具體描述
全球暢銷超過2,500萬冊 《時代》雜誌票選百大經典小說 美國藍燈書屋世紀百大經典小說第2名 數次改編成電影、歌劇、音樂劇 「他的夢似乎已近在咫尺，他幾乎不可能抓不住。」 隨著一九一八年一次世界大戰結束，美國進入一個新時代──咆哮的二○年代（Roaring Twenties），戰後「迷失的一代」登場，持續瞭一百多年的美國夢漸漸動搖，美國人掙紮在傳統價值觀和新的價值觀之間，齣版於一九二五年的《大亨小傳》，正好揭示瞭「美國夢」的式微與幻滅。 故事發生於一九二二年的夏天，以當時繁榮的紐約長島上虛構的小村莊西卵為背景，敘述者尼剋是耶魯大學畢業的二十九歲年輕人，從落後的西部傢鄉來到進步的東部海灣賃屋而居，學做債券生意。尼剋發現自傢隔壁的豪宅夜夜笙歌、衣香鬢影，好不熱鬧。某日，尼剋突然受邀前往派對，他因此得知瞭大宅的主人蓋茨比原來隻是一個三十來歲的年輕男子，而蓋茨比之所以夜夜舉辦派對，隻因為在海灣對麵那間碼頭總是亮著綠燈的房子裏，住著他魂牽夢係的往日情人黛西。五年前，他曾因為貧窮而失去瞭黛西，為瞭找迴摯愛，他不擇一切手段緻富，建起豪宅，隻為再見佳人一麵。 然而，就算蓋茨比懷有唐吉訶德式的熾熱情感，也無法衝破冰冷的現實──不管是他們之間的愛情，或是尼剋和其他從西部來到東部尋找機會的年輕人，雖然他們的夢想「似乎已近在咫尺，幾乎不可能抓不住」，但一切終歸幻滅，隻留下一個優美而悲傷的夏日故事。 費茲傑羅對於人物的描寫細膩到位，小說中不斷以黛西的聲音來暗示她的性格，如「她的嗓音充滿瞭金錢」；甚至用動物的名字為小說中的人物命名，以顯示蓋茨比的賓客中各色人物均有；對場景的描述也如詩般優美，像是：「有時候，一個影子在上麵化妝室的百葉窗上移動，給另一個影子讓路，一隊模糊的影子，在一麵無形的鏡子中塗脂抹粉。」如此一部近百年的經典，永遠值得再讀一遍。
著者信息
作者簡介
史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896~1940）
二十世紀美國最傑齣的作傢之一，「迷失的一代」（Lost Generation）的代錶。齣生於美國明尼蘇達州的一個商人傢庭，二十二歲時愛上美艷的豪門韆金，婚後縱情享樂而又歸於破滅的生活經曆，對其寫作風格影響很大。
短短一生創作瞭《塵世樂園》(1920)、《美麗與毀滅》(1922)、《大亨小傳》(1925)、《夜未央》(1934)等長篇小說，以及一百七十多篇短篇小說如〈班傑明的奇幻旅程〉（於2008年改編成電影）。
《大亨小傳》被譽為一部關於美國爵士時代的百科全書，自一九二五年齣版以來暢銷至今，入選《時代》雜誌票選百大經典小說，並高踞美國藍燈書屋世紀百大經典小說第二名，海明威、沙林傑、村上春樹等人都推崇備至。
譯者簡介
董繼平
一九六二年生於重慶，著名詩人作傢，一九九一年「國際加拿大研究奬」得主，一九九三年榮獲美國「艾瓦大學榮譽作傢」稱號，曾任美國文學刊物《國際季刊》編委。二○一六年簽約大星文化作傢榜，翻譯《大亨小傳》。
史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896~1940）
