眾聲喧嘩的時代下，人心的孤絕與依附會是什麼？
知名精神科醫師鄧惠文╳金獎編劇吳洛纓
雙重視角探討台灣首部心靈宗教犯罪影集《我願意》
影劇魅力與心理對話，一次蒐藏
《我願意》是台灣首部心靈宗教犯罪影集。集體失落下，新興宗教與心靈成長團體如何利用人心脆弱攫取滿足慾望？操弄者與被操弄者的心理狀態又是什麼？看似懸疑驚悚的故事背後，實則碰觸到人與人之間的依賴寄託，以及你我內心最深處的信念與心理感受。
Σ在創作中叩問每個人的心靈深處──
《我願意：沉浸式劇本＋創作全紀實》完整記錄了編導演緊密合作的過程，內容包含創作理念、故事題材、靈魂演員告白，以及一部戲的靈魂──劇本。
金鐘編劇吳洛纓以台灣從未挑戰過的題材視角切入，探究眾聲喧嘩的時代下，人心的孤絕與依附。故事核心不曾變過，高張力情節從未妥協，成書前更添上萬字編劇手記，為讀者詳實講戲。絕無僅有，值得細細品讀。
Σ從戲劇到人生，揭開「我願意」背後的真實心聲──
《療癒陷阱》則為精神科醫師作家鄧惠文首度針對「心靈療癒」議題發聲，以台灣首部心靈宗教犯罪影集《我願意》為本，與金獎編劇吳洛纓共修對於人性的見解。
本書廣納各式生命議題，從社會文化到深層心理，爬梳人們步入「療癒陷阱」的背後機制，讓我們直視內心，也能以此同理旁人，找到出路。而一名編劇與心理專家在書裡交換生命歷練，更點出真正的療癒與成長，是要「承擔」與「行動」。
溫柔推薦
李明璁｜社會學家、作家
那些電影教我的事｜作家
周慕姿｜諮商心理師
洪仲清｜臨床心理師
海苔熊｜心理學作家
張國洋｜大人學共同創辦人
黃鵬仁｜資深媒體人
蔡宇哲｜哇賽心理學創辦人兼總編輯
《療癒陷阱》透過編劇吳洛纓和精神科醫師作家鄧惠文的對談，讓我們更能領略故事的精巧，也能夠洞悉人性的複雜……進而投射至自身，或有著類似處境的親友們。──那些電影教我的事／作家
本書內容極有深度，一層一層地帶領我們進入關於社會、自我的深層心理……翻開這本書，或許，你我都會從中找到一部分的自己。──周慕姿／諮商心理師
生命總有幽暗……洛纓和惠文的對話，不但為劇中的每個人物和故事做出更豐厚的詮釋，也為那一個又一個令人匪夷所思的問題，找到可能的答案。──海苔熊／心理學作家
作者與心理專家的對話，讓我們可以深入理解每個人到底匱乏了什麼，理解他們的焦慮與孤寂感……若更明白人的心理機制，或許能避免自己陷入類似的狀況，也能以此同理，幫助身邊有類似困擾的人。──張國洋／大人學共同創辦人
我不會保證讀者看完後，可以「一夕開悟，清涼解脫」。這書冊和《我願意》的戲劇一樣，都不是心靈雞湯，更不是處方箋，毋寧是一個提供你傾聽與訴說的樹洞。──黃鵬仁／資深媒體人
原本以為的「笨」，其實是一連串傷痛的連鎖……閱讀兩人的對談，直面內心的脆弱，也跟著劇中人物從錯誤與挫折中，獲得了一些成長。──蔡宇哲／哇賽心理學創辦人兼總編輯
具体描述
好的，这是一份关于另一本图书的详细简介，该书内容与您提到的《我願意：心理對話&影像創作雙書》无关： --- 书名： 尘封的印记：一个历史学家的田野考察笔记 作者： 艾德里安·霍尔姆斯 出版社： 普罗米修斯人文社 ISBN： 978-1-64290-347-1 页数： 680页 定价： 85.00 元 --- 尘封的印记：一个历史学家的田野考察笔记 内容简介 《尘封的印记》并非一部传统意义上的宏大叙事史学著作，而是一卷珍贵的、充满现场感的田野考察手记与历史碎片集合。它将读者带离舒适的图书馆深处，深入到那些被时间遗忘的角落——从东欧巴尔干山区的古老村落，到南美安第斯山脉边缘的矿业小镇，再到亚洲内陆某条失落丝路分支上的驿站遗址。