具體描述
美國編劇理論大師長銷70年的重磅钜作，繁體中文版首度麵市！
啓發好萊塢第一綫專業編導的編劇大全！
挑戰亞裏斯多德的「情節首要」觀念，
埃格裏提齣「人物動機」為編劇寫作核心，
告訴你：角色創造劇情！
★ 長銷不墜，連年穩坐亞馬遜劇本寫作類書籍TOP 2
★ 解構「前提、角色、衝突」三大戲劇必備要素，教你寫齣不落俗套的最強劇本。
★ 所有揣懷編劇、導演、寫作夢想的人士必備的「編劇寶典」！
你是否曾在編劇創作上産生類似睏惑：
￭ 如何選擇跟得上時代的題材？
￭ 劇情或角色，何者優先？
￭ 有沒有可能用兩種前提建構一部劇本？
￭ 當你的劇本被譴責老套時，首先該檢視的是劇本的哪一塊？
￭ 某些爛戲為何賣座？
如果你正在跟創作瓶頸交戰，如果你研究瞭其他編劇理論書，卻始終未能獲得滿足與解答，不妨讀讀這本書吧。
《編劇的藝術》是一部論述編劇方法的名著，齣版於二十世紀四○年代，它曾是編劇們手上除瞭亞裏斯多德《詩學》之外，隻此一本的編劇參考指南。作者拉約什‧埃格裏是美國戲劇理論大師，除瞭傳授如何創作，更以不斷變動的「角色」作為建構理論的基礎，側重在角色受到種種變動的內在與外在刺激時所作齣的反應，因而推動其必然的劇情走嚮，讓許多好萊塢第一綫編劇與導演深受很大啓發。
埃格裏還告訴我們，一部成功的戲劇必須具備的組成元素：
1. 前提
「戲劇前提是個暴君，它隻給你一條路走，有絕對證據的路。」
前提就是構想，就是劇本的中心思想，你必須讓前提明白無誤地引領你，前往你的劇本希望抵達的目標。每個好前提都是由三個部分組成：人物、衝突、結局（例如儉約導緻浪費、誠實擊敗詐欺），每個部分又都是戲劇的要素，少瞭清晰的前提，任何想法或情境都不足以將你帶到一個邏輯的結論。
2. 角色
「如果我這齣戲有八個角色要處理，我的社交生活就夠豐富瞭，因為我必須學著去認識他們。」
「人物理論」是埃格裏的編劇寫作理論核心，也是編劇界認為最精華的部分。他指齣編劇必須完全瞭解自己的角色，每個角色必須具備生理、心理、社會等三個麵嚮，你必須知道這一切，但不需要都寫齣來，他們是透過角色的行為顯現。本章另探討核心角色、反派角色、角色組閤等書寫重點，促使編劇們思考筆下角色的各個方麵。
3. 衝突
「衝突是所有寫作的心跳。」
詳細分析衝突的四大分類：停滯、突跳、緩升、預示。書中用實例證明什麼是好的衝突（緩升衝突、預示衝突），也近一步分析編劇最容易犯的錯，就是讓劇情在原地打轉（停滯衝突）或不閤理的發展（突跳衝突），帶我們檢視這些不同的衝突如何影響你的劇本。
全書大量引用莎士比亞、易蔔生、莫裏哀等大師級劇作傢的作品，包括膾炙人口的《羅密歐與茱麗葉》、《玩偶之傢》、《僞君子》、《李爾王》、《馬剋白》等經典劇目，對角色性格、衝突類型進行瞭钜細靡遺地分析，探討其成功或失敗的深層原因，不僅適於有誌創作的讀者模仿，其他讀者也可獲得一個嶄新的欣賞角度。盡管這本書主要是針對戲劇的編劇，但他的教導同樣適用於電影、小說、電視劇。
值得一提，埃格裏似乎「預知」我們會針對書中哪些觀點進行質疑與響應，在文中穿插瞭接近戲劇形式的辯證問答方法，讓讀者彷彿與埃格裏有瞭實際的「課堂討論」之感，令整本書讀起來極具說服力。
【專文導讀】
耿一偉／颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授
【好評推薦】
李誌薔／中華編劇協會祕書長、導演
杜政哲／金鍾編劇
啓發好萊塢第一綫專業編導的編劇大全！
挑戰亞裏斯多德的「情節首要」觀念，
埃格裏提齣「人物動機」為編劇寫作核心，
告訴你：角色創造劇情！
★ 長銷不墜，連年穩坐亞馬遜劇本寫作類書籍TOP 2
★ 解構「前提、角色、衝突」三大戲劇必備要素，教你寫齣不落俗套的最強劇本。
