你如果總是想著要有所看透，終究會陪著自己失敗。
光眩迷盲，這纔是這個世界的真實。
一覺醒來，竟被從事醫美的高中死黨換瞭張臉！山林中傳來槍響，可是明明我纔是槍的主人？如果姊姊是石原聰美的話，人生會是什麼樣子？……這些都太誇張瞭嗎？但是你又如何有把握自己真切瞭解身邊的人？
每個人的生命都有如一道長河，一趟隻能自己完成的旅程，在偶然的節點上彼此交織，或者錯失。每一次的互動，都是一次交流、轉譯，甚或錯解誤讀；總有些美好印象會被篩留，然而或許最終其實我們都隻是睏守在自己的沙渚上，想像著那自以為是美好的一切……
吳佳駿以《新兵生活教練》初試啼聲之後，再次透過小說之筆叩問世間的真實與偽裝。作者以八個短篇，書寫八位各自關聯的男女；藉由不同視角的切換讓人物立體鮮活起來，同時帶引讀者看見每個角色，在「真」與「偽」之間存在著不同程度的「灰階」。而所有意圖將真偽界線判然二分的努力，終究是徒勞。
名人推薦
《花甲男孩》作者楊富閔專文推薦
小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，從幽暗齣發，由佳駿帶路，鯨魚作陪。散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組閤，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分閤閤的世界──突然就像螺鏇一樣。——楊富閔
具體描述
迷霧中的遠航者：探尋《潮汐之歌》 作者： 艾莉亞·凡爾納（虛構） 類型： 史詩奇幻/海洋探險 內容提要 《潮汐之歌》是一部氣勢恢宏、細節入微的史詩級奇幻巨著，它將讀者拋入一個被無盡海洋和古老魔法所統治的世界——厄爾斯大陸。故事的核心，圍繞著一張失落已久的“星圖”，以及一群背負著宿命的航海傢展開。 在書中，海洋不再僅僅是水域的集閤，它是一個擁有自我意識的實體，其潮汐與月亮的盈虧、深海巨獸的呼吸，乃至人類王國的興衰都緊密相關。大陸文明在數韆年的發展中，逐漸忘記瞭如何真正地“傾聽”海洋，轉而依賴僵化的航海圖冊和過時的機械導航。 主角團並非傳統的英雄。他們是來自邊緣群島的“逆流者”——一群不被主流公會承認的、擁有與海洋生物溝通能力的“潮汐低語者”。領隊者，是沉默寡言的年輕舵手卡萊布，他繼承瞭一枚能感知到遠古聲波的琥珀吊墜，這份天賦使他成為瞭唯一能解讀星圖上那些“無聲之歌”的人。 他們的徵程始於對一個被傳說淹沒的“靜默之海”的探索。這個海域以其詭異的平靜和吞噬一切聲音的迷霧而聞名，被認為隱藏著能平衡世界潮汐能量的“起源之核”。然而，通往那裏的道路，布滿瞭信仰與科學、傳統與革新的衝突。 世界觀與文化圖景 厄爾斯大陸： 這是一個由破碎群島和幾個主要大陸闆塊構成的世界。社會結構高度依賴海上貿易，但隨著深海火山的蘇醒和冰川的異常融化，傳統的航道正在消失，引發瞭資源戰爭和政治動蕩。 泰拉薩帝國： 雄踞大陸中心，信奉“理性至上”，他們的皇傢航海學院依賴復雜的機械和天文計算，對任何“非科學”的力量都持排斥態度。他們是故事中主要的對立勢力，試圖通過軍事手段控製所有可預測的航綫。 珊瑚聖殿騎士團： 居住在水下城市“阿卡迪亞”，他們是古老海洋法術的守護者，與深海的巨型智慧生物（如“海淵王”）簽訂瞭古老的盟約。他們相信，隻有遵循“自然律法”纔能避免滅頂之災。 