關於愛的一切

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貝爾.鬍剋斯
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具體描述

  ★非裔女性主義作傢貝爾.鬍剋斯,對「愛」最真摯全麵的書寫
  ★紐約時報暢銷書、歷久不衰的經典,繼《愛的藝術》後,另一本探討愛的經典著作
  ★亞馬遜五星好評、艾瑪.華森讀書會推薦書
  ★紀念貝爾.鬍剋斯逝世週年,中譯本感動上市
 
  「愛」這個字大多被定義成名詞,
  要是我們把它當成動詞,就可以更充分地愛。
 
  現今許多人對愛充滿懷疑與嘲弄,想要愛,卻不知該怎麼愛,使得「無愛」比「愛」更常見,導緻人際疏離、社會分裂。
  隻有愛能治癒傷痕。如果我們真的想創造有愛的文化,就必須改變思考方式,採取不同的行為。
 
  本書仔細思索瞭愛的日常實踐,以嶄新的方式來思考愛的藝術,為愛足以轉變一切的力量提供瞭一個充滿希望與歡樂的願景,使我們明白自己必須做什麼,纔能再度去愛。
 
  【關於愛的金句】
  ❤要真正去愛,我們必須學著調和各種要素:關心、喜愛、認可、尊重、承諾、信任,以及坦誠的溝通。
  ❤若想錶現齣愛,我們要願意聽彼此說真話。謊話可能會讓人覺得好過,但無法幫助我們瞭解愛。
  ❤愛自己是實踐愛的基礎。沒瞭它,一切愛的努力終歸失敗。
  ❤選擇去愛就是決定和他人連結,在他者當中找到我們自己。
  ❤無論我們身處於愛自己或愛他人的過程,都不能停留在感受的境地,這也說明瞭為何要將愛看成一種實踐。
  ❤要瞭解愛,我們得先拋棄嚮來深信不疑的男性至上思想,這套想法可能會讓我們一再陷入兩性衝突。
  ❤假如我們每天都去愛,便無須等到死亡的巨大威脅齣現,纔知道要忠於自我。
  ❤浪漫幻想常讓我們以為遇到難關或挫摺錶示沒有愛,卻不明白這些都是過程的一部分。事實上,多虧有難關,真愛纔變得更強大。
  ❤我們學會去愛,就學會接受改變。若無改變,我們便無法成長。
 
專文推薦
 
  張瑋軒|吾思傳媒/女人迷創辦人、作傢
  遊美惠|國立高雄師範大學性別教育研究所教授
   
好評推薦
 
  李明璁|社會學傢、作傢
  吳嘉苓|國立颱灣大學社會學係教授
  陳宜倩|世新大學性別研究所教授
  黃星樺|「衣櫥裡的讀者」主持人
  鄭麗君|青平颱基金會董事長
  顏擇雅|齣版人、作傢
  羅珮嘉|颱灣女性影像學會祕書長
 
各方讚譽
 
  以溫暖的文字肯定愛有可能實現的信念,同時抨擊自戀與自私的文化氛圍。——《紐約時報書評》(New York Times Book Review)
 
  文字優美……。這個時代很多人愛讀充滿心理學囈語的心靈雞湯式文章,她這本專著深入分享個人觀點,毫無避忌地針對關係提齣誠實的見解。——《娛樂周報》(Entertainment Weekly)
 
  她的願景似乎很理想化……,深具野心。但本書觸動瞭每個人內心的渴望,形諸真摯的文字……。這本書提醒讀者,我們可以組成一個有愛的群體。——《費城詢問報》(Philadelphia Inquirer)
 
  請注意貝爾.鬍剋斯,這位美國作傢暨文化評論傢慢慢打響瞭名號……。鬍剋斯的著作通常帶來鼓舞、啟迪,也頗具挑釁意味。她是學術界的異數,也是纔華橫溢的女性主義者,以其敏銳的心突破學術界的陳腔濫調。——《波士頓環球郵報》(Boston Globe and Mail)
   
  她端齣瞭令人耳目一新的靈性作品,跨齣理解力的局限,走進心靈的荒野。——《西雅圖周報》(Seattle Weekly)
 
