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　　人物画好像总是动作怪怪的，或是哪里的光影很违和，不知道怎么修改才好？头发和五官不够柔软，整幅作品看起来僵硬不自然？画完人物后，又开始烦恼该如何加背景？上述种种常遇到的困难之处，一本书就能轻轻松松解开长时间以来的纠结。

本书特色

　　●捕捉动态
    速写的目的在于一面判断模特儿的身体如何摆动、重心放在哪、体重施加的部位、肌肉与骨骼的形状，一面快速记录下景象。以这种方式捕捉整体印象的同时顾及细节部分，重覆这些动作直到画面完成，这不仅限于人物画，也是所有绘画制作的基本过程。
　　人物画普遍被认为很难描绘，原因在于人体是大家再熟悉不过的形状，画得不对劲任何人（即使是不会画画的人）马上就能察觉到。

　　●找出相对事物的角度
　  速写的时候，常会从描绘对象背后进行描写，很多时候因为看不见脸部而将注意力放在身体整体动作上，反而构成好看的形态。即使看不见脸部，也能构成一幅图画。

　　●所谓的「仔细观察」
    「仔细观察后再画」是画图时一定会听到的提醒。
　　明明仔细观察了，并且毫无遗漏地把细节描绘出来，画面却一点也不觉得好看？为了画画而「仔细观察」是很重要的。这句话真正的意思是指认清事实后，再来判断什么是「该画的」或「不需要画的」。

　　●利用阴影增加立体感
　　水彩速写的优点在于能够快速画上阴影。使用铅笔这类画材为大面积填色既耗时又费工，换用水彩笔就能一口气涂满。即使不换水彩笔，只要以笔腹做大面积涂色，以笔尖画小细节等，就能在短时间内完成。增加立体感后，接着画轮廓线，由于是逐步地修正细节部分，因此能更确实地掌握形状。

　　●掌握五官的配置
　　脸和手是自然吸引人们主动关注的部分。尤其脸部可借由表情传达情感，所以任何人都会抱着好奇心观察。这点对不会画画的人来说也是如此，例如形状只要有一点错误，马上就会注意到。

　　在描绘头部时，眼睛、鼻子、嘴巴等五官全都是重要部位。确实掌握各个五官的位置，可以说是正确的描绘捷径。并且，有着五官分佈的脸不是一个平面而是球面，这也是不可忘记的要点。

　　●认识上色的基本原则
　　所谓人体的肤色，看一下自己的手就知道，想得简单一点的话，就是由黄色、红色和蓝色所构成。日本人的肤色以偏黄居多，白人的肤色偏红或偏蓝很吸睛，黑人的肤色综合所有颜色整体呈现深色，基本上都是由相同颜色构成，只有比例不同。

　　●舍弃既成观念
　　使人蒙蔽视线的是「既成观念」这样的成见。这是连专业画家也容易陷入的圈套。尤其容易受到「名称」这类记号的影响，最明显的例子就是儿童使用蜡笔的颜色名称——「肤色」。一般说的亮肤色（Jaune Brilliant）是指加入白色的亮橘色，但人们从小就把它当成肤色，并不知不觉烙印在脑海中。因为是黑色头髪所以头发的颜色就是黑色，因为是黑眼珠所以眼睛也是黑色，天空是天空色，水用水蓝色描绘，叶子的颜色都画成一样的绿色。对眼前呈现的颜色一点也不怀疑，不加判断地选择适用于概念的颜色，会因为从小重复这种习惯，使得人们掉进成见的圈套。

　　●背景取决于「想画成什么样的画」
　　假如目的只是描绘人物，可以不必特地画出背景没关系，若希望以某种程度的空间表现人物周遭的气氛或屋子里的模样，那就应该把背景画出来。也就是说，背景会依据最终想画成什么样的作品，而有各种不同的处理方法。包含背景在内才得以成立的作品，背景就必须具有说服力。使用透明水彩描绘美丽的作品时，重要的是一开始就要处理背景，而不是之后才来决定。
 

