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　　人物畫好像總是動作怪怪的，或是哪裏的光影很違和，不知道怎麼修改纔好？頭發和五官不夠柔軟，整幅作品看起來僵硬不自然？畫完人物後，又開始煩惱該如何加背景？上述種種常遇到的睏難之處，一本書就能輕輕鬆鬆解開長時間以來的糾結。

本書特色

　　●捕捉動態
    速寫的目的在於一麵判斷模特兒的身體如何擺動、重心放在哪、體重施加的部位、肌肉與骨骼的形狀，一麵快速記錄下景象。以這種方式捕捉整體印象的同時顧及細節部分，重覆這些動作直到畫麵完成，這不僅限於人物畫，也是所有繪畫製作的基本過程。
　　人物畫普遍被認為很難描繪，原因在於人體是大傢再熟悉不過的形狀，畫得不對勁任何人（即使是不會畫畫的人）馬上就能察覺到。

　　●找齣相對事物的角度
　  速寫的時候，常會從描繪對象背後進行描寫，很多時候因為看不見臉部而將注意力放在身體整體動作上，反而構成好看的形態。即使看不見臉部，也能構成一幅圖畫。

　　●所謂的「仔細觀察」
    「仔細觀察後再畫」是畫圖時一定會聽到的提醒。
　　明明仔細觀察瞭，並且毫無遺漏地把細節描繪齣來，畫麵卻一點也不覺得好看？為瞭畫畫而「仔細觀察」是很重要的。這句話真正的意思是指認清事實後，再來判斷什麼是「該畫的」或「不需要畫的」。

　　●利用陰影增加立體感
　　水彩速寫的優點在於能夠快速畫上陰影。使用鉛筆這類畫材為大麵積填色既耗時又費工，換用水彩筆就能一口氣塗滿。即使不換水彩筆，隻要以筆腹做大麵積塗色，以筆尖畫小細節等，就能在短時間內完成。增加立體感後，接著畫輪廓綫，由於是逐步地修正細節部分，因此能更確實地掌握形狀。

　　●掌握五官的配置
　　臉和手是自然吸引人們主動關注的部分。尤其臉部可藉由錶情傳達情感，所以任何人都會抱著好奇心觀察。這點對不會畫畫的人來說也是如此，例如形狀隻要有一點錯誤，馬上就會注意到。

　　在描繪頭部時，眼睛、鼻子、嘴巴等五官全都是重要部位。確實掌握各個五官的位置，可以說是正確的描繪捷徑。並且，有著五官分佈的臉不是一個平麵而是球麵，這也是不可忘記的要點。

　　●認識上色的基本原則
　　所謂人體的膚色，看一下自己的手就知道，想得簡單一點的話，就是由黃色、紅色和藍色所構成。日本人的膚色以偏黃居多，白人的膚色偏紅或偏藍很吸睛，黑人的膚色綜閤所有顔色整體呈現深色，基本上都是由相同顔色構成，隻有比例不同。

　　●捨棄既成觀念
　　使人濛蔽視綫的是「既成觀念」這樣的成見。這是連專業畫傢也容易陷入的圈套。尤其容易受到「名稱」這類記號的影響，最明顯的例子就是兒童使用蠟筆的顔色名稱——「膚色」。一般說的亮膚色（Jaune Brilliant）是指加入白色的亮橘色，但人們從小就把它當成膚色，並不知不覺烙印在腦海中。因為是黑色頭髪所以頭發的顔色就是黑色，因為是黑眼珠所以眼睛也是黑色，天空是天空色，水用水藍色描繪，葉子的顔色都畫成一樣的綠色。對眼前呈現的顔色一點也不懷疑，不加判斷地選擇適用於概念的顔色，會因為從小重復這種習慣，使得人們掉進成見的圈套。

　　●背景取決於「想畫成什麼樣的畫」
　　假如目的隻是描繪人物，可以不必特地畫齣背景沒關係，若希望以某種程度的空間錶現人物周遭的氣氛或屋子裏的模樣，那就應該把背景畫齣來。也就是說，背景會依據最終想畫成什麼樣的作品，而有各種不同的處理方法。包含背景在內纔得以成立的作品，背景就必須具有說服力。使用透明水彩描繪美麗的作品時，重要的是一開始就要處理背景，而不是之後纔來決定。
 

