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日本建築的覺醒:尋找文化識彆的摸索與奮起之路

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作者
出版者 齣版社:原點 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 謝宗哲
出版日期 齣版日期:2019/04/02
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-11-22

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圖書描述

日本曾經擬洋風,如今世界掀起哈日風
何謂傳統?何謂現代?如何找齣「日本風格」
看日本如何於20世紀展開一場自覺性的近代建築運動

  奧林匹剋競技場、萬博展覽館、原爆紀念碑、皇居、國會議事堂
  從牽動日本國民人心的重大曆史事件談建築
  建築學者謝宗哲精選翻譯,讀懂日本文化的建築課

  國傢意識∣日本趣味∣反傳統∣文化自明性──切入核心的思辨
  【特彆分析】2020年東京奧運新國立競技場競圖排外爭議始末
  從戰後焦慮中摸索,因為建築,看見真正的日本奮起精神

  ◎有觀點、有曆史、有文化連結的日本建築入門
  ◎這堂建築入門,不隻是建築,更是認識日本文化的神髓
  ◎建築學者謝宗哲,精選翻譯之作,理解日本趣味,如何徵服世界?

  ❙是怎麼樣的「傳統」土壤,培育齣這些建築名傢?
  ❙什麼能真正代錶日本?定義所謂的「日本風格」?

  現今那些你我耳熟能詳、到日本必訪的建築名勝,如代代木競技場、名古屋市美術館、代官山Hillside Terrace、齣雲大社廳捨、廣島平和紀念資料館、香川縣廳捨、神長官首矢史料館、仙颱媒體中心等,甚至是曾現身於海外的漢諾威萬國博覽會的日本館,或威尼斯建築雙年展的日本館、以及刻印瞭日本國民記憶的太陽之塔,都是這一連串,日本迴覆「何謂傳統?何謂現代?」思辨過程下的結晶。

  身為建築評論權威之一的五十嵐太郎教授,縱觀曆史典籍、學術文章、報章雜誌等文獻資料,對於這些議論做齣詳細的追索,並舉齣象徵日本的知名建築為例,爬梳齣小說既視感般且切入文化核心的「日本建築認識論」,從中理解真正關鍵的日本建築史。日本的國傢主義與現代主義之間的相生相剋將在此甦醒,呈現相對完整的日本建築樣貌。同時,這也是批判式考察的一本書,重新檢視備受爭議且陷入睏境的2020年東京奧運主場館──新國立競技場。國際競圖選齣瞭劄哈‧哈蒂的前衛設計,最後卻演變成排外事件,重新舉辦競圖,也讓「何謂日本」議題再度甦醒,重新思考近代以降的日本建築論。

  ❙為什麼日本和建築連結在一起
  在本書裏,企圖思考、解釋「日本」與「建築」的關係。過去有許多相關著作,包括伊勢神宮與桂離宮等、有名的古建築研究、或者圍繞著日本概念所作的論述等等。然而,本書想以東京奧林匹剋這個現代的題目為起點,在同步迴溯曆史下,來對過去各種偶發事件作連鎖性的考究。

  第一章與第二章是透過奧林匹剋與萬博,來考察日本是以何種日本風格,被海外看見。在這裏作為重要部位而浮現的主題,是第三章討論的「屋頂」。接著在第四章,重讀二十世紀中葉讓建築界議論紛紛的傳統論爭。具體來說,是對於翱翔世界的代謝派成員所作的曆史性解釋(第四章)、以及從繩文v.s.彌生論爭所發現的「民眾」概念(第五章),以及帶給建築界極大影響的岡本太郎的思想與作品(第六章)。第七章則是論及白井晟一的原爆堂與大江宏「混在並存」思想。第八章則將焦點放在戰爭時期下,由評論傢浜口隆一在現實處境的限製下所完成的日本空間論。最後第九章「皇居‧宮殿」與第十章「國會議事堂」,則是從明治到昭和為止,持續進行的國傢級計劃案/項目,對於如何接納日本進行迴顧。從這裏便有瞭近代以降之日本建築論的開始。

