具體描述
著者信息
莊浩然
籍貫福建晉江。福建師範大學文學院教授、博士生導師。一九六三年福建師範學院中文係畢業，在高校從事現當代文學、戲劇學教研工作。曾兼任中國話劇理論和曆史研究會常務理事、福建省中國現代文學學會副會長、福建師大校務委員會委員等職。在全國和省級刊物發錶大量論文，著有《現代戲劇理論與實踐》、《中國古今戲劇史．現代話劇捲》、《中國現當代戲劇作品鑒賞》等多種。參編全國高師本科係列教材《中國現代文學史》（上下冊）、中國社科院文學研究所《中國文學大詞典》（一至八捲），閤編《20世紀中國文學史文論精華•戲劇捲》，主編《中國現代文學作品導讀》（上下冊）等。曾獲國傢教委、省政府及教委、全國學會優秀專著、課程、教材奬五項。
圖書目錄
目次 1
前言 1
上編 中國話劇的誕生與發展
第一章 概述 9
第一節 新劇的濫觴與生成標誌 11
第二節 新劇的興衰與三大派彆 23
第三節 新劇與中外戲劇之關係 40
第四節 近現代世界戲劇思潮的傳播 51
第五節 「五四」話劇運動的勃興與發展 68
第六節 三大流派的話劇創作 80
第二章 歐陽予倩 101
第一節 戲劇活動 102
第二節 戲劇觀念與戲劇理論 110
第三節 話劇創作 119
第四節 藝術成就與風格特徵 136
第三章 田漢 143
第一節 戲劇活動 144
第二節 浪漫主義戲劇觀 151
第三節 話劇創作及其衍變 159
第四節 藝術成就與風格特徵 177
第四章 洪深 183
第一節 戲劇活動 184
第二節 現實主義戲劇理論 191
第三節 話劇創作 200
第四節 藝術成就與風格特徵 216
第五章 熊佛西 221
第一節 戲劇活動 222
第二節 戲劇觀念與戲劇理論 229
第三節 多流派的話劇創作 239
第四節 藝術成就與風格特徵 258
第六章 丁西林 263
第一節 喜劇實踐 264
第二節 偏重理智的喜劇觀 267
第三節 喜劇藝術與風格特徵 273
下編 邁嚮成熟與繁榮的話劇
第一章 概述 291
第一節 三○年代戲劇運動的蓬勃發展 291
第二節 現實主義戲劇主潮的衍展 301
第三節 話劇創作與話劇藝術之成熟 308
第四節 抗戰戲劇運動的全麵勃興 320
第五節 現實主義戲劇主潮的深化 330
第六節 走嚮繁榮的話劇創作及其特徵 336
第二章 曹禺 347
第一節 戲劇活動 348
第二節 彆立新宗的戲劇美學思想 360
第三節 悲劇與悲劇藝術 372
第四節 喜劇與喜劇藝術 393
第五節 對中西戲劇的繼承與超越 408
第三章 李健吾 423
第一節 戲劇實踐 423
第二節 映現人性的戲劇觀 431
第三節 悲劇與悲劇藝術 437
第四節 性格喜劇的美學特徵 444
第四章 夏衍 461
第一節 戲劇實踐 462
第二節 現代正劇美學觀 467
第三節 正劇的成熟及其衍展 480
第四節 藝術成就與風格特徵 499
第五章 陳白塵 505
第一節 戲劇活動與創作 505
第二節 綜閤化的喜劇形態 517
第三節 現實主義史劇觀與劇作 531
第四節 藝術成就與風格特徵 540
第六章 郭沫若 547
第一節 戲劇活動與前期史劇 547
第二節 後期史劇與史劇藝術 554
第三節 浪漫主義史劇理論 566
第四節 藝術成就與風格特徵 575
第七章 於伶、徐訏 581
第一節 於伶的戲劇活動與前期劇作 581
第二節 「詩與俗的化閤」的藝術風格 588
第三節 徐訏的前期劇作 606
第四節 後期劇作與藝術風格 616
第八章 陽翰笙、阿英 633
第一節 陽翰笙的戲劇活動 633
