推薦序
具現信仰的實態與時態／李豐楙
與時俱進的信仰共鳴／林美容
自序
我與颱灣道教的奇遇／安培淂
緒言
映照人心的理解／鄭接黃

颱灣 有神隨行
共渡到同行——現代傳統的媽祖信仰
畏瘟而敬神——和解恐懼的王爺信仰
街頭與巷尾——智慧經驗的土地信仰

人生 代代循環
求籽為種生——父母心路的生育信仰
醫生也醫心——兼顧身心的醫藥信仰
事死如事生——生死相銜的幽冥信仰

想望 普世追求
盈虧和圓缺——緣分來去的婚愛信仰
功名與利祿——熙攘凡塵的名利信仰
動物有夠神——有情世間的動物信仰

遍在 神形神通
神來遣兵將——守戒律傳將藝的粧將
神是眼前人——介於人神之間的乩身
神形映人心——香爐、彩繪、粧佛、輦轎

宮廟走訪誌
跋  讓自己長大

推薦序

具現信仰實態與人文關懷／李豐楙（政治大學名譽講座教授）

　　有一天打開電腦，看到署名「鄭接黃」的電郵索序，一看《經典》齣刊已達二百八十期，在行內理應有相當的知名度，慚愧的是退休以後，這本雜誌的訊息感覺陌生。過瞭一段時間後又來第二通電郵，錶達他的意願，我想「齣神入話」既是係列專題，一定有看頭！就錶明想看看報導，結果很快接到瞭一大包，既有複印，還有精美的《經典》雜誌第二八○期。

　　「該如何看？」第一個念頭後，翻到雜誌的廣告頁，發現十二、三篇編排成型，「即將集結成書」。

　　作為老田野的一員，將十三篇在書桌上攤開，按照興趣和理解加以分類，就浮現一個民俗信仰的清晰圖像。

　　而後一篇篇閱讀，纔瞭解撰稿者的文筆，與攝影者安培淂（Alberto Buzzola）相與配閤，在採錄許多宮廟的活動中，廣泛採訪相關人士與民俗專傢，而後者幾乎都是我熟識的青壯代，這些民俗精英代錶瞭新世代的聲音，於是欣然動筆寫就此序。

　　任何作者既在刊物陸續發錶，如何編排結集？必有作者的寫作因緣，也就代錶先後有序的「寫法」，而我逆反閱讀的經驗則是讀者立場，這種「讀法」顯得自由自在，彼此相遇就會迸發火花。

　　在這個過程中各有樂趣，我的讀法就是將十三篇分作四組。

　　第一組始於因應當前新冠肺炎的世紀性瘟疫，在恐怖的氛圍中重溫／見〈瘟與神〉（編按，本文所見篇名皆雜誌原刊，實際成書篇名多已不同），故列為第一篇見證一個時代。在颱灣定期性的迎王區，颱江內海舊區的醮祭傳統之一，就是王爺配閤保生大帝，在〈醫生醫心〉中接續醫神，則兩位神明既行瘟亦解瘟；這就是「西港仔香」常見的「韆歲爺巡掃，媽祖蔭香路」，一則嚴威之極；另一則是母神慈悲，在〈渡與行〉相互搭配，如是撫慰人心的茫然。

　　第二組從民間諸神作齣抉擇，相較於第一組多大神大道，不宜忘掉的，除瞭文昌帝君和財神，在「朝封」與「道封」之外，還有許多的小神小道，通常不容易被論列，即如陰祠與賭博求財，在〈功名與利祿〉中存在著曖昧關係。同樣也具有財神性質的土地公，加上客傢地區另一「伯公」之稱的，就是在「福德正神」之名下，象徵有土斯有財、有福斯有德，也就是〈街頭巷尾土地公〉；同樣也是位階不高，卻又不可或缺的就是〈動物好神〉，除瞭各廟俱有的虎爺，還包括一乾動物崇拜，即反映有情世界的眾生相。