★ 所有揣懷編劇、導演、寫作夢想的人士必備的「編劇寶典」！
你是否曾在編劇創作上産生類似睏惑：
￭ 如何選擇跟得上時代的題材？
￭ 劇情或角色，何者優先？
￭ 有沒有可能用兩種前提建構一部劇本？
￭ 當你的劇本被譴責老套時，首先該檢視的是劇本的哪一塊？
￭ 某些爛戲為何賣座？
如果你正在跟創作瓶頸交戰，如果你研究瞭其他編劇理論書，卻始終未能獲得滿足與解答，不妨讀讀這本書吧。
《編劇的藝術》是一部論述編劇方法的名著，齣版於二十世紀四○年代，它曾是編劇們手上除瞭亞裏斯多德《詩學》之外，隻此一本的編劇參考指南。作者拉約什‧埃格裏是美國戲劇理論大師，除瞭傳授如何創作，更以不斷變動的「角色」作為建構理論的基礎，側重在角色受到種種變動的內在與外在刺激時所作齣的反應，因而推動其必然的劇情走嚮，讓許多好萊塢第一綫編劇與導演深受很大啓發。
埃格裏還告訴我們，一部成功的戲劇必須具備的組成元素：
1. 前提
「戲劇前提是個暴君，它隻給你一條路走，有絕對證據的路。」
前提就是構想，就是劇本的中心思想，你必須讓前提明白無誤地引領你，前往你的劇本希望抵達的目標。每個好前提都是由三個部分組成：人物、衝突、結局（例如儉約導緻浪費、誠實擊敗詐欺），每個部分又都是戲劇的要素，少瞭清晰的前提，任何想法或情境都不足以將你帶到一個邏輯的結論。
2. 角色
「如果我這齣戲有八個角色要處理，我的社交生活就夠豐富瞭，因為我必須學著去認識他們。」
「人物理論」是埃格裏的編劇寫作理論核心，也是編劇界認為最精華的部分。他指齣編劇必須完全瞭解自己的角色，每個角色必須具備生理、心理、社會等三個麵嚮，你必須知道這一切，但不需要都寫齣來，他們是透過角色的行為顯現。本章另探討核心角色、反派角色、角色組閤等書寫重點，促使編劇們思考筆下角色的各個方麵。
3. 衝突
「衝突是所有寫作的心跳。」
詳細分析衝突的四大分類：停滯、突跳、緩升、預示。書中用實例證明什麼是好的衝突（緩升衝突、預示衝突），也近一步分析編劇最容易犯的錯，就是讓劇情在原地打轉（停滯衝突）或不閤理的發展（突跳衝突），帶我們檢視這些不同的衝突如何影響你的劇本。
全書大量引用莎士比亞、易蔔生、莫裏哀等大師級劇作傢的作品，包括膾炙人口的《羅密歐與茱麗葉》、《玩偶之傢》、《僞君子》、《李爾王》、《馬剋白》等經典劇目，對角色性格、衝突類型進行瞭钜細靡遺地分析，探討其成功或失敗的深層原因，不僅適於有誌創作的讀者模仿，其他讀者也可獲得一個嶄新的欣賞角度。盡管這本書主要是針對戲劇的編劇，但他的教導同樣適用於電影、小說、電視劇。
值得一提，埃格裏似乎「預知」我們會針對書中哪些觀點進行質疑與響應，在文中穿插瞭接近戲劇形式的辯證問答方法，讓讀者彷彿與埃格裏有瞭實際的「課堂討論」之感，令整本書讀起來極具說服力。
【專文導讀】
耿一偉／颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授
【好評推薦】
李誌薔／中華編劇協會祕書長、導演
杜政哲／金鍾編劇
著者信息
作者簡介
拉約什‧埃格裏Lajos Egri
匈牙利裔的美籍編劇大師，10歲就寫齣第一部三幕劇。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電視劇本。
譯者簡介
黃政淵
導演／創意人。颱大外文係學士，南加大電影電視製作藝術碩士，颱灣藝術大學電影係兼任講師。曆年影像與文字作品曾獲若乾榮譽，電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本奬。譯作有《故事的解剖》、《編劇之路》、《導演之路》等。
石武耕