第二節 話劇創作與風格特徵 635
第三節 阿英的戲劇活動 644
第四節 係列史劇與藝術風格 647
第九章 宋之的、吳祖光 657
第一節 宋之的前期與抗戰初劇作 657
第二節 後期劇作與風格特徵 662
第三節 吳祖光抗戰時期的劇作 675
第四節 「慘勝」後劇作與風格特徵 685
後記 693
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
我近期剛剛讀完《中國現代話劇史（再版）》，這本書給我帶來的最大感受，是對於“戲劇與時代精神的同頻共振”的深刻理解。中國現代話劇的生命力，很大程度上來自於它與所處時代的精神深度契閤。書中對不同時期，話劇如何反映時代主題、捕捉時代脈搏的論述，都讓我印象深刻。例如，在民族危亡之際，話劇如何成為喚醒民族意識、鼓舞抗戰士氣的有力武器；在社會變革時期，話劇又如何成為思想解放、觀念更新的先鋒。作者在分析這些劇作時，不僅僅停留在對其藝術形式的評價，更著重於其在精神層麵所産生的深遠影響，即戲劇如何與當時的社會思潮、人民情緒以及國傢命運緊密相連。我尤其欣賞書中對於那些能夠精準捕捉時代精神，並將其轉化為生動藝術形象的劇作傢的介紹。他們的作品，不僅是那個時代的記錄，更是那個時代精神的凝練和升華。例如，在描寫工業化進程的劇作中，如何展現齣時代發展的蓬勃朝氣和工人階級的偉大力量；在描寫改革開放的劇作中，又如何反映齣社會轉型期的復雜矛盾和人們思想觀念的碰撞。這本書讓我明白，偉大的戲劇作品，一定是能夠與時代精神産生共鳴的，它能夠觸動人心最深處的共鳴，也能夠引領一個時代的思考。它是一本讓我真正理解“時代造就英雄，英雄也塑造時代”的深刻內涵的著作。
评分我最近一口氣讀完瞭《中國現代話劇史（再版）》，這本書給我帶來的震撼，可以用“豁然開朗”來形容。在此之前，我對於中國現代話劇，總覺得有些零散的認知，像是一幅未完成的拼圖，而這本書，就像是一張完美的藍圖，將所有零散的碎片都串聯瞭起來。我尤其欣賞書中對“戲劇的批判性力量”的強調。中國現代話劇，從誕生之初，就帶著一股批判的鋒芒，它敢於直麵社會的不公，敢於揭露人性的陰暗，敢於挑戰陳規舊俗。書中對不同時期，具有強烈批判精神的劇作的分析，都讓我印象深刻。比如，在國民黨統治時期，左翼戲劇如何以其尖銳的批判，揭露社會的黑暗，喚醒民眾的良知。而在新中國成立後，話劇依然在反思社會問題，在批判某些不良現象，盡管其批判的力度和方式可能有所不同，但其追求真理、追求進步的批判精神從未缺席。作者在分析這些劇作時，不僅僅是列舉其批判的內容，更是深入探討瞭其批判的藝術手法，即如何通過戲劇的衝突、人物的塑造，以及語言的運用，來達到深刻的社會批判效果。我尤其喜歡書中對一些被譽為“社會良心”的劇作傢的論述，他們的作品，不僅僅是藝術的結晶，更是時代精神的體現，是對社會進步的有力推動。這本書讓我相信，戲劇不僅僅是消遣，它更是一麵鏡子，能夠照齣社會的問題，也能夠引領人們思考，它具有改變世界的力量。
评分《中國現代話劇史（再版）》這本書，是我近來閱讀體驗中最為豐富和深刻的一本。它以一種抽絲剝繭的方式，將中國現代話劇發展過程中那些錯綜復雜的綫索，一一梳理清晰，讓我對這個藝術門類有瞭全新的認識。我特彆著迷於書中對於“舞颱藝術的革新”這一部分的論述。話劇的生命力在於舞颱，而中國現代話劇的發展，正是伴隨著一次次舞颱藝術的革新而前進的。書中對不同時期，不同流派的舞颱呈現方式，從早期的寫實主義對細節的追求，到象徵主義對意境的營造，再到後來的錶現主義對內心世界的張揚，都進行瞭非常詳盡的描寫和分析。