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五四最具代表作家之一 天地间第一等至情文学 中国白话美术文的模范 最美的背影最远的踪迹 来去匆匆的是谁的踪迹？一去不复返的是什么？ 浪漫的异域思古的幽情，青春徬徨的心不再徘徊！ ※中国着名的诗人和杰出的散文家，也是五四运动中最具代表性的作家之一。其代表作《背影》、《给亡妇》等篇，则被誉为「天地间第一等至情文学」。 ※余光中评其「朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词了。」郁达夫在《新文学大系》（现代散文导论）中说：「朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。」评价朱自清：「他的散文，能够贮满一种诗意。」 那是山乡水乡！那是醉乡梦乡！ 五年来的彷徨，羽毛般地飞扬！ 燕子去了，有再来的时候； 杨柳枯了，有再青的时候； 桃树谢了，有再开的时候。 但是，聪明的，你告诉我， 我们的日子为什么一去不复返呢？ 只如今我像失了甚么，原来她不见了！ 她的美在沉默的深处藏着， 我这两日便在沉默里浸着。 这本小书是二十一年五月六月的游踪。 带着一张适用的地图一本适用的指南， 不计较时日，也不难找到些古蹟名胜。 本书绝无胜义，却也不算指南的译本； 用意是在写些游记给中学生看。 在中学教过五年书，这便算是小小的礼物吧。 前些日子，在旧书堆里发现了这九篇稿子。这是抗战那年从北平带出来的，跟着我走了不少路，陪着我这几年──有一篇已经残缺了。我重读这些文字，不免怀旧的感慨，又记起和开明的一段因缘，就交给开明印。承他们答应了，那残缺的一篇并已由叶圣陶先生设法抄补，感谢之至！只可惜图片印不出，恐怕更会显出我文字的笨拙来，这是很遗憾的。 《踪迹》——「文学风云数十年，腹有诗书气自清。」朱自清与徐志摩、郁达夫皆为近代中国文坛中不可多得的才子。不论散文或新诗都极具个人特色，即使是看似平凡无奇的事物在朱自清的笔下竟也变得诗情画意起来。1931年，朱自清留学英国进修语言学和英国文学，后又漫游欧洲五国；从此更打开他的视野，因而留下许多游记，本书即收录他最为人所知的《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》等文，以及《欧游杂记》、《伦敦杂记》等着名文章。 1931年，朱自清留学英国进修语言学和英国文学，后又漫游欧洲五国，足迹遍及许多不同国家，因此随笔写下许多身在异域的感想，并集结成《欧游杂记》。而后回国任清华大学中文系主任。不久即爆发抗日战争，随校南下昆明，因为参加抗议当局任意逮捕人民的「反饥饿，反内战」的运动，引发多年胃疾，不幸五十即病逝，他一生着作二十余种，约两百万字，从此也成为绝响。

作者简介

朱自清（1898～1948）

　　原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，生于江苏东海，后随祖父、父亲定居扬州。幼年在私塾读书，受中国传统文化的薰陶。一九一九年写的《睡罢，小小的人》是他的新诗处女作。一九二○年北京大学哲学系毕业后，在江苏、浙江一带任教，并积极参加新文学运动。一九二二年和俞平伯等人创办《诗》月刊，是新诗诞生时期最早的诗刊。一九二五年到清华大学任教，开始研究中国古典文学。一九三一年留学英国，漫游欧洲，回国后写成《欧游杂记》。一九三七年抗日战争爆发，随校南迁至昆明，任西南联大教授。一九四六年由昆明返回北京，任清华大学中文系主任。一九四八年因患胃病辞世。其创作则以散文为主，《背影》、《荷塘月色》都是脍炙人口的名篇。
 

一、《欧游杂记》序

这本小书是二十一年五月六月的游踪。这两个月走了五国，十二个地方。巴黎待了三礼拜，柏林两礼拜，别处没有待过三天以上；不用说都只是走马看花罢了。其中佛罗伦司，罗马两处，因为赶船，慌慌张张，多半坐在美国运通公司的大汽车里看的。大汽车转弯抹角，绕得你昏头昏脑，辨不出方向；虽然晚上可以回旅馆细细查看地图，但已经隔了一层，不像自己慢慢摸索或跟着朋友们走那么亲切有味了。滂卑故城也是匆忙里让一个俗透了的引导人领着胡乱走了一下午。巴黎看得比较细，一来日子多，二来朋友多；但是卢佛宫去了三回，还只看了一犄角。在外国游览，最运气有熟朋友乐意陪着你；不然，带着一张适用的地图一本适用的指南，不计较时日，也不难找到些古蹟名胜。而这样费了一番气力，走过的地方便不会忘记，也不会张冠李戴──若能到一国说一国的话，那自然更好。

自己只能听英语话，一到大陆上，便不行了。在巴黎的时候，朋友来信开玩笑，说我「目游巴黎」；其实这儿所记的五国都只算是「目游」罢了。加上日子短，平时对于欧洲的情形又不熟习，实在不配说话。而居然还写出这本小书者，起初是回国时船中无事，聊以消磨时光，后来却只是「一不做，二不休」而已。所说的不外美术风景古蹟，因为只有这些才能「目游」也。游览时离不了指南，记述时还是离不了；书中历史事蹟以及尺寸道里都从指南钞出。用的并不是大大有名的裴歹克指南，走马看花是用不着那么好的书的。我所依靠的不过克罗凯（Crockett）夫妇合着的《袖珍欧洲指南》，瓦德洛克书铺（Ward, Lock & Co.）的《巴黎指南》，德莱司登的官印指南三种。此外在记述时也用了雷那西的美术史（Reinach : Apollo）和何姆司的《艺术轨范》（C.J.Holmes:A Grammar of the Arts）做参考。但自己对于欧洲美术风景古蹟既然外行，无论怎样谨慎，陋见谬见，怕是难免的。

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