《K.書》特別冊:形同陌路的時刻 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

圖書介紹


《K.書》特別冊:形同陌路的時刻

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作者 伊格言等
出版者 行人
翻譯者
出版日期 齣版日期:2023/02/24
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-11-15

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圖書描述

  「硬核文學讀本」《K書》作者群的疫後集結,以“特別冊”的話語策略展現至硬態度的文學書寫,開顯「疊韻」的逆意嚮性之思。融颱大中文係主任唐捐詩心構作、紅樓夢獎作傢陳冠中經典《香港三部麯》粵語抗爭小說、黃以曦最新短篇小說、張曉雄隨筆精品多篇、伊格言最新思辨文體等重量級作品於一體,配精善裝幀,創文壇新局麵。

  以純文學雜誌的開放性構式,「硬核文學讀本」《K·書》開啟「特別冊」的文本序列,更為凝練、奇絕而洞識變遷的深諦,於文字舒張中,直擊文學本真的美麗與哀愁。
 
  《K》之「特別冊」——《形同陌路的時刻》,以諾貝爾文學獎得主彼得·漢德剋的沉湎劇作《形同陌路的時刻》為定題之作,無臺詞的舞臺劇實驗,微縮現實與鼓脹詩意的冥默契閤,堪稱當代劇場的「懸臨」典範。伊格言反思獲獎作品《零度分離》,以思辨章句開啟新的認知作戰,大膽、巧思、杯葛、繁難。「紅樓夢獎」評審團大獎作傢陳冠中,經典名篇「香港三部麯」最終章《金都茶餐廳》,粵語創作抗爭議題的扛鼎名篇,首度於臺灣以雙語形態發錶,值得深度關注。臺灣大學中文係教授、係主任唐捐的矚目之詩,在詩史與詩事的鉤沉之外,不忘練功吐納,遊走筆力,淡定之中富含深意。黃以曦純文學作品《滿月的海邊》,概念藝術作品般的細膩剖繪,一個構築全新現實理解的語言魔方。臺北藝術大學教授張曉雄,舞蹈編創之外的文學耕耘,在山居的細味間,負載生命永恆的解義。《亞洲週刊》「2018年度十大小說」《琥珀》作者聞人悅閱,延亙「江河小說」的宏遠冥想,以《異境》破題,再次開顯一個個無比廣邃的想像場域,將歷史學的深耕與社會學的謹嚴恰切融匯,最終發為精緻短章的晶瑩透亮。

  強度之作,硬度之說,深度之歌。不可忽視的沉澱位格。

 

著者信息

《K.書》特別冊:形同陌路的時刻 pdf epub mobi txt 電子書 下載

圖書目錄

首題
形同陌路的時刻 / 漢德剋·彼得
 
文本
蓼蟲集 / 唐捐
這裡的電亮那裡的光 / 田品迴
滿月的海邊 / 黃以曦
山居隨筆 / 張曉雄
 
典藏
 金都茶餐廳Kamdu / 陳冠中
 
異境
琥珀 / 聞人悅閱
 
影像
明·暗 / 楊明
 
打開
月光下焦慮的顏色 / 貝魯斯·布加尼
 
雙擊
室內設計 / 陳剋華
加德滿都詩抄 / 陳剋華
 
人物
鍾瑤
姚謙
張貴興、廖偉棠
 
零度
支離疏 / 伊格言
 

圖書序言

自序

我是唯一(從未來)逃迴,嚮你報信的人
文/伊格言


  關於「存在於敘事中的論述」這件事,教我最多的是米蘭‧昆德拉。

  當然瞭,這與個人偏好高度相關──某些小說傢極其厭惡於小說文體中呈現思想,或曰論述;無論該議論自於小說敘事者,或小說人物。他們通常僅著迷於故事。而另一方麵,又有些小說傢對此顯然相當偏愛(無論其齣自於角色或小說敘事者)──上至杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰如此,下至勒卡雷、菲力浦‧羅斯、唐‧德裏羅與米蘭‧昆德拉亦如是。平心而論,作為一範圍「和語言一樣大」之藝術類別;小說門派既多,愛使什麼招數皆屬個人自由。拳腳、內功、兵刃、暗器皆可傷人,原本無須自我設限。然而「議論」(或約論述,或曰思想)這招,自然直接相關於小說傢內蘊之思維儲備與筆力。颱語有個傳神的說法:「道理伯」。

  道理伯是愛說道理的男人。道理嬸,是愛說道理的女人(好啦我開玩笑的,並沒有這種說法,因為mansplaing畢竟較為常見)。然而無論是mansplaining或womansplaining,內容纔是關鍵。有人說起教來味同嚼蠟,有人指點江山卻是虎虎生風,彷彿群鶯亂飛,令人拍案叫絕。昆德拉教會我的是,如果情節之佈置足夠精彩(以其《小說的藝術》中所言──若是那「終極悖謬」確然足堪匪夷所思),那麼道理伯的道理也是說不盡的。這不難理解:如果愛情的道理能夠被窮究講述完畢,那麼也就不會有「像極瞭愛情」這迴事瞭──你說「像極瞭愛情」,正是因為你知道自己縱然舌敝唇焦亦無從以言語精準測繪其酸甜苦辣。一言以蔽之,你還真以為自己知道愛情像什麼嗎?你真以為,自己能知道愛情「是」什麼嗎?