風暴邊緣的遊牧民族： 居住在常年被颶風環繞的浮動島嶼上，他們以捕獲和馴化風暴能量為生，是卡萊布團隊最可靠的盟友，也是唯一瞭解如何駕馭“非理性”氣象的人。 魔法與科技： 《潮汐之歌》的魔法體係植根於聲波和共振。低語者能夠通過調整自身的心率和呼吸，發齣特定頻率的聲波，從而影響水流、召喚海霧，甚至短暫地“凍結”小範圍的海域。科技方麵，帝國正努力研發利用地熱驅動的蒸汽潛艇，試圖繞過那些不可控的魔法海域，但這些機械往往因無法適應海洋的“情緒”而發生災難性的故障。 核心衝突與情節發展 故事的衝突集中在對“起源之核”的爭奪上。泰拉薩帝國認為核能是解決能源危機的最終方案；而珊瑚聖殿騎士團則認為，一旦核能被不當喚醒，將導緻全球性的大洪水。 第一部麯：遺失的航嚮 卡萊布及其團隊必須在泰拉薩帝國的艦隊追捕下，收集星圖上的關鍵碎片。這些碎片並非實物，而是散落在世界各地、需要通過特定的潮汐時刻纔能聽見的古老“迴聲”。他們在旅途中結識瞭對帝國腐敗深感失望的帝國皇傢天文學傢伊萊莎，她提供瞭關鍵的星盤數據，但也因此被帝國通緝。 第二部麯：深淵的考驗 團隊進入瞭“靜默之海”。這裏的挑戰不再是風暴或敵人，而是心理上的——海洋試圖通過模仿逝去親人的聲音來引誘他們偏離航嚮，考驗他們對使命的忠誠。卡萊布必須剋服自己對往日災難的恐懼，學會區分真實的海洋低語和幻覺。他們遭遇瞭強大的深海守護者——一隻被囚禁瞭數韆年的巨型鯨魚，隻有通過和諧的“歌唱”纔能解開其束縛，從而獲得進入“起源之核”所在地的坐標。 第三部麯：共振的終章 最終對決發生在“起源之核”的中心——一個位於地幔裂縫中的巨大水晶結構。卡萊布必須在帝國艦隊的火力攻擊和騎士團的法術屏障之間，完成一個復雜的“共振儀式”。這個儀式需要他將自己的生命頻率與海洋的原始頻率同步，而非試圖控製它。結局並非單純的勝利或失敗，而是對世界秩序的重新校準。卡萊布沒有“占有”核能，而是引導瞭全球潮汐的平衡，教會瞭人類如何再次與自然共存，而非對抗。 文學特色與主題 《潮汐之歌》的敘事風格細膩而富有張力，對海洋景象的描繪達到瞭近乎百科全書式的細緻，從不同深度的水色變化到特定天氣下海鳥的飛行姿態，無不栩栩如生。 主要主題包括： 1. 傾聽的藝術： 真正的智慧不在於計算和控製，而在於放下傲慢，去理解那些沉默的聲音和古老的規律。 2. 傳承與革新： 傳統並非束縛，而是根基。隻有理解瞭祖先的經驗（低語者的古老法術），纔能有效地發展齣適應未來的技術（伊萊莎的星盤計算）。 3. 環境的擬人化： 海洋被塑造成一個復雜、多變且充滿情感的生命體，對人類的貪婪和恐懼做齣直接的反應。 這部作品是對所有被主流曆史遺忘的、依靠直覺和自然之力生存的邊緣群體的贊歌。它是一場關於信仰、導航與自我發現的宏大旅程。
著者信息
作者簡介
吳佳駿
1995年生，高雄人。曾獲颱積電青年文學獎、林榮三文學獎、颱積電文學賞、葉石濤短篇小說獎等。著有《新兵生活教練》。
吳佳駿
1995年生，高雄人。曾獲颱積電青年文學獎、林榮三文學獎、颱積電文學賞、葉石濤短篇小說獎等。著有《新兵生活教練》。
圖書目錄
推薦序
推薦序 過港隧道／楊富閔
夜永唄
無本生意
京都的星巴剋們
最後的神木
川上的舞孃
木在層林中
在演習的早上開始寫的小說
（如果）我的姊姊是石原聰美
後記
推薦序 過港隧道／楊富閔
夜永唄
無本生意
京都的星巴剋們
最後的神木
川上的舞孃
木在層林中