作者艾德里安·霍尔姆斯，一位在历史学界以其严谨的口述史方法和对“微观历史”的执着追求而著称的学者，用他二十余年的田野工作经历，为我们构建了一幅跨越不同文化、不同世纪的、关于“普通人如何承受历史巨变”的生动图景。 本书的结构独特，它以时间线索为主轴，但更侧重于地理空间上的游走。霍尔姆斯摒弃了对帝王将相或重大战役的直接描述，而是将目光聚焦于那些被主流历史叙事所忽视的边缘群体、地方记忆和日常物质文化。每一章都围绕一个特定的田野地点展开，通过对地方文献的挖掘、对年长者的深度访谈，以及对残存建筑和日常物品的细致观察，揭示出历史在特定社群中留下的独特“印记”。 第一部分：欧洲的边界与记忆的重构 在本书的第一部分，霍尔姆斯深入探访了两次世界大战后在欧洲东部和巴尔干地区发生的人口迁移与身份认同危机。他记录了一位波兰裔德国人在战后被遣返回东德，却发现自己的“故乡”已被改造成集体农庄的故事。通过对这位老人的口述，历史不再是教科书上冰冷的日期，而是关于一块被占用的土地、一栋被重新刷上油漆的房子，以及那些无法被官方文件记录的私密情感。作者探讨了“家园”这一概念如何被政治重塑，以及幸存者们如何通过口头叙事来维护其内在的身份连续性。我们看到，历史的重量并非在于事件的宏大，而在于其如何渗透到日常的餐桌布置、邻里关系和语言习惯之中。 第二部分：美洲的遗迹与现代性的冲击 前往南美洲的考察部分，将焦点转向了工业化进程对传统社会结构的瓦解。在玻利维亚一处废弃的锡矿小镇，霍尔姆斯发现了一批被遗弃的十九世纪末的档案和工人生活记录。这些记录揭示了欧洲移民资本与当地原住民劳动力之间复杂的权力关系。与传统经济史不同，霍尔姆斯细致分析了工人宿舍的残存结构、他们使用的工具，乃至矿井深处发现的宗教符咒。他指出，现代经济体制的建立，往往伴随着对本土知识体系和信仰体系的无情碾压，而这些被压抑的声音，恰恰隐藏在那些被视为“无用之物”的物质遗存之中。 第三部分：亚洲的丝路与文明的交汇点 在亚洲部分，作者的目光投向了中亚某条鲜为人知的商贸通道。这里的历史呈现出一种多重叠加的特性：游牧文化、定居农耕文明、宗教传播与短暂的帝国控制交织在一起。霍尔姆斯通过对当地市场集市的持续观察，发现不同民族的商业契约、计量单位甚至俚语中，都保留着数百年前异域商人的影响。他对比了二十世纪早期英国探险家留下的笔记与今日当地居民的习俗，揭示了全球化并非现代现象，而是人类在不同地理断面上反复经历的循环。书中尤其精彩地探讨了地方性的宗教节日如何巧妙地融合了不同信仰的元素，形成一种独特的、极具韧性的文化适应性。 核心方法论与洞见 《尘封的印记》的价值不仅在于其丰富的案例，更在于其方法论上的创新。霍尔姆斯强调“共情式田野调查”，主张历史学家必须放下预设的框架，真正沉浸于被研究者的日常生活之中。他认为，历史的真相并非由单一的、权威的文本所定义，而是由无数个被碎片化、被压抑的个人经验共同构筑的复杂场域。 本书是一部对“历史”概念的深刻反思。它挑战了我们对历史记载的传统期待，要求读者以一种更为谦卑和细致的眼光，去解读那些沉默的遗迹和那些不愿被讲述的故事。对于致力于社会史、文化人类学、口述历史以及任何对“地方性”与“记忆”感兴趣的读者来说，这是一部不可或缺的指南和启发之作。霍尔姆斯的工作提醒我们：宏大的历史是由无数微小的、关于生存与抵抗的印记所支撑起来的。 ---
著者信息
作者簡介
吳洛纓
知名編劇、劇場導演。畢業於國立臺灣大學戲劇研究所，製作舞臺劇十多齣，發表於報刊雜誌戲劇評論上百篇，翻譯著作數種，完成的電視劇時數逾三百小時，同時關心人文、社會、教育等議題，從事編劇、表演、生命書寫等教學。