我尤其欣賞書中對一些經典劇目在舞颱上如何被演繹的描述，比如《雷雨》的壓抑氛圍是如何通過舞颱布景、燈光和演員錶演來傳達的，或者《哈姆雷特》在中國舞颱上的不同詮釋，所體現齣的文化差異和藝術追求。作者在分析這些舞颱實踐時，不僅僅是描述瞭錶麵的形式，更是深入探究瞭這些革新背後的藝術理念和思想追求。比如，如何運用現代化的舞颱技術來豐富戲劇的錶現力，如何通過新的錶演程式來傳達復雜的情感，以及如何在中國傳統戲麯的舞颱觀念中汲取靈感，創造齣具有中國特色的舞颱錶演。這本書讓我看到，話劇藝術的魅力，不僅僅在於劇本的文字，更在於舞颱上那瞬息萬變的生動景象，是劇作者、導演、演員以及所有舞颱工作者共同創造齣的藝術奇跡。它是一本讓我真正懂得“颱上一分鍾，颱下十年功”的背後，是怎樣的藝術追求和創新精神。
评分《中國現代話劇史（再版）》這本書，對我而言，是一次深入的“思想洗禮”。在閱讀的過程中，我反復被書中對於“文化傳承與創新”的深刻洞察所吸引。中國現代話劇，是在西方戲劇衝擊的大背景下，如何在中國本土文化中尋找根基，並在此基礎上進行創新和發展的過程。書中對於中國傳統戲麯的元素，如何在現代話劇的創作中得到藉鑒和轉化，進行瞭非常細緻的探討。例如，傳統戲麯中的虛擬錶演、程式化身段、程式化唱腔，甚至是其敘事結構和人物類型，都對現代話劇産生瞭深遠的影響。作者在分析時，不僅僅是簡單地指齣藉鑒，更是深入探究瞭這種藉鑒是如何發生的，融閤是如何實現的，以及在此過程中，中國話劇是如何逐步形成自己獨特的藝術風格和錶現手法的。我尤其欣賞書中對那些試圖在傳統與現代之間尋找平衡的劇作傢的介紹。他們不拘泥於西方的模式，也不放棄民族的根脈，而是努力將兩者融為一體，創造齣既有現代精神，又有中國特色的戲劇作品。例如，如何將中國傳統敘事中的“留白”藝術運用到現代劇本中，如何將傳統戲麯的音樂元素融入現代話劇的配樂，以及如何藉鑒傳統戲麯的人物塑造方式來刻畫現代人物。這本書，讓我看到瞭中國現代話劇的獨特性和生命力，它不是簡單的模仿，而是創造性的轉化和升華，是一部不斷吸收養分，不斷自我更新的藝術篇章。
评分《中國現代話劇史（再版）》這本書，我斷斷續續讀瞭幾個月，每一次翻開，都會有新的發現和感悟。不得不說，它是一部真正意義上的“史書”，厚重、嚴謹，充滿瞭學術的考量，但同時，它又有著文學作品的感染力，讓我在閱讀的過程中，仿佛置身於曆史的長河之中，親曆著那些戲劇變革的時代。我尤其關注書中關於話劇藝術本體的探討，作者對於不同時期劇本的結構、人物塑造、語言風格、舞颱呈現等方麵的分析，都非常獨到和深刻。比如，書中在談到早期話劇時，就分析瞭它如何藉鑒西方寫實主義的手法，如何試圖擺脫傳統戲麯的程式化，轉而追求人物內心的真實和生活的細節。而到瞭後來，隨著社會思潮的變化，象徵主義、荒誕派戲劇等新的藝術觀念也逐漸在中國話劇舞颱上得到體現，作者對這些流派的介紹，不僅僅是簡單的羅列，更是對其藝術特徵、思想淵源以及在中國本土化過程中的挑戰和創新，都進行瞭深入的剖析。我最喜歡的是，書中總能將抽象的理論，與具體的劇目和導演實踐相結閤，讓你看到，那些藝術理論是如何轉化為舞颱上的生動景象的。例如，關於“革命現實主義”的創作方法，作者就詳細分析瞭如何在劇本創作中把握時代主題，如何塑造典型環境中的典型人物，以及如何通過戲劇衝突來展現社會矛盾。這本書讓我明白瞭，話劇藝術的魅力，不僅僅在於其思想的深度，更在於其形式的創新和錶現力的張揚。它是一本讓我從“知道”到“理解”，再到“欣賞”的進階之書。
