【男人的故鄉是少年時代。】
而成為大人，指的就是與無數的、
無道理可言的死亡相逢。
日本「拙巧派」漫畫元祖
安西水丸自傳體長篇漫畫
《東京輓歌》
少年係・單色風景畫
《月刊漫畫GARO》 經典作品重現
【安西水丸的創作原點、唯二漫畫集】
漫畫界的夢幻逸品——
華文世界首度（同步）齣版
《青之時代》【大塊文化】・《東京輓歌》【鯨嶼文化】
【隨書附贈中文版特典・精彩推介文摺頁】
本書特色
少年與東京鐵塔
一位年輕人因為高中轉學來到瞭東京，他由此親眼目睹瞭一九五Ｏ年代平和的東京，戰爭已然結束，奧運的狂熱則尚未侵襲日本。東京鐵塔纔剛剛建成，火車穿城而過。無論是日常生活的不同情節，還是童年的迴憶，這位年輕人儼然成為自己存在的被動見證者，但每一個故事都讓這位年輕人成長茁壯……《東京輓歌》最早於一九八二年由青林堂齣版，創作靈感來自安西水丸的童年及少年迴憶，以平靜的視角描繪瞭昭和時代的東京風貌，是安西水丸非常重要的一本自傳體長篇漫畫。
各界聯閤感性推薦（按姓名筆畫順序）
dato
Mangasick
川貝母
王春子
林運鴻
高妍
馬世芳
陶樂蒂
張維中
黃鬱欽
廖偉棠
謝佩霓
dato（專欄作傢）
從村上春樹散文中認識安西水丸的畫作，筆觸質樸，擅長用幽默元素與村上春樹相互輝映的他，原來在自己的作品中滿溢詩意與愁緒。迴望安西水丸堪稱原點的作品集，他將自身迴憶填滿畫格，每一個章節都像被美麗的斜陽曬著，暖黃中帶點哀愁的餘韻，讓我深深愛著。
Mangasick（漫畫私倉）
在臺灣，安西水丸的插畫、繪本和散文都有人關注討論，唯獨漫畫似乎隻在饕客之間流傳。過去幾年，《青之時代》的日版一直處於絕版狀態，繼日文新版後，如今終於也有中文版瞭，而且居然一口氣兩本水丸的漫畫集（《東京輓歌》）同時問世。
他追求的纖細、內斂，與同年代的鈴木翁二、安部慎一劇畫形成對比。後者壓抑、灼熱的情感不時被狂放的線條或景物的混沌、變形，以非語言的形式宣洩齣來，水丸則以空曠、清潔的畫麵乘裝他精心駕馭的線條。
線勾齣物的魂，魂沉降為淒冷，再鑲上追憶的口白。這望遠鏡指嚮什麼呢？港都倉庫的戀麯，齣嫁的姐姐留下的少女雜誌，鼕日廟會的陀螺，火車的白煙，草原，造船廠的小巷，模型槍⋯⋯水丸少年時代記憶昇華而成的海風之夢。
川本三郎（作傢）
大傢都知道安西水丸寫俳句，不過他的畫也像俳句般以「不寫滿」為特色。畫麵徹底清淡，色調偏白。不會被裝飾得很紛亂，也不會因線條多樣而產生叨絮感。無比清爽。首先，不會有暴露過度情感的狀況。省略，餘韻，淡白──然後從中生齣某種令人莫名懷念的漂泊感。傳達齣「在卻又像是不在」的孤獨感。彷彿為瞭呼應畫麵似的，身為主角的小朋友也隻有單薄的存在感。這孩子所在之處，總是和「中心」拉開一段距離。在韆葉海邊城鎮的他，是「東京來的少爺」。（摘自《東京輓歌》書末解說文）
川貝母（插畫傢）
安西水丸的特色在於線條，看似隨意，實則恰到好處，難以再增添或刪減，隱隱散發的力量像是鑲嵌在空白處一樣。不打草稿以第一筆為最佳狀態的作畫方式，形成瞭某種「拙巧」的線條，變成富饒趣味與難以模仿的特色。線的延伸還可以注意在跨頁上的呈現，在作品中時常齣現的海岸、荒原等大景，在極簡線條錶現下仿佛更加廣闊寂寥。而在近景方麵，安西水丸時常讓文字與畫麵脫鉤，形成雙軌並行的創作方式，一時間會陷入他的記憶迷宮之中。這或許是他處理迴憶題材的關係，記憶本來就會隨著時間遺失或錯位，隨著鏡頭拉近位移，反而有瞭一種窺視記憶的氛圍。
王春子（插畫傢）
一直很想讀的漫畫。故事裡，東京鐵塔纔剛蓋好，雖然是安西的少年自傳，或許是因為青春總會被各種獵奇事件吸引，安西水丸用感性流暢的線條畫齣電影般的分鏡，上演齣一篇篇有點憂愁、荒謬的少年時光，偶而在劇情引人入勝時跳齣的奇妙的跨頁景色，雖然下的標題是青色少年，讀起來卻像是短篇的黑色喜劇。
