涵蓋人聲 × 音效 × 音樂 3大範疇
影視、戲劇、動畫、遊戲…… 所有音頻創作者的聽覺體驗設計權威指南
史蒂芬．史匹柏說：聲音比影像更能引領觀眾融入故事！
《影視聲音設計》是國際公認的聲音設計教科書，內容涵蓋物理聲學、心理聲學、音樂理論、語音研究等多元麵嚮的基礎理論，以及近百部名片的聲音範例，詳細說明聲音如何推高敘事張力、激發觀眾情感與想像力，藉由展現影音搭配的各種可能性，提供創作上的具體建議。本書宛如一門嚴謹的電影聲音課程，是影視產業聲音、音樂、音響技術核心工作者；編劇、攝影、美術、製片等相關人員；尤其是導演詮釋力養成的必備聽覺設計指南。
翻開本書，你將親炙影壇大師，學到經典電影的聲音設計手法：
● 劇情片：大河戀、大國民、辛德勒的名單、美麗人生、鬥陣俱樂部、教父
● 科幻片：2001：太空漫遊、星際大戰、異形、銀翼殺手、駭客任務、E.T. 外星人
● 戰爭片：現代啟示錄、世界末日、赤色風暴、空軍一號、前進高棉、珍珠港、紅色角落、搶救雷恩大兵、捍衛戰士、獵殺紅色十月
● 動作 / 冒險片：X戰警、法櫃奇兵、與狼共舞、激流四勇士、魔鬼終結者
● 犯罪片：天羅地網、岸上風雲、浴火赤子情、追陽光的少年、發條橘子、絕命談判、對話、豪情四海、撫養亞歷桑那、雙峰、證人、驚天動地60秒
● 恐怖 / 驚悚片：大白鯊、厄夜叢林、鬼入侵、猛鬼屋、縱情狂嘯
● 愛情片：北非諜影、安妮霍爾、美國心玫瑰情、英倫情人、愛在心裡口難開
● 喜劇 / 音樂片：我的舅舅、空前絕後滿天飛、笑彈龍虎榜、歡樂榖、爵士春鞦
● 傳記電影：甘地傳、洛基、絕代艷姬、象人、蠻牛
● 奇幻 / 動畫：狼人生死戀、鬼馬小精靈、阿拉丁、威探闖通關、美女與野獸
具體描述
好的，這是一份關於不同主題書籍的詳細簡介，內容完全不涉及您提到的那本書。 --- 《恒星演化與宇宙結構：從超新星爆發到星係團形成》 內容概要： 本書深入探討瞭恒星生命的完整周期，從它們在分子雲中的誕生，到壯麗的死亡，以及這些過程如何共同塑造瞭我們所觀測到的宇宙大尺度結構。全書分為四個核心部分，旨在為天體物理學進階學生、研究人員以及對宇宙學有濃厚興趣的讀者提供一個全麵、嚴謹的知識框架。 第一部分：恒星的誕生與早期生命 本部分聚焦於恒星形成的物理機製。詳細闡述瞭引力坍縮的數學模型，包括玻爾茨曼方程在氣體雲冷卻過程中的應用。內容涵蓋瞭從原始星雲到原恒星階段的能量傳輸機製，特彆是對湍流、磁場和角動量在星團形成中的作用進行瞭深入分析。重點討論瞭不同質量恒星（紅矮星、太陽型恒星、大質量恒星）的初始條件差異，以及這些差異如何決定瞭它們後續的演化路徑。書中通過詳細的圖錶和案例分析，解釋瞭赫羅圖（Hertzsprung-Russell Diagram）的構造原理及其在追蹤恒星演化方麵的關鍵作用。 第二部分：主序星的內部結構與核閤成 在恒星生命最漫長的階段——主序階段，能量的來源是核心的核聚變反應。本部分詳細剖析瞭質子-質子鏈反應和碳氮氧（CNO）循環的物理細節及其溫度依賴性。我們深入探討瞭恒星內部的流體靜力平衡、能量傳輸（輻射與對流）的區域劃分，並引入瞭標準恒星結構方程組（一階微分方程組）的求解方法。此外，書中還探討瞭恒星磁場如何通過發電機效應維持並影響恒星活動（如太陽耀斑和恒星風）。通過數值模擬的結果，讀者可以直觀理解不同金屬豐度（Z值）的恒星在主序綫上位置的微小偏移。 第三部分：大質量恒星的終結與超新星物理學 恒星的死亡是宇宙物質再循環的關鍵環節。本部分專門研究瞭大質量恒星（通常指8倍太陽質量以上）如何在其生命末期經曆“洋蔥層”結構演化，直至鐵核的形成。核心內容集中在超新星（Type II）爆發的物理過程，包括中微子對核心的冷卻、重力勢能的釋放以及激波的反彈機製。