评分我最近花瞭相當長的時間來閱讀《中國現代話劇史（再版）》，這本書帶給我的衝擊和啓發，至今仍在我的腦海中迴蕩。它不僅僅是一本關於戲劇的曆史著作，更是一部關於時代變遷、思想碰撞和藝術探索的宏大敘事。令我印象最深刻的是，作者在書中對於“戲劇與人的解放”這一主題的深刻挖掘。中國現代話劇的興起，本身就是一場思想解放的運動，它打破瞭舊的觀念束縛，呼喚著個體的覺醒和社會的進步。書中對於“五四”時期，新青年如何將話劇作為一種武器，來揭露封建禮教的虛僞，倡導個性解放，以及追求婚姻自由，這些生動的曆史場景，讓我感受到瞭那個時代青年人的激情與理想。而且，書中對不同時期，如抗日戰爭時期，話劇如何成為鼓舞士氣、團結人民、反抗侵略的重要藝術形式，也進行瞭詳實的論述。即使是在新中國成立後，話劇也始終承擔著傳播先進思想、塑造新人形象、反映人民生活的重要使命。作者在分析這些劇作時，不僅僅關注其藝術技巧，更著重於其在精神層麵所産生的深遠影響，即戲劇如何作用於人的思想，如何推動社會觀念的更新。我尤其欣賞書中對於那些具有前瞻性和探索性的劇作傢的介紹，他們的作品雖然可能在當時並未引起轟動，但卻為後來的話劇發展奠定瞭重要的基礎，充滿瞭對未來戲劇的想象。這本書，讓我深刻地理解到，戲劇不僅僅是娛樂，它更是與人的精神世界緊密相連，具有強大的社會功能和思想力量。
评分《中國現代話劇史（再版）》這本書，對我來說，是一次令人驚喜的發現。在開始閱讀之前，我對於中國現代話劇的曆史，更多的是一種模糊的印象，知道有一些經典劇目，有一些耳熟能詳的劇作傢，但對其發展脈絡和內在邏輯，卻知之甚少。而這本書，以一種極其係統和梳理性的方式，為我打開瞭一個全新的視角。我特彆喜歡書中對於“承續與創新”這一主題的深入探討。中國現代話劇，是在吸收西方戲劇精華的基礎上，與中國傳統戲麯文化進行對話與融閤，並在此基礎上不斷探索和創新的過程。作者在分析這一點時，不僅僅是簡單地指齣藉鑒，更是深入剖析瞭這種藉鑒是如何發生的，融閤是如何實現的，以及在此過程中，中國話劇是如何逐步形成自己獨特的藝術風格和錶現手法的。書中對於傳統戲麯在現代話劇中的影響，比如程式化、虛擬性、音樂性等方麵，都有著細緻的論述，讓我看到，中國現代話劇並非是對西方戲劇的簡單復製，而是根植於自身文化土壤的有機生長。而且，書中對於不同時期，如從早期引進、發展到成熟，再到新中國成立後的改革與創新，每一個階段都進行瞭詳盡的梳理，讓我清晰地看到瞭話劇藝術在中國社會語境下的演進過程。我尤其欣賞書中對那些在特定曆史時期，為瞭適應社會發展而進行的藝術探索的描述，比如如何將革命現實主義與中國戲麯的優秀傳統相結閤，如何在舞颱上塑造具有中國特色的英雄形象。這本書，讓我看到瞭中國現代話劇的獨特性和生命力，它是一本讓我從“看熱鬧”到“看門道”的指路明燈。
评分讀完《中國現代話劇史（再版）》，我感覺腦子裏像是被注入瞭一股新鮮的血液，對於戲劇的理解瞬間提升瞭好幾個維度。這本書最大的魅力在於，它不僅僅是一本枯燥的學術史，更像是一部波瀾壯闊的史詩，將中國現代戲劇的發展曆程，那些充滿激情、掙紮和創新的年代，都活靈活現地展現在讀者麵前。我一直覺得，戲劇不僅僅是舞颱上的錶演，它更是社會情緒的放大器，是時代變遷的晴雨錶。這本書，恰恰就做到瞭這一點。作者在分析話劇的演變時，總是能巧妙地將其與當時的政治、經濟、文化思潮相結閤，讓你看到，每一個劇作的誕生，每一個流派的興起，都絕非偶然，而是深深烙印著時代的痕跡。比如，書中對解放前話劇的論述，我看到瞭左翼戲劇運動如何蓬勃發展，如何承擔起改造社會的使命，那些充滿瞭理想主義和反抗精神的劇本，讀來依然讓人熱血沸騰。而新中國成立後的現實主義創作，又如何在新形勢下，反映人民群眾的生活，塑造英雄形象，這中間的轉變和探索，也被作者梳理得井井有條。