具体描述
蔡云巖，1908年出生于文风鼎盛、人文荟萃的台北士林区，童年就读于士林公学校，也是日治时期台湾第一所小学，蔡云巖在此受现代教育薰陶，启迪他最初的美术情怀。
1927年「台展」开办以来，激励许多年轻画家参展。1930年开始，蔡云巖的绘画作品多次入选台展，美术才华备受肯定；同时也因为入选台展，蔡云巖与其他画家有了积极互动，并参与当时最活跃的东洋画团体「栴檀社」。
成就蔡云巖一生画艺的主要原因，是他遇到人生中最重要的绘画导师——木下静涯。蔡云巖是木下在台湾的重要私塾弟子，他不但吸收木下静涯所传承的日本圆山四条派的诸家之长，充分掌握花鸟的各种姿态形貌，同时也致力于研究、描绘台湾特有的鸟禽、植物、器物、建筑装饰等技法。其作品反映了季节变换、时代氛围与个人经验，将台湾的特有风景及人物，融入丰富而紧密的构图之中，创作出独特的绘画风格。
综观蔡云巖一生的绘画经历，其绘画所经历的转折时机，正是日治时期胶彩画发展的重要转捩点：台展初期风景画盛行，蔡云巖致力于风景画研究；台展中期花鸟画达到高峰，他则转向花鸟画的表现；到了府展时期，开始自主性地开发新题材、新方法，表达物体真实的质感。从蔡云巖的创作历程，我们看到一位画家，乘着时代潮流，致力于艺术创作而有的特殊成就。
本书特色
「家庭美术馆──美术家传记」系列丛书，
精选十位各擅油画、版画、雕塑等领域之台湾资深美术家，
细述他们生命旅途中的层层风景，以及铭刻在台湾艺坛的美术成就。
全套书以深入浅出的文字、精美细致的图版，结合电子书与影音的多元化阅读模式，
为读者打造一套兼具美感、质感，轻松认识台湾美术史的优质读物。
1927年「台展」开办以来，激励许多年轻画家参展。1930年开始，蔡云巖的绘画作品多次入选台展，美术才华备受肯定；同时也因为入选台展，蔡云巖与其他画家有了积极互动，并参与当时最活跃的东洋画团体「栴檀社」。
成就蔡云巖一生画艺的主要原因，是他遇到人生中最重要的绘画导师——木下静涯。蔡云巖是木下在台湾的重要私塾弟子，他不但吸收木下静涯所传承的日本圆山四条派的诸家之长，充分掌握花鸟的各种姿态形貌，同时也致力于研究、描绘台湾特有的鸟禽、植物、器物、建筑装饰等技法。其作品反映了季节变换、时代氛围与个人经验，将台湾的特有风景及人物，融入丰富而紧密的构图之中，创作出独特的绘画风格。
综观蔡云巖一生的绘画经历，其绘画所经历的转折时机，正是日治时期胶彩画发展的重要转捩点：台展初期风景画盛行，蔡云巖致力于风景画研究；台展中期花鸟画达到高峰，他则转向花鸟画的表现；到了府展时期，开始自主性地开发新题材、新方法，表达物体真实的质感。从蔡云巖的创作历程，我们看到一位画家，乘着时代潮流，致力于艺术创作而有的特殊成就。
本书特色
「家庭美术馆──美术家传记」系列丛书，
精选十位各擅油画、版画、雕塑等领域之台湾资深美术家，
细述他们生命旅途中的层层风景，以及铭刻在台湾艺坛的美术成就。
全套书以深入浅出的文字、精美细致的图版，结合电子书与影音的多元化阅读模式，
为读者打造一套兼具美感、质感，轻松认识台湾美术史的优质读物。
著者信息
作者简介
吴景欣
‧国立台湾大学艺术史研究所硕士
‧加州大学洛杉矶分校艺术史博士
‧现任美国罗格斯大学助理教授
‧曾任故宫博物院研究助理、东京文化财研究所与早稻田大学访问学人、波士顿美术馆助理研究员、韦顿学院（麻州）访问助理教授、塔夫斯大学与布朗大学兼任讲师、菲立普收藏馆博士后研究员等。
主要着作：
‧〈木下静涯的旧藏画稿作品与蔡云巖绘画之传承关系〉、〈Reality Within and Without: Surrealism in Japan and China in the Early 1930s〉、〈东大寺庐舍那佛图像初探〉、〈近代日本华严图像的延续与创新：再考堂本印象的《华严》〉、〈Transcending the Boundaries of the‘isms’: Pursuing Modernity through the Machine in Japanese Avant-Garde Art〉、〈Icons, Power, and Artistic Practice in Colonial Taiwan: Tsai Yun-yan’s Buddha Hall and Boys’Day〉、〈Reflecting and Refracting Modernity: Images of the Modern Girl in 1920s and 1930s Japan〉等。
