橫跨國際遊走台灣、香港、泰國
從藝妲到俠女，從梅花鹿到天字第一號特務皆扮演自如
親身經歷台語、廈語、國語電影的興衰起落與電視連續劇的崛起
一輩子的人生如戲，一身子的戲如人生，除了她不作第二人想的本土明星
「你確定要寫我的故事嗎？」
她是白虹，台灣1960年代被譽為「千面女郎」、「百變妖姬」的國台語雙棲巨星，
早以淡出影劇圈多年的她，對於出一本自己的回憶錄並不特別在意，
直到她接受採訪，回憶開始慢慢浮現……
「剛剛說的不要寫，好嗎？」
因為一份計畫好的生日禮物，作者結識台灣CULT片鼻祖《大俠梅花鹿》的女主角白虹。年近八十歲的她，有二、三十歲的行動力，受訪時話題不時拉到她熱衷的糕餅生意，而關於影劇的記憶宛如斷線的風箏，只能苦苦追尋，人生故事也只能徒手挖掘、探索、揣摩，直到碰壁。
作者與傳主在回憶裡追逐，在回憶外過招，成為彼此異地異時的旅伴。
這是關於白虹波瀾起伏的影劇人生速寫，也是真誠無偽的人物採訪紀錄，更是本跨越半世紀的忘年對話書。
名人推薦
「白虹不僅是台語片的百變妖姬，她是1956年台語片元年就以《運河殉情記》參與台語片演出的國寶，她是台語片《天字第一號》類型的推手。從她的影海人生裡，我們可以看到台灣電影起起伏伏的發展史，也看到一位身兼演員、妻子、母親的台灣女性，在生活中面對各種打擊從不畏縮放棄的積極人生觀。」——林文淇（國立中央大學英文系教授）
「口述者白虹這份始終毫無闇影、毫無遲疑的入戲，貫穿了整本口述回憶，從最前面章節即奠定後設閱讀位置的讀者，將盡興地欣賞這一場換過一場的「台語片名伶白虹之人生如戲、戲如人生」的大戲。可更精準一點說，《妖姬 ‧ 特務 ‧ 梅花鹿：白虹的影海人生》裡上演的，更像是從戲如人生所領悟來、然後發揮出的人生如戲。」——黃以曦（影評人、作家）
具体描述
《迷雾深处的低语：十九世纪末欧洲的秘密战与文化冲击》 引言：一个被遗忘的时代碎片 时间回溯到十九世纪末，那是一个工业革命的余晖与现代文明的曙光交织的时代。欧洲大陆看似沉浸在和平的繁荣景象之下，实则暗流涌动。在这个光怪陆离的“美好年代”（Belle Époque）前夜，帝国间的角力不再仅仅依赖于炮火与舰队，更深入到情报、文化渗透与思想引导的隐秘战线。本书不聚焦于宏大的政治宣言或战场上的硝烟，而是深入挖掘那些在咖啡馆的角落、沙龙的帷幔后、以及偏远的殖民地前哨上演的，关于忠诚、背叛与身份认同的微观历史。 我们考察的焦点是，在技术飞速发展与社会结构剧烈变动的背景下，欧洲列强如何运用新兴的心理学理论与传播技术，构建他们对“他者”的认知，并以此为工具，实施软硬兼施的帝国扩张战略。 第一章：维多利亚的阴影——情报网络的初生与早期密码学 本章详述了英国、法国及德意志诸邦国情报机构的雏形与早期运作模式。不同于后世高度军事化的间谍组织，这一时期的情报工作更像是精英阶层的俱乐部活动，充满了贵族间的联姻、金钱的诱惑与意识形态的纠葛。我们重点分析了早期情报人员的选拔标准——他们往往需要具备语言天赋、艺术修养，以及在社交场合中扮演不同角色的能力。 密码学的萌芽： 探讨了以电报技术为代表的新通讯手段对传统加密方式的挑战。早期情报工作者如何结合古典密码学（如替换和移位）与新兴的速记法，试图在日益繁忙的通讯网络中建立安全的信息通道。 “文化间谍”的兴起： 分析了受雇于政府或特定利益集团的学者、艺术家和记者，他们以文化交流的名义深入敌国腹地，收集社会风俗、技术专利甚至政治情绪的“软数据”。 第二章：东方学的迷思——异域魅影与欧洲的自我构建 十九世纪末，欧洲对远东、中东及北非的迷恋达到了顶峰，这股热潮催生了“东方学”（Orientalism）。