你如果總是想著要有所看透，終究會陪著自己失敗。
光眩迷盲，這才是這個世界的真實。
一覺醒來，竟被從事醫美的高中死黨換了張臉！山林中傳來槍響，可是明明我才是槍的主人？如果姊姊是石原聰美的話，人生會是什麼樣子？……這些都太誇張了嗎？但是你又如何有把握自己真切了解身邊的人？
每個人的生命都有如一道長河，一趟只能自己完成的旅程，在偶然的節點上彼此交織，或者錯失。每一次的互動，都是一次交流、轉譯，甚或錯解誤讀；總有些美好印象會被篩留，然而或許最終其實我們都只是困守在自己的沙渚上，想像著那自以為是美好的一切……
吳佳駿以《新兵生活教練》初試啼聲之後，再次透過小說之筆叩問世間的真實與偽裝。作者以八個短篇，書寫八位各自關聯的男女；藉由不同視角的切換讓人物立體鮮活起來，同時帶引讀者看見每個角色，在「真」與「偽」之間存在著不同程度的「灰階」。而所有意圖將真偽界線判然二分的努力，終究是徒勞。
名人推薦
《花甲男孩》作者楊富閔專文推薦
小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，從幽暗出發，由佳駿帶路，鯨魚作陪。散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組合，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分合合的世界──突然就像螺旋一樣。——楊富閔
具体描述
迷雾中的远航者：探寻《潮汐之歌》 作者： 艾莉亚·凡尔纳（虚构） 类型： 史诗奇幻/海洋探险 内容提要 《潮汐之歌》是一部气势恢宏、细节入微的史诗级奇幻巨著，它将读者抛入一个被无尽海洋和古老魔法所统治的世界——厄尔斯大陆。故事的核心，围绕着一张失落已久的“星图”，以及一群背负着宿命的航海家展开。 在书中，海洋不再仅仅是水域的集合，它是一个拥有自我意识的实体，其潮汐与月亮的盈亏、深海巨兽的呼吸，乃至人类王国的兴衰都紧密相关。大陆文明在数千年的发展中，逐渐忘记了如何真正地“倾听”海洋，转而依赖僵化的航海图册和过时的机械导航。 主角团并非传统的英雄。他们是来自边缘群岛的“逆流者”——一群不被主流公会承认的、拥有与海洋生物沟通能力的“潮汐低语者”。领队者，是沉默寡言的年轻舵手卡莱布，他继承了一枚能感知到远古声波的琥珀吊坠，这份天赋使他成为了唯一能解读星图上那些“无声之歌”的人。 他们的征程始于对一个被传说淹没的“静默之海”的探索。这个海域以其诡异的平静和吞噬一切声音的迷雾而闻名，被认为隐藏着能平衡世界潮汐能量的“起源之核”。然而，通往那里的道路，布满了信仰与科学、传统与革新的冲突。 世界观与文化图景 厄尔斯大陆： 这是一个由破碎群岛和几个主要大陆板块构成的世界。社会结构高度依赖海上贸易，但随着深海火山的苏醒和冰川的异常融化，传统的航道正在消失，引发了资源战争和政治动荡。 泰拉萨帝国： 雄踞大陆中心，信奉“理性至上”，他们的皇家航海学院依赖复杂的机械和天文计算，对任何“非科学”的力量都持排斥态度。他们是故事中主要的对立势力，试图通过军事手段控制所有可预测的航线。 珊瑚圣殿骑士团： 居住在水下城市“阿卡迪亚”，他们是古老海洋法术的守护者，与深海的巨型智慧生物（如“海渊王”）签订了古老的盟约。他们相信，只有遵循“自然律法”才能避免灭顶之灾。 