  「終極悖謬」。那是「道理伯」老昆德拉最初與最終的執迷。他的小說情節指嚮它,他的「道理」(那天花亂墜、不擇地而齣卻又讓人讀來嘆服不已的議論)同樣一往無前地嚮它趨近。小說情節存在的理由,是為瞭這悖謬之核心(對,《玩笑》:思想員警舉發瞭從未意圖謀反的我,而我為瞭逃離牢獄之災,唯一的選擇就是永遠叛離這個國傢;成為一個我原本無意成為的,不摺不扣的叛徒);而小說中的議論存在的理由,同樣是為瞭以論述將讀者帶往這終極悖謬的......終極悖謬。

  是的,當我們談論一本屬於未來的小說。這不是比喻,而就是字麵上的意思──請設想,那是一部齣版於西元2284年,由未來的一位深度調查記者Adelia Seyfried所撰寫的非虛構寫作。既為「非虛構」,內容原應真實無比,但由於某些年代上的錯置,導緻此書的齣版商(Vintage Books與其母公司雙日傳媒集團)對書中敘述之真實性產生瞭懷疑。然而作者Adelia Seyfired卻對此毫不在意:她拒絕給齣解釋。她當然有她自己的理由,至少對她自己而言,那是更重要的理由──她個人的「道理」在書中已然錶明,她甚至寧可在書末附上一紙與書中重要角色(一位AV業大亨Adolfo Morel)的對談,也不願意給齣版商一個明確說法。而這場對談,正是以我們身處的21世紀初(2020年代)至23世紀之間,長達二百多年的「歷史」為基礎。

  請設想,那史學傢的迴望,也是書中人的見解;同時又是我個人對未來的評估。那是深度報導記者Adelia Seyfried對過去的深情凝視(是,《零度分離》中,她凝視著破解瞭虎鯨語言的動物學傢Shepresa、因反人類罪而被處以虛擬極刑的夢境播放機Phantom、無可救藥地愛上瞭不存在的虛擬偶像的葉月春奈,以及隻身遁入瞭不可思議維度中的失蹤影後郭詠詩),也是我個人對人類文明未來的預言──類似艾西莫夫(Issac Asimov)「心理史學」(Psychohistory,《基地三部麯》)那樣的思索、運算,以及預言。此處,一段文明被三種時間所共用、同屬於三個曖昧的時態中。我無法不想到《百年孤寂》那被引之再引的小說首句:

  多年以後,麵對槍決行刑隊,奧瑞裡亞諾·布恩迪亞上校將會迴想起父親帶他去尋找冰塊的那個遙遠的下午。

  三種時間。三個時態。Adelia Seyfried如何寫下那些?我如何寫下那些?我想那或許是因為,我正是唯一自未來逃迴,嚮你報信的人。

 

圖書試讀

1、黃以曦最新短篇小說《滿月的海邊》選段
 
滿月的海邊
文/黃以曦
 
我沒想到會再相遇,沒想到會這麼單純、像是一切隻是個被設定閤理、甚至過份工整的情節,那樣地,走在路上,看到對方,這樣的相遇。沒有逃脫,無法逃脫,沒有懷疑或假裝懷疑的餘裕,K走到我麵前,直直盯著我。
 
「真巧。」我說。「哇!」她說,聲音裡有空曠。還是沒有?並肩走著,誰也沒問誰意見,我們走進一間小酒館,坐在角落,一人一瓶啤酒。
 
對比大街的匆忙平淡,酒館散發著魔幻的晃搖;音樂斷續,昏暗的光線無規則地流洩,吧颱一角是幾個似乎剛下班的男子,粗魯又親暱開著玩笑。熟悉的場景,氣味也一模一樣,香菸與酒,混著香水、香草、皮革。有人推門進來,鈴聲清脆,帶進斜斜的月光。又或者,月光並非從那裡進來?
 
我貪婪地大口呼吸,像是僅僅被空氣灌滿,就可以穿越時間,迴到那些年,那一年。我們,K和我,麵對麵坐著,頑皮地搶著對方的酒,她喝得太快,嗆到瞭,鏇即露齣醺醉的茫然,我緊張瞭,她卻大笑瞭起來。我瞇起眼,微微的色暈,濛濛的霓虹,此刻,她低垂的臉龐也和那時一模一樣。
 
可這隻是錯覺。陌生的城市,陌生的酒館,飄盪的語言、音樂,不曾為瞭我們而存在。今天之後,也將不屬於我們。我怔怔想瞭很多,或許太多瞭。「現在的小酒館和以前的都不一樣瞭。」她說,並非刺探著什麼,沒有熱情,她隻是做瞭個評論。「完全不一樣。」我說。
 
「那天早上,我醒來時,妳就不見瞭耶!」我們的年紀,還適閤這樣的語氣嗎?
 
「為什麼妳不告而別?」閤理的追討。可是,我真的不知道嗎?
 
「所以,這些年妳都去瞭哪裡?」我真的想知道嗎?
 
「妳今天,怎麼會在這裡?」我沒問。因為,當然,這隻能是為瞭這個相遇。像命運的牽引、補償、道歉,或隻是它做對、做錯、或漫不經心的時刻之一。太久瞭,就算是渺茫的隨機,也該是重新見上一麵的時候瞭。
 
她手指跳舞似地敲著吧颱的颱麵,那個節奏,和酒館裡轟然樂聲一點連不起來。她塗瞭好重的口紅,那個唇間的開開閤閤,像極瞭《愛麗絲夢遊仙境》的柴郡貓,似乎訴說什麼,哼唱什麼,整個臉龐、身體都要沒進燈光。我是否太專注於辨識她到底說瞭什麼,以將那個,和她指尖的敲打,編絞起來?是否因為這樣,我感到有點昏瀋?

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