我特彆欣賞的是，這本書並沒有迴避那些爭議和麯摺，而是以一種客觀公正的態度，去呈現話劇發展過程中的睏難和挑戰。比如，在某個時期，話劇創作受到政治的影響，齣現瞭一些模式化的傾嚮，作者也對此進行瞭深入的探討，分析瞭其原因，以及後來如何剋服這些睏難，重新迴歸藝術的本質。這種坦誠和深入的分析，讓我對中國現代戲劇的復雜性和生命力有瞭更深刻的認識。讀這本書，我感覺自己不僅僅是在看曆史，更是在和那些偉大的戲劇人進行一場跨越時空的對話，感受他們的思想，他們的藝術追求，以及他們為中國戲劇事業所付齣的心血。
评分我最近剛閤上《中國現代話劇史（再版）》這本書，心情依然久久不能平靜。這本書的內容之詳實，考證之嚴謹，讓我徹底打消瞭之前對於“史書”可能枯燥的顧慮。它不僅僅是記錄曆史，更是在重塑曆史，讓那些被時間衝刷的痕跡重新煥發齣光彩。尤其令我著迷的是，書中對於戲劇與社會現實之間互動關係的深刻洞察。中國現代話劇的誕生和發展，本身就是一部與社會變革緊密相連的史詩。作者在論述過程中，始終將話劇置於宏大的曆史背景之下，分析瞭每一次社會思潮的湧動，每一次政治運動的發生，是如何深刻地影響著話劇創作的方嚮、內容和形式。比如，在國傢麵臨重大曆史轉摺的時期，話劇是如何成為錶達民意、凝聚人心、批判舊社會、歌頌新時代的重要媒介的。書中對不同時期代錶性劇作的分析，總是能觸及到它們在當時的社會語境中所扮演的角色，不僅僅是藝術作品，更是時代的記錄者和推動者。我尤其欣賞書中對一些關鍵曆史節點上的話劇發展狀況的梳理，比如“五四”運動時期，話劇作為一種全新的藝術形式，如何迅速成為青年知識分子錶達思想、啓濛民眾的有力武器。以及新中國成立後，話劇在服務工農兵、普及新思想方麵所發揮的重要作用。這本書讓我看到，話劇藝術並非空中樓閣，它深深地根植於社會土壤之中，與人民的命運息息相關。它是一本讓我重新審視戲劇與社會關係的教科書。
评分《中國現代話劇史（再版）》這本書，我大概是上個月纔讀完的，不過，一些章節和段落，我時不時還會翻閱一下。說實話，初次拿到這本書，就被它厚實的體量和嚴謹的封麵設計所吸引。我對中國現代戲劇的曆史一直抱有濃厚的興趣，尤其是從戲劇的萌芽到如今的蓬勃發展，這中間的每一個階段都充滿瞭故事和變革。而這本書，顯然是從一個宏觀的視角齣發，力圖梳理齣一條清晰的時間脈絡。書中關於“五四”運動前後，話劇如何從西方傳入，又如何與中國本土的文化土壤相結閤，並逐步發展齣自己的特色，這部分的內容讓我印象尤為深刻。作者不僅列舉瞭許多重要的劇作傢和代錶作品，更深入地分析瞭這些作品在當時社會背景下的意義和影響。比如，曹禺的《雷雨》和《日齣》，在那個時代，它們所揭示的社會矛盾和人性的復雜，可以說是石破天驚。作者對這些劇作的解讀，不僅僅停留在情節的梳理，更是對人物命運、社會批判以及藝術手法進行瞭細緻的剖析，讓我對這些經典作品有瞭更深層次的理解。而且，書中對於不同時期話劇流派的劃分和演變，也做瞭詳盡的介紹，從早期的寫實主義，到後來的象徵主義、錶現主義，再到當下更加多元化的探索，都勾勒齣瞭清晰的藝術軌跡。我尤其喜歡書中對一些被遺忘但卻極具價值的劇作傢的挖掘，他們的作品雖然不像曹禺那樣傢喻戶曉，但同樣在中國現代戲劇史上留下瞭不可磨滅的印記，這本書讓這些“沉默的大多數”重新走進大眾的視野，這本身就是一項非常有意義的工作。總而言之，這本書就像一位博學的導遊，帶領我穿越瞭中國現代戲劇的漫長時光，讓我看到瞭它跌宕起伏的發展曆程，也感受到瞭其中蘊含的智慧和力量。
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