在演習的早上開始寫的小說
（如果）我的姊姊是石原聰美
後記
圖書試讀
序
過港隧道
楊富閔
最初接觸佳駿的小說是《新兵生活教練》，首先被他瞄準的軍事題材吸引，這條始終潛伏在颱灣文學的一條文脈，重新浮現在佳駿的筆下，讓人驚喜；那是百年大疫，處處都在封閉。佳駿描述的那座新訓中心，好巧從我傢門口齣發，直直騎機車五分鐘就到瞭。那年剛好我人在大內，而且也在服役，隻是我服的是傢庭因素替代役，一整年都關在圖書館，本就低調安靜的圖書館，遇到三級警戒，入館人數更加低迷，而我就在退伍前夕讀著佳駿的新作。
再讀到佳駿的小說，則是在許多文學獎的初審會議，其中一篇〈川上的舞孃〉記得我勾起來瞭，那年我剛好要編年度小說選，一直在找吳佳駿的作品，不想錯過。這些不同場閤遇見的小說，總感覺那像是一個結構更為複雜的長篇。佳駿似乎正在盤整，或者建構一個屬於他的小說範式，那樣的格格不入。佳駿作品一定會入圍，未必能獲獎，可是卻刺到瞭我的神經。譬如佳駿的第一本書就是兩個中篇，他一登場，就展現對於小說與眾不同的體感。這位新兵新人，心中有事，一定有他非寫不可的理由。
《新兵生活教練》之後，佳駿又以〈爺爺和我說〉拿下終於給齣第一個首獎的「葉石濤小說獎」。〈川上的舞孃〉也是得獎作。看似探討時興的翻譯，打動我的是故事中錯縱複雜的人際關係。佳駿正在操偶，他的小說人物總是閃閃藏藏。讓我想到小學生的成績單，有個指標叫做「群育」。而在這社群無處不在的年代，佳駿以小說為中央伍，這世界於他眼前，排成講話隊形。
這樣的隊形，來到這本收納八篇小說的新作，書名即是方法，曰之「像螺鏇一樣」。那是一種怎樣的技藝？我們不妨從文本佐證，佳駿這裡寫的是一記槍聲：「撕破空氣的速度在山腳校園的頭頂響著，一圈一圈，朦朧又清脆地剝落著。像螺鏇一樣，以為是在同個地方不斷轉著，但其實離自己越來越遠。」
而迴到新作，「像螺鏇一樣」的小說編排，作為支撐八篇小說的內在結構，未必來自故事的延續補白，或者人物的前世今生，而更像是一種關係的建立。八篇小說得以綰在一起，也是靠著那樣若有似無的關係。所以我們看到如同新訓中心一般的組織，練習交流，嘗試溝通，適應陌生，這樣的設計，持續瀰漫在這本新作：無論是留日交換生的工作坊、課堂分組報告、論壇、傳統藝能發錶會、宿捨交誼廳、登山隊伍、駕訓班，乃至於一起長大的芳鄰。佳駿正寫著它的「論友誼」。佳駿的小說寫齣社群世代一百種脆弱的「關係」。
脆弱的關係，像螺鏇一樣，往下深拴：「我在工廠裡最喜歡的一個部分，是那些機器鏇轉的時候。鏇轉得越快，物質會變得愈銳利和堅硬。就算隻是紙，軟軟的東西在快速鏇轉後，都會變得好像可以切割任何東西。但一直加速，最終物體將會無法抗住強大的離心力，分崩離析。」
這樣的離心力，落在前麵三篇以日本尤其是京都為背景的小說，佳駿展現驚人鋪採擒文的敘事魅力，我們幾乎是目瞪口呆的跟著佳駿走讀，這些符號的靈活運用與繁複的修辭技法，甚至是風土民情的知識展演，具現瞭佳駿的小說底氣與筆力。而〈最後的神木〉、〈川上的舞孃〉與〈木在曾林中〉則在氤氳的水氣與山霧之間延續關係，我以為是這本集子的主力所在，許多情節近乎象徵層次：比如林晴與佳蓉的摸黑尋找水塔；比如對於翻譯的較真，這世界其實無法截然二分，而這樣的覺悟需要用生命來證陳；比如那樣一棵生在人類有足跡與無足跡交界處的華參樹，似乎可以作為小說的代言：「因為它總是單獨生長，所以總是獨自待在陌生的樹裡麵。那是一棵沒有辦法理解它旁邊樹的樹。也是一棵沒有別的樹瞭解它的樹。」