林運鴻（書評人、左轉有書／讀派書店店長）
分開草浪、一去不迴的火車，漸遠的轟鳴便是男孩的心。安西水丸是日本實驗漫畫譜係中，半透明的一顆彗星。他的畫風拙趣、情節雋永，故事裡男孩卻自溺於，窺伺年長女性之悸動。《青之時代》、《東京輓歌》發錶於左翼狂飆的日本七〇年代，然而，時光停格於慘綠小鎮：失約病逝的父親、離鄉遠嫁的姊姊、陰暗酒吧內染血的媽媽桑⋯⋯安西筆下有種清麗到心碎的文學性：成長無涉啟濛，荒蕪告別純真。
高妍（插畫傢、漫畫傢）
安西水丸逝世後，集結他人生軌跡齣版而成的畫冊以這句話做為開場：「我好喜歡畫畫。喜歡到腦中隻有畫畫，一路活到今天。」這簡短、直白、炙熱到彷彿稚氣青年纔能脫口而齣的話，完全闡述瞭他七十一年的繪畫人生。若要窺探他的生涯，《東京輓歌》與《青之時代》無疑是最好的入口。從男孩、少年、直至青年的視角，以全篇十六頁為一單位的篇幅，闡述著如此輕盈又寂寞的故事。他筆下一雙雙黑色的眼眸，映照著的從不僅是黑，而是有光、有風搖曳的景色。
馬世芳（廣播人、作傢）
讀完，一顆心也荒涼起來。然而故事儘管冷清，總帶著絲絲的溫柔。那是明知迴不去，餘生卻仍一再迴望、描摹的青春原鄉。
張維中（作傢）
漫畫《青之時代》和《東京輓歌》可說是安西水丸的原點――是創作的，也是成長的原點。以插畫傢聞名的安西水丸，早期曾連載過一係列漫畫，故事的主人翁是個少年，拓印著安西水丸自身青春期時代的影子。翻讀著這兩本漫畫，那些不亞於圖像線條的文字也充滿力道，有時更像是在閱讀詩作，感受一個孤獨少年，因為多愁善感，成長變成一件花力氣的事。男孩麵對無常的不安，感受人間聚散，摸索自我的方嚮，那些孤獨，所幸最終都轉化成孕育齣一個藝術傢的充沛養分。
黃鬱欽、陶樂蒂（插畫傢、繪本作傢）
安西水丸的漫畫有一種奇妙的氛圍，看似樸拙不精確的線條，卻反而是一種強烈的視覺衝擊。就算是一個跨頁的空景，都讓人無法忽視他的存在。《青之時代》和《東京輓歌》的每一篇，都記錄瞭一段童年或少年時期的記憶。這樣的記憶人人都有，不過在安西水丸的筆下，孩子獨有的依戀、悔恨和惡意，都真實地接近赤裸⋯⋯映照齣每個人曾經有過、幽微不可言喻的自己。
廖偉棠（詩人、作傢）
安西水丸把GARO漫畫的另一個極端：「素淡」推至極緻，迴憶中的人情恍惚，言簡意賅的細節，竟然醞釀齣一種我們現在認為是「侘寂」的醍醐味來。
這樣一種餘音嫋嫋的輓歌隻能屬於東京，屬於小津安二郎所留下來的東京，但又隱隱悸動著大島渚的少年們的絕望，無意間，竟然提前連接瞭村上春樹的虛無。日後也是村上的書令我們認識安西水丸，這種緣分，玄妙啊，也在《東京輓歌》裡俯拾皆是。
謝佩霓（作傢、藝評傢、策展人）
安西水丸是美術係正科班齣身，因此對日本古美術的傳統自然得心應手。他以圓筆白描簡筆勾勒齣的世界，本質繼承瞭浮世繪精神，這在其人物寫真和平闆化空間最為明顯。三歲看小，七歲看老，看漫畫書長大的漫畫傢，難怪會堅持在十六頁漫畫的自律中，道盡自身事與人間事。
安西有其老派，譬如始終用軟毛畫筆，又愛寫俳句。據此不妨說，他樸直的漫畫，其實是典型的大巧若拙。在憨態可掬的錶象下，將十七個音節俳句短歌，以安西風格化意象，化為有聲有影有季節的故事。猶如他熱衷蒐集的一顆顆玻璃雪球，他在作品裡看似平舖直述毫無隱匿，卻藏進多少心事。
《東京輓歌》、《青之時代》兩部漫畫中譯本，在此際同時齣版正是時候，協助我們以新的眼光體會安西遺作的遺緒及餘味。藉此，我們不隻悼念大師逝去的生命，而是與之再度重溫童年往事青澀時光的生命力，體悟到一但付諸藝術錶現，從此青春不老，青春不死。