风暴边缘的游牧民族： 居住在常年被飓风环绕的浮动岛屿上，他们以捕获和驯化风暴能量为生，是卡莱布团队最可靠的盟友，也是唯一了解如何驾驭“非理性”气象的人。 魔法与科技： 《潮汐之歌》的魔法体系植根于声波和共振。低语者能够通过调整自身的心率和呼吸，发出特定频率的声波，从而影响水流、召唤海雾，甚至短暂地“冻结”小范围的海域。科技方面，帝国正努力研发利用地热驱动的蒸汽潜艇，试图绕过那些不可控的魔法海域，但这些机械往往因无法适应海洋的“情绪”而发生灾难性的故障。 核心冲突与情节发展 故事的冲突集中在对“起源之核”的争夺上。泰拉萨帝国认为核能是解决能源危机的最终方案；而珊瑚圣殿骑士团则认为，一旦核能被不当唤醒，将导致全球性的大洪水。 第一部曲：遗失的航向 卡莱布及其团队必须在泰拉萨帝国的舰队追捕下，收集星图上的关键碎片。这些碎片并非实物，而是散落在世界各地、需要通过特定的潮汐时刻才能听见的古老“回声”。他们在旅途中结识了对帝国腐败深感失望的帝国皇家天文学家伊莱莎，她提供了关键的星盘数据，但也因此被帝国通缉。 第二部曲：深渊的考验 团队进入了“静默之海”。这里的挑战不再是风暴或敌人，而是心理上的——海洋试图通过模仿逝去亲人的声音来引诱他们偏离航向，考验他们对使命的忠诚。卡莱布必须克服自己对往日灾难的恐惧，学会区分真实的海洋低语和幻觉。他们遭遇了强大的深海守护者——一只被囚禁了数千年的巨型鲸鱼，只有通过和谐的“歌唱”才能解开其束缚，从而获得进入“起源之核”所在地的坐标。 第三部曲：共振的终章 最终对决发生在“起源之核”的中心——一个位于地幔裂缝中的巨大水晶结构。卡莱布必须在帝国舰队的火力攻击和骑士团的法术屏障之间，完成一个复杂的“共振仪式”。这个仪式需要他将自己的生命频率与海洋的原始频率同步，而非试图控制它。结局并非单纯的胜利或失败，而是对世界秩序的重新校准。卡莱布没有“占有”核能，而是引导了全球潮汐的平衡，教会了人类如何再次与自然共存，而非对抗。 文学特色与主题 《潮汐之歌》的叙事风格细腻而富有张力，对海洋景象的描绘达到了近乎百科全书式的细致，从不同深度的水色变化到特定天气下海鸟的飞行姿态，无不栩栩如生。 主要主题包括： 1. 倾听的艺术： 真正的智慧不在于计算和控制，而在于放下傲慢，去理解那些沉默的声音和古老的规律。 2. 传承与革新： 传统并非束缚，而是根基。只有理解了祖先的经验（低语者的古老法术），才能有效地发展出适应未来的技术（伊莱莎的星盘计算）。 3. 环境的拟人化： 海洋被塑造成一个复杂、多变且充满情感的生命体，对人类的贪婪和恐惧做出直接的反应。 这部作品是对所有被主流历史遗忘的、依靠直觉和自然之力生存的边缘群体的赞歌。它是一场关于信仰、导航与自我发现的宏大旅程。
著者信息
作者簡介
吳佳駿
1995年生，高雄人。曾獲台積電青年文學獎、林榮三文學獎、台積電文學賞、葉石濤短篇小說獎等。著有《新兵生活教練》。
吳佳駿
1995年生，高雄人。曾獲台積電青年文學獎、林榮三文學獎、台積電文學賞、葉石濤短篇小說獎等。著有《新兵生活教練》。
图书目录
推薦序
推薦序 過港隧道／楊富閔
夜永唄
無本生意
京都的星巴克們
最後的神木
川上的舞孃
木在層林中
在演習的早上開始寫的小說
（如果）我的姊姊是石原聰美
後記
推薦序 過港隧道／楊富閔
夜永唄
無本生意
京都的星巴克們
最後的神木
川上的舞孃
木在層林中
在演習的早上開始寫的小說