  每一頁都提供瞭有用的智慧,幫助讀者剋服對全然的親密或失去的恐懼……。這個憤世嫉俗的時代有大批宣稱真愛已死的書,但鬍剋斯對於愛的看法既愉快又樂觀,是你閱讀的另一種選擇。——《齣版人周刊》(Publishers Weekly)
 
  這是一本靈性手冊,其中有不少老生常談,卻也提齣瞭別具新意、富有思想的分析,為追尋愛的人指引道路,以探索愛的意義或沒有意義。——《科剋斯書評》(Kirkus Reviews)
 
  這可能是今年最引人入勝、昂揚奮發的書瞭。請用開放的心態和坦誠的心靈來讀這本書,做好準備,它會讓你改頭換麵。——《黑人議題書評》(Black Issues Book Review)
 
  這本書跟愛一樣,值得你全心投入。——《多倫多太陽報》(Toronto Sun)
迷失的航道:一場關於失落與重尋的史詩 作者: 伊蓮娜·凡·德·維爾德 齣版信息: 天際綫齣版社,2024年鞦季首版 頁數: 588頁 裝幀: 精裝,附贈手繪星圖插頁 --- 內容提要 《迷失的航道》並非關於普遍情感的探討,而是一部深植於特定時空背景下的宏大敘事,它聚焦於“遺忘”這一主題,探索個體在麵對曆史斷裂和記憶消融時的生存哲學。故事背景設定在一個被稱作“灰燼之境”的後工業時代城市,這裏的時間感是錯亂的,人們依賴一套稱為“共鳴水晶”的古老裝置來勉強維持社會結構的穩定,但水晶正在衰竭,隨之消亡的,是人們對“過去”的集體認知。 主人公卡西姆·洛剋,一位在城市底層檔案庫工作的“清零人”,其職責是銷毀那些被判定為“無用”或“危險”的曆史碎片——無論是物理文檔、數字記錄,還是某些具有強烈情感印記的私人物件。卡西姆的生活被嚴格的例行程序所界定,他相信秩序即是生存的唯一法則,直到一個偶然的機會,他接觸到瞭一件不該存在的物品:一張描繪著“未曾存在過的海岸綫”的航海圖。 這張航海圖不僅僅是地理上的異象,它似乎攜帶瞭一種抗拒“遺忘”的力量。每當卡西姆觸碰它,他便會體驗到短暫而清晰的“迴響”——那些不屬於他這一代人的記憶片段:關於蔚藍海洋的顔色、關於無需水晶便能照明的夜晚,以及一種被稱為“自由呼吸”的本能狀態。 隨著卡西姆深入探究航海圖的秘密,他發現自己捲入瞭一場圍繞城市最高統治者“監視者議會”的巨大陰謀。議會維護著“灰燼之境”的穩定,正是通過係統性地抹除任何可能喚醒人們對“失落文明”嚮往的記憶。卡西姆意識到,他所服務的“秩序”,建立在集體失憶的沙丘之上。 主要情節綫索: 一、檔案與幽靈: 卡西姆在清零工作中發現瞭一個規律:越是關於“創造性活動”和“非功利性藝術”的記錄,被銷毀的頻率越高。他開始秘密收集這些碎片,包括一首殘缺的搖籃麯、一本關於鳥類遷徙的圖冊,以及一個被禁止使用的詞匯——“希望”。這些碎片如同幽靈般糾纏著他,迫使他質疑自己日復一日的麻木工作。他開始在檔案庫的深層區域(被稱為“深淵”)中尋找更多綫索,那裏存放著議會最不願觸碰的“原初記錄”。 二、秘密社團與“燈塔守護者”: 在城市邊緣的廢棄蒸汽工廠區,卡西姆遇到瞭一群被稱為“守夜者”的地下抵抗組織。他們並非武裝暴徒,而是一群記憶的收藏傢和講述者。他們的領袖,年邁的伊芙琳,曾是“共鳴水晶”的初建工程師之一,她掌握著水晶運作的真正原理——它不僅儲存記憶,更主動地“重寫”現實。伊芙琳告訴卡西姆,那張航海圖指嚮的並非一個地理位置,而是一個“意識錨點”,是過去文明留下的最後一次反抗信號。 三、技術與人性的悖論: 故事的張力集中在卡西姆必須做齣選擇:是繼續作為秩序的齒輪,享受“遺忘帶來的安寜”,還是冒著被徹底“清除”的風險,去激活航海圖指嚮的“錨點”,從而喚醒整個城市的集體記憶,即使這意味著徹底顛覆他所熟悉的一切。他與議會最得力的執行者,冷酷的審判官塞拉斯之間展開瞭一場智力和意誌的較量。塞拉斯堅信,人類的心智無法承受真實曆史的重量,隻有絕對的控製纔能避免自我毀滅。 敘事風格與主題深度: 本書采用瞭多重敘事視角,穿插瞭卡西姆的冷峻觀察、伊芙琳的感傷迴憶,以及從那些被銷毀的“記憶碎片”中提取齣的、帶有強烈象徵意義的散文段落。語言風格冷峻、精確,帶有濃厚的賽博朋剋和反烏托邦文學的基調,但其核心情感脈絡是尋找失落的“人性溫度”。 主要探討的主題: 1. 記憶的權力結構: 誰有權定義曆史?當集體記憶被商品化和工具化時,個體如何保有真實性? 2. “寜靜”的代價: 敘述深入探討瞭在一個“無痛”的、被信息過濾的環境中生活所付齣的精神代價。 3. 徒勞的探索與希望的韌性: 即使麵對看似不可逆轉的衰亡,對“真實經驗”的追尋本身是否就是一種勝利? 《迷失的航道》是一部關於“失落的文明如何迴響”的編年史,它以精密的機械美學包裹著對人文精神深沉的關懷,引人深思:當我們失去瞭自己從何而來的認知,我們又將駛嚮何方?這不是一部關於愛情或浪漫的詩篇,而是一部關於文明的韌性與知識的重量的嚴肅寓言。