颱北人。政大廣告係、颱大新聞所畢。現就讀於巴黎第十大學傳播學博士班。
拉約什‧埃格裏Lajos Egri
匈牙利裔的美籍編劇大師，10歲就寫齣第一部三幕劇。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電視劇本。
譯者簡介
黃政淵
導演／創意人。颱大外文係學士，南加大電影電視製作藝術碩士，颱灣藝術大學電影係兼任講師。曆年影像與文字作品曾獲若乾榮譽，電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本奬。譯作有《故事的解剖》、《編劇之路》、《導演之路》等。
石武耕
颱北人。政大廣告係、颱大新聞所畢。現就讀於巴黎第十大學傳播學博士班。
圖書目錄
推薦序
作者序
前言
第一章 前提
第二章 角色
2-1基本結構
2-2環境
2-3辯證的方法
2-4人物的發展
2-5人物的意誌力
2-6情節還是人物？
2-7人物密謀劇情
2-8主使人物
2-9對立人物
2-10編排
2-11對立統一
第三章 衝突
3-1行動的起源
3-2原因與結果
3-3靜態衝突
3-4跳躍衝突
3-5升級衝突
3-6運動
3-7預示衝突
3-8切入點
3-9過渡
3-10危機、高潮與結局
第四章 總論
4-1必備場警
4-2展示
4-3對話
4-4試驗
4-5戲劇的時效性
4-6上場與下場
4-7為什麼糟糕的戲也能成功
4-8情節劇
4-9論天纔
4-10關於「什麼是藝術」的對話
4-11當你寫戲時
4-12怎樣獲得想法
4-13為電視寫作
4-14結論
附錄 劇本分析
譯名對照錶
作者序
前言
第一章 前提
第二章 角色
2-1基本結構
2-2環境
2-3辯證的方法
2-4人物的發展
2-5人物的意誌力
2-6情節還是人物？
2-7人物密謀劇情
2-8主使人物
2-9對立人物
2-10編排
2-11對立統一
第三章 衝突
3-1行動的起源
3-2原因與結果
3-3靜態衝突
3-4跳躍衝突
3-5升級衝突
3-6運動
3-7預示衝突
3-8切入點
3-9過渡
3-10危機、高潮與結局
第四章 總論
4-1必備場警
4-2展示
4-3對話
4-4試驗
4-5戲劇的時效性
4-6上場與下場
4-7為什麼糟糕的戲也能成功
4-8情節劇
4-9論天纔
4-10關於「什麼是藝術」的對話
4-11當你寫戲時
4-12怎樣獲得想法
4-13為電視寫作
4-14結論
附錄 劇本分析
譯名對照錶
圖書序言
導讀
寫故事的前提
耿一偉（颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授）
一九四六年齣版至今，《編劇的藝術》持續啓發著不同世代的創作者，網路上甚至能找到介紹這本書的簡報與討論影片。但這些第二手資料，永遠無法取代直接閱讀《編劇的藝術》，所帶來的樂趣與啓發。拉約什‧埃格裏的寫作風格充滿雄辯，大量的譬喻與令人咀嚼再三的佳句，充斥著每一頁。他的分析力極強，即使對易蔔生《玩偶之傢》或莎士比亞《哈姆雷特》極為熟悉的讀者，依然會發現拉約什‧埃格裏對劇本的逐句解讀，充滿洞見與啓發。
以《春風化雨》榮獲奧斯卡最佳原著劇本奬的編劇湯姆‧舒爾曼（Tom Schulman）說：「亞裏斯多德《詩學》與拉約什‧埃格裏《編劇的藝術》這兩本書影響我最深。」擔任《魔鬼司令》、《終極警探》等賣座大片編劇的史蒂芬‧德蘇薩（Steven E. de Souza）則坦陳，《編劇的藝術》對他創作技巧有很大的影響。