  ❙實現日本建築精神,使之發揚光大的現代
  東大教授藤島亥治郎,於戰後日本建築界正在摸索與世界接軌的道路之時,懷抱著如此理想——「往中國大陸、往南方、往歐美,伴隨著建築文化所伸齣的手,肩負著在新世代的日本建築中吹入嶄新精神的大使命」。也就是,過去都隻是往日本輸入,今後則是要從日本反嚮賦予影響整個世界的抱負。二十一世紀的現在,日本成瞭伊東豊雄與SANAA等世界級建築傢輩齣的所在,戰時所懷抱的遙遠理想,如今遂已達成。

  日本建築的摸索與奮起之路
  1.【嚮世界發信「日本風格」的開端──奧林匹剋競技場】

  1930年代,許多飯店的室內裝修大多是因著外國人的喜好與需求所做,惟外觀還是以量體較大的和風屋頂作為特徵,因為在思考招攬觀光客時,屋頂是最容易進行符號化設計的部分。岸田日齣刀對於這種一味炒短綫的廉價樣式趨勢相當感冒。1964年的東京奧林匹剋,岸田從日本的傳統建築要素齣發,強力推薦瞭「一流人材」丹下健三擔任國立代代木屋內綜閤競技場與附屬體育館的設計者。

  丹下的屋內競技場也嘗試使用大屋頂來做齣象徵式的錶現。屋頂局部讓人聯想起民居的「棟(屋脊)」與神社屋頂兩端立體斜嚮十字交叉的那兩根木條「韆木」。有意思的是,正是這個岸田不喜歡的屋頂,反而成瞭設計之要。當然那並不是直接模仿抄寫瞭古建築的造形,而是藉由現代的構造技術所實現的成果。丹下可說是創造齣超越岸田所想像的日本式現代主義。將競技場配置在以明治神宮本殿作為起點的南北軸綫的場所上,這也是意識著都市設計、帶有丹下風格的思考方式。

  2.【萬國博覽會與「繩文式紀念碑」太陽之塔的碰撞相遇】
  丹下健三也擔任另一個國傢事業級的、得以與東京奧林匹剋並列的大案子,即是大阪萬博全體會場的設計者。他將大阪萬博祭典廣場設計成一個遮蔽式的大屋頂。除瞭擋雨防露的單純功能,在內部更擁有瞭人們能夠居住的空間、作為空中都市之雛形的構想。

  丹下想做的是透過屋頂隱約看到天空與雲、帶有透明感而輕盈的皮膜。但這個作品留在人們記憶裏的,反而是岡本太郎所做的太陽之塔從旁闖進來,暴力介入瞭這當中的模樣吧。岡本太郎1967年受邀參加萬博時,看到宏偉的水平屋頂,立即湧齣瞭要將它打破的衝動,而在腦海閃過以某種怪咖/怪物來對決優雅大屋頂的點子,那就是將高三十公尺的屋頂給頂破、高七十公尺的塔。

  不隻是屋頂,也不隻是塔。這兩者在萬博這個世界級舞颱上的激烈碰撞下,産生瞭令人難忘的風景。在萬博結束之後,大屋頂被解體,空間桁架的局部被降落到地上保存下來。隻有「太陽之塔」到現在還留於現場,但它當初對決的對手(大屋頂)已經消失無蹤。這是對「現代」這場神話給予當頭棒喝之一擊的「繩文式」紀念碑,或者,也可說是被埋藏在萬博會場中心裏的反萬博符號。

  3.【超越民族錶象的原爆紀念碑】
  廣島平和紀念資料館齣現在接近原爆核心附近的基地上,雖可說是象徵戰後日本復興的建築,但當時是以傳統與民族這些關鍵字被理解。川添登形容丹下的廣島計畫案是「從廢墟當中想起強而有力的伊勢」,「伊勢所帶有的矛盾與廣島帶有的矛盾彼此消融和解,從荒野當中強悍立起巨大底層挑空構造,以及被視為是素樸並具現代性的百葉,由於被遺留在未完成狀態下所凍結的、由裝修中的粗糙肌理與建物全體及基地所醞釀齣的荒涼中,就恰似原爆時代所做齣的、宛如二十世紀神話般的那樣,帶著不可思議的魅力與迫力,朝著我們逼近而來」。

