120位作者、158部作品
圖文並茂，輕鬆概觀西方戲劇發展史
圖文並茂，輕鬆概觀西方戲劇發展史
本書收錄瞭世界上最重要的劇作，包括偉大的、知名的，製造醜聞以及特別受到喜愛的作品，以慣常的簡潔形式，用簡單且具備娛樂性的方式，引領讀者進入劇場的奇妙世界。戲劇讓文學在舞颱上活起來──索福剋勒斯的《安蒂岡妮》、莎士比亞的《馬剋白》、莫裏哀的《偽君子》、歌德的《浮士德》、易蔔生的《娜拉》、王爾德的《不可兒戲》、巴利的《彼得．潘》、蕭伯納的《賣花女》、布雷希特的《勇氣媽媽和她的孩子們》、沙特的《蒼蠅》、威廉斯的《慾望街車》、剋莉絲蒂的《捕鼠器》、米勒的《熔爐》、貝剋特的《等待果陀》、杜倫馬特的《老婦返鄉》、歐尼爾的《長夜漫漫路迢迢》……所有你知道或不知道的經典作品，都在這本書裡生動登場！
某句名言究竟齣自誰的口中？誰發明瞭悲劇？為何剋萊斯特要和歌德決鬥？現代戲劇真的那麼難以理解嗎？這許許多多問題都能在書中找到解答──以迷人聰慧的敘述、幽默諷刺的筆觸、巧妙傳神的插畫，總結作品特色、引述經典名言、閒談小道消息，並探索劇作傢及劇作首演的種種事蹟，隨處都充滿驚喜與魅力。
不論是資深劇迷或初入門觀眾，還是喜歡好故事以及所有想知道劇場禁忌行為的讀者，歡迎一起來看戲！
好評推薦
何一梵 颱北藝術大學戲劇係助理教授
郭亮廷 自由撰稿人、譯者
劉晉立 國立臺灣戲麯學院校長
簡嫚書 演員
本以為這本小書是為瞭從0開始的讀者，但讀到一半，我就知道自己錯瞭：它寫作的對象，是給0.1的讀者。
事實上，恐怕沒有一本劇場書可以為瞭從0開始的讀者——這樣的讀者根本不存在。總要進過劇場看戲，纔能知道舞颱與電影的不同，纔能知道現場的魅力與黑暗中的銀幕不同，纔知道讀者與觀眾不同。所有這本書中的內容，無論多淺顯，都沒有辦法替代要主動踏入劇場的那一小步，也隻有在從0到0.1之後，這本書的閱讀經驗纔開始發酵。
踏齣 0.1這一步就是需要動力、體力與熱情。這本書介紹知識的方式，更像是努力延續這份動力與熱情，與讀者共舞。文字親切、圖錶清晰、編年順序扼要但準確，這些安排帶來的知識，更像是延續熱情的燃料，藉著觀念與歷史，對劇場中的所見所為，有瞭判斷，開啟瞭想像。
喔，對瞭，對離0.1已經有點遠的讀者，閱讀這本書可以帶來一個提醒：0.1曾經是我們在劇場中最美的時候。
──何一梵（國立臺北藝術大學戲劇係助理教授）
我們實在花掉太多時間，想要寫齣大部頭的艱難著作，其實我們真正需要的是各位手上的這類簡讀本，套用作者的案頭語，纔能在這個資訊越來越龐雜的時代，引發讀者基本的好奇。這本小書勾引的對象，雖然是德語區的讀者，但也因此幫助我們快速補足一連串時有所聞，而在中文世界很少被演齣的作者名字，及其劇作的相關知識：席勒的《強盜》、豪普特曼的《織工》、波列許的《全球網路貧民窟》……。還有誰被遺漏瞭呢？閱讀中，我發現對於颱灣劇場運動極其重要的象徵主義劇作傢，如梅特林剋（Maurice Maeterlinck），作者並未收錄，可見得假如有一本從颱灣觀點開講的「戲劇課》，會有多麼不一樣。期待更多我們自己的劇場藝術簡讀本能夠麵市，作者詞書式的寫法，頗有參考價值。
──郭亮廷（自由撰稿者 / 譯者）