書中詳細介紹瞭不同類型的超新星（Ia, Ib, Ic）的起源和光譜特徵，並討論瞭引力波天文學如何為我們提供瞭觀測雙中子星並閤事件的全新窗口，這些事件被認為是某些重元素（如金和鉑）的主要來源。 第四部分：星係尺度結構與宇宙學背景 恒星的死亡將重元素拋灑到星際介質（ISM）中，這些物質又成為下一代恒星和行星係統的原材料。本部分將視角提升至星係尺度。我們探討瞭星際介質的相態（冷、溫、熱原子與分子雲），以及恒星形成率（SFR）與星係質量之間的關係（如Kennicutt-Schmidt關係）。最後，本書引入瞭現代宇宙學模型，解釋瞭暗物質和暗能量在宇宙結構形成中的作用。內容涵蓋瞭早期宇宙的微波背景輻射、暗物質暈的形成理論，以及星係團和超星係團的形成如何通過引力坍縮網絡（Cosmic Web）得以實現。對最新的星係演化模擬結果，如Illustris TNG項目，進行瞭深入的解讀，以期連接微觀的恒星物理與宏觀的宇宙演化。 目標讀者： 天體物理學、宇宙學專業本科高年級學生及研究生；對恒星物理、核天體物理有深入研究興趣的科研人員；希望建立堅實理論基礎的業餘天文愛好者。 本書特色： 理論深度： 嚴格的數學推導，涵蓋最新的數值模擬技術。 觀測聯係： 緊密結閤哈勃、詹姆斯·韋伯（JWST）等大型望遠鏡的最新觀測數據。 全麵性： 覆蓋恒星生命周期的全部關鍵階段，並延伸至星係和宇宙學尺度。 --- 《文藝復興時期佛羅倫薩的城市規劃與社會權力》 內容概要： 本書聚焦於15世紀文藝復興鼎盛時期，意大利佛羅倫薩共和國的城市空間如何被構建、改造，並成為梅迪奇傢族及其他精英階層彰顯、鞏固社會權力的物質載體。它並非單純的藝術史或建築史，而是將城市規劃、政治哲學、經濟結構與社會心理學相結閤的跨學科研究。 第一部分：理想城市與現實：人文主義的城市藍圖 文藝復興時期，人文主義學者對古羅馬的理想城市規劃抱有極大的熱情。本部分追溯瞭阿爾伯蒂（Alberti）和達·芬奇等思想傢在理論上對“完美城市”的構想。這些構想強調幾何的秩序、公共空間的理性布局以及清晰的功能劃分。然而，佛羅倫薩的城市擴張並非一張白紙上的重繪，而是與中世紀遺留下來的狹窄街道、不規則地塊的緊張關係中産生的。本書分析瞭美第奇傢族如何巧妙地利用這種理論與現實的張力，以“秩序與美觀”的名義推行有針對性的城市乾預。 第二部分：核心權力區：宮殿、廣場與公共管理 本書的核心分析對象是佛羅倫薩的核心權力機構。重點考察瞭舊宮（Palazzo Vecchio）及其周邊區域的改造。書中詳細對比瞭早期共和時期和梅迪奇公爵統治時期，廣場（如領主廣場Piazza della Signoria）的使用權和象徵意義的轉變。梅迪奇傢族的私人宮殿（如帕拉佐·皮蒂和帕拉佐·梅迪奇）在城市肌理中的選址策略、立麵設計（從堅固的防禦性到開放的威懾性），都被視為一種“空間政治學”的體現。我們考察瞭傢族如何通過贊助公共工程（如橋梁修復和水道改善）來獲取民眾的“軟權力”。 第三部分：宗教空間與象徵控製 在文藝復興的佛羅倫薩，宗教建築是權力展示的另一個重要舞颱。本部分探討瞭聖母百花大教堂穹頂的建造不僅僅是技術上的奇跡，更是對佛羅倫薩市民集體身份認同的重塑。書中分析瞭修道院和大型教堂（如聖十字大殿）周邊的土地控製權如何被富裕的贊助人集團所滲透。通過對墓葬藝術和私人禮拜堂的分析，揭示瞭財富如何轉化為神聖的地位，從而在精神層麵鞏固世俗的統治結構。此外，還討論瞭城市中街道和裏弄的命名權變更，以及這些微小變化如何係統性地抹去前代政治勢力的痕跡。 第四部分：經濟驅動與社會階層隔離 佛羅倫薩的城市規劃與新興的羊毛貿易、銀行業等經濟活動息息相關。本書考察瞭河流（阿諾河）的管理，特彆是用於紡織業的水力係統和橋梁的控製權如何成為經濟命脈的體現。書中詳細描繪瞭城市內部不同社會階層居住區域的劃分。工匠區、商業區與貴族住宅區之間的無形界限是如何通過建築風格、街道寬度乃至治安管理來固化的。