相信在行動的過程中，一切都會逐漸明朗。這種思維方式，在如今這個信息爆炸、選擇過多的時代，顯得尤為珍貴。我們總是習慣於在信息海洋中迷失，在各種可能性之間搖擺不定，最終導緻一事無成。而作者的經曆，恰恰為我們提供瞭一種打破僵局的範式。我從中看到瞭，那些看起來“魯莽”的決定，在經曆過時間的沉澱後，往往會演變成最寶貴的財富。這本書就像一股清流，滌蕩瞭我心中那些關於“如果……會怎樣”的無盡猜想，讓我開始思考，真正的人生，或許就藏在那些我們不敢輕易邁齣的步伐裏。我期待著，作者是如何在這種“先跳瞭再說”的模式下，一步步構建起屬於自己的獨特履曆。
评分這本書就像一場猝不及防的人生跳水，沒有預設的教練，沒有精確計算的入水角度，隻有一股撲麵而來的勇氣，和一種“先跳瞭再說”的本能衝動。我猜想，作者大概和我一樣，曾經在人生的岔路口無數次地糾結、徘徊，在無數個夜晚被“萬一不行怎麼辦”的恐懼攫住，直到某個時刻，內心的某個開關被撥動，一種近乎魯莽的決心湧上來，驅使著他們邁齣瞭看似不理智卻充滿生命力的一步。這本書的標題本身就帶著一種鮮活的生命力，它不是那種循規蹈矩、一步一個腳印的勵誌雞湯，而是一種更原始、更動人的生命姿態。我期待著在這本書裏看到，作者是如何在未知中摸索，如何在跌倒後爬起，如何在每一次“跳”之後，重新審視自己，並且找到繼續嚮前跳躍的力量。這本書，或許能為那些被猶豫和恐懼束縛的靈魂，提供一種全新的視角，一種打破僵局的勇氣。它可能不是告訴你“如何成功”，而是告訴你“如何開始”，如何在不確定中找到那份屬於自己的確定。我很好奇，這種“先跳瞭再說”的態度，在作者的人生旅途中，究竟帶來瞭哪些意想不到的風景，又讓他們經曆瞭怎樣的蛻變。這本書，像是一張邀請函，邀請讀者一同走進作者那段充滿不確定但又無比真實的生命軌跡，去感受那種在未知中勇敢探索的澎湃情感。
评分這本書給我的感覺，就像是一場未經彩排的舞颱劇，演員們在聚光燈下，憑藉著本能和對角色的理解，即興發揮，創造齣瞭一個個令人驚嘆的瞬間。作者的人生，我猜想，大概就是這樣一齣精彩絕倫的“即興劇”。“先跳瞭再說”並非一種不負責任的衝動，而是一種對生命能量的釋放，一種對自我潛力的信任。我從字裏行間感受到瞭一種蓬勃的生命力，一種敢於挑戰未知、擁抱不確定性的積極態度。我很好奇，作者是如何在每一次“跳躍”之後，重新整理思緒，如何在跌倒後找到站起來的力量。這本書，不僅僅是作者個人的經曆敘述，更像是一種對生命的哲學思考。它告訴我們，人生的精彩，往往不在於預設的劇本，而在於那些意想不到的轉摺和由此産生的深刻感悟。我期待著，作者是如何在這些“先跳瞭再說”的過程中，發現那些隱藏在生活中的驚喜，如何將一次次的嘗試，化為自己獨一無二的人生履曆。這本書，像是在我的心田播撒瞭一顆冒險的種子，讓我開始渴望去體驗那種未知帶來的刺激和成長。
评分讀這本書，我感覺自己像是走進瞭一片廣袤的沙漠，在漫無邊際的黃沙中，作者用他的人生經曆，為我指引瞭一條通往綠洲的道路。“先跳瞭再說”並非一種衝動的魯莽，而是一種對生命活力的極緻追求。我從中看到的，是一種不畏艱險、勇往直前的精神。我尤其欣賞他那種敢於冒險、敢於嘗試的態度。這種態度，在如今這個信息爆炸、選擇過多的時代，顯得尤為珍貴。我開始反思，自己曾經有多少次因為害怕失敗而錯過機會，有多少次因為追求安逸而停滯不前。這本書，就像一股甘泉，滋潤瞭我乾涸的心靈，讓我開始思考，如何纔能活齣更精彩的人生。我期待著，作者是如何在一次次的“先跳瞭再說”的實踐中，不斷修正自己的航嚮，最終抵達屬於自己的彼岸。這本書，給瞭我一種全新的生命視角，讓我開始思考，如何纔能活得更加真實和勇敢。
评分這本書就像一本關於“生命能量”的能量手冊，作者以他的人生經曆為載體，生動地詮釋瞭“先跳瞭再說”的行動哲學。我從中看到的，是一種不畏艱難、勇往直前的精神。作者並沒有迴避生活中的挑戰和不確定性，反而將它們視為成長的契機。我尤其欣賞他那種敢於冒險、敢於嘗試的態度。這種態度，在如今這個充滿變革的時代，顯得尤為可貴。我開始反思，自己曾經有多少次因為害怕失敗而錯過機會，有多少次因為追求安逸而停滯不前。這本書，就像一股清風，吹散瞭我心中的迷茫和猶豫，讓我開始思考，如何纔能活齣更精彩的人生。我期待著，作者是如何在一次次的“先跳瞭再說”的實踐中，不斷突破自我，最終書寫齣屬於自己的獨特履曆。這本書，給瞭我一種全新的生命體驗，讓我開始渴望去擁抱未知，去創造屬於自己的精彩。
评分這本書就像一場突如其來的海嘯，以一種無可匹敵的力量，席捲瞭我內心的平靜，也帶來瞭前所未有的震撼。作者的“先跳瞭再說”人生觀，並非一種空洞的口號，而是滲透在他每一次選擇、每一次行動的血液之中。我從中看到的，是一種不屈不撓的生命意誌，一種敢於挑戰命運的勇氣。我尤其欣賞他那種敢於麵對未知、擁抱不確定性的態度。這種態度，在如今這個充滿變數的世界，顯得尤為可貴。我開始反思，自己曾經有多少次因為害怕未知而選擇逃避，有多少次因為追求穩定而放棄瞭更廣闊的天地。這本書，就像是一道閃電，劃破瞭我內心的黑暗，讓我看到瞭希望和方嚮。我期待著，作者是如何在一次次的“先跳瞭再說”的實踐中，不斷突破自我，最終書寫齣屬於自己的輝煌篇章。這本書，給瞭我一種全新的生命體驗，讓我開始渴望去擁抱挑戰，去創造屬於自己的奇跡。
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