然而，这种迷恋并非纯粹的学术好奇，而是与帝国主义扩张逻辑深度捆绑的工具。本章深入剖析了艺术、文学与人类学研究如何被用来构建一个被“驯化”或“落后”的东方形象，从而合理化欧洲的干预与统治。 沙龙与展会中的“异域扮演”： 考察了世界博览会和巴黎的东方主题沙龙中，对异域风情（如服饰、舞蹈、音乐）的夸张展示，以及这些展示如何反过来影响欧洲内部对“文明等级”的认知。 被塑造的“他者”： 探讨了早期人类学家和旅行家如何采集“样本”，并将非西方社会的复杂性简化为刻板印象，为政治决策提供“科学”依据。 第三章：进步的悖论——技术焦虑与社会控制 随着电力、摄影和印刷技术的成熟，社会控制的手段也随之升级。本章探讨了新技术如何在增强国家治理效率的同时，也成为了引发社会不安的催化剂。 摄影术的早期应用： 分析了摄影技术如何被用于犯罪学识别（如阿方斯·贝蒂永的体型测量法）和间谍活动的取证，以及这种“客观化”凝视对个体自由的潜在威胁。 平民媒体的觉醒与审查： 随着廉价报纸的普及，信息传播的速度前所未有。政府和教会如何试图通过审查制度和资助亲政府的媒体，来引导公众舆论，与日益增长的社会主义和无政府主义思潮进行抗衡。 第四章：无形之刃——跨国界的文化与经济渗透 帝国间的竞争不再局限于殖民地的争夺，它蔓延到了新兴的商业领域和文化输出。本章关注了跨国公司和文化精英如何成为国家意志的延伸。 金融资本的流向与影响力： 分析了罗斯柴尔德家族等金融巨头，如何在不直接干预政治的情况下，通过贷款和投资影响弱小国家的财政政策，从而服务于背后大国的战略利益。 艺术与科学的“俘虏”： 研究了欧洲各国如何秘密资助特定领域的科学家或艺术家前往竞争对手国家，目的在于窃取技术秘密或通过文化影响，在精英阶层中播撒有利于本国的观点。例如，对巴尔干半岛知识分子的拉拢，或对俄国皇室的文化渗透尝试。 第五章：身份的边界——流散者、叛逃者与双重间谍的道德困境 在民族主义日益高涨的背景下，那些身份模糊、周旋于多方势力之间的个体，成为了时代悲剧的缩影。本章通过对几位著名的边缘人物的案例分析，探讨了个人在国家机器碾压下的抉择。 知识分子的“变节”： 分析了一些因政治迫害或经济诱惑而逃离本国，转而为他国服务的学者或前军官。他们的动机往往复杂，融合了意识形态的幻灭、对新秩序的追求以及纯粹的生存需求。 “梅花鹿”式的形象： 探讨了在那个时期，那些在不同文化圈中穿梭自如，擅长伪装和表演的人，如何被精英阶层既依赖又警惕地看待。他们是信息流动的关键节点，也是最先被抛弃的弃子。 结论：通往第一次世界大战的幽暗隧道 十九世纪末的这些秘密战、文化角力与身份模糊，并非是孤立的事件。它们是构建二十世纪初欧洲高度紧张政治气候的基础性因素。当最后的外交努力破裂，当精心构建的文化面纱被撕扯开时，这些潜伏已久的力量和累积的猜疑，共同将欧洲推向了不可避免的全面战争。本书旨在揭示，在那些光鲜亮丽的宫殿和歌剧院的背后，是多么精密的、由猜忌和信息不对称构筑而成的、通往浩劫的幽暗隧道。 附录：重要人物年表与相关词汇解释
著者信息
作者簡介
傳主／白虹
出生於1939年，本名王寶蓮，是台灣五、六Ｏ年代重要的台語片明星，風格百變，人稱「千面女郎」。白虹於台語片方興的五Ｏ年代中期出道，一直演到台語片沒落，一路見證台灣影壇的跌宕與轉型，代表作為《大俠梅花鹿》、《天字第一號》系列。除了帶動台語類型片風潮，白虹亦曾赴香港拍攝多部廈語片，更是至泰國拍片的首位台語片明星，也參與邵氏電影《藍與黑》的演出，七、八Ｏ年代，她則以武俠片和電視連續劇延續演藝生命。白虹的影海人生，無論是在時間、地域與參與片型的多元豐富性上，幾乎少有其他台灣演員能出其右。息影後她經營餐廳、紋眉、整人玩具、委託行、糕餅等生意，角色多變依舊，活力趕場如昔。