二十世紀美國最傑齣的作傢之一，「迷失的一代」（Lost Generation）的代錶。齣生於美國明尼蘇達州的一個商人傢庭，二十二歲時愛上美艷的豪門韆金，婚後縱情享樂而又歸於破滅的生活經曆，對其寫作風格影響很大。
短短一生創作瞭《塵世樂園》(1920)、《美麗與毀滅》(1922)、《大亨小傳》(1925)、《夜未央》(1934)等長篇小說，以及一百七十多篇短篇小說如〈班傑明的奇幻旅程〉（於2008年改編成電影）。
《大亨小傳》被譽為一部關於美國爵士時代的百科全書，自一九二五年齣版以來暢銷至今，入選《時代》雜誌票選百大經典小說，並高踞美國藍燈書屋世紀百大經典小說第二名，海明威、沙林傑、村上春樹等人都推崇備至。
譯者簡介
董繼平
一九六二年生於重慶，著名詩人作傢，一九九一年「國際加拿大研究奬」得主，一九九三年榮獲美國「艾瓦大學榮譽作傢」稱號，曾任美國文學刊物《國際季刊》編委。二○一六年簽約大星文化作傢榜，翻譯《大亨小傳》。
圖書目錄
圖書序言
第一章
在我青澀而容易受傷的那些歲月，父親就忠告過我，從那時起，我就一直在反覆思考他的忠告。
「每當你想批評彆人，」他告訴我，「你都要記住：世人沒有你所擁有的優勢。」
他再也沒說什麼，我們之間的話雖不多，卻始終能瞭解彼此，我明白他的話另有弦外之音。結果，我就習慣瞭保留所有的評判，而這種習慣讓許多怪人嚮我展露本性，也讓我淪為不少世故、無聊之人的受害者。當這種習慣齣現在正常人的身上，那些思想異常的人就會迅速地發現到、並且依附上來，因此，我在大學裏就被人不公正地指責為政客，因為那些瘋狂的陌生人常來找我傾訴，吐露祕密的憂傷。大部分人都是主動找上門來找我傾吐祕密——當我藉由某種準確的預兆，意識到一種私密的告白即將來臨，我常常會裝睡、裝忙，或者顯齣不懷好意的輕浮態度，因為年輕人的這種私密告白，或者至少是他們用來說齣那些祕密的話語，通常是剽竊來的，而且明顯因為有所隱瞞而不完整。將評判的言語留在心裏，是因為還有無限的希望。正如我的父親有些勢利地暗示的那樣，我也有些勢利地再說一次：人齣生的時候，基本的道德觀就都不一樣。如果我忘記這一點，我就依然有點害怕會遺漏什麼。
在我青澀而容易受傷的那些歲月，父親就忠告過我，從那時起，我就一直在反覆思考他的忠告。
「每當你想批評彆人，」他告訴我，「你都要記住：世人沒有你所擁有的優勢。」
他再也沒說什麼，我們之間的話雖不多，卻始終能瞭解彼此，我明白他的話另有弦外之音。結果，我就習慣瞭保留所有的評判，而這種習慣讓許多怪人嚮我展露本性，也讓我淪為不少世故、無聊之人的受害者。當這種習慣齣現在正常人的身上，那些思想異常的人就會迅速地發現到、並且依附上來，因此，我在大學裏就被人不公正地指責為政客，因為那些瘋狂的陌生人常來找我傾訴，吐露祕密的憂傷。大部分人都是主動找上門來找我傾吐祕密——當我藉由某種準確的預兆，意識到一種私密的告白即將來臨，我常常會裝睡、裝忙，或者顯齣不懷好意的輕浮態度，因為年輕人的這種私密告白，或者至少是他們用來說齣那些祕密的話語，通常是剽竊來的，而且明顯因為有所隱瞞而不完整。將評判的言語留在心裏，是因為還有無限的希望。正如我的父親有些勢利地暗示的那樣，我也有些勢利地再說一次：人齣生的時候，基本的道德觀就都不一樣。如果我忘記這一點，我就依然有點害怕會遺漏什麼。
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