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《大雨如注》 从《青衣》、《玉米》、《平原》到《推拿》毕飞宇的中长篇小说成绩斐然，广为人知，扬名国际，并获得各大奖项的肯定。做为出色的小说家，他拥有在短、中、长篇灵活转换的能力，中国评论家李敬泽称他是位「能力均衡」的作家。 毕飞宇曾说：「短篇像美少女，含蓄而意在『言外』。」他像一个热切的社会学家，勇于与生活对视，笔尖扫过城市与乡村，执桿敲响警钟。 本书聚焦「城市」，当人群朝都市的方向疯狂涌进时，他看见人与人之间受金钱、物质腐蚀分化，愈显疏离与冷漠，而有渴望纯爱的〈睡觉〉、〈唱西皮二黄的一朵〉，或到医院「享受」的〈八床〉老人，或科技取代人性的〈遥控〉。 都会生活大不易，每人身上都负着沉重压力，为了让独生子女拥有高人一等的生存条件，在文化教育上，人们一昧追逐国际潮流，彷彿失根的野草，因而有〈大雨如注〉、〈马家父子〉两代文化代沟的角力；或专注于学业成绩，忽略情感依伴，而有留守儿童〈彩虹〉，学生的虚拟家族〈家事〉，〈九层电梯〉以宠物暗喻受困于都市、学业的孩童。 毕飞宇的小说运用语气与速度，将故事缓而快地渐次推进，最后洒下天风雪雨，留下一地的惊叹；其用字简练，语带机趣，灵犀闪现的瞬间，也为故事提振精神。书中收录〈大雨如注〉获第二届郁达夫文学奖短篇小说奖、《人民文学》优秀短篇小说奖、百花文学奖的肯定。 《相爱的日子》 毕飞宇写生活角落里发生的故事，人物在纸上跃然走动。熟悉的世俗场景、人情世态、内心渴望，极其平常的生活细节，却如有千军万马，巨大的力量迎面撞击无处闪躲。这一个个人物也或许是我们的另一个名字，是我们自己。 被称着爱情的东西在男人与女人之间疯狂地穿梭，宛如水藻间的尘芥遭搅拌后重新分离与吸附，世界像鱼眼中的海底一样混沌。〈火车里的天堂〉婚姻成了现代人的替罪羊，当我们否定了自我的时候，我们金蝉脱壳，拿生命的环结误作自我革新与自我出逃。〈没有再见〉成了丈夫的妻子、儿子的妈妈的林康，仅有的一点乐趣是每月十号端详人民币上好看的微笑。 〈与黄鳝的两次见面〉给人生来个重新启蒙，岁月里堵塞的百结愁肠，似乎开始了一种涣然冰释，看似解放了，但就是不知道自己到底要干什么。〈与阿来生活二十二天〉阿来像水把自己装在想像的瓶子里，瓶子的造型就是她的造型，她心中可以装满千百种女人，唯独没有她自己。〈五月九日和十日〉看凡人在二度婚约里热中表现出轻松、自然与大度，但实际是撑不住，累透了。 本书为毕飞宇短篇小说系列之三，锐利地透视「城市」热闹喧嚣却也灰烬处处一派荒凉。就如毕飞宇透过故事主人翁道出：人的一生，就像人在旅途。其实上哪儿去并不要紧，重要的是，在哪儿都必须生活。强大的文字、轻盈的细节，毕飞宇一腔热情关注纠缠在生活中，无处脱逃的人物，文字松弛有度圆融饱满，故事情感走向引人入胜，足以满足读者无限的阅读期待。 本书特色 ★ 《大雨如注》为毕飞宇短篇小说第一部（全四部），此系列以「城市」、「乡村」做主题划分，此为「城市」系列第一部，《相爱的日子》则为毕飞宇短篇小说系列之三，是「城市」系列第二部。

作者简介

毕飞宇

　　一九六四年生于江苏兴化。扬州师范学院中文系毕业，曾任教师，后从事新闻工作。八○年代中期开始小说创作，他的文字叙述鲜明，节奏感掌握恰到好处。曾获得英仕曼亚洲文学奖、鲁迅文学奖、茅盾文学奖、百花文学奖、郁达夫文学奖、中国作家大红鹰文学奖、中国小说学会奖等。

　　着有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》、《推拿》、《小说生活──毕飞宇、张莉对话录》、《大雨如注》、《充满瓷器的时代》等书。
 

《大雨如注》 

一

丫头不像她的母亲，也不像她的父亲，她怎么就那么好看呢！大院里粗俗一点的玩笑是这么开的：「大姚，不是你的种啊。」大姚并不生气，粗俗的背后是赞美，大姚哪里能听不出来？他的回答很平静：「转基因了嘛。」

大姚是一位管道工，因为是师范大学的管道工，他在措辞的时候就难免有些讲究。大姚很在意说话──教授他见得多了，管道工他见得更多，这年头一个管道工和一个教授能有什么区别呢？似乎也没有。但区别一定是有的，在嘴巴上。不同的嘴说不同的话，不同的手必然拿不同的钱。舌头是软玩意儿，却是硬实力。

大姚和他的父亲一样，是一个有脑子的人。作为父亲，他希望别人夸他的女儿漂亮，可也不希望别人仅仅停留在「漂亮」上。大姚说：「一般般。主要还是气质好。」大姚的低调其实张狂．他铆足了力气把别人的赞美往更高的层面上引。所以说，两种人的话不能听：做母亲的夸儿子；做父亲的夸女儿。都是脸面上淡定、骨子里极不冷静的货。

大姚夸自己的女儿「气质好」倒也没有过，姚子涵四岁那一年就被母亲韩月娇带出去上「班」了。第一个班就是舞蹈班，是民族舞。舞蹈这东西可奇怪了，它会长在一个孩子的骨头缝里，能把人「撑」起来。什么叫「撑」起来呢？这个也说不好，可你只要看一眼就知道了，姚子涵的腰部、背部和脖子有一条隐性的中轴，任何时候都立在那儿。

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