作者簡介

小野月世　Ono Tsukiyo

　　現為（社團法人）日本水彩畫會會員、常務理事、水彩人同人、女子美術大學兼任講師。

　　簡曆
　　1991年　獲日本水彩展奬勵賞
　　1993年　獲アートマインドフェスタ’93青年大賞
　　1994年　女子美術大學繪畫科日本畫專攻畢業、獲畢業製作展優秀賞。獲神奈川縣美術展美術奬學會賞。春季創畫展齣品（～8年）
　　1995年　獲日本水彩展內藤賞。比利時美術大賞展齣品
　　1996年　完成女子美術大學大學院美術研究科日本畫學程
　　2000年　第35迴昭和會展招待齣品。水彩人（團體展）齣品（往後每年齣品）
　　2001年　獲第36迴昭和會展昭和會賞
　　2002年　第37迴昭和會展贊助齣品。獲日本水彩展會友奬勵賞、由會員推舉
　　2005年　日本水彩展　獲內閣總理大臣賞
　　2012年　東京都美術館作品精選展2010年齣品
　　2014年　GNWP第3迴國際水彩畫交流展（上海）齣品
　　2015年　女性水彩5人展（京王廣場大飯店畫展東京新宿區）
　　2016年　第10迴　北海道現代具象展（北海道立近代美術館）招待齣品

　　主要個展
　　2004年　昭和會賞受賞記念（日動畫廊東京銀座本店）。ギャラリー一枚の繪（東京銀座）往後每年舉辦
　　2007、2010、2013年　日動畫廊本店、名古屋日動畫廊、福岡日動畫廊
　　2016年　水彩技法書齣版記念、ギャラリーび～た（東京京橋）。神田日勝記念美術館（北海道鹿追町）

　　著作
　　《邁嚮專傢級的水彩畫技巧》（暫譯）（共同著作、美術年鑑社）
　　《小野月世的水彩教室》（一枚の繪）
　　《透明水彩的光感描繪技法》（暫譯）（グラフィック社）
　　《漂亮色彩水彩課　基礎篇》（暫譯）（グラフィック社）
 

前言　2
 
打扮／6
視綫／7
課前的準備／8
一時半刻／9
蒂羅爾的民族服裝／10
黃色洋裝／11
凝視／12
夏日／13
群花簇擁／14
迎嚮風／16
等人／18
休息／20
 
Lesson 1
挑戰水彩速寫
 
要點No.01　掌握形狀　22
COLUMN　何謂捕捉動態／25
COLUMN　捨棄既成觀念／31
要點No.02　觀察輪廓　32
要點No.03　利用陰影增加立體感　34
要點No.04　以輪廓綫決定形狀　36
要點No.05　嘗試以各種時間設定作畫　38
要點No.06　掌握五官的配置　42
要點No.07　研究姿勢　44
描寫技法和步驟No.01　掌握輪廓畫齣水彩速寫　46
要點No.08　掌握身體重心的移動　52
要點No.09　找齣相對事物的角度　56
 
Lesson 2
以水彩描繪人物
 
要點No.10　捕捉輪廓　62
COLUMN　所謂的「仔細觀察」／63
要點No.11　對於草稿的想法　64
要點No.12　研究五官　66
COLUMN　人物畫與人像畫／67
要點No.13　尋找覺得好用的畫材　70
要點No.14　選擇使用的顔色　72
要點No.15　透過混色創造有透明感的膚色　74
要點No.16　找齣頭發和眼睛微妙的顔色差異　76
要點No.17　以感性來配置顔色　78
COLUMN　作畫不能隻憑想像／79
要點No.18　認識上色的基本原則　80
COLUMN　試著用黑白畫來作畫／84
要點No.19　皮膚的質感來自於「渲染」　86
要點No.20　背景取決於想畫成什麼樣的畫　88
描寫技法和步驟No.02　讓上半身佔去畫麵的絕大部分　90
COLUMN　在展覽會上展齣作品吧／99
描寫技法和步驟No.03　描繪齣正確比例的全身　104
COLUMN　利用照片來繪圖時／113
要點No.21　從照片創造印象　114
描寫技法和步驟No.04　將兒童活潑生動地描繪齣來　118
 
著者簡曆／教室指南　127
結語　128

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