知名的美國電影學者大衛‧鮑德威爾（David Bordwell）在《好萊塢的說故事方式： 當代電影中的故事與風格》（The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies, 2006）一書強調，拉約什‧埃格裏藉著《編劇的藝術》，成為二十世紀五○年代後，對好萊塢電影編劇影響最大的兩位歐洲大師之一。
獲得高度評價的電影編劇書《故事的道德前提：怎樣掌控電影口碑與票房》（The Moral Premise: Harnessing Virtue & Vice for Box Office Success, 2006），作者史坦利‧威廉斯（Stanley D. Williams）直接在第一章點名拉約什‧埃格裏，強調《編劇的藝術》對前提（premise）的重視是不能忽略的智慧，並在第三章分析前提這個觀念，是如何能在羅伯特‧麥基（Robert McKee）或希德‧菲爾德（Syd Field）等當代電影編劇教學大師的著作中，發現類似的迴響。
前提是這本書十分重要的一個觀念，一個故事等於在證明一個前提。如果用比較容易懂的說法，就是這個故事要傳達的主要思想。拉約什‧埃格裏認為前提可以用很簡單的一句話錶達，比如《羅密歐與茱麗葉》是「偉大的愛甚至不畏死亡」，《李爾王》的前提是「盲目的信賴導緻毀滅」等等。
寫故事的前提
耿一偉（颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授）
一九四六年齣版至今，《編劇的藝術》持續啓發著不同世代的創作者，網路上甚至能找到介紹這本書的簡報與討論影片。但這些第二手資料，永遠無法取代直接閱讀《編劇的藝術》，所帶來的樂趣與啓發。拉約什‧埃格裏的寫作風格充滿雄辯，大量的譬喻與令人咀嚼再三的佳句，充斥著每一頁。他的分析力極強，即使對易蔔生《玩偶之傢》或莎士比亞《哈姆雷特》極為熟悉的讀者，依然會發現拉約什‧埃格裏對劇本的逐句解讀，充滿洞見與啓發。
以《春風化雨》榮獲奧斯卡最佳原著劇本奬的編劇湯姆‧舒爾曼（Tom Schulman）說：「亞裏斯多德《詩學》與拉約什‧埃格裏《編劇的藝術》這兩本書影響我最深。」擔任《魔鬼司令》、《終極警探》等賣座大片編劇的史蒂芬‧德蘇薩（Steven E. de Souza）則坦陳，《編劇的藝術》對他創作技巧有很大的影響。
知名的美國電影學者大衛‧鮑德威爾（David Bordwell）在《好萊塢的說故事方式： 當代電影中的故事與風格》（The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies, 2006）一書強調，拉約什‧埃格裏藉著《編劇的藝術》，成為二十世紀五○年代後，對好萊塢電影編劇影響最大的兩位歐洲大師之一。
獲得高度評價的電影編劇書《故事的道德前提：怎樣掌控電影口碑與票房》（The Moral Premise: Harnessing Virtue & Vice for Box Office Success, 2006），作者史坦利‧威廉斯（Stanley D. Williams）直接在第一章點名拉約什‧埃格裏，強調《編劇的藝術》對前提（premise）的重視是不能忽略的智慧，並在第三章分析前提這個觀念，是如何能在羅伯特‧麥基（Robert McKee）或希德‧菲爾德（Syd Field）等當代電影編劇教學大師的著作中，發現類似的迴響。
前提是這本書十分重要的一個觀念，一個故事等於在證明一個前提。如果用比較容易懂的說法，就是這個故事要傳達的主要思想。拉約什‧埃格裏認為前提可以用很簡單的一句話錶達，比如《羅密歐與茱麗葉》是「偉大的愛甚至不畏死亡」，《李爾王》的前提是「盲目的信賴導緻毀滅」等等。
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