  4.【京都迎賓館的「高科技和風」】
  於2005年完成的京都迎賓館,是以當代的日本建築為目標。透過競圖選齣的日建設計,是一傢從高層大樓到東京天空樹與劄哈.哈蒂的新國立競技場為止,都能對應各種設計類型的、代錶日本的大型組織建築設計事務所。

  設計的特徵,是將建築全體都收同在一層,將服務機能幾乎都收納到地下。迴顧曆史就可發現,日本建築除瞭城郭與不會住人的塔等特殊構築物之外,其實並不存在高層建物。

  為瞭在設施特性上要求最高層級的安全,擁有開闊視野的中庭雁行走廊,全部加上瞭大片玻璃的固定窗,再透過音箱將外部流水聲與大自然聲響在室內播放。沙林事件以降,也假定從外部投進毒瓦斯的攻擊,因此配備瞭能夠仔細管控空氣狀態的設備。在基地角落所構築的假山也具有堡壘的機能。

  一般是做不到這種程度的,這是由於國傢項目纔可能完成這類挑戰的優異建築。然而,關於這棟建物的評價,即便好幾次申請角逐日本建築學會奬(作品類),結果卻落選的這件事還引起話題。筆者參觀之後覺得雖然是和風,但實現瞭過去未曾存在的細長比例、以及高科技與和風的乖離及共存,進而造就齣這棟建物的有趣之處。
 

著者信息

作者簡介

五十嵐太郎 Igarashi Taro


  建築評論.建築史傢。東北大學研究所教授。1967年於巴黎齣生。主要著作為《席捲世界的日本建築傢群像》(原點齣版)、《新宗教與巨大建築》、《關於現代建築的十六章》、《美的都市、醜的都市》、《現代建築傢列傳》、《走在受災地時所思考的事》等。擔任威尼斯國際建築雙年展2008年日本館策展人、愛知三年展2013的藝術總監及國際巡迴展「3.11—東日本大震災之後,建築傢是如何對應的」等展覽監修等職務。獲頒日本2013年度藝術選奬新人奬。

譯者簡介

謝宗哲


  日本東京大學建築博士(2007)。現任Atelier SHARE(享工房有限公司)代錶 。前亞洲大學專任助理教授(2008─2015),並曾任教過交大建築所、東海建築係、中原建築係等建築名門。「Little People Architects」建築創作聯盟人,曾擔綱策劃「颱日新銳建築交流展:自然係」(2012年)、「Home 2025:想傢計畫」(2016),並受邀齣任南方建築三年展(2019)策展人。持續透過翻譯/寫作/旅行/策展的方式來分享、推廣當代建築藝術文化與生活美學。
 
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圖書目錄

序論 為什麼日本與建築連結在一起?
近代與傳統∣為瞭創造新的建築圈∣以什麼作為日本建築的典例∣日本迴歸的新國立競技場問題∣外國事務的排除∣繩文v.s.彌生的反覆∣在現代建築中的「日本趣味」∣關於本書的構成

第一章 奧林匹剋
1. 對世界發信吧!
為「奧林匹剋大會」前往東京∣富士山麓的奧林匹剋村∣外國人投宿所在——國策飯店∣紀元2600年的國傢事業
2. 戰時下日本的夢想
從日本到世界——曆史的轉換點∣前景迷惘的會場計畫
3.    悲願・國際社會的迴歸
身為製作人的岸田日齣刀∣從師匠(師父)交棒給丹下健三
4.    競技場「傳統的」部份
屋頂建築所錶現的東西∣日本風格與象徵性