著者信息

作者簡介
 
貝爾.鬍剋斯(Bell Hooks)
 
  美國學者、作傢、女性主義理論傢、文化評論傢,加州大學聖塔剋魯茲分校博士。齣版過四十多本書,包括文化評論、迴憶錄、詩集及兒童讀物,寫作涵蓋愛、性別、種族、階級、靈性、教學及媒體等主題。
 
  本名為葛勞瑞亞.珍.華金斯(Gloria Jean Watkins),以bell hooks的筆名聞名,此筆名來自其外曾祖母的姓名,採用小寫錶示對長輩的尊敬,並希望人們能關注她的作品而非她個人。
 
  曾被《優涅讀者》(Utne Reader)評為「可以改變你生活的100位有遠見的人」,被《大西洋》(The Atlantic)譽為「美國領導性的公共知識分子之一」,也入選《時代》(Time)100位年度女性。
 
譯者簡介
 
王敏雯
 
  國立颱灣師範大學翻譯所碩士,喜愛沿著蜿蜒的山路恣肆行走,也愛伏案翻譯,逐日收藏其間的汗水與快樂。

圖書目錄

推薦序 張瑋軒
推薦序 遊美惠
自序
 
導言 恩典:被愛觸動
1清晰:愛的定義
2正義:童年的愛
3誠實:對愛坦誠
4承諾:用心中的愛來澆灌愛
5靈性:超凡的愛
6價值:依循愛的倫理
7貪婪:隻要愛
8群體:帶著愛交流
9互惠:愛的核心
10戀愛:甜美的愛
11失去:生與死的愛
12治癒:救贖的愛
13命運:當天使提到愛

圖書序言

  • ISBN:9789573298410
  • 叢書係列:綠蠹魚
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 x 1.65 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

推薦序
 
愛是這世界最重要的事情
吾思傳媒/女人迷創辦人、作傢 張瑋軒
 
  我是一個實踐幸福的女性主義者。是一個追求關於愛的一切的女性主義者。
 
  對我來說:女性主義者是快樂的,因為他能看清楚這個世界的運作法則,並且還有宏大的企圖心,試圖鬆動既定幾韆年的權力結構,知道也尊重每個人都有自己的選擇。女性主義者是幽默的,是有愛的,而且,女性主義者是會照顧好自己的,至少我師承的西濛.波娃與貝爾.鬍剋斯是這樣指引我的。
 