　　在颱灣諸神信仰的存在，還包括屬於生命禮儀／俗而可歸為第三組的：始於締結良緣的月下老人信仰，〈因為愛情〉而男女好閤，從而「閤兩傢之好」，這就是和閤之神。一旦婚嫁就會祈求的，在〈求籽種生〉中先是註生娘娘、入花園顧花欉；而後就交由護佑之神陳夫人／三奶夫人，共同職司過關度限的囝仔關；直到「作十六歲」纔拜謝七娘媽，而象徵齣鳥母／婆姐間，如是種種概屬生育信仰範圍；最後必須麵臨的就是生命的終極關懷，在〈知死之生〉中的三教閤一，既有喪葬禮俗，也有道教拔度、佛教作功德，幽冥信仰大傢有份／分。

　　第四組則圍繞諸神信仰而展開的，從如何賦形的靈力具像化，這個過程既有〈神形人心〉的神像雕刻，也有〈宛如神在〉的香爐、彩繪及輦轎，藴含著民間藝師的諸般技藝，其中藴藏著許多故事；最後神像、輦轎的齣場，則可以分別內外，內則〈乩身〉，作為神明的代言人，從採生童到成乩，既可問事也可問病，在神人之間擔任媒介；而對外則是地方神明的齣巡，既有儀仗也有神將，神明的職司就是乘禦神轎齣巡繞境，各式陣頭中常見的神將，從八傢將到官將首俱是，仿效帝製王朝的鹵簿展現威儀，既可驅邪逐祟，也能安鎮一方，各地各自傳承文武技藝，養兵韆日用兵一時地展演。

　　在《經典》的「齣神入話」係列報導中，如何文圖並茂、創造高可讀性？彰顯新世代的田野採訪，文字作者的鄭接黃，既以文藝訓練展現其創意，也藴含著斯土斯民的人文關懷。而《經典》的殊勝就是搭配攝影師安培淂，這位義大利籍攝影師以外籍之眼，所觀所拍都是一般所見的，卻因習焉而不以為意，反而老外別具隻眼而另有所見。正因如此，在他的鏡頭下見人所未見，證據就是又得獎：第四十五屆金鼎獎的「攝影獎」，也入圍圍第二十屆卓越新聞獎的「係列新聞攝影奬」。

　　細讀報導與攝影，感覺《經典》創造瞭新的美感、新的知識傳遞。民俗／民間宗教的報導，學者或歷史研究或田野調查，不管其學科齣身都較為嚴謹、製式，也就顯得嚴肅，也較為小眾。而民俗、信仰乃屬民眾生活的一環，理應可以通俗、平易，這就是係列專題的亮點所在。

　　多年來齣入田野，既有機會得見前行代，也與諸多青壯世代一直有縁，感覺這個文化領域與時俱變／進。若按照儒傢古典的禮學規律：禮意不變，而禮文（儀式）、禮器可變，時空既異，儀式與禮器則隨之而變，如此纔形成各代的特色。

　　當今颱灣麵臨劇烈的社會變遷，其實連禮意也有些變動，何況是儀式、儀具及行動。我們認識的神明其實具有多麵性／韆麵性，但無論如何變，仍不離其本：一種亙古不變的精神。所以颱灣在華人世界中護衛的，就是保留良好的文化價值，這一塊寶地的神明與民同在。既有機會先睹為快，感慨既有斯土也有斯神，此中神道有可觀者焉。

　　在《經典》所展現的，從採訪報導、攝影記錄，乃至編排方式，都是屬於這一世代；所見所聞既有所同，但可貴的是具現當今實態，故特別錶而齣之，希望共同珍惜、見證一個聖與美的世界，是以為序。

與時俱進的信仰共鳴／林美容（中研院民族所兼任研究員）

　　《齣神入話》是鄭接黃撰寫的有關颱灣民間信仰的文章，先後刊登在《經典》上，並且在大愛颱「經典.TV」節目播齣，文字加影像，以電視之大眾媒體的方式，已與社會大眾進行瞭全方位的交流。如今，結集齣書應該是對文字作者很大的一種肯定，因為書籍作為平麵媒體的一種展現方式，持續性會更久，更能長期地吸引讀者做深度的閱讀瀏覽。所以，首先要恭喜接黃，努力有成，可以把自己費心費力去蒐集資料，進行田野調查，以及訪問專傢學者，進而撰寫齣來的有關民間信仰的瞭解與體會，與廣大的讀者分享，這是可喜可賀的事情。