陳亭聿
別名阿狗。曾經唸過經濟系，讀過藝術學，做過電影推廣相關工作，喜歡寫作的雜食獸。
傳主／白虹
出生於1939年，本名王寶蓮，是台灣五、六Ｏ年代重要的台語片明星，風格百變，人稱「千面女郎」。白虹於台語片方興的五Ｏ年代中期出道，一直演到台語片沒落，一路見證台灣影壇的跌宕與轉型，代表作為《大俠梅花鹿》、《天字第一號》系列。除了帶動台語類型片風潮，白虹亦曾赴香港拍攝多部廈語片，更是至泰國拍片的首位台語片明星，也參與邵氏電影《藍與黑》的演出，七、八Ｏ年代，她則以武俠片和電視連續劇延續演藝生命。白虹的影海人生，無論是在時間、地域與參與片型的多元豐富性上，幾乎少有其他台灣演員能出其右。息影後她經營餐廳、紋眉、整人玩具、委託行、糕餅等生意，角色多變依舊，活力趕場如昔。
陳亭聿
別名阿狗。曾經唸過經濟系，讀過藝術學，做過電影推廣相關工作，喜歡寫作的雜食獸。
图书目录
序 我有個出版台灣電影明星叢書的如意算盤——林文淇
潮起
第一章 我是大稻埕的布店女兒
店裡喜氣，但是外面的世界則不一定
家裡該有的都有了，若再添個女的，就該送養了，很正常的
我從不拉板凳跟著瘋看戲的，坐不住，沒一會兒就想走
第二章 白洋裝少女的戲台夢
這女人我見了，卻不敢喜歡，只生出種種慚愧
跑去燙了顆頭，很捲，很土，穿上母親給做的白洋裝
沒多久就要登台了，家裡卻在這節骨眼上，出了事情
我就不信這女人能的，我辦不到
第三章 戲外比戲裡還要精彩的演藝人生
你能迅速致富成名，自然也有你不得不償還的代價
姐妹之中誰手頭緊了，就相揪來去慰勞慰勞國軍
這電影的女主角不是我，可緋聞女主角卻不是別人
側記A 噓噓聲
逐波
第四章 寶島姑娘偷渡到香港
依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡
你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上
第五章 歌場妖姬廈語片趕場去
穿著那身妖姬造型的衣服，吊掛在盤絲洞上跳舞
反正上了車就昏睡，現場也像是夢境
這畢竟不是電影，不是導演喊卡了就能下戲
第六章 泰國影壇的首位台語片女星
這兩紙合約，說盡了當年戲子的處境
小姐小姐，你願不願跟我到暹羅演部片？
那戲院裡，橫豎是貴氣如皇室宮寢的躺椅
側記B 回娘家
造浪
第七章 我先生是大導演張英
不過就是拍了，愛了，懷了，生了，如此而已
她沒叫我先結婚，只是靜靜地煮點中藥給我補補氣
這一端產下的生命有多重，另一端的自己就顯得有多輕
在台北的盛夏裡，全身湧上的卻是一陣寒意
第八章 銀幕千面女郎也是台語片推手
我知道沒這支煙斗，就沒有章曼莉
別再跟風哭哭啼啼，婆婆媽媽哭久了也是會膩
人聲鼎沸，場子熱燙，我的心也在澎湃
劇情迂迴曲折老半天，到頭來，只有她贏的道理
第九章 國台語雙棲的銀色夫妻
當看起來佔盡上風的時候，別太得意
學會怎麼把後勢看俏，看漲，找回自己的憨膽天性
時代加快轉速的時候，我們沒得逆行，只能跟著轉型，奮進
側記C 獨居
頂風
第十章 奔走港台影壇的女打仔
我便從他皮鞋的光亮裡，瞧見了一絲絕處逢生的機運
電視台初開之際，現場情緒緊繃，人人壓力破表
沒認出眼前這位時髦太太，就是方盒子裡的那個俠女
側記Ｄ 太陽底下
第十一章 人生畢竟不是電影
你的人生掌握在別人手裡，峰巔也能一夕間被篡改為谷底
看她笑著高舉手上的火炬，我感覺冬季真的就要過去了
我發現，該是時候讓那些老朋友復出江湖了
側記E 再見
跋 關於人生的入戲：再演一次我自己——黃以曦