（如果）我的姊姊是石原聰美
後記
图书试读
序
過港隧道
楊富閔
最初接觸佳駿的小說是《新兵生活教練》，首先被他瞄準的軍事題材吸引，這條始終潛伏在台灣文學的一條文脈，重新浮現在佳駿的筆下，讓人驚喜；那是百年大疫，處處都在封閉。佳駿描述的那座新訓中心，好巧從我家門口出發，直直騎機車五分鐘就到了。那年剛好我人在大內，而且也在服役，只是我服的是家庭因素替代役，一整年都關在圖書館，本就低調安靜的圖書館，遇到三級警戒，入館人數更加低迷，而我就在退伍前夕讀著佳駿的新作。
再讀到佳駿的小說，則是在許多文學獎的初審會議，其中一篇〈川上的舞孃〉記得我勾起來了，那年我剛好要編年度小說選，一直在找吳佳駿的作品，不想錯過。這些不同場合遇見的小說，總感覺那像是一個結構更為複雜的長篇。佳駿似乎正在盤整，或者建構一個屬於他的小說範式，那樣的格格不入。佳駿作品一定會入圍，未必能獲獎，可是卻刺到了我的神經。譬如佳駿的第一本書就是兩個中篇，他一登場，就展現對於小說與眾不同的體感。這位新兵新人，心中有事，一定有他非寫不可的理由。
《新兵生活教練》之後，佳駿又以〈爺爺和我說〉拿下終於給出第一個首獎的「葉石濤小說獎」。〈川上的舞孃〉也是得獎作。看似探討時興的翻譯，打動我的是故事中錯縱複雜的人際關係。佳駿正在操偶，他的小說人物總是閃閃藏藏。讓我想到小學生的成績單，有個指標叫做「群育」。而在這社群無處不在的年代，佳駿以小說為中央伍，這世界於他眼前，排成講話隊形。
這樣的隊形，來到這本收納八篇小說的新作，書名即是方法，曰之「像螺旋一樣」。那是一種怎樣的技藝？我們不妨從文本佐證，佳駿這裡寫的是一記槍聲：「撕破空氣的速度在山腳校園的頭頂響著，一圈一圈，朦朧又清脆地剝落著。像螺旋一樣，以為是在同個地方不斷轉著，但其實離自己越來越遠。」
而回到新作，「像螺旋一樣」的小說編排，作為支撐八篇小說的內在結構，未必來自故事的延續補白，或者人物的前世今生，而更像是一種關係的建立。八篇小說得以綰在一起，也是靠著那樣若有似無的關係。所以我們看到如同新訓中心一般的組織，練習交流，嘗試溝通，適應陌生，這樣的設計，持續瀰漫在這本新作：無論是留日交換生的工作坊、課堂分組報告、論壇、傳統藝能發表會、宿舍交誼廳、登山隊伍、駕訓班，乃至於一起長大的芳鄰。佳駿正寫著它的「論友誼」。佳駿的小說寫出社群世代一百種脆弱的「關係」。
脆弱的關係，像螺旋一樣，往下深拴：「我在工廠裡最喜歡的一個部分，是那些機器旋轉的時候。旋轉得越快，物質會變得愈銳利和堅硬。就算只是紙，軟軟的東西在快速旋轉後，都會變得好像可以切割任何東西。但一直加速，最終物體將會無法抗住強大的離心力，分崩離析。」
這樣的離心力，落在前面三篇以日本尤其是京都為背景的小說，佳駿展現驚人鋪採擒文的敘事魅力，我們幾乎是目瞪口呆的跟著佳駿走讀，這些符號的靈活運用與繁複的修辭技法，甚至是風土民情的知識展演，具現了佳駿的小說底氣與筆力。而〈最後的神木〉、〈川上的舞孃〉與〈木在曾林中〉則在氤氳的水氣與山霧之間延續關係，我以為是這本集子的主力所在，許多情節近乎象徵層次：比如林晴與佳蓉的摸黑尋找水塔；比如對於翻譯的較真，這世界其實無法截然二分，而這樣的覺悟需要用生命來證陳；比如那樣一棵生在人類有足跡與無足跡交界處的華參樹，似乎可以作為小說的代言：「因為它總是單獨生長，所以總是獨自待在陌生的樹裡面。那是一棵沒有辦法理解它旁邊樹的樹。也是一棵沒有別的樹了解它的樹。」