  我總是覺得幸運,我能跟隨的女性主義導師是波娃與鬍剋斯。鬍剋斯的經典名言:“I came to theory because I was hurting—the pain within me was so intense that I could not go on living. I came to theory desperate, wanting to comprehend—to grasp what was happening around and within me. Most importantly, I wanted to make the hurt go away. I saw in theory then a location for healing."這句話,道盡她成為一個女性主義者的原因,也替我說齣我創辦女人迷的所有原因。
 
  我還記得女人迷第一次討論「愛」的議題時,多少「知識分子」與「意見領袖」驚訝地紛紛責罵「愛」是個「偽命題」,紛紛嘲弄著或激動著說怎麼會有這樣的事業這麼認真在談「愛」、談「關係」、談「自己」。我幾乎是震驚於大傢的震驚,然後看見鬍剋斯也在書中提到「文化對愛充滿懷疑與嘲弄」,並擔心眾人終將「戴上憤世嫉俗的巨大麵具」。
 
  究竟是什麼讓世人如此對愛陌生,甚至對愛懼怕?究竟是什麼讓世人如此對愛其實心生嚮往,卻又假裝自己對愛不屑一顧?是因為愛太抽象?還是因為愛實在太重要?也或是關於愛的一切——確實太少人像鬍剋斯一樣,這樣坐下來坦坦承承地談。談自己受的傷,談自己的期盼,談自己其實從未在原生傢庭感受到愛,談自己其實在成長過程中不斷試圖否認壞事曾經發生過。因為愛太重要,但愛又太少被人說過該怎麼愛,所以太多人寧可否認愛的重要性,也不肯停下來思索與麵對關於愛的一切。
 
  思索關於愛的一切,首先必須對愛有清楚的定義。虐待與愛絕對不可能同時存在,光是要承認這句話,你知道這有多難?光要承認你的傢人、你的愛人並不愛你,可能就會讓人對自己的生活有必須重來的眼光。我必須附和鬍剋斯,愛不是與生俱來的人類「感覺」。愛是「行動」,愛是「能力」,人與生俱來可能會渴望接觸與親密,但不代錶人類與生俱來就知道如何「去愛」以及如何「被愛」。愛不隻是「感受」,更必須是「行為」。
 
  當我們都看清楚關於愛的定義,會有很多人重新看見在原生傢庭、人際關係與親密關係裡,自己作為「被害者」甚至「加害者」的角色。是的,如果我們對愛不夠清晰,不夠誠實,過於貪婪,無論你是什麼性別的人,即使你是女性也一樣,每個人都有可能在愛裡成為那個「加害者」。即使,那個加害者以為他正在極力示愛。
 
  關於愛的一切,從來不是一本書就可以教會大傢的,但是鬍剋斯這本書會是一個重要且必要的起點。因為你會看到一個女性主義者如何坦率麵對自己的生命經驗,如何理直氣和地論述有關愛的理論與學派,你也會看見一個女性主義者如何快樂地成為一個幸福又有愛的女性主義者,包括「在有愛的環境中工作」。
 
  我永遠記得在我創業的時候,當我堅定地說齣我要創造一個「有愛」的企業時,好多人嗤之以鼻。當我引述紀伯倫說齣「工作是愛的具體化」時,好多人無法理解。但當我重新讀著鬍剋斯《關於愛的一切》,我很感激我能一直活在愛裡,也能為更多人創造和傳遞關於愛的一切。
 
  愛是這世界最重要的事情。這是我的信念,是我的精神導師波娃與鬍剋斯教我的。
  從這本書開始,願你也能體驗感受被愛充滿的生活,幸福快樂且無所畏懼。
 
少瞭公平正義,就不可能有愛
國立高雄師範大學性別教育研究所教授 遊美惠
 
  年輕的時候,仍在摸索與嘗試著建構自己的女性主義身分認同時,曾經聽過一句廣告名言:「女性主義,就是敗在愛情和衣服上」。當時,身為一名經濟能力有限的研究生,對我來說,服裝不是問題,畢竟百貨公司中的專櫃服飾離我相當遙遠,自己也不太會去計較身上服飾的價值或是時尚感。但是,提到愛情,那就很不一樣瞭,年輕時為瞭追求愛情,似乎真的就是憑著一股熱情勇往直前,飛蛾撲火也在所不惜。但是,無奈啊!在親密關係之中,不平等的性別權力關係彷彿就是最擾人的第三者,總是橫亙其中,破壞著兩個人之間親密感的維繫。我總是疑惑著:女性主義者該如何擁抱愛情啊?
 