潮起
第一章 我是大稻埕的布店女兒
店裡喜氣，但是外面的世界則不一定
家裡該有的都有了，若再添個女的，就該送養了，很正常的
我從不拉板凳跟著瘋看戲的，坐不住，沒一會兒就想走
第二章 白洋裝少女的戲台夢
這女人我見了，卻不敢喜歡，只生出種種慚愧
跑去燙了顆頭，很捲，很土，穿上母親給做的白洋裝
沒多久就要登台了，家裡卻在這節骨眼上，出了事情
我就不信這女人能的，我辦不到
第三章 戲外比戲裡還要精彩的演藝人生
你能迅速致富成名，自然也有你不得不償還的代價
姐妹之中誰手頭緊了，就相揪來去慰勞慰勞國軍
這電影的女主角不是我，可緋聞女主角卻不是別人
側記A 噓噓聲
逐波
第四章 寶島姑娘偷渡到香港
依稀記得我邊吐，他們邊忙把我推塞進船艙裡
你瞧這大夥兒通通都來了，還全擠在這加連威老道上
第五章 歌場妖姬廈語片趕場去
穿著那身妖姬造型的衣服，吊掛在盤絲洞上跳舞
反正上了車就昏睡，現場也像是夢境
這畢竟不是電影，不是導演喊卡了就能下戲
第六章 泰國影壇的首位台語片女星
這兩紙合約，說盡了當年戲子的處境
小姐小姐，你願不願跟我到暹羅演部片？
那戲院裡，橫豎是貴氣如皇室宮寢的躺椅
側記B 回娘家
造浪
第七章 我先生是大導演張英
不過就是拍了，愛了，懷了，生了，如此而已
她沒叫我先結婚，只是靜靜地煮點中藥給我補補氣
這一端產下的生命有多重，另一端的自己就顯得有多輕
在台北的盛夏裡，全身湧上的卻是一陣寒意
第八章 銀幕千面女郎也是台語片推手
我知道沒這支煙斗，就沒有章曼莉
別再跟風哭哭啼啼，婆婆媽媽哭久了也是會膩
人聲鼎沸，場子熱燙，我的心也在澎湃
劇情迂迴曲折老半天，到頭來，只有她贏的道理
第九章 國台語雙棲的銀色夫妻
當看起來佔盡上風的時候，別太得意
學會怎麼把後勢看俏，看漲，找回自己的憨膽天性
時代加快轉速的時候，我們沒得逆行，只能跟著轉型，奮進
側記C 獨居
頂風
第十章 奔走港台影壇的女打仔
我便從他皮鞋的光亮裡，瞧見了一絲絕處逢生的機運
電視台初開之際，現場情緒緊繃，人人壓力破表
沒認出眼前這位時髦太太，就是方盒子裡的那個俠女
側記Ｄ 太陽底下
第十一章 人生畢竟不是電影
你的人生掌握在別人手裡，峰巔也能一夕間被篡改為谷底
看她笑著高舉手上的火炬，我感覺冬季真的就要過去了
我發現，該是時候讓那些老朋友復出江湖了
側記E 再見
跋 關於人生的入戲：再演一次我自己——黃以曦
图书试读
序
我有個出版台灣電影明星叢書的如意算盤
林文淇
二〇一三年我受文化部龍應台部長之邀，擔任國家電影資料館館長。二〇一四年資料館升格為國家電影中心，我從館長變成執行長。新的名稱有新的業務，但並沒有改變電影資料館經費嚴重不足的狀況。二〇一六年政黨輪替，我卸下電影中心執行長的工作，歸建回到中央大學任教。當時遺憾電影中心仍未受到政府足夠重視，感覺心力交疲。
然而，回顧三年在電影資料館／電影中心的服務，有機會對台灣電影歷史的保存與數位修復盡一點心力，仍舊感謝龍應台部長的信任與賞識。更何況，在台北市青島東路四樓的電影中心老舊但充滿歷史記憶的辦公室裡，我曾經接待眾多台灣資深電影人。若不是我在電影中心的職務，我不會有機會在銀幕之外，與我所仰慕的導演與明星見面，進而熟識。
白虹便是一位我有幸認識的女神級台語片明星。在我到電影資料館服務前，我研究台灣各時期的抗日電影。我觀看台語諜報片《天字第一號》時，對女主角白虹驚為天人。她因為這部片大受歡迎，還一連拍了五集。《天字第一號》可惜僅有三集還留存下來，影片的畫質也都很糟，不過，這無損她在片中迷人的明星風采。