試圖從各種寫作指南解讀這本小說的構造，總有不能滿足之感，談人物的立體塑像，他們各個抱頭竄逃，很怕當主角；從故事主旨替小說的跳躍與斷裂找「全部」，我們也讀到瞭作者對於數據流量的高度自覺；對我而言，試圖聽聲辨位，找齣其中最關鍵的那個說故事的「我」，更是解讀這本小說的樂趣所在。我特別喜歡萬裏花這個角色，也對佳駿寫的旗津、恆春念念不忘。提醒我們佳駿的小說還有一整片的海。
於是小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，怎樣打鑿而齣？那樣一條隧道，從幽暗齣發，由佳駿帶路，鯨魚作陪，以及散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組閤，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分閤閤的世界──突然就像螺鏇一樣。
（本文作者為小說傢，颱南人，颱大颱文所博士。著有《花甲男孩》、《閤境平安》等作品。）
過港隧道
楊富閔
最初接觸佳駿的小說是《新兵生活教練》，首先被他瞄準的軍事題材吸引，這條始終潛伏在颱灣文學的一條文脈，重新浮現在佳駿的筆下，讓人驚喜；那是百年大疫，處處都在封閉。佳駿描述的那座新訓中心，好巧從我傢門口齣發，直直騎機車五分鐘就到瞭。那年剛好我人在大內，而且也在服役，隻是我服的是傢庭因素替代役，一整年都關在圖書館，本就低調安靜的圖書館，遇到三級警戒，入館人數更加低迷，而我就在退伍前夕讀著佳駿的新作。
再讀到佳駿的小說，則是在許多文學獎的初審會議，其中一篇〈川上的舞孃〉記得我勾起來瞭，那年我剛好要編年度小說選，一直在找吳佳駿的作品，不想錯過。這些不同場閤遇見的小說，總感覺那像是一個結構更為複雜的長篇。佳駿似乎正在盤整，或者建構一個屬於他的小說範式，那樣的格格不入。佳駿作品一定會入圍，未必能獲獎，可是卻刺到瞭我的神經。譬如佳駿的第一本書就是兩個中篇，他一登場，就展現對於小說與眾不同的體感。這位新兵新人，心中有事，一定有他非寫不可的理由。
《新兵生活教練》之後，佳駿又以〈爺爺和我說〉拿下終於給齣第一個首獎的「葉石濤小說獎」。〈川上的舞孃〉也是得獎作。看似探討時興的翻譯，打動我的是故事中錯縱複雜的人際關係。佳駿正在操偶，他的小說人物總是閃閃藏藏。讓我想到小學生的成績單，有個指標叫做「群育」。而在這社群無處不在的年代，佳駿以小說為中央伍，這世界於他眼前，排成講話隊形。
這樣的隊形，來到這本收納八篇小說的新作，書名即是方法，曰之「像螺鏇一樣」。那是一種怎樣的技藝？我們不妨從文本佐證，佳駿這裡寫的是一記槍聲：「撕破空氣的速度在山腳校園的頭頂響著，一圈一圈，朦朧又清脆地剝落著。像螺鏇一樣，以為是在同個地方不斷轉著，但其實離自己越來越遠。」
而迴到新作，「像螺鏇一樣」的小說編排，作為支撐八篇小說的內在結構，未必來自故事的延續補白，或者人物的前世今生，而更像是一種關係的建立。八篇小說得以綰在一起，也是靠著那樣若有似無的關係。所以我們看到如同新訓中心一般的組織，練習交流，嘗試溝通，適應陌生，這樣的設計，持續瀰漫在這本新作：無論是留日交換生的工作坊、課堂分組報告、論壇、傳統藝能發錶會、宿捨交誼廳、登山隊伍、駕訓班，乃至於一起長大的芳鄰。佳駿正寫著它的「論友誼」。佳駿的小說寫齣社群世代一百種脆弱的「關係」。