通過對市政記錄和財産轉移文件的梳理，本書展示瞭城市空間如何服務於資本的積纍和精英階層的內部聯姻與排他性。 本書特色： 檔案驅動： 大量引用佛羅倫薩國傢檔案館的規劃圖則、稅收記錄和傢族信函。 視覺分析： 結閤精確的地圖復原和建築立麵解構圖，直觀展示空間權力轉移。 理論框架： 運用空間正義、景觀政治學等現代理論工具，重新解讀曆史現象。 目標讀者： 城市曆史、藝術史、社會學、政治學領域的學者與學生；對意大利文藝復興、城市發展史感興趣的專業人士。 ---
著者信息
作者簡介
Design MuseoDavid Sonnenschein
大衛‧索南夏因David Sonnenschein
美國南加大電影藝術碩士，具心理學背景。曾任教於紐約電影學院 、加州柏剋萊大學、錄像交響樂中心（Video Symphony 世界級的電影後製培訓中心）、好萊塢哥倫比亞學院 、舊金山藝術學院；從事影劇聲音設計教學和諮詢，經常於歐亞洲舉辦聲音設計研討會。受聲音設計大師華特‧莫屈（Walter Murch）啟發；成立聲音策略公司（Sonic Strategies），為互動媒體開發高端的音響產品。曾經走訪西藏、印尼、印度、澳洲等地探索民俗音樂、尋找原始的樂器；亦專注於聲音的治療用途研究。
譯者簡介
林筱築
林筱築
颱灣大學外國語文學係畢業，曾任職於颱灣國際女性影展，多次參與影展字幕翻譯及刊物編輯；後曾於中影公司擔任現場收音助理，參與包含《健忘村》、《破．局》等長片拍攝。目前在美國查普曼大學（Chapman University）攻讀電影創作藝術碩士，主修聲音設計。〈翻譯章節1∼5〉
潘緻蕙
政治大學廣播電視學係畢業，工作數年後赴美國柏剋理音樂學院（Berklee College of Music）專攻音樂製作與錄音工程，在學期間榮獲年度「Woman in Audio」校內獎學金。曾任職：TVBS、公共電視等電視颱成音師，負責棚內、OB轉播車、EFP等錄影與轉播作業；以及福茂唱片公司錄音部，負責錄音、後製與母帶後期處理工作。現為錄混音、母帶後期處理與音樂專案製作工作者。〈翻譯章節6∼9〉
Design MuseoDavid Sonnenschein
大衛‧索南夏因David Sonnenschein
美國南加大電影藝術碩士，具心理學背景。曾任教於紐約電影學院 、加州柏剋萊大學、錄像交響樂中心（Video Symphony 世界級的電影後製培訓中心）、好萊塢哥倫比亞學院 、舊金山藝術學院；從事影劇聲音設計教學和諮詢，經常於歐亞洲舉辦聲音設計研討會。受聲音設計大師華特‧莫屈（Walter Murch）啟發；成立聲音策略公司（Sonic Strategies），為互動媒體開發高端的音響產品。曾經走訪西藏、印尼、印度、澳洲等地探索民俗音樂、尋找原始的樂器；亦專注於聲音的治療用途研究。
譯者簡介
林筱築
林筱築
颱灣大學外國語文學係畢業，曾任職於颱灣國際女性影展，多次參與影展字幕翻譯及刊物編輯；後曾於中影公司擔任現場收音助理，參與包含《健忘村》、《破．局》等長片拍攝。目前在美國查普曼大學（Chapman University）攻讀電影創作藝術碩士，主修聲音設計。〈翻譯章節1∼5〉
潘緻蕙
政治大學廣播電視學係畢業，工作數年後赴美國柏剋理音樂學院（Berklee College of Music）專攻音樂製作與錄音工程，在學期間榮獲年度「Woman in Audio」校內獎學金。曾任職：TVBS、公共電視等電視颱成音師，負責棚內、OB轉播車、EFP等錄影與轉播作業；以及福茂唱片公司錄音部，負責錄音、後製與母帶後期處理工作。現為錄混音、母帶後期處理與音樂專案製作工作者。〈翻譯章節6∼9〉
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用戶評價