試圖從各種寫作指南解讀這本小說的構造，總有不能滿足之感，談人物的立體塑像，他們各個抱頭竄逃，很怕當主角；從故事主旨替小說的跳躍與斷裂找「全部」，我們也讀到了作者對於數據流量的高度自覺；對我而言，試圖聽聲辨位，找出其中最關鍵的那個說故事的「我」，更是解讀這本小說的樂趣所在。我特別喜歡萬里花這個角色，也對佳駿寫的旗津、恆春念念不忘。提醒我們佳駿的小說還有一整片的海。
於是小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，怎樣打鑿而出？那樣一條隧道，從幽暗出發，由佳駿帶路，鯨魚作陪，以及散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組合，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分合合的世界──突然就像螺旋一樣。
（本文作者為小說家，台南人，台大台文所博士。著有《花甲男孩》、《合境平安》等作品。）
過港隧道
楊富閔
最初接觸佳駿的小說是《新兵生活教練》，首先被他瞄準的軍事題材吸引，這條始終潛伏在台灣文學的一條文脈，重新浮現在佳駿的筆下，讓人驚喜；那是百年大疫，處處都在封閉。佳駿描述的那座新訓中心，好巧從我家門口出發，直直騎機車五分鐘就到了。那年剛好我人在大內，而且也在服役，只是我服的是家庭因素替代役，一整年都關在圖書館，本就低調安靜的圖書館，遇到三級警戒，入館人數更加低迷，而我就在退伍前夕讀著佳駿的新作。
再讀到佳駿的小說，則是在許多文學獎的初審會議，其中一篇〈川上的舞孃〉記得我勾起來了，那年我剛好要編年度小說選，一直在找吳佳駿的作品，不想錯過。這些不同場合遇見的小說，總感覺那像是一個結構更為複雜的長篇。佳駿似乎正在盤整，或者建構一個屬於他的小說範式，那樣的格格不入。佳駿作品一定會入圍，未必能獲獎，可是卻刺到了我的神經。譬如佳駿的第一本書就是兩個中篇，他一登場，就展現對於小說與眾不同的體感。這位新兵新人，心中有事，一定有他非寫不可的理由。
《新兵生活教練》之後，佳駿又以〈爺爺和我說〉拿下終於給出第一個首獎的「葉石濤小說獎」。〈川上的舞孃〉也是得獎作。看似探討時興的翻譯，打動我的是故事中錯縱複雜的人際關係。佳駿正在操偶，他的小說人物總是閃閃藏藏。讓我想到小學生的成績單，有個指標叫做「群育」。而在這社群無處不在的年代，佳駿以小說為中央伍，這世界於他眼前，排成講話隊形。
這樣的隊形，來到這本收納八篇小說的新作，書名即是方法，曰之「像螺旋一樣」。那是一種怎樣的技藝？我們不妨從文本佐證，佳駿這裡寫的是一記槍聲：「撕破空氣的速度在山腳校園的頭頂響著，一圈一圈，朦朧又清脆地剝落著。像螺旋一樣，以為是在同個地方不斷轉著，但其實離自己越來越遠。」
而回到新作，「像螺旋一樣」的小說編排，作為支撐八篇小說的內在結構，未必來自故事的延續補白，或者人物的前世今生，而更像是一種關係的建立。八篇小說得以綰在一起，也是靠著那樣若有似無的關係。所以我們看到如同新訓中心一般的組織，練習交流，嘗試溝通，適應陌生，這樣的設計，持續瀰漫在這本新作：無論是留日交換生的工作坊、課堂分組報告、論壇、傳統藝能發表會、宿舍交誼廳、登山隊伍、駕訓班，乃至於一起長大的芳鄰。佳駿正寫著它的「論友誼」。佳駿的小說寫出社群世代一百種脆弱的「關係」。