白虹在因所飾演的特務工作，得以有不同扮像出現，忽而清純、忽而妖豔，有時機智捉狹，有時深情款款。她在《天字第一號》系列第三集《金雞心》中，京戲名伶的造型更是俊俏動人。我很訝異自己竟然從沒有聽過「白虹」這位當年的「寶島妖姬」。查找網路上的資料，關於她的介紹也極其有限，僅能知道她主演過《大俠梅花鹿》，先生是這些影片的導演張英。沒想到，這位銀幕上的明星偶像，竟然成了經常見面的「白虹阿姨」。中秋節時都能吃到她親手做的「巧月月餅」。
白虹與大多數台語片的明星一樣，因眾多所主演的影片未能留存，以及國內電影史的研究與教育缺乏，導致雖然曾經紅極一時，息影後便銷聲匿跡。我在離開電影中心回到學校任教後，因持續與白虹及好些位老影人們保持聯繫，深深為他們不能如歐美國家的明星受到重視而感到唏噓。他們的電影經歷既是台灣電影的歷史，也是台灣社會發展的重要軌跡；他們當年如此受到歡迎，也是幾代觀眾生活的回憶，何以竟然連一本關於他們的書都沒有？於是，我興起要出版台灣電影明星叢書的念頭。
我在中央大學的電影文化研究室過去經營過校園電影院，獨立發行過《放映週報》，當時雖然沒錢，但是好些位碩士班的學生擔任助理，儘管艱辛還是能成事。我借調離開學校三年，再回到學校，電影文化研究室不僅沒錢，連學生也沒有。沒錢也沒人，出版明星傳記叢書的念頭終究也只是個念頭。
事情的轉機，也就是這本書的誕生，要從去年我與作者亭聿喝了一杯咖啡說起。
亭聿是中央大學藝術學研究所的優秀學生。她修了我一門開在英文系研究所的電影課，研究生時期就幫忙《放映週報》寫稿，畢業後短期擔任我由科技部補助的電影歌曲研究計畫助理。亭聿後來應徵上電影資料館的職缺。她的藝術專長與細心又任勞任怨的工作態度，對於電影資料館升格為國家電影中心後，積極要對外打造的新形象貢獻甚多。電影中心廣受影迷喜愛的新刊物《國影本事》就是她一手策劃催生，豎立復古又親切的報導風格。
我離開電影中心後，聽說亭聿離職的消息，心裡替電影中心十分惋惜。約她見面喝咖啡，聊聊她的近況，我也提到出版台灣電影明星傳記的想法。沒想到，聊著聊著兩人一拍即合。她有豐富的採訪影人經驗，有好的文筆，更重要的是，她對於台灣電影歷史研究有高度的興趣，願意一起來進行這個出版計畫。
有了亭聿加入，我知道這個傳記出版計畫必定能成。叢書第一本的明星我們就選定白虹，只差需要找到出版經費。我因國家電影資料館舉辦過張英導演影展，認識白虹阿姨的大公子張芳堯先生。經我告知他我們有意為白虹阿姨出版傳記，很快就得到他的大力支持，提供這個出版計畫初步所需要的經費，讓採訪與寫作得以展開。
在我一貫過度樂觀的想法，這本書二個月時間籌備，進行資料蒐集，然後四個月採訪寫作，半年內完成初稿應該綽綽有餘。台灣電影明星叢書順利的話，應該每年可以出版兩本，兩年四本，五年十本，台灣電影明星們的生平故事就可以再度回到台灣的文化場域中。這是我的如意算盤！
沒想到亭聿的採訪工作展開之後，就發現事情完全不是想像中那麼簡單。採訪與寫作過程的充滿未曾預料到的眉角，這部份她在書中的採訪側記中有詳細的透露。要特別指出的是，亭聿不僅詳細去查找白虹阿姨記憶不甚清楚的史實資料，對於採訪內容也不斷自我反思，要找到最佳的結構與表達方式，讓白虹阿姨精彩的一生能歷歷在目，宛如就在她身旁聽她憶往。除此之外，對於本書的風格，亭聿抱持要能夠吸引年輕讀者的理念，不惜投入時間，與出版社共同設計清新脫俗的編排形式。或許只有我知道，這讀來親切自然的篇章，是亭聿這位年輕作者，耗費將近一整年的青春所換來的心血結晶。