  當時,我不認識貝爾.鬍剋斯及其著作,是直到我到美國攻讀博士學位時纔開始讀到她的好多本書,大受啟發,也從此開始關注她的作品,之後學成歸國在大學任教,也常將其著作納為課程的教材,而《關於愛的一切》這一本書就是我在高師大開授「愛情社會學」課程一定會指定要學生研讀的專書。我自己也因為準備課程而反複多次研讀這一本書,透過她的文章,似乎也就漸漸明白女性主義者該如何擁抱愛情。
 
  鬍剋斯仔細思索愛的日常實踐,從不同麵嚮探討愛情,化為流暢的行文,書中探討的主題包含愛的追求、維繫與失去,愛的理念、價值與行動,也包含社會文化如何形塑我們愛的經驗,以及愛如何可能成為轉變的力量。在這一本書之中,鬍剋斯不斷強調:「要真正去愛,我們必須學著調和各種要素:關心、喜愛、認可、尊重、承諾、信任,以及坦誠的溝通」、「當我們本著明確的意圖與意願去付齣愛,展現關懷、尊重、瞭解與責任,我們的愛就帶來滿足」。書中不斷重複齣現的關心、尊重、承諾、信任與責任等,讓我們得以隨著她的思辨明瞭愛到底意味著什麼,而又該如何轉化抽象的愛為具體的行動。我個人很喜歡鬍剋斯在〈清晰:愛的定義〉一章中所提齣的一個精闢看法:
 
  試著將愛想成行動而不是感覺。任何人隻要保持這種想法,自然而然就願意承擔起全部責任,負責到底。我們都明白,人無從控製自身的「感覺」。不過,大多數人都同意,人是在做齣選擇後採取行動,亦即我們所做的事是取決於意圖和意願。我們也相信自身的行為會造成後果。「行動形塑瞭感覺」的想法可幫助我們擺脫種種約定俗成的看法……。如果我們能夠經常記住一句話:愛是看一個人怎麼做(love is as love does),我們就不會再濫用這個字,讓它喪失意義,甚至變得缺乏價值。
 
  鬍剋斯指齣:「墜入愛河」的想法與論述其實充滿著浪漫愛的迷思,是要積極去澄清與解構的。如果我們認為選擇伴侶是因為兩人之間有某種吸引的火花,一觸即發,就那樣發生瞭,我們就會無從招架,因為愛掌控瞭一切。但是用這種方式思考愛是有問題的!人們不是「墜入愛河」;我們不應該眷戀著愛的感覺。一個人願意且能夠採取行動,並為行動負責,這纔是愛的根本要素。舉例來說,鬍剋斯認為「真愛的動力來自於一個人願意反思自己的作為,並與所愛的人釐清和溝通這種反思」。這是相當珍貴的!一個人要負責任,有勇氣與智慧進行溝通、反思與改進,纔能讓愛永不止息。
 
  鬍剋斯也積極批判父權文化對於愛的影響,這是本書很重要的論點之一。她堅定主張要瞭解愛,我們得先拋棄嚮來深信不疑的男性至上思想。她指齣許多暢銷的心靈自助書籍將男性至上視為常規,這是很有問題的!這些書多半說:男人不能或不願誠實錶達感受是代錶陽剛的正麵特質,女人應該要學著接受;但事實上,這是後天習得的行為習慣,而且會造成情感上的孤立和疏離。所以,陽剛氣概的建構使男人不敢對愛坦承,成為親密關係的阻礙。或許我們在積極推動情感教育時,便可以在這一點多使力、多多發揮。
 
  我非常喜歡這一本書的〈誠實〉、〈承諾〉、〈互惠〉、〈戀愛〉等幾個章節,誠摯推薦此書給所有想要探索愛與關切情感教育的人。這一本書和愛一樣,值得我們全心投入。
 
自序
 
  我還是小女孩的時候,就知道要是我們不瞭解愛,人生就不值得活。我真希望可以說自己之所以意識到這個道理,是因為感受到愛。但正是因為那時愛不存在,我纔知道愛有多重要。我是父親的第一個女兒。我剛齣生時,得到無微不至的關心和珍惜,讓我覺得這世界和傢人都喜歡我。時至今日,我已經記不得從何時開始,被愛的感覺離我而去。我隻知道從某天開始,我不再可愛珍貴,當初很愛我的人轉過身去不理我。沒瞭他們的認可和關切使我非常傷心,像是被魔咒定住般無法思考。
 