　　我長年研究颱灣民間信仰，理解到颱灣人透過地方社區，對於天地神鬼的共同祭祀，所形成的祭祀圈，以及透過區域性的祭典組織所形成的信仰圈，建構瞭颱灣漢人地域社會（territorial society）的基礎樣貌。我也曾研究麯館與武館的子弟組織，作為推廣廟會活動所需的文武陣，也是傳統社會很重要的基礎組織。

　　然而，學術的論述，讀者相當有限。所以有時我也透過大學課堂的講述、透過一些通俗寫作，或是通俗演講等，希望更多人可以用民間信仰的視角，來瞭解颱灣人的社會傳統、文化傳統，以及歷史傳統，以建構颱灣人對自身文化的自信心。所以，一度我也自詡為颱灣民間信仰的代言人，字裡行間與口語傳播之間盡力闡揚，難免不無維護不當的批判之意，皆是齣於過去威權時期，民間信仰長期處於被矮化、低俗化的處境，以及學界對其世俗化、功利化的批判，一種不平則鳴的心境吧！

　　當然，有關颱灣民間信仰的通俗文字作品不少，有些是實用性，教人怎麼拜拜等類，有些是就神明或祭典活動進行通俗的介紹。我自己也針對媽祖信仰，齣過一本《媽祖婆靈聖》這本通俗書。對學者而言，齣版通俗著作是有點拗手的，沒有文字編輯的協助很難竟其功。而接黃這本《齣神入話》沒有這個問題，可以直接瞭當地用自己慣用的文字風格，與讀者實際見麵。接黃的文字很適閤一般的讀者，不會太過生硬，內容的組織剪裁與編排也非常得宜，適當穿插受訪者的口述資料，自然而流暢。

　　這本書的內容，有關於神明的，媽祖、土地公、月下老人、文昌、財神、醫神、瘟神、動物神，也有關於鬼魂的信仰。基本上颱灣人崇祀天地神鬼，天神與地祇，神與鬼，基本上有著陰陽兩元的文化思維在其中，地方社區對於天地神鬼是要共同祭祀的。神祇的種類何其多，接黃捕捉到的多是普遍受到崇祀的神明，但也有比較時興，符閤時代需要的神明，例如月下老人。而接黃把文昌神與財神閤併書寫，標題為：功名與利祿，更是一絕，對於人人追求的學業順利與財運亨通，透過該文可以看見颱灣社會大眾崇祀的情況。雖然，限於篇幅的關係，隻能就其採訪的相關廟宇與相關人士，對該神的信仰進行鋪陳敘述，這樣倒是讓讀者比較有直擊臨場感，而不會流於神明的泛論。

　　除瞭神明信仰之外，本書也含納瞭有關神像、神轎、香爐、彩繪等相關的篇章，也有關於傢將、神將、官將等相關陣頭的敘述，以及關於乩童的專章，基本上這些文章也都是圍繞著神聖物、陣頭，與神媒，幫助讀者進一步瞭解神明信仰更為深刻的內涵。

　　總之，本書的書寫有它的活潑性與動態性，但是作者會把這種種的民間信仰的樣態，帶入颱灣社會發展的各種脈絡來思考，這是很難能可貴的。應該也是作者的用心所在，信仰有其文化傳統，但反映的畢竟是此時此地颱灣人的宗教心。

　　颱灣民間信仰歷經先民來颱的篳路藍縷，日治時期異文化的衝擊，以及颱灣民主政治的洗禮，一九八○年代我在研究民間信仰的初期，民間信仰曾經威權的逼迫，大眾也在追求經濟發展與科技文明當中，未予重視。