六年前，我不知道白虹是何許人也。電影中心修復了她所主演的《天字第一號》與《大俠梅花鹿》，發行了DVD，讓更多人得以欣賞她的演技與明星風采。現在，有了亭聿巧筆細心完成的這本《妖姬 ‧ 特務 ‧ 梅花鹿：白虹的影海人生》，讓我知道白虹不僅是台語片的百變妖姬，是一九五六年台語片元年就以《運河殉情記》參與台語片演出的國寶，也是台語片《天字第一號》類型的推手。從她的影海人生裡，我們可以看到台灣電影起起伏伏的發展史，也看到一位身兼演員、妻子、母親的台灣女性，在生活中面對各種打擊從不畏縮放棄的積極人生觀。
今年正好是白虹八十歲生日。感謝亭聿代替台灣送給我們喜愛的白虹阿姨這份生日禮物。也感謝張芳堯先生的支持，臺北市政府文化局的補助，還有一人出版社劉霽、姵菁編輯協助，讓這本書得以順利出版。
我想為台灣電影明星出版傳記叢書的如意算盤，雖然打起來沒有那麼如意，看來還是可以繼續打下去！
我有個出版台灣電影明星叢書的如意算盤
林文淇
二〇一三年我受文化部龍應台部長之邀，擔任國家電影資料館館長。二〇一四年資料館升格為國家電影中心，我從館長變成執行長。新的名稱有新的業務，但並沒有改變電影資料館經費嚴重不足的狀況。二〇一六年政黨輪替，我卸下電影中心執行長的工作，歸建回到中央大學任教。當時遺憾電影中心仍未受到政府足夠重視，感覺心力交疲。
然而，回顧三年在電影資料館／電影中心的服務，有機會對台灣電影歷史的保存與數位修復盡一點心力，仍舊感謝龍應台部長的信任與賞識。更何況，在台北市青島東路四樓的電影中心老舊但充滿歷史記憶的辦公室裡，我曾經接待眾多台灣資深電影人。若不是我在電影中心的職務，我不會有機會在銀幕之外，與我所仰慕的導演與明星見面，進而熟識。
白虹便是一位我有幸認識的女神級台語片明星。在我到電影資料館服務前，我研究台灣各時期的抗日電影。我觀看台語諜報片《天字第一號》時，對女主角白虹驚為天人。她因為這部片大受歡迎，還一連拍了五集。《天字第一號》可惜僅有三集還留存下來，影片的畫質也都很糟，不過，這無損她在片中迷人的明星風采。
白虹在因所飾演的特務工作，得以有不同扮像出現，忽而清純、忽而妖豔，有時機智捉狹，有時深情款款。她在《天字第一號》系列第三集《金雞心》中，京戲名伶的造型更是俊俏動人。我很訝異自己竟然從沒有聽過「白虹」這位當年的「寶島妖姬」。查找網路上的資料，關於她的介紹也極其有限，僅能知道她主演過《大俠梅花鹿》，先生是這些影片的導演張英。沒想到，這位銀幕上的明星偶像，竟然成了經常見面的「白虹阿姨」。中秋節時都能吃到她親手做的「巧月月餅」。
白虹與大多數台語片的明星一樣，因眾多所主演的影片未能留存，以及國內電影史的研究與教育缺乏，導致雖然曾經紅極一時，息影後便銷聲匿跡。我在離開電影中心回到學校任教後，因持續與白虹及好些位老影人們保持聯繫，深深為他們不能如歐美國家的明星受到重視而感到唏噓。他們的電影經歷既是台灣電影的歷史，也是台灣社會發展的重要軌跡；他們當年如此受到歡迎，也是幾代觀眾生活的回憶，何以竟然連一本關於他們的書都沒有？於是，我興起要出版台灣電影明星叢書的念頭。
我在中央大學的電影文化研究室過去經營過校園電影院，獨立發行過《放映週報》，當時雖然沒錢，但是好些位碩士班的學生擔任助理，儘管艱辛還是能成事。我借調離開學校三年，再回到學校，電影文化研究室不僅沒錢，連學生也沒有。沒錢也沒人，出版明星傳記叢書的念頭終究也只是個念頭。
事情的轉機，也就是這本書的誕生，要從去年我與作者亭聿喝了一杯咖啡說起。
亭聿是中央大學藝術學研究所的優秀學生。她修了我一門開在英文系研究所的電影課，研究生時期就幫忙《放映週報》寫稿，畢業後短期擔任我由科技部補助的電影歌曲研究計畫助理。亭聿後來應徵上電影資料館的職缺。她的藝術專長與細心又任勞任怨的工作態度，對於電影資料館升格為國家電影中心後，積極要對外打造的新形象貢獻甚多。電影中心廣受影迷喜愛的新刊物《國影本事》就是她一手策劃催生，豎立復古又親切的報導風格。