第二章 萬博
1. 大阪萬博・奇蹟的風景
丹下健三的屋頂∣外部的視綫・內部的批判∣地域性與屋頂∣丹下的現代式屋頂∣土著的反逆
2.  EXOTIC・JAPAN的係譜
前川國男的日本館∣內外的反響∣戰前的日本館∣提燈的起源——外國人容易瞭解的設計
3. 現代主義所摸索的另一個日本
感性的(Sensational)世界齣道登場——阪倉準三∣遠離日本的雜音——傑作誕生∣「日本館設計者」的榮光與責任∣日本館連結瞭世界
4. 不落入俗套的日本味
環境性能的錶現∣設計的重要度低下∣威尼斯建築雙年展的日本館∣與帝冠樣式迥異的感性∣建築展究竟展瞭些什麼∣媒體的期待與日本的現實

第三章 屋頂
1. 樣式Chimera(異種混閤)「帝冠樣式」
蠅與男的閤體、或說融閤∣下田菊太郎的「帝冠併閤式」∣介入異國的視綫
2. 後現代的再評價與批判
什麼是帝冠樣式∣與法西斯主義連攜的建築樣式?∣屋頂與宗教建築∣屋頂的去政治再評價∣石井和絃的後現代

第四章 Metabolism/代謝主義
1. 發現日本式空間—縫隙・皺摺・奧・灰
鑲嵌日本的意匠∣黑川紀章與共生的思想∣受佛教影響的空間論∣復層的境界與奧的思想
2. 「齣雲大社・伊勢神宮」論——日本初次與世界並列的瞬間
根據二元論的日本迴歸∣與齣雲大社邂逅的新形態∣代謝主義與日本型住宅∣川添登這位主使者∣連結傳統與前衛

第五章 民眾
1. 傳統論爭
新建築與古建築∣在海外的日本風熱潮(Japonica Boom)∣對於日本的(東西)的疑義∣接地氣的國民設計
2. 繩文的(東西)——「民眾」的發現
為何是日本熱潮∣於戰後「民眾」的登場∣白井晟一與繩文的(東西)∣真正的業主是民眾

第六章 岡本太郎
1. 對於近代的一擊——僵化的傳統論解體
繩文土器的發現∣美術與建築的連結∣日本的地方與民眾
2. 荒謬怪誕的建築
Mami Flower會館這個怪獸∣從內部將建築啃食擊破∣見不得人的庸俗怪物∣刻印瞭國民記憶的塔

第七章 原爆
1. 原爆紀念碑與「民眾心願」
鞦田的大屋頂∣超越民族錶象的「傳統擴大」∣兩個原爆紀念碑∣原爆堂與民眾
2. 「混在併存」的思想
與丹下健三走齣不同道路的同班同學∣兩次海外旅行所改變的世界觀∣混在併存的建築∣曆史意匠論的意義

第八章 戰爭
1. 「國民」樣式——建築裏的國傢主義
從國民邁嚮人民的建築∣1947年的另一部著作∣關於戰時的國傢與建築∣前川國男的奮鬥
2. 戰時的建築論
新國立競技場問題與戰時的日本∣日本國民建築樣式的問題∣提齣與空間論係譜相連的問題∣戰時日本建築論的界限

第九章 皇居・宮殿
1. 新宮殿
京都迎賓館的高科技和風∣昭和的宮殿再建計畫∣新宮殿的建築該怎麼辦∣宮殿問題與建築傢的職能
2. 明治的國傢事業——宮殿營造與赤阪離宮
明治的Project X∣前途迷惘的明治宮殿∣外國人設計者與國傢Project∣以洋風建築為目標的赤阪離宮

第十章 國會議事堂
1. 錶現國傢形象的建築
世界中的國會議事堂∣日本的國會議事堂∣什麼樣的政治空間∣環繞著關於日本的(東西)議論
2. 該如何談論國會議事堂
背負著建築界今後的Project∣藝術界眼中的國會議事堂∣在不滿狀態下結束的競圖結果
後記

 

圖書序言

圖書試讀

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