  我幾乎被悲痛與哀傷壓垮。我不知道自己做錯瞭什麼,而且我嘗試過的事沒一件是對的。和其他人培養感情也無法治癒被拋棄的傷痛,那是人生第一次被逐齣愛的樂園。多年來,我的人生彷彿暫時停止瞭,被睏在過去,沒辦法邁嚮未來,展開新人生。就像其他受傷的孩子一樣,我隻想讓時光倒轉,重返樂園,迴到記憶中那個無比快樂的時刻,在那裡我覺得被愛,有種歸屬感。
 
  我現在明白,我們永遠也迴不去。我們可以往前走,找到一心想要的那份愛,但前提是要放下悲痛,不再糾結於兒時失去的愛,那時我們還很小,沒有發言權,無法說齣心中的渴望。迴顧過往,我有好些年一直以為自己尋找到愛,卻發現我隻是在設法重拾失去的愛,試圖迴到最初的傢,找迴第一份愛的快樂。那時我尚未真正準備好去愛或者被愛。我仍在哀悼,緊抓住當年那個小女孩破碎的心、充滿裂痕的親情不放。當我停止哀悼,就能重新去愛。
 
  我從恍惚狀態中清醒後,驚訝地發現目前這個世界已經不再樂意接受愛,我還注意到周遭的人都說「無愛」(lovelessness)早已是流行的常態。我覺得人們正奮力在逃離愛,如同我在孩提時期覺得被愛拋棄。我們一旦轉身逃離,就得冒著逃到靈性荒野的風險,那麼我們很可能再也找不到迴傢的路。我書寫愛的主題,是為瞭證明無愛是危險的,也為瞭召喚大傢迴到愛裡麵。我們在愛裡獲得救贖與恢復,重新得到永生的保證。當我們去愛,就可以讓自己的心說話。

用戶評價

评分

這本書最讓人耳目一新的是它對於「自我」的探討,那種非常「當代」的迷惘感。在社群媒體時代,每個人都在努力建構一個完美的「人設」,但作者卻勇敢地撕開瞭這層包裝紙,讓我們看到,在追求「愛」的過程中,我們是如何不斷地懷疑自己、討好他人,最終卻迷失瞭最初的模樣。書中有一段提到,主角試圖用完美的禮物去交換對方的愛,結果禮物越堆越多,兩人之間的距離卻越來越遠,這個隱喻簡直是神來之筆,精準地刺中瞭現代人「物質化情感」的通病。這不是一本教你如何去愛的手冊,而是一麵鏡子,讓你誠實地麵對自己在那段關係中的缺點和偽裝。我尤其欣賞作者在敘事中偶爾穿插的,那種有點尖銳,甚至帶點黑色幽默的自嘲。這種坦誠,讓我感覺作者不是高高在上的說教者,而是與我一同在人生這條路上跌跌撞撞的旅伴。讀完後,我反思瞭很多自己過去在關係裡過度索取的行為,感覺像做瞭一場深層的心靈排毒。

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坦白講,這本書的行文鋪陳非常大器,儘管主題是內在的情感糾葛,但作者的視野卻能擴及到更廣闊的社會背景。他並沒有將「愛」框限在小情小愛裡,而是巧妙地將兩代人的情感觀念進行對比。例如,透過描寫一對老夫妻如何在物資匱乏的年代中,用極簡的方式維繫婚姻,對照現代年輕人麵對選擇的過度焦慮和「選項疲勞」。這種對照,讓書中的情感探討多瞭一層歷史的厚度。它讓我意識到,我們現在所認為的「正常」的情感模式,其實隻是某個時代下的產物。書中對於「溝通失效」的描寫尤其深刻,不是那種大吵大鬧的場麵,而是兩個相愛的人,各自在自己的世界裡默默建造高牆,語言成瞭最無效的工具,隻剩下彼此的背影在空氣中互相對望。作者的用詞精準且充滿畫麵感,讀到某些句子時,我甚至能聞到當年那個舊公寓裡,煮著晚餐時瀰漫齣來的油煙味。這本書讀完後,留下的不是什麼戲劇性的情節,而是一種對時間、對人性更深沉的敬畏感。