脆弱的關係，像螺旋一樣，往下深拴：「我在工廠裡最喜歡的一個部分，是那些機器旋轉的時候。旋轉得越快，物質會變得愈銳利和堅硬。就算只是紙，軟軟的東西在快速旋轉後，都會變得好像可以切割任何東西。但一直加速，最終物體將會無法抗住強大的離心力，分崩離析。」
這樣的離心力，落在前面三篇以日本尤其是京都為背景的小說，佳駿展現驚人鋪採擒文的敘事魅力，我們幾乎是目瞪口呆的跟著佳駿走讀，這些符號的靈活運用與繁複的修辭技法，甚至是風土民情的知識展演，具現了佳駿的小說底氣與筆力。而〈最後的神木〉、〈川上的舞孃〉與〈木在曾林中〉則在氤氳的水氣與山霧之間延續關係，我以為是這本集子的主力所在，許多情節近乎象徵層次：比如林晴與佳蓉的摸黑尋找水塔；比如對於翻譯的較真，這世界其實無法截然二分，而這樣的覺悟需要用生命來證陳；比如那樣一棵生在人類有足跡與無足跡交界處的華參樹，似乎可以作為小說的代言：「因為它總是單獨生長，所以總是獨自待在陌生的樹裡面。那是一棵沒有辦法理解它旁邊樹的樹。也是一棵沒有別的樹了解它的樹。」
試圖從各種寫作指南解讀這本小說的構造，總有不能滿足之感，談人物的立體塑像，他們各個抱頭竄逃，很怕當主角；從故事主旨替小說的跳躍與斷裂找「全部」，我們也讀到了作者對於數據流量的高度自覺；對我而言，試圖聽聲辨位，找出其中最關鍵的那個說故事的「我」，更是解讀這本小說的樂趣所在。我特別喜歡萬里花這個角色，也對佳駿寫的旗津、恆春念念不忘。提醒我們佳駿的小說還有一整片的海。
於是小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，怎樣打鑿而出？那樣一條隧道，從幽暗出發，由佳駿帶路，鯨魚作陪，以及散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組合，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分合合的世界──突然就像螺旋一樣。
（本文作者為小說家，台南人，台大台文所博士。著有《花甲男孩》、《合境平安》等作品。）
用户评价
评分
这本小说简直是场精神上的马拉松，读完之后感觉灵魂都被重新梳理了一遍。作者的叙事技巧高超到令人发指，他能将那些看似毫不相干的细枝末节，最终编织成一张巨大而精密的网，让你在最后一页合上书本时，才猛然惊觉自己已深陷其中无法自拔。我尤其欣赏他对环境氛围的营造，那些描绘仿佛带着温度和气味，透过纸页都能感受到主人公周遭世界的真实质感。特别是书中关于时间流逝的哲学探讨，不是那种生硬的理论灌输，而是通过角色的日常生活、每一次微妙的犹豫和选择，自然而然地渗透出来。它迫使我停下来，反复咀嚼那些关于“存在”和“意义”的追问，那种感觉就像是在一个巨大的迷宫里找到了一个隐秘的出口，虽然出口很小，但视野却瞬间开阔了。整体来说，这本书需要你全神贯注，它不适合碎片化阅读，因为它要求你投入足够的情感带宽去理解那些潜藏在文字背后的暗流涌动，但一旦你投入了，回报是极其丰厚的，绝对是那种能改变你看待世界方式的作品。