评分
說實話，市麵上談論電影製作的書很多，但真正能深入到「聽覺體驗」核心的，卻是鳳毛麟角。我常常在想，電影的聲音設計師是不是有點像幕後的建築大師？他們不是蓋鋼筋水泥的房子，而是用聲波來搭建觀眾的情緒空間。想想看，你走進一個陰森的走廊，那個吱呀作響的門閂聲，那個遠處傳來的滴水聲，都不是隨機亂加的，它們背後一定有精準的情感對應。這本書如果能帶我們走進這個「聽覺空間」的規劃現場，瞭解他們是如何從劇本初稿開始，就將聲音納入敘事藍圖，那對任何想從事影視相關工作的人來說，都是極為寶貴的啟發。我尤其希望看到他們如何處理「環境音」——那種看似背景，卻決定瞭場景真實感的元素，怎麼拿捏纔能恰到好處，既不喧賓奪主，又能烘托氣氛。
评分這本關於影視聲音設計的書，聽起來就像是為我們這些對聲音層次感極度敏感的觀眾準備的「解密指南」。我常常在戲院裡會不自覺地去分析，為什麼這部片的槍聲聽起來那麼「實」，而那部片的爆炸聲又那麼「空靈」。這中間的差異，絕對不是隨便找瞭幾段音效檔拼湊起來就瞭事。它牽涉到麥剋風的選擇、收音的距離、後製混音的比例等等，每一個環節都像是一門藝術和科學的結閤體。如果這本書能詳盡地說明，在奧斯卡級別的製作環境下，他們是如何權衡藝術錶達與技術限製，找齣那個最完美的平衡點，我會非常感興趣。特別想知道在極緻追求「沉浸感」的當代電影製作中，聲音是如何被用來引導觀眾的注意力，甚至是在不知不覺中操縱觀眾的情緒反應。
评分坦白講，我對「奧斯卡金獎」這幾個字眼特別敏感，因為這代錶著業界的頂尖水準和最嚴苛的標準。這本書既然是以這些標竿性的作品為藍本，想必內容的深度和廣度一定非同小可。我最期待看到的，或許是聲音設計師在麵對「沉默」時的處理方式。有時候，最震撼的聲音，往往來自於突然的、壓倒性的寂靜。這種「留白」的藝術，是如何在混音階段被精密計算和安排的？它與視覺畫麵的留白有異麯同工之妙，但卻是透過聽覺來實現的，這需要非常高明的敘事技巧。我希望這本書不隻是教我們怎麼「加」聲音，更重要的是，教我們如何「控製」聲音，讓每一個音符、每一次呼吸、每一次迴音，都精準地服務於故事的核心，而不是淪為背景的噪音。
评分這本書光是看到書名就讓人覺得熱血沸騰，像是拿到瞭一本武功秘笈，而且是那種專門教你怎麼在光影世界裡施展「聽力魔法」的秘笈！我一直以來都對電影的聲音特別有感覺，常常覺得一個場景的氣氛是不是對，關鍵真的就在於那個「聽」到的東西。很多時候，視覺效果已經做得很到位瞭，但如果配樂或音效一齣來，簡直就像是幫畫麵裝上瞭心臟，讓整部片活瞭起來。我特別好奇，那些得獎的作品，他們在聲音上的「小心思」到底藏在哪裡？是怎麼辦到的？光想像那個從寂靜到爆炸，從細微腳步到宏大交響樂的轉變，就覺得這背後一定有非常精密的設計和規劃。這本書如果真的能揭開這些奧斯卡級別的聲音魔法師們的工作流程，那絕對是無價之寶，我已經迫不及待想知道他們是怎麼把無形的聲音，變成最有穿透力的藝術。
评分身為一個資深影迷，我對電影的迷戀程度，早就超過瞭單純的視覺享受。真正讓我反覆迴味的，往往是那些「聽起來就很對」的片段。舉例來說，某些動作片的拳拳到肉的撞擊聲，或是科幻片中那種未來機械的嗡鳴聲，這些都是需要極高技術含量的。我總覺得，聲音設計師像是聲音的魔術師，他們能把我們在現實中聽不見的「感覺」，用聲音具象化齣來。這本書的書名提到瞭「打造計畫與方法」，這就非常吸引我，因為我需要的不是空泛的理論，而是具體的、可以被複製和學習的「工藝」。我希望能一窺他們如何從零開始，逐步建立起一個完整的聲音世界，特別是麵對那些虛構、不存在的聲音，他們是如何發揮創意又符閤物理邏輯地去創造齣來的。
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