作者简介

小野月世　Ono Tsukiyo

　　现为（社团法人）日本水彩画会会员、常务理事、水彩人同人、女子美术大学兼任讲师。

　　简历
　　1991年　获日本水彩展奖励赏
　　1993年　获アートマインドフェスタ’93青年大赏
　　1994年　女子美术大学绘画科日本画专攻毕业、获毕业制作展优秀赏。获神奈川县美术展美术奖学会赏。春季创画展出品（～8年）
　　1995年　获日本水彩展内藤赏。比利时美术大赏展出品
　　1996年　完成女子美术大学大学院美术研究科日本画学程
　　2000年　第35回昭和会展招待出品。水彩人（团体展）出品（往后每年出品）
　　2001年　获第36回昭和会展昭和会赏
　　2002年　第37回昭和会展赞助出品。获日本水彩展会友奖励赏、由会员推举
　　2005年　日本水彩展　获内阁总理大臣赏
　　2012年　东京都美术馆作品精选展2010年出品
　　2014年　GNWP第3回国际水彩画交流展（上海）出品
　　2015年　女性水彩5人展（京王广场大饭店画展东京新宿区）
　　2016年　第10回　北海道现代具象展（北海道立近代美术馆）招待出品

　　主要个展
　　2004年　昭和会赏受赏记念（日动画廊东京银座本店）。ギャラリー一枚の绘（东京银座）往后每年举办
　　2007、2010、2013年　日动画廊本店、名古屋日动画廊、福冈日动画廊
　　2016年　水彩技法书出版记念、ギャラリーび～た（东京京桥）。神田日胜记念美术馆（北海道鹿追町）

　　着作
　　《迈向专家级的水彩画技巧》（暂译）（共同着作、美术年鑑社）
　　《小野月世的水彩教室》（一枚の绘）
　　《透明水彩的光感描绘技法》（暂译）（グラフィック社）
　　《漂亮色彩水彩课　基础篇》（暂译）（グラフィック社）
 

前言　2
 
打扮／6
视线／7
课前的准备／8
一时半刻／9
蒂罗尔的民族服装／10
黄色洋装／11
凝视／12
夏日／13
群花簇拥／14
迎向风／16
等人／18
休息／20
 
Lesson 1
挑战水彩速写
 
要点No.01　掌握形状　22
COLUMN　何谓捕捉动态／25
COLUMN　舍弃既成观念／31
要点No.02　观察轮廓　32
要点No.03　利用阴影增加立体感　34
要点No.04　以轮廓线决定形状　36
要点No.05　尝试以各种时间设定作画　38
要点No.06　掌握五官的配置　42
要点No.07　研究姿势　44
描写技法和步骤No.01　掌握轮廓画出水彩速写　46
要点No.08　掌握身体重心的移动　52
要点No.09　找出相对事物的角度　56
 
Lesson 2
以水彩描绘人物
 
要点No.10　捕捉轮廓　62
COLUMN　所谓的「仔细观察」／63
要点No.11　对于草稿的想法　64
要点No.12　研究五官　66
COLUMN　人物画与人像画／67
要点No.13　寻找觉得好用的画材　70
要点No.14　选择使用的颜色　72
要点No.15　透过混色创造有透明感的肤色　74
要点No.16　找出头发和眼睛微妙的颜色差异　76
要点No.17　以感性来配置颜色　78
COLUMN　作画不能只凭想像／79
要点No.18　认识上色的基本原则　80
COLUMN　试着用黑白画来作画／84
要点No.19　皮肤的质感来自于「渲染」　86
要点No.20　背景取决于想画成什么样的画　88
描写技法和步骤No.02　让上半身佔去画面的绝大部分　90
COLUMN　在展览会上展出作品吧／99
描写技法和步骤No.03　描绘出正确比例的全身　104
COLUMN　利用照片来绘图时／113
要点No.21　从照片创造印象　114
描写技法和步骤No.04　将儿童活泼生动地描绘出来　118
 
着者简历／教室指南　127
结语　128

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