评分老实讲，这本书的哲学底蕴深厚到让人有点敬畏。它不像某些畅销书那样提供简单的答案或慰藉，而是毫不留情地抛出了更多的问题。我最喜欢作者对“重复”这一主题的处理方式，他并没有简单地重复事件，而是让事件的内核在不同的时间点以不同的面貌重新浮现，像是镜子在不同角度的折射。这种结构上的精妙设计，让我不得不时常停下来，回顾前面读过的内容，去寻找那些看似偶然实则必然的呼应。书中的人物塑造极其立体，没有绝对的好人或坏人，每个人都背负着只有他们自己知道的重量。我尤其对那位边缘角色的命运感到唏嘘，他仿佛是整部作品中唯一保持清醒的观察者，却也是最无力干预现实的人。读完之后，我感觉自己对人性的复杂性有了更深刻的理解，它揭示了我们如何在既定的框架内，一遍遍地尝试打破循环，却又常常功亏一篑的悲剧性美感。
评分我得说，这本书的节奏感把握得像是一位经验老道的爵士乐手，时而急促得让人喘不过气，时而又舒缓得像夏日午后的微风。作者的遣词造句功力深厚，尤其擅长使用那种老派的、带有某种历史厚重感的词汇，但又巧妙地融入了极具现代感的心理描写，形成了一种奇特的张力。我花了很长时间才适应这种叙事风格，一开始甚至觉得有些晦涩难懂，因为它不走寻常路，很少有传统意义上的“情节高潮”作为驱动力，更多的是一种内在的、情感的螺旋式上升和下降。读这本书的过程，就像是在拆解一个复杂的机械装置，每解开一个零件，你都会发现它连接着另一个更深层的结构。其中有几段关于角色内心挣扎的内心独白，我感觉自己完全和那个角色融为一体了，那种被困住的无力感，甚至让我生理上都感到了一丝压抑。但正是这种压抑，让最终的释放显得尤为珍贵和震撼。这绝对是一部需要沉下心来，慢慢品味的文学巨著，不适合那些追求快速满足感的读者。
评分我花了将近一个月的时间才完整读完，这不是因为书本厚重，而是因为我总是不由自主地放慢速度，生怕错过任何一个微妙的情感变化。这本书最成功的地方在于它成功地营造了一种“必然性”的氛围。从一开始，你就隐约感觉到所有角色都走向了一个无法逃脱的结局，但作者却通过精巧的叙事安排，让你在明知结局的情况下，依然为过程中的每一次挣扎而心潮澎湃。它不像传统的小说那样给你明确的冲突和解决，更多的是一种对生存状态的沉思。例如，书中有一段关于记忆如何塑造现实的描述，简直是神来之笔，它将个体经验的脆弱性和群体叙事的强大力量对比得淋漓尽致。阅读时，我的思绪常常会跳出书本，去反思自己的人生轨迹，那种代入感极强，让人久久不能平静。这是一部需要被细细品味、被反复回味的作品，它的价值随着时间的推移只会愈发凸显。
评分这本书的语言风格实在太迷人了，像是一条流淌在古老鹅卵石上的溪水，清澈见底，却又暗流涌动。作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步，那些反复出现的符号——比如特定的光线、某种气味、一扇永远关不上的门——它们不再仅仅是背景装饰，而是成为了推动叙事和揭示人物心理的有效工具。我常常被那些突如其来的优美句子所吸引，不得不停下来，对着一行字反复默读好几遍，细细体会其中韵律和深意。这本书的叙事线索是多维度的，它没有遵循线性的时间发展，而是像一个巨大的思维导图，不断地从一个点跳跃到另一个点，考验着读者的记忆力和联想能力。这使得阅读过程充满了发现的乐趣，仿佛你自己也在和作者一同探索这个故事的内在逻辑。对于那些偏爱文学性、注重文字质感的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它证明了文字本身也可以拥有强大的结构力量和美学价值。
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