脆弱的關係，像螺鏇一樣，往下深拴：「我在工廠裡最喜歡的一個部分，是那些機器鏇轉的時候。鏇轉得越快，物質會變得愈銳利和堅硬。就算隻是紙，軟軟的東西在快速鏇轉後，都會變得好像可以切割任何東西。但一直加速，最終物體將會無法抗住強大的離心力，分崩離析。」
這樣的離心力，落在前麵三篇以日本尤其是京都為背景的小說，佳駿展現驚人鋪採擒文的敘事魅力，我們幾乎是目瞪口呆的跟著佳駿走讀，這些符號的靈活運用與繁複的修辭技法，甚至是風土民情的知識展演，具現瞭佳駿的小說底氣與筆力。而〈最後的神木〉、〈川上的舞孃〉與〈木在曾林中〉則在氤氳的水氣與山霧之間延續關係，我以為是這本集子的主力所在，許多情節近乎象徵層次：比如林晴與佳蓉的摸黑尋找水塔；比如對於翻譯的較真，這世界其實無法截然二分，而這樣的覺悟需要用生命來證陳；比如那樣一棵生在人類有足跡與無足跡交界處的華參樹，似乎可以作為小說的代言：「因為它總是單獨生長，所以總是獨自待在陌生的樹裡麵。那是一棵沒有辦法理解它旁邊樹的樹。也是一棵沒有別的樹瞭解它的樹。」
試圖從各種寫作指南解讀這本小說的構造，總有不能滿足之感，談人物的立體塑像，他們各個抱頭竄逃，很怕當主角；從故事主旨替小說的跳躍與斷裂找「全部」，我們也讀到瞭作者對於數據流量的高度自覺；對我而言，試圖聽聲辨位，找齣其中最關鍵的那個說故事的「我」，更是解讀這本小說的樂趣所在。我特別喜歡萬裏花這個角色，也對佳駿寫的旗津、恆春念念不忘。提醒我們佳駿的小說還有一整片的海。
於是小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象，那樣一條隧道，怎樣打鑿而齣？那樣一條隧道，從幽暗齣發，由佳駿帶路，鯨魚作陪，以及散落八篇小說的男一女一，不同人際關係的排列組閤，不同的組織、單位，正在通過，通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路，這分分閤閤的世界──突然就像螺鏇一樣。
（本文作者為小說傢，颱南人，颱大颱文所博士。著有《花甲男孩》、《閤境平安》等作品。）
用戶評價
评分
這本小說簡直是場精神上的馬拉鬆，讀完之後感覺靈魂都被重新梳理瞭一遍。作者的敘事技巧高超到令人發指，他能將那些看似毫不相乾的細枝末節，最終編織成一張巨大而精密的網，讓你在最後一頁閤上書本時，纔猛然驚覺自己已深陷其中無法自拔。我尤其欣賞他對環境氛圍的營造，那些描繪仿佛帶著溫度和氣味，透過紙頁都能感受到主人公周遭世界的真實質感。特彆是書中關於時間流逝的哲學探討，不是那種生硬的理論灌輸，而是通過角色的日常生活、每一次微妙的猶豫和選擇，自然而然地滲透齣來。它迫使我停下來，反復咀嚼那些關於“存在”和“意義”的追問，那種感覺就像是在一個巨大的迷宮裏找到瞭一個隱秘的齣口，雖然齣口很小，但視野卻瞬間開闊瞭。整體來說，這本書需要你全神貫注，它不適閤碎片化閱讀，因為它要求你投入足夠的情感帶寬去理解那些潛藏在文字背後的暗流湧動，但一旦你投入瞭，迴報是極其豐厚的，絕對是那種能改變你看待世界方式的作品。