以《白色巨塔》榮獲第四十二屆金鐘獎戲劇節目最佳編劇獎，並以《痞子英雄》入圍第四十四屆金鐘獎戲劇節目最佳編劇獎。其他編劇作品包含《給愛麗絲的奇蹟》、《我在1949，等你》、《滾石愛情故事──愛情／最後一次溫柔》、《深藍與月光》、《哇！陳怡君》。著有散文集《人間散策》。
鄧惠文
精神科醫師、榮格分析師、作家、廣播主持人。參與戲劇演出和製作，為不同的對象譯解深層心理，並持續書寫分享這些探索。
畢業於臺北醫學院醫學系、醫學人文研究所。現職臺大醫院精神部兼任主治醫師、實踐大學家庭研究與兒童發展學系兼任副教授。專長榮格取向的個人與伴侶心理治療。著有《我想看妳變老的樣子》、《媽媽變成鴨》、《我不想說對不起》、《婚內失戀》、《愛情非童話》、《不夠好也可以》、《有你，更能做自己》、《學習，在一起的幸福》、《直說無妨》、《別來無恙》、《非常關係》、《還想遇到我嗎》、《寂寞收據》。
Podcast: 《鄧惠文 不想說》
絡思本娛樂製作
「絡思本」源於電影《大國民》（Citizen Kane）中的「玫瑰花蕾」（Rosebud），意表無論成就或經歷，都會保留心中那最重要、最純粹的起始。
無論是戲劇或電影，一切都來自於劇本。「絡思本娛樂製作」以劇本創作為出發點，製作優良精緻戲劇與電影作品，一步一步，一次說好一個故事，呈現給觀眾與市場。希冀我們能如同玫瑰花蕾，含蓄醞釀，且將大肆綻放。
吳洛纓
知名編劇、劇場導演。畢業於國立臺灣大學戲劇研究所，製作舞臺劇十多齣，發表於報刊雜誌戲劇評論上百篇，翻譯著作數種，完成的電視劇時數逾三百小時，同時關心人文、社會、教育等議題，從事編劇、表演、生命書寫等教學。
以《白色巨塔》榮獲第四十二屆金鐘獎戲劇節目最佳編劇獎，並以《痞子英雄》入圍第四十四屆金鐘獎戲劇節目最佳編劇獎。其他編劇作品包含《給愛麗絲的奇蹟》、《我在1949，等你》、《滾石愛情故事──愛情／最後一次溫柔》、《深藍與月光》、《哇！陳怡君》。著有散文集《人間散策》。
鄧惠文
精神科醫師、榮格分析師、作家、廣播主持人。參與戲劇演出和製作，為不同的對象譯解深層心理，並持續書寫分享這些探索。
畢業於臺北醫學院醫學系、醫學人文研究所。現職臺大醫院精神部兼任主治醫師、實踐大學家庭研究與兒童發展學系兼任副教授。專長榮格取向的個人與伴侶心理治療。著有《我想看妳變老的樣子》、《媽媽變成鴨》、《我不想說對不起》、《婚內失戀》、《愛情非童話》、《不夠好也可以》、《有你，更能做自己》、《學習，在一起的幸福》、《直說無妨》、《別來無恙》、《非常關係》、《還想遇到我嗎》、《寂寞收據》。
Podcast: 《鄧惠文 不想說》
絡思本娛樂製作
「絡思本」源於電影《大國民》（Citizen Kane）中的「玫瑰花蕾」（Rosebud），意表無論成就或經歷，都會保留心中那最重要、最純粹的起始。
無論是戲劇或電影，一切都來自於劇本。「絡思本娛樂製作」以劇本創作為出發點，製作優良精緻戲劇與電影作品，一步一步，一次說好一個故事，呈現給觀眾與市場。希冀我們能如同玫瑰花蕾，含蓄醞釀，且將大肆綻放。
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用户评价
评分