吴景欣
‧国立台湾大学艺术史研究所硕士
‧加州大学洛杉矶分校艺术史博士
‧现任美国罗格斯大学助理教授
‧曾任故宫博物院研究助理、东京文化财研究所与早稻田大学访问学人、波士顿美术馆助理研究员、韦顿学院（麻州）访问助理教授、塔夫斯大学与布朗大学兼任讲师、菲立普收藏馆博士后研究员等。
主要着作：
‧〈木下静涯的旧藏画稿作品与蔡云巖绘画之传承关系〉、〈Reality Within and Without: Surrealism in Japan and China in the Early 1930s〉、〈东大寺庐舍那佛图像初探〉、〈近代日本华严图像的延续与创新：再考堂本印象的《华严》〉、〈Transcending the Boundaries of the‘isms’: Pursuing Modernity through the Machine in Japanese Avant-Garde Art〉、〈Icons, Power, and Artistic Practice in Colonial Taiwan: Tsai Yun-yan’s Buddha Hall and Boys’Day〉、〈Reflecting and Refracting Modernity: Images of the Modern Girl in 1920s and 1930s Japan〉等。
图书目录
一、初期美术教育的启蒙 8
出身士林‧人文荟萃 10
士林公学校‧近代教育的开端 13
美术启迪‧图画教育 16
现代绘画观的养成 18
二、出品台展‧风景画的实验 24
初期绘画之摸索 28
初登台展：〈有灵石的芝山巖社〉 31
风景画的实验：〈谿谷之秋〉、〈秋晴〉、〈士林之朝〉 37
加入栴檀社‧切磋画艺 41
三、请益良师‧花鸟画的展开 48
于《台湾递信协会杂志》发表美术文章 51
绘画导师木下静涯 53
花鸟画稿的传承 57
台展花鸟画的转向：〈林间之秋〉与〈竹林初夏〉 64
四、精进画业‧反映战争时局 74
成家‧迁居‧太平町 77
松鹰画与个人经验：〈大鹫〉 80
花鸟画与战时心境：〈雄飞〉、〈秋日和〉 88
五、拓展画题‧推广绘画 98
谁都能画的日本画画法 101
民俗题材的融会运用 108
虚实互用‧至真的宗教图像〈斋堂〉 109
六、战后转型‧初心不变 122
见与不见的「祈武」：〈男孩节〉 114
参加台湾省全省美术展览会获特选 125
倾心创作花鸟画系列小品 130
水墨画的新创作 147
树立日治时期台湾东洋画家典范 154
附录
蔡云巖生平年表 158
参考资料 158
出身士林‧人文荟萃 10
士林公学校‧近代教育的开端 13
美术启迪‧图画教育 16
现代绘画观的养成 18
二、出品台展‧风景画的实验 24
初期绘画之摸索 28
初登台展：〈有灵石的芝山巖社〉 31
风景画的实验：〈谿谷之秋〉、〈秋晴〉、〈士林之朝〉 37
加入栴檀社‧切磋画艺 41
三、请益良师‧花鸟画的展开 48
于《台湾递信协会杂志》发表美术文章 51
绘画导师木下静涯 53
花鸟画稿的传承 57
台展花鸟画的转向：〈林间之秋〉与〈竹林初夏〉 64
四、精进画业‧反映战争时局 74
成家‧迁居‧太平町 77
松鹰画与个人经验：〈大鹫〉 80
花鸟画与战时心境：〈雄飞〉、〈秋日和〉 88
五、拓展画题‧推广绘画 98
谁都能画的日本画画法 101
民俗题材的融会运用 108
虚实互用‧至真的宗教图像〈斋堂〉 109
六、战后转型‧初心不变 122
见与不见的「祈武」：〈男孩节〉 114
参加台湾省全省美术展览会获特选 125
倾心创作花鸟画系列小品 130
水墨画的新创作 147
树立日治时期台湾东洋画家典范 154
附录
蔡云巖生平年表 158
参考资料 158
图书序言
图书试读
None
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