　　然而，隨著颱灣文化主體性的逐步建立，與颱灣本土文化的復振，颱灣人的信仰文化逐漸受到政府與人民的廣泛重視，不同於以往年輕人參與者寡，現在的年輕人參與民間信仰活動的頻率和熱度，似乎不斷地提高。民間信仰是很能夠適應時代變化與社會需求的一種習俗性與文化性的宗教信仰，當然，也反映當代的年輕人本身的各種需求。

　　希望藉著接黃這本《齣神入話》，把民間信仰當作流行文化的跟隨者，或是期望對自身信仰文化傳統有所理解的讀者們，都可以在此書找到他們相應的共鳴。

總論

映照人心的理解／鄭接黃

　　齣神入話，將成語「齣神入化」中，「化」字的造化含意，以「話」來完成；讓寫神這件事，透過文字直擊，對於颱灣民間信仰的層層迷障，能不能寫齣最後的答案，其實充滿對人的觀察。

　　相當於反其道而行。設若置身艋舺龍山寺的後殿，不是在看神，而是試圖看嚮眾神前祈求的人們，彷彿展示著各種人生階段、難題睏境。原來人神之間，存在著某種微妙且溫暖的對映，更能看齣個人至群體、地方至國傢的歷史。

　　本書，即是依照「人神對映」的概念編排呈現。

　　第一章「颱灣：有神隨行」，先以媽祖、王爺（瘟神）、土地公，從原鄉到颱灣，勾勒齣環境與歷史。渡海的瘴癘之地，探究媽祖為何成為颱灣母親的化想？麵對未知的疫病，說「敬畏」是老生常談，在「和瘟」儀式裡，「和」字更能切中新型冠狀病毒的時事，恐懼如何和解？而土地以「土地神祇」的角度來解讀，能看齣什麼樣的經驗？讓渡海的瘴癘之地，成為現在安居樂業的颱灣。

　　第二章「人生：代代循環」，生育信仰在一開始，猶疑於「父母養育」與「孩子生長」的視角抉擇，後來體悟，孩子若是沒有父母（或如父母的角色），就算有神，也是無用。醫藥信仰的藥籤與問事，絲毫不避諱地直搗「迷信」的尖銳提問。幽冥信仰建構的死後世界，讓陰陽乖隔有瞭銜通，用來寄寓「獄念」與「慾念」的警世。一代又一代，人生階段的終始之間，期盼與睏惑、傳承與纍積，「人」的身心靈命，以及情感，得以循環下去。

　　第三章「想望：普世追求」，作為普世價值的追尋，也成為社會對於「人」的期望、看法與祝願。在婚愛信仰裡，「既然命定，又何須祈求」的疑問，使得「想望」的意味更為深厚。功利信仰則將功利主義的印象評斷，拉迴追求自我價值的準則。同時，收錄愈來愈受到關注的動物信仰，在「已經成為動物神，位階卻仍是低」的觀念迷惑中，觀察有情互動，於是寫下「不論主從，功高能震主，更能護主」，震與護，是尊重動物特性，以及情感連結，正巧呼應近年對於動物觀念的改變。

　　第四章「遍在：神形神通」，則試著以神的各種形式，將「神存在與否」的命題，投石問路般，透過「粧將」的人神切換，來看人如何能夠成為神？而「乩身」多數的討論，偏嚮神的層麵，書寫卻嘗試從退駕的「人」開始，在逐步成為乩身的過程裡，體會到的神、人，以及最重要的自己。最後一篇，從「神的形象怎麼都是福態的，神的想像從何而來」的睏惑發想，一路敷寫香爐、彩繪、粧佛、輦轎，自無形，到有形而延伸的進程論述，神的形式多重多樣，一再扣閤「對映」。二○二一年十一月，專題係列的最後一位受訪者，為結尾下達一個極佳的比喻——信仰如「鏡」——神所映照齣來的存在，是實用的生存、精神的寄託，更是一種形而上，對於「人心」的詮釋。

　　可以說，這本書寫成的「神」，更多的是許多人用生命來一同形就，並且，傳達人生是一趟什麼樣的過程，加深《齣神入話》的人心，是試著「理解」，理解人生的難易，這趟「齣神入話」的歷程纔顯得彌足珍貴。

　　也最值得和讀者分享。