我離開電影中心後，聽說亭聿離職的消息，心裡替電影中心十分惋惜。約她見面喝咖啡，聊聊她的近況，我也提到出版台灣電影明星傳記的想法。沒想到，聊著聊著兩人一拍即合。她有豐富的採訪影人經驗，有好的文筆，更重要的是，她對於台灣電影歷史研究有高度的興趣，願意一起來進行這個出版計畫。
有了亭聿加入，我知道這個傳記出版計畫必定能成。叢書第一本的明星我們就選定白虹，只差需要找到出版經費。我因國家電影資料館舉辦過張英導演影展，認識白虹阿姨的大公子張芳堯先生。經我告知他我們有意為白虹阿姨出版傳記，很快就得到他的大力支持，提供這個出版計畫初步所需要的經費，讓採訪與寫作得以展開。
在我一貫過度樂觀的想法，這本書二個月時間籌備，進行資料蒐集，然後四個月採訪寫作，半年內完成初稿應該綽綽有餘。台灣電影明星叢書順利的話，應該每年可以出版兩本，兩年四本，五年十本，台灣電影明星們的生平故事就可以再度回到台灣的文化場域中。這是我的如意算盤！
沒想到亭聿的採訪工作展開之後，就發現事情完全不是想像中那麼簡單。採訪與寫作過程的充滿未曾預料到的眉角，這部份她在書中的採訪側記中有詳細的透露。要特別指出的是，亭聿不僅詳細去查找白虹阿姨記憶不甚清楚的史實資料，對於採訪內容也不斷自我反思，要找到最佳的結構與表達方式，讓白虹阿姨精彩的一生能歷歷在目，宛如就在她身旁聽她憶往。除此之外，對於本書的風格，亭聿抱持要能夠吸引年輕讀者的理念，不惜投入時間，與出版社共同設計清新脫俗的編排形式。或許只有我知道，這讀來親切自然的篇章，是亭聿這位年輕作者，耗費將近一整年的青春所換來的心血結晶。
六年前，我不知道白虹是何許人也。電影中心修復了她所主演的《天字第一號》與《大俠梅花鹿》，發行了DVD，讓更多人得以欣賞她的演技與明星風采。現在，有了亭聿巧筆細心完成的這本《妖姬 ‧ 特務 ‧ 梅花鹿：白虹的影海人生》，讓我知道白虹不僅是台語片的百變妖姬，是一九五六年台語片元年就以《運河殉情記》參與台語片演出的國寶，也是台語片《天字第一號》類型的推手。從她的影海人生裡，我們可以看到台灣電影起起伏伏的發展史，也看到一位身兼演員、妻子、母親的台灣女性，在生活中面對各種打擊從不畏縮放棄的積極人生觀。
今年正好是白虹八十歲生日。感謝亭聿代替台灣送給我們喜愛的白虹阿姨這份生日禮物。也感謝張芳堯先生的支持，臺北市政府文化局的補助，還有一人出版社劉霽、姵菁編輯協助，讓這本書得以順利出版。
我想為台灣電影明星出版傳記叢書的如意算盤，雖然打起來沒有那麼如意，看來還是可以繼續打下去！
用户评价
评分
這本書的封面設計簡潔卻充滿張力，那種帶點復古油畫質感的排版，以及那種隱約可見的，彷彿在夜色中閃爍著幽微光芒的筆觸，立刻就讓我覺得這不是一本輕鬆的讀物。我感覺作者在處理題材時，應該是帶著某種對特定時代的深刻理解和情感投入。對於台灣的讀者來說，我們對歷史的描寫總是有種特別的親切感和批判性，希望這本書能帶出一些我們過去不曾被詳細描述的角落，或者是以一個全新的視角去解構既有的歷史敘事。特別是「特務」這個詞，在我們的文化記憶中，往往與肅殺、忠誠與背叛交織在一起，如果這本書能細膩地刻畫出一個身處夾縫中的人物的內心掙扎，那將會是極為動人的。我不求情節有多麼完美無瑕，但求人物的立體感足夠強烈，讓讀者能感受到他們呼吸的空氣、他們所承受的壓力。如果能從中體會到一種時代的宿命感，那就更好了。這種結合了文藝氣息與懸疑元素的電子書，在行動裝置上閱讀，想必更能帶來一種隱秘的、專屬於自己的閱讀體驗。