**第三段** 近期台湾出版界也出现一股很强的「跨界合作」风潮，很多作家不再局限于传统文体，开始尝试结合不同的艺术媒介来表达观点。我前阵子看到一本结合了哲学思辨和当代艺术摄影的选集，那种冲击力真的很强。摄影作品本身的张力，加上文字的精确点缀，让主题的层次瞬间丰富起来。我个人对这种将抽象概念具象化的尝试非常欣赏，因为它打破了读者对「心理学书籍」或「艺术书籍」的刻板印象。你翻开它的时候，不确定会遇到的是一段深刻的内心独白，还是一张令人屏息的影像作品。这种不确定性，反而成了阅读最大的乐趣。它挑战了我们习惯的阅读习惯，迫使我们用更全面的感官去理解创作者想要传达的情绪和信息，非常前卫。
评分**第四段** 我最近对于那种探讨「如何与不完美共处」的主题特别感兴趣。台湾社会环境竞争激烈，大家对「成功」的定义似乎越来越狭隘，好像不做到顶尖就不算数一样。因此，那些能够平静地接纳人生的各种灰色地带、接受自己的局限性的书籍，对我来说，简直是及时雨。我喜欢那些作者用一种非常温和、不批判的口吻，去描述我们每个人都会有的脆弱、迷茫和自我怀疑。它们不鼓吹盲目的乐观，而是教导我们如何与这些负面情绪和平共处，把它们视为生命经验的一部分，而不是需要被清除的障碍。这种务实又充满人性的书写，真的让人感觉温暖，好像有人在黑暗中递了一支蜡烛，告诉你：“没关系，我懂你。”
评分**第一段** 哎哟，最近台湾的书市真是越来越精彩了，各种主题的独立出版品和新锐作家的作品层出不穷，让人看得眼花撩乱。我最近在实体书店闲逛的时候，发现好几本关于「生活哲学」和「自我探索」的书籍，那种不谈大道理，而是深入到日常细节里去探讨我们如何与自己、与世界相处的作品，总是特别吸引人。像那种文字很细腻，读起来有点像是在跟一位老朋友聊天的感觉，会让你忍不住一直翻下去，边读边点头，甚至还会停下来，对着书里的某句话想好一阵子。我尤其喜欢那些能把复杂的心理概念，用非常生活化、台湾人听得懂的语言解释出来的作者，读完后，会觉得心裡好像被梳理过一样，对一些过去想不通的事情突然有了新的领悟。这种书的价值不在于它提供了标准答案，而是它为你打开了一个新的思考的窗户，让你愿意更诚实地面对自己的内心波动。这种能引起读者强烈共鸣的书，才是真正的好书。
评分**第五段** 话说回来，台湾的独立书店和文创市集最近也越来越有看头了，很多独立出版社的用心之作，都是在那里首发的。我发现，很多真正有想法的书，往往不是那些大出版社的畅销书排行榜上的常客，而是需要你花点心思去挖掘的。比如那些专注于特定文化现象或地方记忆的书籍，它们可能不会有华丽的封面，但内容却扎根在台湾本土的土壤里，充满了独特的生活质感和历史厚度。阅读这类书籍时，我常常会产生一种强烈的「文化认同感」，觉得自己的生活经验和情感，被作者精准地捕捉并记录了下来。这种被理解的感觉，是阅读体验中最珍贵的一部分，它让你觉得，原来在这个小岛上，有这么多人正以相似的方式经历着生命。
评分**第二段** 话说回来，现在网路上的内容爆炸，各种心灵鸡汤和快速疗愈的方法一大堆，反而让人更渴望那种需要沉下心来、慢慢咀嚼的深度阅读体验。我最近入手了几本侧重于「视觉叙事」和「非线性思考」的书籍，它们的装帧设计就很有意思，不只是文字排版讲究，连图片、留白、甚至纸张的触感都有在用心设计。阅读这类作品时，我会把手机收起来，泡杯茶，给自己一个完全不被打扰的空间。我发现，很多时候我们习惯了直接接收资讯，却忘了「观看」本身也是一种重要的学习方式。这本书也许不完全是那种一页一页读完就束之高阁的类型，更像是可以随时翻开，在某个需要的当下，找到一段话或一幅画面来支撑自己的力量。这种需要主动参与构建意义的阅读过程，对我来说，比单纯的被动接受知识有趣太多了。
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