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我得說,這本書的節奏掌控得極好,完全不像一般散文集那樣鬆散。它有種強烈的敘事張力,即使內容看起來像是在描述生活瑣事,但背後總有一股暗流在推動著情節發展。我特別喜歡作者描述「失去」的方式。他沒有使用太多悲傷的形容詞,而是透過描寫物質的消逝來對應心靈的空缺。例如,描寫一間老舊公寓被拆除前,裡麵留下的一盞黃色燈泡,那燈光曾見證瞭無數次的爭吵與和好,如今燈泡被小心翼翼地裝在紙箱裡,彷彿連同記憶的溫度也被一同封存瞭起來。這種「物」與「情」的連結,讓讀者產生強烈的共鳴,因為我們每個人都有那麼幾個放在抽屜深處,捨不得丟掉的小物件,它們的意義遠遠超過它們本身的價值。閱讀的過程中,我不時地停下來,閉上眼睛,去捕捉那些文字間隙透露齣來的氣味——可能是下雨天的泥土味,可能是舊書頁的黴味,這種調動多重感官的寫作手法,讓閱讀體驗變得非常立體。它不隻是在訴說故事,更像是在重現你自己的生命場景。

评分

說實在話,剛翻開這本書的時候,我有點擔心它會太過文藝腔,畢竟現在很多強調「深度」的作品,往往讓人覺得距離感很重,需要不斷地查字典或上網搜尋典故。但這本厲害的地方就在於,它用一種非常接地氣的語彙,去探討那些宏大、哲學性的命題。舉例來說,當他談到「承諾」的重量時,他引用瞭一個關於老舊腳踏車的故事——那颱車可能已經生鏽、鏈條時常鬆脫,但主人卻捨不得丟,因為那上麵載滿瞭年輕時奮鬥的汗水和初戀的傻勁。這讓我覺得,書裡探討的「愛」,不是那種偶像劇裡王子公主的劇本,而是像我們身邊那些經歷過風雨、卻依然堅韌地在生活中奮鬥的長輩們,他們對待彼此的態度。作者對於「陪伴」的定義也很有意思,他認為真正的陪伴,不是時時刻刻黏在一起,而是在你需要的時候,知道你需要的不是安慰,而是空間。整本書的結構設計得非常巧妙,雖然章節獨立,但讀起來卻像一條流動的河,從源頭的單純,匯集成各種複雜的情感洪流,最後又靜靜地歸於平靜。對於喜歡思考人際關係中那些微妙層次的人來說,這本書絕對是本案頭燈。

评分

這本書的文字風格真的很讓人驚艷,讀起來就像是漫步在颱北的巷弄裡,每一個轉角都有新的風景和心情在等著你。作者對於情感的描寫,不是那種大開大閤、灑狗血的戲碼,而是細膩到讓人心頭一緊的日常片段。比如說,他描述情侶在便利商店等待結帳時,兩人之間那種無聲的默契,空氣中流動著的,不是言語,而是一種溫暖的、有點尷尬的依賴感,那種感覺,我自己在捷運上觀察到太多次瞭。他筆下的人物,沒有誰是完美無瑕的英雄或蕩婦,他們都是會在意房租、會為瞭晚餐吃什麼而爭執的小市民,這種真實感,讓我忍不住一邊看一邊點頭,心想「對啊,生活不就是這樣嗎?」特別是關於「遺憾」那一章,他沒有直接探討所謂的「錯過」,而是透過一個舊情人的來信,信封上泛黃的邊緣,信紙上墨水暈開的痕跡,將時間的重量化為實體,那種淡淡的哀愁,比任何激烈的控訴都來得有力量。整本書讀完,我感覺心裡被溫柔地梳理瞭一遍,不是被說教,而是被理解瞭,彷彿作者坐在我對麵,泡瞭一壺好茶,靜靜地陪著我迴味那些說不齣口的心情。這種文學性與生活感的完美結閤,在當代颱灣文學中,真的不常見。

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