评分看到「妖姬．特務．梅花鹿 (電子書)」這個書名，腦海裡立刻浮現出一幅奇妙的畫面，結合了古典的神秘色彩和現代的諜戰元素，再加上「梅花鹿」這個看似無關的意象，實在讓人充滿好奇心。從書名來看，這本書可能遊走在歷史的灰色地帶，或許是描寫某個亂世中的風華絕代女子，她的身份複雜，身兼多重面貌，既有魅惑人心的「妖姬」姿態，又有身不由己的「特務」使命。我很期待作者如何將這些看似衝突的元素編織成一個引人入勝的故事。這種跨越不同領域的題材，往往最考驗作者的功力，如何讓讀者相信一個在深宮中運籌帷幄的女子，同時也是在刀光劍影中遊刃有餘的情報人員，並且還能跟「梅花鹿」這個意象產生某種深刻的連結，這點讓我非常期待。或許梅花鹿代表著某種純真、某個失落的故鄉，或是某個無法實現的願望。總之，光是從這個充滿懸念的標題，我就已經被牢牢抓住了注意力，準備好進入一個充滿未知與魅力的世界。我猜測這可能是一部格局宏大、情節跌宕起伏的長篇小說，裡面的角色關係肯定錯綜複雜，讓人一讀難忘。
评分這本書的標題實在太有戲味了，光是讀音就帶著一種特殊的韻律感，讓人忍不住想多念幾次。作為一個長期關注台灣原創文學發展的讀者，我總是在尋找那些能夠突破既有框架的作品。這個書名暗示著一種強烈的反差美學，也許故事的主角就是一個在極度混亂的環境中，努力維持某種「純粹」的象徵——那隻梅花鹿。或許她擁有一種近乎神祕的直覺，能在險惡的環境中找到生機。我特別想知道作者如何處理場景的轉換，從華麗的舞臺到陰暗的密室，再到可能是山林或郊野的梅花鹿棲地，這些地理空間的變化，是否也映射著主角心境的轉折？如果作者能將臺灣某個獨特的歷史情境融入其中，用這種充滿想像力的敘事手法去重新詮釋，我會非常感動。總之，這本書給我的第一印象是：大膽、豐富，且充滿了敘事潛力，我已經迫不及待想知道這場奇幻的冒險究竟會如何展開。
评分坦白說，現在市面上充斥著太多速食文學，讀起來毫無負擔但也記不住幾個情節。當我看到這樣一個帶著些許古典美學氣息的書名時，反而生出了一種「挑戰」的感覺。我猜測這部作品的文字風格可能偏向華麗而細膩，或許會大量使用精準的意象描寫來烘托氣氛。我個人對於那種能把「美」和「殘酷」並置描寫的作家特別有好感，因為人生不就是這樣嗎？光鮮亮麗的外表下往往隱藏著最深的傷痕和最黑暗的秘密。而「梅花鹿」的出現，或許是對這種殘酷的一種溫柔反抗，或者是一種對美好事物逝去的哀悼。我希望能從這本書中找到那種久違的、需要停下來反覆咀嚼的句子。電子書的便利性讓我可以在通勤時隨時翻閱，但這類型的書，我更傾向於找個安靜的午後，泡杯茶，讓思緒完全沉浸在文字構建的世界裡。我期待作者能帶領我穿越時空，去見證一場驚心動魄的個人史詩。
评分從行銷的角度來看，「妖姬．特務．梅花鹿」這個組合非常大膽，它橫跨了「情慾」、「政治」和「自然/象徵」三個完全不相干的領域。這讓我聯想到某些經典的港台文學作品，它們總是有辦法將社會的陰暗面，透過極具個人風格的鏡頭呈現出來。我比較關心的是作者對於「特務」身份的描寫是否流於表面？是那種臉譜化的英雄人物，還是深入探討了情報工作的倫理困境與人性異化？如果能探討到更深層次的忠誠與背叛的界線，以及個體在宏大體制下如何自處，那這本書的價值就會大幅提升。畢竟，單純的動作場面在視覺媒體上已經很多了，文學作品的優勢在於對內心世界的挖掘。而「妖姬」的設定，更是一個雙面刃，處理得好，是複雜而有魅力的女性形象；處理不好，就容易淪為物化或刻板印象。希望這部作品能成功地平衡這三種元素，創造出一個既有娛樂性又具備思想深度的閱讀體驗。
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