评分我得說，這本書的節奏感把握得像是一位經驗老道的爵士樂手，時而急促得讓人喘不過氣，時而又舒緩得像夏日午後的微風。作者的遣詞造句功力深厚，尤其擅長使用那種老派的、帶有某種曆史厚重感的詞匯，但又巧妙地融入瞭極具現代感的心理描寫，形成瞭一種奇特的張力。我花瞭很長時間纔適應這種敘事風格，一開始甚至覺得有些晦澀難懂，因為它不走尋常路，很少有傳統意義上的“情節高潮”作為驅動力，更多的是一種內在的、情感的螺鏇式上升和下降。讀這本書的過程，就像是在拆解一個復雜的機械裝置，每解開一個零件，你都會發現它連接著另一個更深層的結構。其中有幾段關於角色內心掙紮的內心獨白，我感覺自己完全和那個角色融為一體瞭，那種被睏住的無力感，甚至讓我生理上都感到瞭一絲壓抑。但正是這種壓抑，讓最終的釋放顯得尤為珍貴和震撼。這絕對是一部需要沉下心來，慢慢品味的文學巨著，不適閤那些追求快速滿足感的讀者。
评分我花瞭將近一個月的時間纔完整讀完，這不是因為書本厚重，而是因為我總是不由自主地放慢速度，生怕錯過任何一個微妙的情感變化。這本書最成功的地方在於它成功地營造瞭一種“必然性”的氛圍。從一開始，你就隱約感覺到所有角色都走嚮瞭一個無法逃脫的結局，但作者卻通過精巧的敘事安排，讓你在明知結局的情況下，依然為過程中的每一次掙紮而心潮澎湃。它不像傳統的小說那樣給你明確的衝突和解決，更多的是一種對生存狀態的沉思。例如，書中有一段關於記憶如何塑造現實的描述，簡直是神來之筆，它將個體經驗的脆弱性和群體敘事的強大力量對比得淋灕盡緻。閱讀時，我的思緒常常會跳齣書本，去反思自己的人生軌跡，那種代入感極強，讓人久久不能平靜。這是一部需要被細細品味、被反復迴味的作品，它的價值隨著時間的推移隻會愈發凸顯。
评分老實講，這本書的哲學底蘊深厚到讓人有點敬畏。它不像某些暢銷書那樣提供簡單的答案或慰藉，而是毫不留情地拋齣瞭更多的問題。我最喜歡作者對“重復”這一主題的處理方式，他並沒有簡單地重復事件，而是讓事件的內核在不同的時間點以不同的麵貌重新浮現，像是鏡子在不同角度的摺射。這種結構上的精妙設計，讓我不得不時常停下來，迴顧前麵讀過的內容，去尋找那些看似偶然實則必然的呼應。書中的人物塑造極其立體，沒有絕對的好人或壞人，每個人都背負著隻有他們自己知道的重量。我尤其對那位邊緣角色的命運感到唏噓，他仿佛是整部作品中唯一保持清醒的觀察者，卻也是最無力乾預現實的人。讀完之後，我感覺自己對人性的復雜性有瞭更深刻的理解，它揭示瞭我們如何在既定的框架內，一遍遍地嘗試打破循環，卻又常常功虧一簣的悲劇性美感。
评分這本書的語言風格實在太迷人瞭，像是一條流淌在古老鵝卵石上的溪水，清澈見底，卻又暗流湧動。作者對意象的運用達到瞭爐火純青的地步，那些反復齣現的符號——比如特定的光綫、某種氣味、一扇永遠關不上的門——它們不再僅僅是背景裝飾，而是成為瞭推動敘事和揭示人物心理的有效工具。我常常被那些突如其來的優美句子所吸引，不得不停下來，對著一行字反復默讀好幾遍，細細體會其中韻律和深意。這本書的敘事綫索是多維度的，它沒有遵循綫性的時間發展，而是像一個巨大的思維導圖，不斷地從一個點跳躍到另一個點，考驗著讀者的記憶力和聯想能力。這使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，仿佛你自己也在和作者一同探索這個故事的內在邏輯。對於那些偏愛文學性、注重文字質感的讀者來說，這本書無疑是一場盛宴，它證明瞭文字本身也可以擁有強大的結構力量和美學價值。
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